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麥格雷的陷阱,

2020-12-08 06:58結(jié)局

簡介 ...

下面是更多關(guān)于麥格雷的陷阱的問答

故事發(fā)生世十年代的巴黎，麥格雷是有名長名女性在蒙馬特道上謀殺，案情看似毫無關(guān)聯(lián)，但麥格雷探長卻懷疑這四起案件為同一名連環(huán)殺手所為。麥格雷面臨破案的巨大壓力，于是他利用罪犯的虛榮心精心設(shè)計(jì)了一個(gè)抓捕計(jì)劃。隨著調(diào)查的深入，麥格雷將嫌疑人名單縮小到三人范圍。最終的結(jié)果令人震驚本回答被網(wǎng)友采納梅格雷我是一口氣看完的，基本上全集并不是靠的個(gè)人能力，基本上和現(xiàn)實(shí)世界中刑警隊(duì)一樣，探長根據(jù)各方線索資料，總結(jié)，確定偵破方向，分配任務(wù)，嫌疑人審訊，代入感比較強(qiáng)。基本上看完整條線能理順。

評價(jià)電影心理罪：

《心理罪》自原著小說“畫像的獵奇故事，了原著中的重點(diǎn)，對犯理的專注表面上是傳統(tǒng)的犯罪電影，但故事的推進(jìn)力在于角色之上，由角色的內(nèi)心刻畫領(lǐng)銜，完成故事的發(fā)展。由影帝廖凡搭檔李易峰，自然會(huì)突出個(gè)性上的反差，同時(shí)也在演員表演層面上有了進(jìn)一步的發(fā)揮。

劇情上，電影《心理罪》無論是從原著還是電影的角度都非常獨(dú)特，以犯罪心理作為切入口，以詭譎離奇的連環(huán)兇殺案、病態(tài)扭曲的“吸血鬼”呈獻(xiàn)給國內(nèi)觀眾前所未有的新奇刺激感。

而對于兩位演員來說，李易峰+廖凡的配置，一新一老，可以說電影是有備而來，由影帝廖凡帶鮮肉李易峰，自然會(huì)突出個(gè)性上的反差，同時(shí)也在演員表演層面上有了進(jìn)一步的發(fā)揮。毫不夸張的是，本片是李易峰演得最好的一次。

擴(kuò)展資料：

劇情簡介：

一杯人血牛奶，為何會(huì)對人產(chǎn)生致命誘惑。什么樣的扭曲心理才會(huì)為之癡狂，甚至不惜接二連三，連環(huán)殺人？非同尋常的殺手，超越常理的罪案，需要非同一般的警探。

年輕氣盛的犯罪心理學(xué)高材生方木出手相助，卻被卷入其中，身手不凡的野獸派刑警隊(duì)長嫉惡如仇，卻難以走出內(nèi)心泥沼。兩人聯(lián)手，卻成絕妙拍檔。一場身手的較量，心智的角逐，隨之展開。

本回答被網(wǎng)友采納

主打推理和原著IP的《心理罪》并不是一部合格的懸疑電影，但這與主演李易峰無關(guān)，我認(rèn)為，雖然演技依然稚嫩，但在廖凡、萬茜等實(shí)力派演員的幫襯下，李易峰較好的完成了角色塑造的任務(wù)，甚至要好于預(yù)期。

改編大IP，尤其是功成名就的系列小說，是一件吃力不討好的事。同為難兄難弟，鄧超帶著阮經(jīng)天的《心理罪之城市之光》明顯要好于廖凡帶著李易峰的《心理罪》，但也就是好一點(diǎn)，離及格還遠(yuǎn)。

為何《心理罪》“兩兄弟”都折了，這是個(gè)有些玄學(xué)的話題。再看近兩年的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《記憶大師》和《幕后玩家》，還真不如同為2017年上映的西班牙電影《看不見的客人》，單說評分最高的《記憶大師》，全靠匠人陳正道的嚴(yán)謹(jǐn)工整，以及黃渤和段奕宏的精彩演技撐著。

懸疑電影是個(gè)有門檻的“技術(shù)活”，光靠堆投入、堆明星是不行的，靠的還是細(xì)膩扎實(shí)的劇本、優(yōu)秀的劇情把控和節(jié)奏完美的剪輯。

《心理罪》并非一無是處，某些地方十分前衛(wèi)、大膽。引入平行宇宙、反派的超級“變身”藥劑、心理描述的視覺具象化等方面，讓觀眾眼前一亮，隨后，問題就出來了：為何我看的是一部炫酷的科幻片，而不是寫實(shí)的推理破案電影？

《心理罪》最大的問題，就是主創(chuàng)根本沒有想清楚什么是推理破案就開始大刀闊斧的進(jìn)行顛覆式改編。結(jié)果看起來還是那個(gè)原著《心理罪》的人物和關(guān)系，但故事內(nèi)核完全是另一個(gè)樣子。

首先，在表現(xiàn)方式上，推理探案是寫實(shí)風(fēng)格的作品，到不了美劇《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》、《犯罪心理》和好萊塢經(jīng)典《七宗罪》的高度，《重案六組》總該能達(dá)得到。在《心理罪》中，為了突出人物和反轉(zhuǎn)劇情的需要，主創(chuàng)刻意的玩弄表現(xiàn)手法、控制故事節(jié)奏，這其實(shí)是一種自殺式行為。

其次，在劇情推進(jìn)上，要有立得住的動(dòng)機(jī)和清晰明確的犯案過程。犯罪動(dòng)機(jī)能夠解釋劇情為什么這么安排，犯罪過程是犯罪實(shí)施的關(guān)鍵要件，體現(xiàn)出疑犯的性格特點(diǎn)和準(zhǔn)備工作，破案者只有從動(dòng)機(jī)和手法兩方面進(jìn)行推理，才能讓整個(gè)案件浮出水面，整個(gè)劇情才能說得通。

但在《心理罪》中，李易峰飾演的關(guān)鍵人物方木，基本上完全是以“心理畫像”的方式斷案，雖然看起來漂亮、順暢，聽起來入情入理，但仔細(xì)分析，卻缺乏事實(shí)的支撐。

問題的關(guān)鍵就是，《心理罪》舍得花費(fèi)大量篇幅來塑造角色，構(gòu)建人物關(guān)系，甚至在不多的片長里，加入大量追逐、打斗的戲份，但卻有意無意的忽略了對破案過程中的前期鋪墊、線索收集，最終造成了方木的推理結(jié)果，猶如一下子“蹦”出來似的，而且還超級準(zhǔn)確。

請記住，“心理畫像”是一種輔助偵查手段，抓人要憑真憑實(shí)據(jù)。沒有大量的鋪墊和細(xì)節(jié)支撐的結(jié)論，猶如沒有立柱制成的空中樓閣，觀眾都覺得不可信、經(jīng)不起推敲，整個(gè)故事自然就立不住。

此外，《心理罪》在人物塑造上犯了“個(gè)性有余、層次不足”的老毛病。

李易峰飾演的天才偵探方木本來是一個(gè)注意細(xì)節(jié)、重視推理、心理敏感的人，特別是經(jīng)歷過生死考驗(yàn)之后，心理上發(fā)生了很大的變化，但回頭去看李易峰，雖然情緒表現(xiàn)出來了，卻拿捏的不準(zhǔn)，這固然有演技經(jīng)驗(yàn)不足的原因，但全片瞎忙乎的導(dǎo)演也難辭其咎。