電影發(fā)展逾百年，以下是各國(guó)名作，選擇這些電因有：

（1）涵蓋了影史名作和各種典型風(fēng)格的作品，全面的觀影有助于同學(xué)們對(duì)影史進(jìn)行梳理和選擇，對(duì)青睞的導(dǎo)演進(jìn)行更深一步的了解，備選為自己的核心導(dǎo)演。

（2）面對(duì)較為枯燥的作品耐著性子做些積累，以后的某一個(gè)時(shí)刻，也許你會(huì)發(fā)現(xiàn)其價(jià)值與內(nèi)涵。

（3）大多數(shù)作品已經(jīng)有過詳細(xì)的研究，可比對(duì)論文對(duì)其經(jīng)典片段有超越普通觀眾的了解。

1、國(guó)產(chǎn)電影

張藝謀：《活著》《紅高粱》《金陵十三釵》

姜文：《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《讓子彈飛》

陳凱歌：《霸王別姬》

顧長(zhǎng)衛(wèi)：《孔雀》《立春》

陸川：《可可西里》《南京南京》

黃建新：《黑炮事件》

婁燁：《蘇州河》《風(fēng)中有朵雨做的云》

吳貽弓：《城南舊事》

馮小剛：《唐山大地震》、《大腕》《甲方乙方》

寧浩：《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》

賈樟柯：《小武》、《三峽好人》《天注定》《山河故人》

王小帥：《十七歲的單車》《地久天長(zhǎng)》

張?jiān)�：《看上去很美�?p>

薛曉路：《海洋天堂》

滕華濤：《失戀33天》（小妞電影 選看）

管虎：《殺生》、《斗�！�

張揚(yáng)：《飛躍老人院》《落葉歸根》

萬瑪才旦：《塔洛》

刁亦男：《南方車站的聚會(huì)》《白日焰火》

畢贛：《地球最后的夜晚》《路邊野餐》

2、港臺(tái)香港電影

吳宇森：《喋血雙雄》、《變臉》

王家衛(wèi)：《重慶森林》、《花樣年華》、《東邪西毒》、

徐克：《新龍門客棧》

陳可辛：《甜蜜蜜》、《十月圍城》、《如果愛》

李安：《臥虎藏龍》

楊德昌:《一一》、《牯嶺街少年殺人事件》

許鞍華：《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》、《桃姐》

魏德圣：《海角七號(hào)》、《賽德克巴萊》

3、美國(guó)電影

卓別林：《淘金記》《摩登時(shí)代》

羅伯特·懷斯：《音樂之聲》

希區(qū)柯克：《蝴蝶夢(mèng)》《后窗》

威廉·惠勒：《賓虛》

奧遜·威爾斯：《公民凱恩》

羅伯特·本頓：《克萊默夫婦》

米洛斯·福爾曼：《飛越瘋?cè)嗽骸?p>

詹姆斯·卡梅隆：《泰坦尼克號(hào)》、《真實(shí)謊言》、《阿凡達(dá)》

斯蒂芬·斯皮爾伯格：《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《ET》

弗朗西斯·福特·科波拉：《教父》《巴頓將軍》《現(xiàn)代啟示錄》

弗蘭克·達(dá)拉邦特：《肖申克的救贖》

羅伯特·澤米吉斯：《阿甘正傳》

克林特·伊斯特伍德：《廊橋遺夢(mèng)》、《百萬美元寶貝》

奧利弗·斯通：《天生殺人狂》

昆汀·塔倫蒂諾：《低俗小說》

加布里爾·穆奇諾：《當(dāng)幸福來敲門》

4、英國(guó)電影：

丹尼·博伊爾：《貧民窟的百萬富》

理查德·阿頓伯羅：《甘地傳》（英國(guó)/印度）

蓋·瑞奇：《兩桿大煙槍》

卡萊爾·賴茲：《法國(guó)中尉的女人》

5、日本電影

黑澤明:《羅生門》、《七武士》

巖井俊二：《情書》

小津安二郎：《晚春》

新藤兼人：《裸島》

宮崎駿：《千與千尋》

6、法國(guó)電影

呂克·貝松：《這個(gè)殺手不太冷》《第五元素》《地下鐵》

阿侖·雷乃：《廣島之戀》（法日合拍）

阿巴斯：《櫻桃的滋味》

7、意大利電影

羅伯托·貝尼尼：《美麗人生》

德·西卡：《偷自行車的人》

安東尼奧尼：《紅色沙漠》 紀(jì)錄片《中國(guó)》

朱塞佩·托納托雷：《海上鋼琴師》

8、俄羅斯（前蘇聯(lián)）電影

謝爾蓋·愛森斯坦：《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

米哈爾科夫：《西伯利亞的理發(fā)師》

9、巴西電影 沃爾特·塞勒斯：《中央車站》

10、德國(guó)電影 湯姆·提克威：《羅拉快跑》

11、西班牙電影 卡羅斯·紹拉：《卡門》 阿爾莫多瓦：《對(duì)她說》

12、伊朗電影： 馬吉德·馬吉迪：《小鞋子》

13、加拿大電影 詹尼弗·北齊沃爾:《人造風(fēng)景》

14、丹麥電影： 拉斯·馮·提爾：《黑暗中的舞者》

15、瑞典電影 伯格曼：《野草莓》

16、南斯拉夫電影： 米爾科·曼切夫斯基：《暴雨將至》

17、波蘭電影： 基耶斯洛夫斯基：《十戒》

18、墨西哥電影： 阿爾方索.阿拉:《巧克力情人》

19、匈牙利電影： 洛·科爾陶：《靡菲斯特》

20、澳大利亞電影： 簡(jiǎn)·坎皮恩：《鋼琴課》

21、印度電影：拉庫(kù)馬•希拉尼：《三傻大鬧寶萊塢》

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下面是更多關(guān)于世界十大電影導(dǎo)演 阿巴斯 伯格曼的問答

編導(dǎo)專業(yè)考試必看的經(jīng)典電影有哪些

第一步：看片量

很多編導(dǎo)生在積累量的時(shí)候容易走兩種極端：

第一，太過于重視所謂的“數(shù)量”，所以看片根本不精。

第二，只看一些經(jīng)典老片的，面對(duì)一些不感興趣的題材，要么不看，要么看了也等于白看。

如果你在看片的時(shí)候有這方面的趨勢(shì)，一定要控制好你自己！

那么，怎么積累看片量呢？

這里建議你，就是既要注重?cái)?shù)量，又要注重質(zhì)量；不管好片爛片，看一部要有一部的收獲、積累和思考。

第二步：如何看

看片的時(shí)候，我們不妨帶著這些問題去看，給大家?guī)讉�(gè)思考的角度：

一兩句話說明這部片子講了一個(gè)怎樣的故事？（電影梗概）

這部片子是什么樣的主題，反應(yīng)了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)嗎？（社會(huì)/市場(chǎng)價(jià)值）

這部片子的主角有什么性格？（人物形象）

除了主角，有沒有你覺得印象深刻的人物？（人物分析）

片子是怎么去塑造這個(gè)人物的？（人物塑造技巧）

故事的情節(jié)結(jié)構(gòu)怎么編排的，起承轉(zhuǎn)合怎么設(shè)置，有什么好懸念？（劇作能力）

能明顯分辨鏡頭分類和感受鏡頭的作用了嗎？（鏡頭）

出現(xiàn)特寫的時(shí)候有沒有引起重視？（景別）

這部片子的色調(diào)影調(diào)有注意嗎？（色彩）

那個(gè)吸引你的視覺體驗(yàn)是因?yàn)橛昧嗽鯓拥呐臄z角度？（鏡頭運(yùn)動(dòng)）

……

這些問題這里就不一一列舉了，總之要帶著問題去看。

第三步：進(jìn)階篇

有了一定的看片量，和視聽語言基礎(chǔ)之后，我們?cè)僭趺纯雌�呢�?p>

看片過程中，通過你的逐漸積累，你已經(jīng)從量變到質(zhì)變了，這時(shí)你就要從橫向、縱向找到可以提升的地方。

看了那么多片，你會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)喜歡的導(dǎo)演是誰或是哪幾位，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)你偏愛的電影類型。

每個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格是有差異的，從故事題材到拍攝習(xí)慣，找到該導(dǎo)演的某些共性，做一個(gè)橫向?qū)Ρ群驼�合�?p>

你喜歡的電影類型，有哪些共同的電影風(fēng)格，這一類類型片有哪些共同的劇作技巧。

最后，從主題、人物塑造、情節(jié)設(shè)定的角度再來看一個(gè)片子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些為什么這個(gè)片子好看的深層原因。

以上各點(diǎn)也是一個(gè)影視專業(yè)學(xué)生要有的進(jìn)階能力。

編導(dǎo)專業(yè)必看的經(jīng)典電影有哪些？

樓主要電影要雜志是所問非所答。雖然我是中傳播音非編導(dǎo)專業(yè)，但我高考時(shí)也考了編導(dǎo)陽光燦爛的日子》《云水謠》《國(guó)王的演講》《紅高梁》《大紅燈籠高高掛》（北影拉片影片）《我的父親母親》《盲井》《飄》《泰坦尼克號(hào)》《霸王別姬》《我腦海中的橡皮擦》《假如愛有天意》《山楂樹》《魯冰花》《孔雀》等。主要看幾個(gè)著名導(dǎo)演的作品，張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文、趙寶剛、陸川、顧長(zhǎng)衛(wèi)等。

編導(dǎo)專業(yè)必看的電影

　　張藝謀：

　　大紅燈籠高高掛高粱，活著，菊豆，英雄，有話好好說，秋菊打官司。

　　陳凱歌

　　黃土地，霸王別姬。

　　馮小剛 :

　　大腕，手機(jī)，沒完沒了，集結(jié)號(hào)，天下無賊,一聲嘆息。

　　顧長(zhǎng)衛(wèi)

　　孔雀

　　賈樟柯

　　小武，站臺(tái)，任逍遙，三峽好人

　　姜文

　　陽光燦爛的日子，鬼子來了，太陽照常升起

　　陸川

　　尋槍，可可西里。

　　張?jiān)?p>

　　看上去很美，綠茶

　　王小帥

　　十七歲的單車，青紅，左右。

　　馬儷文

　　我們倆，我叫劉躍進(jìn)。

　　徐靜蕾

　　夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)陌生女人的來信。

　　王家衛(wèi) .

　　阿飛正傳，重慶森林，花樣年華

　　杜琪峰

　　槍火，暗花，暗戰(zhàn)，一個(gè)字頭的誕生，神探。

　　楊德昌

　　一一，牯嶺街少年殺人事件，獨(dú)立時(shí)代

　　李安

　　推手，喜宴，飲食男女，臥虎藏龍，斷背山

　　斯皮爾伯格

　　ET，辛德勒的名單，紫色，拯救大兵瑞恩，大白鯊。

　　阿加多·岡薩雷斯·伊納里多

　　21克，愛情是狗娘，通天塔。

　　蓋維奇

　　兩桿大煙槍，偷搶拐騙。

　　希區(qū)柯克 ED2a}Tt>

　　懸暈，精神病患者，后窗。

　　托納托雷

　　天堂電影院，海上鋼琴師，西西里的美麗傳說。

　　庫(kù)布里克

　　2001太空漫游，奇愛博士，發(fā)條橙

　　昆汀·塔倫蒂諾

　　落水狗，低俗小說，殺死比爾1，殺死比爾2

　　小鞋子，天堂的顏色。

　　阿甘正傳，畢業(yè)生，博擊俱樂部，第六感，第五元素

　　虎豹小霸王，獵鹿人，羅拉快跑，美國(guó)往事，末代皇帝

　　七宗罪，唐人街，肖申克的救贖。

編導(dǎo)必看的電影有哪些

中影人藝考中戲編導(dǎo)老師推薦：

（一） 至少看一部1960年之前的影片

理由：電影這門藝術(shù)誕生于1895年，至1960年已經(jīng)65歲，電影的少年與青年都在這一時(shí)期�？匆徊坷掀�，是從發(fā)生學(xué)角度理解電影演進(jìn)的最佳方式。更何況，看老片本身就是一種享受。記著要帶上一個(gè)問題，1960年之前的電影與現(xiàn)在的電影有何區(qū)別？

（二） 至少看一部1980年之后的黑白影片

理由：世界上第一部彩色影片為1935年公映的《浮華世界》，至七十年代，彩色影片已成為主流。但為何之后還有人在拍攝黑白影片？這是基于怎么樣的考慮？

（三） 至少結(jié)合文學(xué)原作，觀看一部文學(xué)作品改編的影片

理由：自電影誕生，就有文學(xué)作品改編電影的傳統(tǒng)。但是文學(xué)語言不等同于電影語言，由文學(xué)到電影，需要一種“翻譯”。需要思考的問題是，導(dǎo)演是怎么翻譯一部文學(xué)作品的？電影與原著有何不同？為什么？

（四） 至少看一部奧斯卡最佳影片

理由：相對(duì)于歐洲某些電影獎(jiǎng)項(xiàng)（如戛納）的陽春白雪，精英路線，奧斯卡獎(jiǎng)更加親民。奧斯卡的獲獎(jiǎng)影片往往面面俱到，不走極端。刨除對(duì)奧斯卡的一些詬病，奧斯卡最佳影片的確是電影初學(xué)者入門的最佳教材，各位要重視。

（五） 至少看一部在劇作上頗具建樹的影片

理由：思考什么是電影的劇作？這其中包含哪些東西？怎樣在影片中體現(xiàn)的？最好能找到電影劇本，對(duì)照觀看。找不到的給我留言，我?guī)湍阏摇?p>

（六） 至少看一部在剪輯上頗具建樹的影片

理由：蒙太奇是什么？蒙太奇就是剪輯！而剪輯絕不僅僅是鏡頭與鏡頭之間的組接，更重要的是，剪輯是操縱時(shí)間的藝術(shù)。要思考，什么是一部影片的時(shí)空結(jié)構(gòu)？對(duì)于敘事有何作用？

（七） 至少看一部在攝影上頗具建樹的影片

理由：攝影既是藝術(shù)，也是技術(shù)。一部電影的完成需要大量的技術(shù)，你都可以不懂，但唯獨(dú)不可不懂?dāng)z影。最起碼，你也要懂什么是長(zhǎng)鏡頭？什么是空鏡頭？哪個(gè)鏡頭使用了搖臂？一場(chǎng)戲是怎樣打光的？

（八） 至少看一部在美術(shù)上頗具建樹的影片

理由：觀影時(shí)，思考什么是電影色彩？主角的人物造型有何特點(diǎn)？與其他人有何區(qū)別？為什么？

（九） 至少看一部長(zhǎng)紀(jì)錄片

理由：電影有佳片和爛片之分，但紀(jì)錄片沒有，紀(jì)錄片是少有的平均水平極高的片種。一部紀(jì)錄片往往關(guān)注的是一人，一事或一物。觀影時(shí)，思考影片是怎樣將人、事、物層層剝開并呈現(xiàn)出來的？

（十） 至少看一部有關(guān)電影制作的紀(jì)錄片

理由：作為一個(gè)專業(yè)食客，不僅要會(huì)吃豬肉，還得知道豬怎么生出來。作為一個(gè)意愿成為專業(yè)電影人的你，顯然，你得知道一部電影是怎樣制作出來的。

（十一）至少看一部禁片

理由：思考，這部影片為何被禁？

（十二）至少看一部在商業(yè)取得巨大成功的影片

理由：電影是藝術(shù)，是技術(shù)，也是商業(yè)。一部電影的成功不僅僅是電影本身的成功，還需在其他地方下功夫。無論你是否喜歡這部電影，請(qǐng)看完它，并思考它何以票房大賣？除了電影本身，還有哪些因素促使它能成功？

（十三）至少看完一個(gè)導(dǎo)演的全部影片，尤其要重視他們的處女作。

理由：有時(shí)，一個(gè)導(dǎo)演是在風(fēng)格上一以貫之，我們能通過某些特點(diǎn)一眼識(shí)別出他（她）的影片。但有時(shí)恰恰相反，導(dǎo)演的前后期作品風(fēng)格天差地別。是什么造成了這種變化？又是什么維持了導(dǎo)演的風(fēng)格？他們是什么樣的人，電影的哪些東西體現(xiàn)了他們的性格？等等。

（十四）至少看完一部爛片

理由：作為一個(gè)影迷，你可以罵一部片子爛。但現(xiàn)在，作為準(zhǔn)專業(yè)人士，要思考爛片到底爛在哪？有哪些爛可以被原諒？又有哪些爛，你可以給出更好的解決方案？

（十五）至少看一部以藝術(shù)家為主角的影片

理由：藝術(shù)家的生活或許并沒有你想象的光鮮，尤其在其早期求藝階段。觀看此類影片，不需要思考，只需要明白，自己將來有可能面對(duì)什么。

（十六）至少看5部在藝考年上映的院線影片。

理由：類似于考政治要背時(shí)政常識(shí)，緊跟院線上片的步伐，是必修課。 本回答被網(wǎng)友采納

編導(dǎo)藝考生生必看的經(jīng)典電影

考試一般是不電影的，不過學(xué)校會(huì)考電影經(jīng)典片段,30分_40分鐘左右.

一般考試時(shí)錄片,所以相對(duì)電影而言一定要多看點(diǎn)記錄片,比看電影有用。 我考試那段時(shí)間看電影才發(fā)現(xiàn)考試時(shí)都用不上.過的學(xué)校只有一個(gè)考了電影<<推手>>前20分鐘.當(dāng)然如果你的目標(biāo)是中戲北影等高難度學(xué)校你愛看多少電影看多少電影..只要你覺得不影響你的文化課學(xué)習(xí).

電影嘛,你要看就選張藝謀的吧,李安的也可以看(至于他拍的同行戀類的影片就不用看了).外國(guó)的:巖井俊二的看看<<情書>>,中間有個(gè)經(jīng)典段落有可能考,還有他的<<四月物語>>.樓上說的其實(shí)不完全對(duì),紅白藍(lán)三部曲很深?yuàn)W,一般學(xué)校不會(huì)考.<<末代皇帝>><<海上鋼琴師>>看看.

還有2011年不排除考建國(guó)大業(yè),10月圍城這些在2010年比較有影響力的片子.你要小心哦.

最后還是要提醒你,多看紀(jì)錄片，紀(jì)錄片真的是王道啊.~

編導(dǎo)必看的電影有哪些？

　　國(guó)文版電影書目一覽

　　編輯匯總者: 冥間離魂

　　1：類的電影書

　　大陸

　　譯文方面：

　　《蒙太奇論》（1999年），

　　紀(jì)念前蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦這位電影史上的路標(biāo)式人物誕生100周年，包括法國(guó)電影大師戈達(dá)爾和最杰出的一些西歐導(dǎo)演在1960年代以后對(duì)愛森斯坦的“蒙太奇”理論的重讀過程。

　　《可見的人．電影精神》(2000年4月)

　　匈牙利著名早期電影理論家巴拉茲．貝拉的經(jīng)典著作。

　　類似這樣的書有：

　　[美]李．R．波布克《電影的元素》中國(guó)電影出版社

　　[法]馬塞爾．馬爾丹《電影語言》中國(guó)電影出版社

　　[英]T．S．馬納爾《電影導(dǎo)演》中國(guó)電影出版社

　　[英]卡雷爾．賴茨/蓋文．米勒《電影剪輯技巧》中國(guó)電影出版社

　　[英]歐內(nèi)斯特．林格倫《論電影藝術(shù)》中國(guó)電影出版社

　　[美]諾埃爾．伯奇《電影實(shí)踐理論》中國(guó)電影出版社

　　[美]路易斯．賈內(nèi)梯《認(rèn)識(shí)電影》中國(guó)電影出版社

　　[美]詹姆斯．莫納柯《怎樣看電影》上海文藝出版社

　　[美]愛德華．默里《十部經(jīng)典影片的回顧》中國(guó)電影出版社

　　[美]勞遜《戲劇與電影的編劇理論與技巧》中國(guó)電影出版社

　　[美]喬治．布魯斯東《從小說到電影》中國(guó)電影出版社

　　[日]新藤兼人《電影劇本結(jié)構(gòu)》中國(guó)電影出版社

　　[蘇]弗雷里赫《銀幕的劇作》中國(guó)電影出版社

　　[蘇]瓦爾坦諾夫等《電影劇本本性問題》中國(guó)電影出版社

　　[法]薩杜爾《世界電影史》中國(guó)電影出版社

　　[德]烏利希．格雷格爾《世界電影史》（1960年代以來）中國(guó)電影出版社

　　[法]雷內(nèi)．克萊爾《電影隨想錄》中國(guó)電影出版社

　　[蘇]庫(kù)里肖夫《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》中國(guó)電影出版社

　　[蘇]愛森斯坦《愛森斯坦論文集》中國(guó)電影出版社

　　[蘇]普多夫金《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》中國(guó)電影出版社

　　[德]愛因漢姆《電影作為藝術(shù)》中國(guó)電影出版社

　　[匈]貝拉．巴拉茲《電影美學(xué)》中國(guó)電影出版社

　　[法]安德烈．巴贊《電影是什么》中國(guó)電影出版社

　　[德]克拉考爾《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》中國(guó)電影出版社

　　[美]達(dá)德利．安德魯《電影理論概念》上海文藝出版社

　　[荷]揚(yáng)．彼得斯《圖象符號(hào)和電影語言》中國(guó)電影出版社

　　[匈]皮洛《世俗神話》中國(guó)電影出版社

　　《電影史：理論與實(shí)踐》中國(guó)電影出版社 羅伯特．艾倫/道格拉斯．戈梅里

　　《舊好萊塢/新好萊塢》中國(guó)廣播電視出版社 托馬斯．沙茲

　　《電影理論史評(píng)》中國(guó)電影出版社 尼克．布朗

　　中文方面：

　　蘇牧的《榮譽(yù)》 (中國(guó)電影出版社2000年7月)。

　　典型的電影學(xué)院的教材，它提供一個(gè)讀解電影文本的技術(shù)報(bào)告的樣本。

　　李顯杰先生的《電影敘事學(xué):理論和實(shí)例》(中國(guó)電影出版社2000年3月)

　　從貢布里希的視覺研究中汲取營(yíng)養(yǎng)，從電影理論者的研究方向探討電影的“時(shí)間”、“空間”、“結(jié)構(gòu)”等等方面。

　　陳墨先生的《流鶯春夢(mèng)．費(fèi)穆電影論稿》(中國(guó)電影出版社2000年8月)。

　　從史學(xué)家的角度談電影。

　　戴錦華的文集《霧中風(fēng)景：中國(guó)電影文化1978-1998》(北京大學(xué)出版社2000年5月)

　　本書的書名來自于希臘著名導(dǎo)演安哲羅普諾斯的同名電影，從文化檔案和文化研究素材價(jià)值的方面探討電影問題。

　　吳文光主編的《現(xiàn)場(chǎng)第一卷》(天津社會(huì)科學(xué)院出版社2000年11月)。

　　選擇了兩部影像作品作為保存對(duì)象，一部是紀(jì)錄片《陰陽》，另一部是16毫米電影《小武》。從藝術(shù)史和文化史、人類學(xué)的寫作方面探討電影。

　　類似這樣的書有：

　　《電影藝術(shù)詞典》中國(guó)電影出版社

　　《世界電影鑒賞辭典》福建人民出版社

　　《世界電影百科全書》社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社

　　《讀解電影》中國(guó)工人出版社 周歡/周傳基

　　《鏡與世俗神話》中國(guó)廣播電視出版社 戴錦華

　　《走向電影圣殿》中國(guó)電影出版社

　　《論電影劇作的結(jié)構(gòu)和樣式》中國(guó)電影出版社 汪流

　　《外國(guó)電影史》中國(guó)廣播電視出版社 胡瀕/鄭亞玲

　　《西方電影史概論》中國(guó)電影出版社 邵牧君

　　《中國(guó)電影史》中國(guó)廣播電視出版社 鐘大豐/舒曉鳴

　　《中國(guó)電影發(fā)展史》中國(guó)電影出版社 程季華等

　　《中國(guó)電影藝術(shù)史綱》南開大學(xué)出版社 封敏等

　　《電影美學(xué)》人民出版社 姚曉蒙

　　《電影理論論文文選》中國(guó)電影出版社 邵牧君編

　　《外國(guó)電影理論文選》上海文藝出版社 李恒基/楊遠(yuǎn)嬰

　　《結(jié)構(gòu)主義與符號(hào)學(xué)》三聯(lián)書店 李幼蒸編

　　《電影與新方法》中國(guó)廣播電視出版社 張紅軍編

　　《當(dāng)代西方電影美學(xué)思想》中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 李幼蒸

　　《電影美學(xué)分析原理》中國(guó)電影出版社 王志敏

　　《中國(guó)電影理論文選》文化藝術(shù)出版社 羅藝軍編

　　《電影儀軌》中國(guó)電影出版社 陳鯉庭

　　《寫電影劇本的幾個(gè)問題》中國(guó)電影出版社 夏衍

　　《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》中國(guó)電影出版社 張俊祥

　　《電影 電視 廣播中的聲音》中國(guó)電影出版社 周傳基

　　《探索的銀幕》中國(guó)電影出版社 倪震

　　《電影理論和批評(píng)手冊(cè)》科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社 戴錦華

　　雜志類

　　A專業(yè)刊物

　　《電影藝術(shù)》（中國(guó)電影出版社）

　　《當(dāng)代電影》（中國(guó)電影藝術(shù)研究中心）

　　《世界電影》（中國(guó)電影出版社）

　　《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》（北京電影學(xué)院）

　　B 世界電影資訊

　　《世界電影動(dòng)態(tài)》（內(nèi)部發(fā)行）或《環(huán)球銀幕畫刊》（中國(guó)電影出版社）

　　C視聽教材

　　《電影藝術(shù)欣賞》中國(guó)電影藝術(shù)研究中心/山東電視臺(tái)

　　港臺(tái)

　　《認(rèn)識(shí)電影》(共二版) Louis Giannetti 焦雄屏

　　《潮流與光影》 黃建業(yè) 遠(yuǎn)流電影館

　　《藝術(shù)電影與民族經(jīng)典》 焦雄屏 遠(yuǎn)流電影館

　　《閱讀主流電影 》焦雄屏 遠(yuǎn)流電影館

　　《再見楚浮》 Don Allen 張靚菡、蓓 遠(yuǎn)流電影館

　　《大路之歌 》孫瑜 遠(yuǎn)流電影館

　　《秋刀魚物語》 小津、野田高梧 張昌彥 遠(yuǎn)流電影館

　　《攝影師手記》 Nestor Almendros 譚智華 遠(yuǎn)流電影館

　　《史科西斯論史科西斯》 David Thompson 譚天 遠(yuǎn)流電影館

　　《談?dòng)颁洝?焦雄屏 遠(yuǎn)流電影館

　　《新亞洲電影面面觀》 焦雄屏 遠(yuǎn)流電影館

　　《推手》 馮光遠(yuǎn) 遠(yuǎn)流電影館

　　《電影制作手冊(cè)》 Edward Pincus 王瑋、黃克義 遠(yuǎn)流電影館

　　《導(dǎo)演功課》 David Mamet 曾偉禎 遠(yuǎn)流電影館

　　《我暗戀的桃花源》 鴻鴻、月惠 遠(yuǎn)流電影館

　　《神圣與世俗》 顏匯增 遠(yuǎn)流電影館

　　《實(shí)用電影編劇技巧》 Syd Field 曾西霸 遠(yuǎn)流電影館

　　《法斯賓德的世界 》Ronard Hayman 彭倩文 遠(yuǎn)流電影館

　　《溫德斯的旅程》 Kathe Geist 韓良憶 遠(yuǎn)流電影館

　　《魔法師的寶典》 Andrej Wajda 劉絮愷 遠(yuǎn)流電影館

　　《費(fèi)里尼對(duì)話錄》 Giovami Grazzini 邱芳莉 遠(yuǎn)流電影館

　　《歌舞電影縱橫談》 焦雄屏 遠(yuǎn)流電影館

　　《歐洲當(dāng)代電影新潮》 蔡秀女 遠(yuǎn)流電影館

　　《電影的七段航程 》Jean-Luc Godard 郭昭澄 遠(yuǎn)流電影館

　　《讓雷諾的探索與追求 》Jean Renoir 蔡秀女 遠(yuǎn)流電影館

　　《電影意義的追尋 》David Bordwell 游惠貞、李顯立 遠(yuǎn)流電影館

　　《女性與影像》 游惠真 遠(yuǎn)流電影館

　　《楊德昌電影研究 》黃建業(yè) 遠(yuǎn)流電影館

　　《孵一顆電影蛋》 聞天祥 遠(yuǎn)流電影館

　　《柯波拉其人其夢(mèng)》 Peter Cowie 黃爭(zhēng)華 遠(yuǎn)流電影館

　　《戲假情真(伍迪艾倫的電影人生)》 Eric Lax 曾偉禎 遠(yuǎn)流電影館

　　《路易馬盧訪談錄》 Phillip French 陳玲瓏 遠(yuǎn)流電影館

　　《電影美學(xué)》 G.Betton 劉俐 遠(yuǎn)流電影館

　　《布紐爾自傳 》Luis Bunuel 劉森堯 遠(yuǎn)流電影館

　　《一個(gè)導(dǎo)演的故事》 Michelangel Antonioni 林淑琴 遠(yuǎn)流電影館

　　《奇士勞斯基論奇士勞斯基》 Danvsia Stok 唐嘉慧 遠(yuǎn)流電影館

　　《電影是什么》 Andre Bazin 崔君衍 遠(yuǎn)流電影館

　　《時(shí)空的軌跡》 Maya Turovskaya 邱芳莉、邱怡君 遠(yuǎn)流電影館

　　《電影藝術(shù)面面觀 》史蒂芬遜 劉森堯 志文

　　《導(dǎo)演的電影藝術(shù)》 馬勒 司徒明 志文

　　《電影趣談 》司徒明、胡南馨 志文

　　《電影就是電影》 羅維明 志文

　　《影壇超級(jí)巨星 》李幼新 志文

　　《卓別林的電影藝術(shù)》 戎 米提 杜贊貴 志文

　　《電影生活》 劉森堯 志文

　　《轉(zhuǎn)動(dòng)中的電影世界 》黃建業(yè) 志文

　　《世界電影新潮》 羅維明 志文

　　《坎城威尼斯影展 》李幼新 志文

　　《電影剪輯的奧妙》 萊茲 許祥熙 志文

　　《電影理論》 道利安祖 陳國(guó)富 志文

　　《日本電影的巨匠們》 佐藤忠男 廖祥雄 志文

　　《電影的一代》 梁良 志文

　　《走入電影天地》 曾西霸 志文

　　《電影記號(hào)學(xué)導(dǎo)論》 彼得伍倫 志文

　　《關(guān)于雷奈費(fèi)里尼電影的二三事》 李幼新 志文

　　《男同性戀電影》 李幼新 志文

　　《圖解電影語言的文法 》赫理洪 王驥 志文

　　《映象藝術(shù)》 翟德爾 廖祥雄 志文

　　《溫德斯論電影 》文 .溫德斯 孫秀蕙 萬象

　　《在歷史與幻象之間 》提摩希.柯利根 迷走 萬象

　　《革命、情欲殘物語》 佐藤忠男 沙鷸 萬象

　　《雕刻時(shí)光》 安德烈.塔可夫斯基 陳麗貴、李泳泉 萬象

　　《法斯賓德論電影》 萊納.韋納.法斯賓達(dá) 林芳如 萬象

　　《異端的電影與詩學(xué)》 娜歐蜜.葛林 林寶元 萬象

　　《電影詩人費(fèi)里尼》 彼得. 邦德內(nèi)拉 林文琪、刁筱華、羅頗誠(chéng) 萬象

　　《武者的影跡》 史蒂芬 . 普林斯 刁筱華 萬象

　　《悲情臺(tái)語片》 黃仁 萬象

　　《香港電影傳奇 》焦雄屏 萬象

　　《光影紅顏》 焦雄屏 萬象

　　《影音魔片》 查七丁溫特/編 萬象

　　《聲色之謎 》王志成 萬象

　　《感官世界~游于日本映畫 》湯禎兆 萬象

　　《電影中國(guó)夢(mèng)》 馬森 時(shí)報(bào)

　　《香港電影風(fēng)貌》 焦雄屏 時(shí)報(bào)

　　《臺(tái)灣新電影》 焦雄屏 時(shí)報(bào)

　　《臺(tái)灣新電影》 焦雄屏 時(shí)報(bào)

　　《對(duì)鏡猜疑》 林則良 時(shí)報(bào)

　　《當(dāng)代西方電影美學(xué)思想》 李幼蒸 時(shí)報(bào)

　　《“亂”劇本》 張昌彥 時(shí)報(bào)

　　《電影朝巧與電影表演》 普多夫金 劉森堯 書林

　　《小說改編與影視編劇》 馮際罡 書林

　　《電影符號(hào)學(xué)》 齊隆壬 書林

　　《電影閱讀美學(xué)》 簡(jiǎn)政珍 書林

　　《星跡》 徐如中 廣雅軒

　　《叛逆天才(上 下）》江浩 廣雅軒

　　《八十年代香港電影筆記(上下) 》李罩桃 創(chuàng)建文庫(kù)

　　《蒙太奇之父 》艾森斯坦 Norman Swallow 張新方、周晏子 北辰

　　《感性的獨(dú)白者》 楚浮 Annette Insdorf 劉麗真 北辰

　　《媒體的出神狀態(tài)》 迷走 唐山

　　《新電影之死 》迷走、梁新華（編） 唐山

　　《尚盧高達(dá)：影像、聲音與政治 》Colin MacCabe 林寶元 唐山

　　《欣賞與批評(píng) 》姚一葦 聯(lián)經(jīng)

　　《電影：理論蒙太奇 》哈公 聯(lián)經(jīng)

　　《特殊攝影 》丹谷一 戴君強(qiáng) 巨浪

　　《影視導(dǎo)演藝術(shù) 》王守成、劉明明、沈永水 上海文藝

　　《大家來看電影》 黃玉珊

　　《日本電影名片手冊(cè) 》故鄉(xiāng)

　　《結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)》 烏伯托．艾柯 李幼蒸(選編) 久大、桂冠

　　《邁向第三電影 》李尚仁 南方

　　《夢(mèng)影集 》陳輝揚(yáng) 允晨文化

　　《獨(dú)立制片在臺(tái)灣 》黃明川(編) 前衛(wèi)

　　《電影意識(shí)型態(tài)與文化批判》 姜澎生 明鏡

　　《在愛中成長(zhǎng)》 曾昭旭 漢光

　　《一曲未完電影夢(mèng)》 簡(jiǎn)貞(編) 克寧

　　《建筑電影院 》李清志(編) 創(chuàng)興

　　《藝術(shù)與視學(xué)心理學(xué)》 安海姆 李長(zhǎng)俊 雄獅

　　《電影原理與制作 》梅長(zhǎng)齡 三民

　　《歐美電影指南1000部》 梁良 今日

　　《柏格曼與第七封印》 陳少聰 爾雅

　　《電影沈思集》 齊隆壬 圓神

　　《作家電影面面觀》 但漢章 幼獅

　　《影星名鑒》 世界電影雜志社

　　《阿甘語錄》 Winston Groom 協(xié)和影業(yè)

　　《中華民國(guó)電影事業(yè)概況》�？锶A出版公司

　　2：時(shí)尚類的電影書（大陸，港臺(tái)略）：

　　《我是說謊者：費(fèi)里尼的筆記》(2000年10月三聯(lián)出版)

　　費(fèi)里尼在二戰(zhàn)后的，更為接近世俗社會(huì)的藝術(shù)家心理自白，充滿“夢(mèng)囈者”的自白性質(zhì)。

　　《電影地圖》 作者：郭小櫓，上海文藝出版社

　　裝幀小資。書中大部分是她在電影學(xué)院上研時(shí)的一些筆記和那些對(duì)大師們無窮無盡的贊美文章，那些被小資們掛在嘴邊的戈達(dá)爾、塔可夫斯基、特呂弗、安冬尼奧尼、巖井俊二等。

　　《巴黎情人的紐約沙發(fā)》作者：素素 南海出版社

　　時(shí)尚插圖、小資趣味，賣點(diǎn)：“談一場(chǎng)像電影一樣的戀愛”。

　　《大話西游寶典》、《日劇場(chǎng)》、《鉆石海報(bào)收藏》、《家衛(wèi)森林》、《韓流》、《電影贏家》、《獨(dú)立精神一二三》、《戰(zhàn)爭(zhēng)海報(bào)收藏》、《為希區(qū)．柯克尖叫》、《我的攝影機(jī)不撒謊》等屬于此類書籍。 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

編導(dǎo)必看電影有哪些國(guó)內(nèi)的電影

一般都會(huì)在高一本《編導(dǎo)培訓(xùn)手冊(cè)》，鞏固專識(shí)，然后參加藝考握會(huì)大一些。。你也可以選一家比較專業(yè)的培訓(xùn)學(xué)校，然后再藝考。你說你想學(xué)記者專業(yè)，好像沒這個(gè)藝考專業(yè)吧，比較接近的就是編導(dǎo)專業(yè)了。至于你說的證，應(yīng)該是參加�？己蟮暮细褡C吧，那是你參加單招，并且成績(jī)合格，才會(huì)受到學(xué)校給你的通知，所以你不用著急，好好學(xué)習(xí)專業(yè)課，到時(shí)候考個(gè)好成績(jī)，自然就有了，呵呵！

Tags：世界十大電影導(dǎo)演 阿巴斯 伯格曼,編導(dǎo)專業(yè)考試必看的經(jīng)典電影

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