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電影風(fēng)格歸納為以下幾種：紀實風(fēng)格、溶合風(fēng)格、共現(xiàn)風(fēng)格、繪畫風(fēng)格、電視風(fēng)格。

拓展資料

電影是人類知道其確切產(chǎn)生時間和成長歷程的藝術(shù)，是20世紀以來發(fā)展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經(jīng)濟、文化三位一體的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。從19世紀末開始，法國、美國及其他地區(qū)的電影發(fā)明家們相繼發(fā)明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術(shù)和機器，這種電影技術(shù)從一誕生，就被企業(yè)家發(fā)展成為電影生意，被政治家發(fā)展成為意識形態(tài)，被藝術(shù)家發(fā)展成為電影藝術(shù)，被研究者發(fā)展成為電影理論。一部電影發(fā)展史同時也是電影人探索電影規(guī)律的歷史。

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下面是更多關(guān)于電影風(fēng)格的問答

電影的風(fēng)格有哪些？電影風(fēng)格大全

紀實風(fēng)格

紀實風(fēng)格的影片要求逼真性而摒棄假定性，少用人為強化的沖突節(jié)，最好按照生活原型“紀實”。電影藝術(shù)家多用這種風(fēng)格來處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩題材富于紀實性，讓觀眾信服。這種風(fēng)格的影片，常常采取在扮演鏡頭中穿插紀錄片鏡頭，并以彩色和黑白相區(qū)別的方法，或是使彩色鏡頭“老化”，以引起“歷史回憶”的方法拍攝。重要鏡頭常在歷史現(xiàn)場拍實景，對歷史人物避免神化與丑化，甚至用特型演員扮演近現(xiàn)代歷史人物。非歷史題材的紀實風(fēng)格片，尊重生活的原始形態(tài)，并按照這種形態(tài)去構(gòu)建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來痕跡，結(jié)構(gòu)一般多層而分散。情節(jié)方面力求非戲劇化，對人物和矛盾的復(fù)雜關(guān)系，不做人為的雕飾，仿佛沒有經(jīng)過藝術(shù)的鋪排，如同生活一樣的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戲劇性”，重視生活細節(jié)的真實描寫。技術(shù)上采取拼帖法、長鏡頭、無技巧剪編等等。意大利的新現(xiàn)實主義作品《羅馬十一時》《偷自行車的人》和我國的《見習(xí)律師》《開國大典》等都是這類風(fēng)格的影片。

溶合風(fēng)格

溶合風(fēng)格即把幾種不同的風(fēng)格溶合為一種風(fēng)格。在傳統(tǒng)的戲劇分類中，正劇、喜劇、悲劇的風(fēng)格樣式歷來是涇渭分明的，而實際生活卻是復(fù)雜多樣的。藝術(shù)家為了反映真實生活，有的在嚴肅的正劇中滲入喜劇的幽默和諷刺；有的又在喜劇中滲入悲劇的痛苦與哀傷；還有的甚至把悲劇、喜劇、鬧劇、打斗等雜糅在一起，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。卓別林的影片就是悲喜交集的嚴肅作品。

共現(xiàn)風(fēng)格

過去電影拍攝風(fēng)格分“戲劇式電影”如《于無聲處》《陳毅市長》《茶館》等，“詩的電影”如美國片《黑馬》、法國片《紅汽球》等，“散文電影”如《苦惱人的笑》《巴山夜雨》《鄉(xiāng)情》等，“史詩性電影”如《列寧在一九一八》《從奴隸到將軍》《南昌起義》等，以及繪畫式電影、小說式電影等。共現(xiàn)風(fēng)格是六七十年代前，前蘇聯(lián)電影文學(xué)的一種新風(fēng)格。提出這種風(fēng)格的電影理論家認為，隨著時代的發(fā)展，生活本身變得更加豐富多樣，它的反映形式也必然跟著變化。電影作為一種綜合藝術(shù)，已經(jīng)從初級的綜合走向高級綜合，因此應(yīng)在綜合各種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成一種“共現(xiàn)風(fēng)格”，以便更全面、更真實地反映生活。這種風(fēng)格的特點是采用多線索、多層次、多角度的結(jié)構(gòu)，藝術(shù)概括復(fù)雜、廣闊，形象的發(fā)展也是多側(cè)面的，容量比過去擴大了。這種風(fēng)格的代表作品有《戀人曲》《這里的黎明靜悄悄》等。

繪畫風(fēng)格

繪畫風(fēng)格是本世紀60年代出現(xiàn)的一種電影風(fēng)格，強調(diào)挖掘鏡頭內(nèi)的豐富表現(xiàn)力，注重鏡頭結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度、影調(diào)、照明、色彩變化，以及各種新的攝影方法，而且愛用長鏡頭。這種風(fēng)格講究純觀賞性、造型的圖解性，力求以純畫面的、風(fēng)格化的靜態(tài)形象來表達影片的內(nèi)容，并以此與戲劇化的電影相對立。瑞典影片《夢幻世界》、捷克影片《非凡的�，敗贰⑶疤K聯(lián)影片《畫家蘇里柯夫》等都是具有繪畫風(fēng)格的影片。

電視風(fēng)格

主要是60年代末、70年代初發(fā)展起來的。其特點是：要求極高的逼真性，甚至采取“隱藏攝影法”；多用采訪片、報導(dǎo)片形式，或近似活的新聞特寫；強調(diào)及時性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過長，以便與電視的多節(jié)目性相協(xié)調(diào)。如日本片《鐵臂阿童木》、英國片《大衛(wèi)·科波菲爾》、朝鮮片《無名英雄》等，都是這類風(fēng)格的影片。

影片的風(fēng)格有哪些？

風(fēng)個不好說，風(fēng)格所說的風(fēng)是種與眾不同西，這個導(dǎo)演性格，審美，觀現(xiàn)得風(fēng)格就不一樣。如果說電影類型那個就基本有個界限了。電影風(fēng)格沒有一個標準和規(guī)范，每個導(dǎo)演都有不同，當然主流娛樂片導(dǎo)演的都差不多，那些拍獨立電影的導(dǎo)演風(fēng)格就很獨特。比如，日本的北野武，英國的特瑞·吉列姆 ，美國的格斯·范·桑特，這幾位都是風(fēng)格很特別的導(dǎo)演，基本沒有和他們類同的。 他們代表作都可以看看，就可以發(fā)現(xiàn)獨特地方分別依次《小奏鳴曲》《12猴子》《大象》

電影的風(fēng)格有哪些

電影秘籍

電影的風(fēng)格有哪些

電影風(fēng)格可以歸納為以下幾種：

紀實風(fēng)格

紀實風(fēng)格的影片逼真性而摒棄假定性，少用人為強化的沖突和情節(jié)，最好按照生活原型“紀實”。電影藝術(shù)家多用這種風(fēng)格來處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩題材富于紀實性，讓觀眾信服。這種風(fēng)格的影片，常常采取在扮演鏡頭中穿插紀錄片鏡頭，并以彩色和黑白相區(qū)別的方法，或是使彩色鏡頭“老化”，以引起“歷史回憶”的方法拍攝。重要鏡頭常在歷史現(xiàn)場拍實景，對歷史人物避免神化與丑化，甚至用特型演員扮演近現(xiàn)代歷史人物。非歷史題材的紀實風(fēng)格片，尊重生活的原始形態(tài)，并按照這種形態(tài)去構(gòu)建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來痕跡，結(jié)構(gòu)一般多層而分散。情節(jié)方面力求非戲劇化，對人物和矛盾的復(fù)雜關(guān)系，不做人為的雕飾，仿佛沒有經(jīng)過藝術(shù)的鋪排，如同生活一樣的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戲劇性”，重視生活細節(jié)的真實描寫。技術(shù)上采取拼帖法、長鏡頭、無技巧剪編等等。意大利的新現(xiàn)實主義作品《羅馬十一時》《偷自行車的人》和我國的《見習(xí)律師》《開國大典》等都是這類風(fēng)格的影片。

溶合風(fēng)格

溶合風(fēng)格即把幾種不同的風(fēng)格溶合為一種風(fēng)格。在傳統(tǒng)的戲劇分類中，正劇、喜劇、悲劇的風(fēng)格樣式歷來是涇渭分明的，而實際生活卻是復(fù)雜多樣的。藝術(shù)家為了反映真實生活，有的在嚴肅的正劇中滲入喜劇的幽默和諷刺；有的又在喜劇中滲入悲劇的痛苦與哀傷；還有的甚至把悲劇、喜劇、鬧劇、打斗等雜糅在一起，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。卓別林的影片就是悲喜交集的嚴肅作品。

共現(xiàn)風(fēng)格

過去電影拍攝風(fēng)格分“戲劇式電影”如《于無聲處》《陳毅市長》《茶館》等，“詩的電影”如美國片《黑馬》、法國片《紅汽球》等，“散文電影”如《苦惱人的笑》《巴山夜雨》《鄉(xiāng)情》等，“史詩性電影”如《列寧在一九一八》《從奴隸到將軍》《南昌起義》等，以及繪畫式電影、小說式電影等。共現(xiàn)風(fēng)格是六七十年代前，前蘇聯(lián)電影文學(xué)的一種新風(fēng)格。提出這種風(fēng)格的電影理論家認為，隨著時代的發(fā)展，生活本身變得更加豐富多樣，它的反映形式也必然跟著變化。電影作為一種綜合藝術(shù)，已經(jīng)從初級的綜合走向高級綜合，因此應(yīng)在綜合各種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成一種“共現(xiàn)風(fēng)格”，以便更全面、更真實地反映生活。這種風(fēng)格的特點是采用多線索、多層次、多角度的結(jié)構(gòu)，藝術(shù)概括復(fù)雜、廣闊，形象的發(fā)展也是多側(cè)面的，容量比過去擴大了。這種風(fēng)格的代表作品有《戀人曲》《這里的黎明靜悄悄》等。

繪畫風(fēng)格

繪畫風(fēng)格是本世紀60年代出現(xiàn)的一種電影風(fēng)格，強調(diào)挖掘鏡頭內(nèi)的豐富表現(xiàn)力，注重鏡頭結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度、影調(diào)、照明、色彩變化，以及各種新的攝影方法，而且愛用長鏡頭。這種風(fēng)格講究純觀賞性、造型的圖解性，力求以純畫面的、風(fēng)格化的靜態(tài)形象來表達影片的內(nèi)容，并以此與戲劇化的電影相對立。瑞典影片《夢幻世界》、捷克影片《非凡的�，敗�、前蘇聯(lián)影片《畫家蘇里柯夫》等都是具有繪畫風(fēng)格的影片。

電視風(fēng)格

主要是60年代末、70年代初發(fā)展起來的。其特點是：要求極高的逼真性，甚至采取“隱藏攝影法”；多用采訪片、報導(dǎo)片形式，或近似活的新聞特寫；強調(diào)及時性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過長，以便與電視的多節(jié)目性相協(xié)調(diào)。如日本片《鐵臂阿童木》、英國片《大衛(wèi)·科波菲爾》、朝鮮片《無名英雄》等，都是這類風(fēng)格的影片。

電影風(fēng)格 具體有哪些 和一些代表作 ？

電影風(fēng)格可以歸納為以下幾種：

紀實風(fēng)格

紀實風(fēng)格的影片逼真性而摒棄假定性，少用人為強化的沖突和情節(jié)，最好按照生活原型“紀實”。電影藝術(shù)家多用這種風(fēng)格來處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩題材富于紀實性，讓觀眾信服。這種風(fēng)格的影片，常常采取在扮演鏡頭中穿插紀錄片鏡頭，并以彩色和黑白相區(qū)別的方法，或是使彩色鏡頭“老化”，以引起“歷史回憶”的方法拍攝。重要鏡頭常在歷史現(xiàn)場拍實景，對歷史人物避免神化與丑化，甚至用特型演員扮演近現(xiàn)代歷史人物。非歷史題材的紀實風(fēng)格片，尊重生活的原始形態(tài)，并按照這種形態(tài)去構(gòu)建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來痕跡，結(jié)構(gòu)一般多層而分散。情節(jié)方面力求非戲劇化，對人物和矛盾的復(fù)雜關(guān)系，不做人為的雕飾，仿佛沒有經(jīng)過藝術(shù)的鋪排，如同生活一樣的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戲劇性”，重視生活細節(jié)的真實描寫。技術(shù)上采取拼帖法、長鏡頭、無技巧剪編等等。意大利的新現(xiàn)實主義作品《羅馬十一時》《偷自行車的人》和我國的《見習(xí)律師》《開國大典》等都是這類風(fēng)格的影片。

溶合風(fēng)格

溶合風(fēng)格即把幾種不同的風(fēng)格溶合為一種風(fēng)格。在傳統(tǒng)的戲劇分類中，正劇、喜劇、悲劇的風(fēng)格樣式歷來是涇渭分明的，而實際生活卻是復(fù)雜多樣的。藝術(shù)家為了反映真實生活，有的在嚴肅的正劇中滲入喜劇的幽默和諷刺；有的又在喜劇中滲入悲劇的痛苦與哀傷；還有的甚至把悲劇、喜劇、鬧劇、打斗等雜糅在一起，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。卓別林的影片就是悲喜交集的嚴肅作品。

共現(xiàn)風(fēng)格

過去電影拍攝風(fēng)格分“戲劇式電影”如《于無聲處》《陳毅市長》《茶館》等，“詩的電影”如美國片《黑馬》、法國片《紅汽球》等，“散文電影”如《苦惱人的笑》《巴山夜雨》《鄉(xiāng)情》等，“史詩性電影”如《列寧在一九一八》《從奴隸到將軍》《南昌起義》等，以及繪畫式電影、小說式電影等。共現(xiàn)風(fēng)格是六七十年代前，前蘇聯(lián)電影文學(xué)的一種新風(fēng)格。提出這種風(fēng)格的電影理論家認為，隨著時代的發(fā)展，生活本身變得更加豐富多樣，它的反映形式也必然跟著變化。電影作為一種綜合藝術(shù)，已經(jīng)從初級的綜合走向高級綜合，因此應(yīng)在綜合各種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成一種“共現(xiàn)風(fēng)格”，以便更全面、更真實地反映生活。這種風(fēng)格的特點是采用多線索、多層次、多角度的結(jié)構(gòu)，藝術(shù)概括復(fù)雜、廣闊，形象的發(fā)展也是多側(cè)面的，容量比過去擴大了。這種風(fēng)格的代表作品有《戀人曲》《這里的黎明靜悄悄》等。

繪畫風(fēng)格

繪畫風(fēng)格是本世紀60年代出現(xiàn)的一種電影風(fēng)格，強調(diào)挖掘鏡頭內(nèi)的豐富表現(xiàn)力，注重鏡頭結(jié)構(gòu)、場面調(diào)度、影調(diào)、照明、色彩變化，以及各種新的攝影方法，而且愛用長鏡頭。這種風(fēng)格講究純觀賞性、造型的圖解性，力求以純畫面的、風(fēng)格化的靜態(tài)形象來表達影片的內(nèi)容，并以此與戲劇化的電影相對立。瑞典影片《夢幻世界》、捷克影片《非凡的埃瑪》、前蘇聯(lián)影片《畫家蘇里柯夫》等都是具有繪畫風(fēng)格的影片。

電視風(fēng)格

主要是60年代末、70年代初發(fā)展起來的。其特點是：要求極高的逼真性，甚至采取“隱藏攝影法”；多用采訪片、報導(dǎo)片形式，或近似活的新聞特寫；強調(diào)及時性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過長，以便與電視的多節(jié)目性相協(xié)調(diào)。如日本片《鐵臂阿童木》、英國片《大衛(wèi)·科波菲爾》、朝鮮片《無名英雄》等，都是這類風(fēng)格的影片。

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