上海前夕，黑暗的猖獗。我少年青春活力，充滿，在紅指引下成立了“地下少”。他們把被查封的《新少年報》改為墻報在學(xué)校出版，把革命的道理傳播給同學(xué)們。地下少先隊的孩子們機(jī)智勇敢地開展了對敵斗爭，他們在深夜來到朱校長的辦公室，收聽新華社廣播，把解放軍勝利渡江的消息印成傳單，以賣報做掩護(hù)，秘密發(fā)傳單，貼標(biāo)語，喚起人們的斗志。當(dāng)他們得知敵人要搜捕老師，少先隊們用盡全力護(hù)送這位黨的地下工作者安全轉(zhuǎn)移。歷經(jīng)波折，終于上海解放了！我們的革命取得了又一次的成功！革命事業(yè)的成功是需要全民的參與配合，而少年更是一個國家未來的希望所在。

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下面是更多關(guān)于電影地下少先隊的問答

中央少兒飄揚的紅領(lǐng)巾觀后感

飄揚的紅

———觀后感

6月26日晚，我觀看了中央電視臺大風(fēng)車節(jié)目，王剛叔叔用給同學(xué)們講了一個玉樹災(zāi)區(qū)第三安全小學(xué)503班的小朋友和杭州府苑小學(xué)506班的同學(xué)們之間友誼感人的故事。

這個故事是從杭州府苑小學(xué)的同學(xué)們，在一場“心系玉樹”的講座開始的，玉樹與杭州雖然相隔千里，但因為心連心的友誼之情讓他們連結(jié)在一起�？墒�，災(zāi)難還是在杭州同學(xué)們的美好期盼中發(fā)生了，與他們手拉手心連心結(jié)對的玉樹地區(qū)發(fā)生了7.1級地震，災(zāi)難震驚了杭州的同學(xué)們，都難過的哭了，但在震驚和悲傷的同時，杭州府苑小學(xué)在徐藏同學(xué)向災(zāi)區(qū)同學(xué)捐贈物品的倡議下，紛紛從家中拿來了嶄新的衣物和棉被，在一天的時間就籌集了7噸物品，并且千方百計打聽玉樹同學(xué)們的信息，每位同學(xué)都給結(jié)對的小朋友去信詢問是否平安，他們是多么期望玉樹的小朋友能回信，哪怕只說“我很好”三個字。短暫而漫長的等待后，很快29名玉樹小伙伴都已平安的消息傳了過來，并且還和他們通了電話，杭州的同學(xué)們非常關(guān)心的詢問玉樹小朋友在生活和學(xué)習(xí)上有沒有困難，他們會盡最大的努力幫助玉樹的小朋友，雖然有的小朋友失去了家，但杭州就是他們的另一個家。最后在王剛叔叔講故事的大風(fēng)車節(jié)目現(xiàn)場相互牽掛了很久未曾謀面的杭州玉樹的同學(xué)代表終于見面了，同學(xué)們激動的唱起了友誼之歌。

我哭著看完了大風(fēng)車“飄揚的紅領(lǐng)巾”這個節(jié)目，擦眼淚的紙巾我不知用了多少，我很受感動，真心的祝福玉樹災(zāi)區(qū)堅強(qiáng)勇敢的同學(xué)們平安、健康、快樂。我知道你們是最勇敢、最堅強(qiáng)的，再被黑暗無情籠罩的廢墟之下，你們并沒有絕望，你們用自己的堅強(qiáng)、不屈的勇氣唱響了生命之歌，那原本就屬于你們的陽光和快樂很快就會回來，杭州的同學(xué)們給我們做了榜樣，這個跨越了地域的友誼，這個千里之外牽掛的故事還會繼續(xù)講下去。

這個故事的感動讓我想到很多，坐在寬敞明亮的教室，我會想到，玉樹的小朋友是否還在簡易的板房中上課學(xué)習(xí)，他們有書看嗎。晚上吃完媽媽做的我最愿意吃的晚飯，我會想到，玉樹的小朋友在災(zāi)難中失去了家人，失去了父母，他們吃得好、吃得飽嗎，晚上自己睡覺會不會害怕。聽了這個感人真實的故事后，我會想到，還有很多玉樹的小朋友沒有收到來自遠(yuǎn)方的友誼和祝福，他們會不會傷心。所以，我要在我們班發(fā)出倡議，要學(xué)習(xí)杭州的同學(xué)們，給玉樹的其他同學(xué)們寫信，這個倡議就叫“手拉手 相隔雖然千里 心連心 友誼連結(jié)你我”，我要把青島的美麗講給他們聽，把我的祝福送給他們，盡我所能幫助他們，我會告訴他，有一個叫青島的美麗城市，那里也是他們的家。

青島市李滄區(qū)春雨小學(xué) 于也

急求《飄揚的紅領(lǐng)巾電視劇》觀后感

《飄揚的巾》觀后

今天傍晚19：30，我們起伏的心情觀看了中視臺少兒頻飄揚的紅領(lǐng)巾》節(jié)目。

節(jié)目主要由節(jié)目主持人王剛介紹了杭州一小學(xué)少先隊員們和四川汶川地震災(zāi)區(qū)小朋友的不尋常的友誼。

看完后有很大的感觸，他們無論相隔千里，都互相牽掛、鼓勵對方。即使是在災(zāi)情來臨后，他們也是千方百計的尋找對方的下落，并且無私的寄上一些衣服和食品。杭州的小朋友看到對方受災(zāi)時，他們就愁眉苦臉；當(dāng)?shù)弥�他們都平安無恙時，他們又開開心心；多么深厚的友誼��！

同時，也讓我們知道，祖國大家庭的力量，每當(dāng)一方有難，八方支援！我們少先隊員更是要以身作則，積極的幫助別人。讓我們的紅領(lǐng)巾也時刻飄揚在人民的心中！

下一個問題

永遠(yuǎn)飄揚的紅領(lǐng)巾,我們都從少先隊走來 觀后感

昨天晚上時坐在電前，如約收看了藝術(shù)人文頻節(jié)目《永遠(yuǎn)飄紅領(lǐng)巾——都從少先隊走來》。

節(jié)目開始，到現(xiàn)場的嘉賓有我國首批加入少先隊的隊員和許多的名人，給我印象最深的就是秦文君阿姨了，因為我經(jīng)常讀她寫的書。坐在臺上的嘉賓幾乎都演講了，但讓我印象最深的是段真老爺爺?shù)脑挘�他介紹了少先隊在解放前的名字——鐵木兒團(tuán)，還介紹了鐵木兒團(tuán)的標(biāo)志——一個三角中間是一個T，這個老爺爺還介紹了《鐵木兒團(tuán)》的故事“當(dāng)時，我們的國民黨反動派很猖狂，連少先隊也不讓辦。后來我們的地下少先隊就改名為‘鐵木兒團(tuán)’。鐵木兒們經(jīng)常為百姓做實事，做了好事不留名，只留下了一個鐵木兒的標(biāo)志——紅色鐵角。”

記得當(dāng)我還是弟弟時看著那些哥哥姐姐帶著鮮紅的紅領(lǐng)巾是我，我的心里無不羨慕真像自己也帶上紅領(lǐng)巾終于到了二年級第二學(xué)期我也戴上了紅領(lǐng)巾。那時的我或許還不知道“紅領(lǐng)巾”的真正含義，也不知道少先隊的含義。

但是我覺得少先隊在我的心目中是光榮的，自豪的；現(xiàn)在我是一名少先隊員了，我的心中不僅僅是那一點的自豪與光榮，更多的應(yīng)該是我肩上的那幾擔(dān)責(zé)任。我們應(yīng)該為弟弟妹妹們做個榜樣。時刻準(zhǔn)備著，報效祖國！

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美國往事這部電影，主要告訴了我們什么？深層的

美國往事》包含了一個男人在這個世界上所能遇到的一切。友情、愛情、思想、、沖突，背叛、原諒、救贖，拍出了人生所遇到的一切，它更像是一場讓人不愿醒來的夢，當(dāng)面條躺在床上，在溫暖的燈光和的迷離的電話鈴聲中回到那些逝去了的歲月，這場夢便開始了，直到最后的面條終于露出笑容，我們才回到自己的人生，去繼續(xù)那些不盡的故事。什么幫派，什么仇殺，原來都不重要，印象中只有一個毛躁的少年，偷看一個美麗女孩子跳舞；只有一個負(fù)罪的兄弟，每天早早地上床睡覺；只有一個白發(fā)蒼蒼的老人，面對背叛了的友誼，語調(diào)平和，不懂聲色�！睹绹�往事》帶著你作了一個三小時四十五分鐘的夢。人生如夢，這也許是唯一的感受。

本片導(dǎo)演賽爾喬·萊翁內(nèi)是意大利人，受好萊塢的影響較深，他認(rèn)為好萊塢電影最能引起觀眾的興趣，因此他導(dǎo)演的影片大都與美國有關(guān)。萊翁內(nèi)是位嚴(yán)肅的有藝術(shù)追求的導(dǎo)演，以意大利式的西部片（也稱作是“通心粉”西部片）著稱，代表作有《一把黃金》、《再多一點美金》和《好的、壞的、丑的》。這三部作品都由美國著名演員伊斯特·伍德主演并獲得世界范圍的成功。他最得意的作品是以美國近百年歷史為背景的“美國三部曲”，即《西部往事》、《革命往事》和《美國往事》�！段鞑客�事》表現(xiàn)19世紀(jì)末早期移民在美國的生活及其開發(fā)西部時的故事；《革命往事》以政治為背景，描寫政治在美國的作用及美國與鄰邦的關(guān)系�！睹绹�往事》則是20-60年代美國大城市生活的縮影�！睹绹�往事》的視角是獨特的，是意大利人眼中的美國形象，可以說，這部影片是對好萊塢創(chuàng)造的美國形象的一種批評。

萊翁內(nèi)在60年代看到這部小說，一眼就看出原作很“電影化”，書里的我好象好萊塢電影的畫外音，于是決定將它拍成警匪片。從醞釀劇本到上映，前后化了13年時間，其間聘請了工五位意大利著名作家為他改編劇本，其中有萊昂納多·本瓦努蒂、批埃洛·德貝爾納蒂、弗蘭科·費里尼、恩里科·邁蒂奧里、和弗蘭科·阿卡尼，最后，萊翁內(nèi)的劇本采用了每位作家改編中的一部分。《美國往事》相當(dāng)集中地體現(xiàn)了導(dǎo)演對美國的“想象”。影片原版長 4小時25分鐘，在戛納電影節(jié)上放映版本長3小時40分鐘，在美國上映僅2小時30分鐘。影片上映后不僅受到美國觀眾的首肯。連愛挑剔的美國評論家也認(rèn)為這部描寫黑社會的影片格調(diào)不俗，制作精美。該片被美國《洛杉磯時報》評為1984年10部最佳影片之首，法國影評家評論80年代十佳影片，《美國往事》也榜上有名。

面條是個猶太移民，一個住在紐約動區(qū)貧民窟里的窮孩子，為人“義”字當(dāng)頭，對不惜朋友赴湯蹈火，是個不乏浪漫色彩、幻想型的人。他愛沖動，這決定了他要為小兄弟報仇并飽受牢獄之苦。他的性格不能改變他下層人的社會地位，并決定了他終生伴隨著內(nèi)疚和悔恨的命運，他的出路是逃到大煙繚繞的夢境里。躲避現(xiàn)實。

邁克斯是個注重實際而懷有野心的人，他心狠手辣又善于隱藏自己。他狡猾、放縱、自私而不擇手段，作者把他推上政治舞臺最后又讓他絞死在垃圾車?yán)铮�并非出于偶然�?p>

面條和邁克斯是一隊矛盾，在小街上初露鋒芒時兩人旗鼓相當(dāng)，可是從他們開始合伙時起，影片就展現(xiàn)出兩個人不同的個性和行為方式，預(yù)示了他們不是一條船上的人。影片采用情節(jié)劇的因果關(guān)系，成功地刻畫了這兩個不完美或曰不可愛的人物，顯然導(dǎo)演并不想讓觀眾去與這兩個人物認(rèn)同。

影片的時空結(jié)構(gòu)處理頗有特色。故事發(fā)生的主要時間是施行禁酒令時期，在美國禁酒令迎合了基督教新教徒的某種禁欲苦行的傾向和注重自制、勤奮、節(jié)儉和道德的行為方式。影片恰恰就是從酒店開始，接著引出了唐人街上華人開的大煙館，印尼人開的皮影戲院，臺上演的是印度古代神話《羅摩衍那》，這種象征東方古代文明和落后的文化現(xiàn)象出現(xiàn)在象征西方文明的美國，作者是有意這樣安排的。影片大量運用移民居住的窮街陋巷、非法經(jīng)營的酒店、地下妓院、販運私酒、匪徒的肆意行為作為敘事的載體，隱喻了那個時期美國是個康尼島式的奇境，也是導(dǎo)演對于逝去的美國神話的一種再創(chuàng)造。故事的首尾都在大煙館里進(jìn)行，兄弟們死后面條跑到大煙館里，借鴉片制造的幻覺瞬間消愁解悶，那個瞬間是完美而快樂的，是超時空的。故事結(jié)束時，面條又回到唐人街，看著皮影人的晃動，又躲進(jìn)鴉片的迷幻里。這一次他笑了，大半生的內(nèi)疚和悔恨隨著煙霧飄散了，時間滯留在他充分享受歡樂的時刻，面條似乎領(lǐng)悟：往事不過是南柯一夢。

在《美國往事》中，用了很多的閃回和倒敘鏡頭，時空交錯。這種結(jié)構(gòu)為本片表現(xiàn)特定的內(nèi)容和情緒起了很大的作用。開頭部分，煙館里長達(dá)幾十秒的電話鈴響讓故事閃回到困擾主人公的事件中，觀眾隨之進(jìn)入1933年。35年后，面條返回紐約，影片通過墻洞里的一雙眼睛，閃回到久遠(yuǎn)的1921年，回溯了面條童年到青年時代的生活經(jīng)歷。面條從電視上看到一條新聞，他的回憶又引出一段閃回，隨著面條的回憶，觀眾了解了邁克斯和奧唐奈的關(guān)系，當(dāng)面條面對參議員時，他沒有像當(dāng)年為小兄弟報仇時那般沖動，影片借助閃回再現(xiàn)了面條記憶中美好的時刻，讓觀眾清楚地知道，飄零了半生的面條，心中留存的不是根，而是對“美好往事”的回憶。這種敘述方法不僅未讓觀眾在三小時里感到厭煩，反而感受到一種超越時空的刺激。

音樂在這部影片起著重要的作用。觀眾在欣賞影片的始終，無時不在感受音樂的力量。長迪吹出緩慢、哀怨的而略帶懷舊的情調(diào)。無論是黛布拉舞蹈場面，窮孩子搞惡作劇的場面，還是搶珠寶店時面條對卡蘿爾施暴的場面，無不伴隨著優(yōu)美的旋律，音樂的作用旨在闡釋主題，用音符去述說一段值得回憶的往事�！吧系圪n福美國”、“夏日時光”、“昨天”、“日日夜夜”等歌曲和配樂無不再現(xiàn)了敘事的年代，增加了影片的真實感。

影片的攝影相當(dāng)講究，畫面的明暗處理十分得體。回憶的鏡頭，多采用近似黑白的攝影，有些場景，如販運私酒的船航行在河面上，面條、邁克斯和兄弟們在水中嬉戲，透出一種朦朧的美，甚有感染力。又如面條請黛布拉吃飯時，畫面非常明亮，場面出人意料的豪華，飯店的輝煌燈火映照在海灘上憧憬愛情的面條身上，明暗適度，情調(diào)十足，使觀眾感同身受。

請問，《停尸房》這部電影主要講了什么呢？

我覺得，這部是對的詮釋。了一種對生命侈，和到最珍稀。影片開始的時候，六個人都已經(jīng)死了。前面一位朋友說到最后不知道女主角是否已經(jīng)死了，我可以明確地說，他死了。

只是對自己死亡的一種不甘愿、不情愿的表現(xiàn)，到最后才知道自己很想活著，活著的時候從來沒有考慮過……

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