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下面是更多關(guān)于電影法國中尉的女人的問答

《法國中尉的女人》觀后感

愛是什么？愛的含義很廣泛，可以是友情情、愛情……其中可能人們最感興趣的當(dāng)屬愛情吧？那我就不妨說說愛情。愛情是個最美妙的詞匯，有多少人在苦苦地追求著，有時人們把愛情看得比生命還重要。但愛情是什么？有多少人真正擁有永恒的愛情？有多少人一生都在尋覓？愛情也許就是當(dāng)初一見鐘情時心動的感覺，愛情也許就是以身相許時的感覺，愛情也許就是生死與共的感覺……愛情是個說也說不完的話題。當(dāng)你對一個人產(chǎn)生愛情的時候，你的心是惶恐而不安的，你不知道對方的感受，你要隱藏自己的心情，因為你是個矜持的人。也許你當(dāng)初愛的根本就是你心中的一個影子，你給他披上了一件夢的衣裳，你陶醉在夢的幻覺里不愿醒來，久久地徘徊、輾轉(zhuǎn)著，當(dāng)你知道了對方的感情時，一切都已經(jīng)風(fēng)輕云淡，因為你已經(jīng)走出了他的影子，他的外衣不再華麗，你所懷抱的愛情也已經(jīng)失去了光彩，你的生命從此注入了灰色。當(dāng)我沒有愛別人的經(jīng)歷時，就想：“愛別人真是種享受�！碑�(dāng)我被愛時，就想：“被人愛真是種幸福！”但無論愛與被愛，都那么讓人傷感，因為人心總是那么難測、欲壑總是那么事物對于她來說，都只能是擦肩而過。沒有什么可以深入到她的內(nèi)心深處。就像一朵頹廢黯然的花，有著絕望的姿態(tài)卻仰著一張?zhí)煺娴哪槪瑢χ�所有的殘忍和屈辱微笑。深深的墨綠色是沒有眼淚的。這樣一朵永遠開在黑暗之中的花不相信眼淚，也就注定一世孤獨。常常，在擁擠的人海中，感覺許多陌生人的延伸、聲音、氣味，混亂而嘈雜。而靜下來再去看，去聽，去感難填，有了愛與被愛就有了感情旋渦里的掙扎，有了愛與被愛也就多了情感世界里的糾扯。愛與被愛的錯車，愛與被愛的不解，愛與被愛的制約，愛與被愛的無奈……茫茫大地，對于一個對世界失望而心中無愛的人來說，到哪里不是一樣呢？永遠行走在路途中，所有的愛，突然之間就會發(fā)現(xiàn)原來這里什么都沒有�？湛帐幨�，無聲無息。有許多人是沒有靈魂的。庸庸碌碌活著，沒有目的，不知道為什么要活著也從來不去想活著是為了什么。這個世界上這樣的人或許會越來

有誰看過電影＜法國中尉的女人＞？

沒看過。 追問

沒看過的不要來添亂……拜托

分析法國電影<法國中尉的女人>開頭

要多長的？北京電影學(xué)院蘇牧教授的《榮譽》的第二章就有細致的分析。  追問

不用太長 論述題..

追答

你要蘇牧寫的還是我寫的？你要采納我就給你寫。

追問

嗯嗯 寫了我就采納 論述題

追答

鏡頭與場面調(diào)度：使用了兩個鏡頭，鏡頭一是一個是從演員安娜照鏡子的特寫拉出，展示攝制場地的全景。鏡頭二是一個移動長鏡頭，跟隨演員走上海堤，有鏡頭內(nèi)蒙太奇和場面調(diào)度變化。
用光：陰暗偏低調(diào)的照明，物品與人物服裝普遍偏藍黑色調(diào)，與環(huán)境顏色也趨于統(tǒng)一（大海陰天薄霧）。
音樂：鏡頭一中是環(huán)境聲音，拍攝場的各種準備的聲音。鏡頭二中，隨著打板的拍下，環(huán)境聲音隱去，主角薩拉的主題音樂進入，預(yù)示著從現(xiàn)實到劇中劇的過渡。
剪輯：非常簡潔，就是同一場景兩個鏡頭的流暢交接，是一種隱性剪輯。
這個開場的內(nèi)容和作用非常的豐富，有以下幾點：一、交代主要人物（安娜同時是薩拉）。二、交代故事背景和基礎(chǔ)（拍攝電影的現(xiàn)實時空和劇中劇時空）三、完成時空轉(zhuǎn)換（同時完成從演員安娜到“劇中劇”人物薩拉的轉(zhuǎn)變）。
而關(guān)鍵點就是這種轉(zhuǎn)化的處理，各種各樣的視聽元素都是以一種漸進的方式從現(xiàn)實過渡到虛構(gòu)，從演員過渡到演員所演的角色，這種過度是平滑流暢的，然而又是明確而引人注目的，讓人有一種恍然如夢的感覺。體現(xiàn)了導(dǎo)演的高超的處理素材的能力和深厚的藝術(shù)功力。

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