深不可測(cè) 生不可測(cè)

“生活，于任何人的背面，都是一個(gè)深淵。”

一個(gè)女作家曾說(shuō)過(guò)活，于任何人的背面，都是一個(gè)深淵。法國(guó)導(dǎo)演歐容總是喜歡用簡(jiǎn)單的生活場(chǎng)景和近似荒誕的故事情節(jié)，去解構(gòu)隱藏在生活背面的欲望與危機(jī)。從最初的電影短片《家庭照片》開(kāi)始，他就熱衷于此，并在這部《八美圖》里面表現(xiàn)得淋漓盡致。歐容的電影往往喜歡表現(xiàn)單一環(huán)境下人們生活狀態(tài)里的罪與欲。眾多評(píng)論家說(shuō)，弗朗索瓦·歐容是虔誠(chéng)的希區(qū)柯克信徒，熱衷于驚悚與情欲。他曾說(shuō)，要把愛(ài)情拍得如同兇殺，兇殺拍得如同愛(ài)情。而在他的多部影片中，這一特質(zhì)也無(wú)一不展現(xiàn)。《八美圖》當(dāng)然也不例外。

[生活]

別墅的主人馬修是個(gè)典型的中產(chǎn)階級(jí)。而且還是個(gè)事業(yè)危機(jī)，感情零落的中年男人,在影片最初就意外身亡。妻子蓋碧正準(zhǔn)備著與自己的情人私奔了事。大女兒蘇珊從倫敦回到家中，與多年前的母親一樣，也懷有了身孕。岳母與小姨子因?yàn)樯�活困難寄于籬下，卻沒(méi)在馬修事業(yè)困難時(shí)給出自己的債券，幫助其解決危機(jī)。黑人女傭香奈爾與新來(lái)的美艷女傭路易斯看似盡心的為著這個(gè)家服務(wù)，卻也各懷鬼胎，珠胎暗結(jié)。馬修的妹妹凱瑞特是個(gè)行跡放浪的女子，不時(shí)因?yàn)榫嚼�前�?lái)哥哥處拿錢(qián)花。而最為單純的則是小女兒凱瑟琳。如果單看這樣的簡(jiǎn)單介紹，你定會(huì)認(rèn)為這是出自詡為中產(chǎn)階級(jí)家庭的倫理悲劇。那么，除了看笑話(huà)，除了看生活的可悲，除了見(jiàn)識(shí)人與人之間關(guān)系的脆弱，我們還可以看到什么呢？暗藏危機(jī)的生活，我們一直都經(jīng)歷著，可是卻少有看到誰(shuí)理性的抽絲剝繭的去生活。我們習(xí)慣的是左手劃圈，右手畫(huà)圓，睜一只眼，閉一只眼。然后，光鮮的生活在表面，這個(gè)物欲橫流，誘惑四濺的表面。影片里面的各位美人，都有著自己或明亮或陰暗的生活，但他們依然生活，如我們背負(fù)巨大壓力的生活著一樣。

[深淵]

唯物主義理論總提醒我們，看事物必須全面，任何事情都是有它的兩面性。任何光艷動(dòng)人的東西，都有著不為人知的陰暗面。我就這樣偏激的運(yùn)用了一理論。看似簡(jiǎn)單的八個(gè)女人的私生活下，都各自隱藏著瘡疤。首當(dāng)其沖是女主人蓋碧，她當(dāng)初嫁給馬修時(shí)就已經(jīng)懷上了蘇珊，而正是因?yàn)檫@樣，蘇珊才說(shuō)了那句“這不一定是壞事”，因?yàn)樘K珊肚里的孩子，就是與父親“亂倫”的結(jié)果。另外一面，蓋碧將要私奔的情人，與馬修的妹妹凱瑞特早已暗渡陳倉(cāng)。最諷刺的是，凱瑞特為了他深?lèi)?ài)的這個(gè)男人，從哥哥那借來(lái)的錢(qián)，卻落入蓋碧手中，成為他們私奔的糧餉。接下來(lái)，滑稽接踵而至，凱瑞特與黑人女傭香奈爾保持著同性愛(ài)關(guān)系；新來(lái)女傭路易斯其實(shí)是馬修多年的地下情人；而老岳母的腿并沒(méi)有癱瘓，且在多年前曾毒死自己的丈夫；小姨子奧古斯汀也暗中戀著馬修，并多次書(shū)信表情意。唯一剩下小女兒，似乎并沒(méi)有藏著掖著什么，卻在最后成為了這一出命案最主要的人物。生活的陰暗面。我們從來(lái)都看得到，深淵底下，貌似繁花似錦，卻從未有人考慮過(guò)，這樣陰郁的花朵，枝枝帶刺，朵朵含毒。

[不測(cè)]

對(duì)于不測(cè)，我們縱然有多層理解：不可預(yù)測(cè)，或者多劫多難。但很多人喜歡這樣的方式，來(lái)驗(yàn)證他們感情的堅(jiān)實(shí)度。小女兒凱瑟琳就是這樣一個(gè)單純卻殘酷的人。馬修的死，則是她揭開(kāi)這一不測(cè)的方法。她偽裝了父親的死，換掉父親房門(mén)鑰匙，剪斷電話(huà)線，弄壞汽車(chē)引擎，種種在她起初只是為了送給大家一份圣誕禮物的行為，卻成就了另外的不測(cè)。這不測(cè)亦是多層次展開(kāi)，多線條延伸的。在每個(gè)人都可能是兇手的情況下，大家互相猜疑，互相揭露，互相埋怨，互相傷害。然最大的不測(cè)，在最后也悄然也必然的發(fā)生，馬修在緊鎖的房間內(nèi)，耳聞了一切，原來(lái)身邊這八個(gè)女子，八個(gè)衣著光鮮，或高尚清高或性感放浪的女子，是這樣的在自己眼前生活著。在凱瑟琳打開(kāi)房門(mén)，揭露真相的一刻，他舉起槍結(jié)束生命，那荒誕不經(jīng)，滑稽可笑的生命。

[碎語(yǔ)]

避開(kāi)情節(jié)不談，這部影片的拍攝手法和處理方式，仍然有多處閃光點(diǎn)。首推的便是穿插在其間的八段歌舞表演，分別由八個(gè)女人，或單獨(dú)，或組合的呈獻(xiàn)給大家。你可以認(rèn)為這是借鑒歌舞片的元素。但這其實(shí)并不是一部歌舞片，因?yàn)榧词鼓銊h除掉這樣的八段情節(jié)，你仍然可以很明白故事情節(jié)。然而，這八段又是不可或缺的。含沙射影的歌詞，曖昧迷離的動(dòng)作，貌似荒誕不堪，卻發(fā)人生省。另外就是八個(gè)女人個(gè)性鮮明的著裝，都或多或少的表現(xiàn)著他們各自的經(jīng)歷和性格。場(chǎng)景的單一化，往往會(huì)造成視覺(jué)上的疲憊感，而導(dǎo)演大膽的拍攝手法和引人入勝的講故事方式，卻將這一出貌似舞臺(tái)劇的電影，惟妙惟肖又印記深刻的鑲?cè)肽愕拇竽X。不管你記住的是哪個(gè)女人，哪段歌舞，哪出情節(jié)，我們都深知了，我們行走在一個(gè)不測(cè)的深淵之上，不測(cè)的生活之下。

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下面是更多關(guān)于八美圖電影的問(wèn)答

法國(guó)片八美圖誰(shuí)是兇手

你看完就知道了呀。一點(diǎn)的時(shí)候講得很清楚的。

他“死”的晚小女兒在他的房間，看媽媽跟她爸爸說(shuō)要離開(kāi)他跟他的合伙人私奔，看到她姑姑找她爸爸要錢(qián)50w，還看到他的變態(tài)女仆穿著暴露來(lái)勾引他，還有她的姨媽來(lái)奧古斯丁勾引他，還有她的姐姐，其實(shí)懷的是她爸爸的孩子，那晚她姐姐也來(lái)了。

然后她爸爸哭的很傷心，于是小女兒想幫助他讓讓看看這些女人是不是真的關(guān)心他愛(ài)他，就讓他裝死了。。。。。。。

他是裝死的。

但是后來(lái)真相大白他又自殺了。

八美圖的電影劇情

圣誕節(jié)前夕，富裕人家正著籌備圣誕。白雪皚皚里迎來(lái)了女兒大學(xué)。一家人沉浸在圣誕前團(tuán)聚的氣氛。

此時(shí)，大家以為作為一家之主的父親還沒(méi)有睡醒，誰(shuí)知打開(kāi)房門(mén)一開(kāi)，他竟死在了睡床上，背后插著一把刀。眾人驚慌失措，想報(bào)警之時(shí)卻發(fā)現(xiàn)電話(huà)線早以被剪斷；車(chē)已被蓄意破壞，無(wú)法開(kāi)到警局。明顯地，兇手就在這8人中間。彼此的猜忌和指控開(kāi)始了，各人不為人知的秘密一一曝光，倫理道德的顛覆，貪婪自私的本性，令這個(gè)圣誕前夕特別混亂。諷刺的是，最后誰(shuí)是兇手已經(jīng)不重要了……

八美圖高清完整版電影

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采

天使的影片評(píng)價(jià)

英國(guó)女作家的浪漫人生

弗朗索歐容的崇拜者以及各種各樣的影迷們，無(wú)論如何都不能錯(cuò)過(guò)在電影院的大銀幕上觀賞這部《天使》。歐容在他的電影《天使》中繼續(xù)與文學(xué)作品、情節(jié)劇和喜劇結(jié)為同盟，而該片也成為了第57屆柏林電影節(jié)閉幕影片�！短焓埂芬彩沁@位法國(guó)導(dǎo)演的第一部全英語(yǔ)作品，改編自1957年伊麗莎白·泰勒的同名小說(shuō)，原著描寫(xiě)了20世紀(jì)早期一位窮困潦倒但個(gè)性十足的英國(guó)女作家起起伏伏的一生。

伊麗莎白·泰勒的這部1957年的小說(shuō)，其創(chuàng)作靈感來(lái)源于科里利（Marie Corelli），這位英國(guó)女作家寫(xiě)過(guò)28部浪漫主義長(zhǎng)篇小說(shuō)，情節(jié)感人，極其受到讀者的歡迎。泰勒非典型取材于她的全部作品，而且實(shí)際上還是諷刺性描寫(xiě)當(dāng)時(shí)對(duì)情節(jié)劇的過(guò)分狂熱。影片在核心人物Angel Deverell登場(chǎng)之前就已經(jīng)明朗化，將作家天才搬到銀幕上，但是卻剝奪了任何的諷刺意味，只留下了智慧。影片的結(jié)尾變得有些空洞，顯得華而不實(shí)，而文學(xué)作品（以及人物原型）此時(shí)應(yīng)當(dāng)是帶著諷刺性描寫(xiě)的。而且，電影的人物對(duì)話(huà)聽(tīng)起來(lái)像是一部法語(yǔ)電影的英語(yǔ)翻譯版本而且表演方面，雖然有著強(qiáng)大的演員陣容，從頭至尾還是充滿(mǎn)了好奇意味。其實(shí)這同樣的對(duì)話(huà)問(wèn)題也存在于朗索瓦·歐容的上一部電影《游泳池》Swimming Pool (2003)中，只不過(guò)沒(méi)有這么明顯。人物的說(shuō)話(huà)方式處理得幾近于簡(jiǎn)單化，朗讀式的風(fēng)格就像是一出英國(guó)舞臺(tái)劇，至關(guān)重要的戲份由前途看好的主演蘿瑪拉·嘉瑞領(lǐng)銜擔(dān)綱。至于華美耀眼的演出服裝，134分鐘的片長(zhǎng)貫穿其中的是天才作家的整個(gè)一生，全片既不是弗朗索瓦·歐容的上一部電影《八美圖》8 femmes (2002)的機(jī)械模仿，沒(méi)有了玩弄的橋段和幽默感；也不像是他那部深沉婉約、情感細(xì)膩的文藝心理片《沙之下》Sous le sable (2000)。

法國(guó)導(dǎo)演歐容的困境

就像是阿爾莫多瓦的《不良教育》La Mala educación (2004)一樣，《天使》可以說(shuō)正好反映出導(dǎo)演所處的困境，結(jié)合了有濃重camp味的電影《八美圖》（8 femmes）純粹情節(jié)劇的風(fēng)格，同時(shí)還在繼續(xù)探索現(xiàn)實(shí)生活和幻想領(lǐng)域的相互交替，這些也同樣是《游泳池》和《沙之下》中的一個(gè)重要部分，正如《不良教育》一樣。影片的改編方式也許會(huì)讓那些原本期待通過(guò)觀看影片來(lái)了解完整作品的觀眾感到失望，它就像是一部?jī)?yōu)秀的英語(yǔ)原著小說(shuō)被分期發(fā)行在了一張報(bào)紙上一樣。和《八美圖》一樣，整部電影被劃分成了幾個(gè)段落。雖然對(duì)歐容以往的作品都了如指掌也許會(huì)對(duì)看本片有些幫助，但還是很難說(shuō)，究竟什么樣的觀眾才會(huì)接受《天使》。

50年代好萊塢風(fēng)格的致敬

影片拍攝于英國(guó)和比利時(shí)，服裝設(shè)計(jì)師Pascaline Chavanne和藝術(shù)指導(dǎo)Katia Wyszkop整日與一大堆服飾和古董器物打交道，制造出愛(ài)德華七世時(shí)代的英格蘭風(fēng)格，同樣也是在攝影師Denis Lenoir的通力合作下實(shí)現(xiàn)的。音樂(lè)創(chuàng)作人Philippe Rombi為整部影片配上滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)慕豁懬�，其用意也是在于展現(xiàn)出50年代式的好萊塢電影風(fēng)格，只不過(guò)反而讓影片顯得有些出奇地空洞。就像是《八美圖》一樣，電影背景音樂(lè)帶有阿加莎·克里斯蒂式的謀殺懸疑味道，《天使》開(kāi)始在戶(hù)外的雪地場(chǎng)景，布置的每一個(gè)場(chǎng)景都是精心設(shè)計(jì)的，服裝、音樂(lè)和攝影，當(dāng)在影片背景前開(kāi)始拍攝的時(shí)候，所有的元素都以歐容的方式組成了一部完整的合成藝術(shù)作品。

《八美圖》以及《天使》，這兩部電影很顯然都是在向Technicolor電影公司，特別是向50年代好萊塢道格拉斯·塞克創(chuàng)立的標(biāo)志性情節(jié)劇風(fēng)格致敬，將矯揉造作提升到妙趣橫生的高度。與另一部熱鬧的電影合成藝術(shù)作品巴茲·魯爾曼的《紅磨坊》Moulin Rouge! (2001)相似之處在于，本片只采用了小說(shuō)的一小部分情節(jié)，以此作為創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)大做文章，尋找出與此相稱(chēng)而且是要過(guò)分渲染的情感色彩，更加在意的是情感上的真實(shí)而不是歷史方面的精確性。正因?yàn)槿绱�，在《天使》中的很多服裝，一方面而言設(shè)計(jì)得非常漂亮，看上去就像是來(lái)自《沙漠妖姬》The Adventures of Priscilla (1994)的女孩們，穿著精心設(shè)計(jì)的服裝隨時(shí)準(zhǔn)備可以去參加一個(gè)時(shí)裝發(fā)布會(huì)。

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