卡通的出現(xiàn)與早期發(fā)展

如果解什么是卡通，那么就不妨先從“卡通”這個(gè)詞的由來(lái)講起。

卡通，是英語(yǔ)“cartoon”的漢語(yǔ)音譯。對(duì)于這個(gè)詞的詞源，有兩種不同說(shuō)法：其一是說(shuō)它來(lái)自法語(yǔ)中的“carton”（圖畫(huà)）；其二是說(shuō)它源自意大利語(yǔ)中的“cartone”（紙板）。

從卡通的詞源上，我們就能夠確切的獲知，卡通作為一種藝術(shù)形式最早起源于歐洲。而在近代歐洲，有兩個(gè)促使卡通出現(xiàn)的重要?dú)v史條件：首先，資本主義萌芽的發(fā)展，壯大了市民階層的力量，導(dǎo)致社會(huì)結(jié)構(gòu)的重大變化。其次，自文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以來(lái)，自由開(kāi)放的藝術(shù)理念開(kāi)始為社會(huì)所接受。這兩個(gè)條件的相互作用，使得傳統(tǒng)繪畫(huà)走下了中世紀(jì)的神壇，日益接近平民的審美趨向，給以簡(jiǎn)御繁的卡通畫(huà)提供了產(chǎn)生的社會(huì)基礎(chǔ)。同時(shí)，作為市民階層表達(dá)自身要求的手段，卡通畫(huà)也被賦予了更為廣泛的政治內(nèi)涵。

在十七世紀(jì)的荷蘭，畫(huà)家的筆下首次出現(xiàn)了含卡通夸張意味的素描圖軸。而以法國(guó)人奧諾雷·杜米埃（1808-1879）為代表的諷刺漫畫(huà)家，更是將政治卡通發(fā)展到了藝術(shù)的高度。時(shí)至今日，政治卡通依然是西方大眾文化的重要組成部分。

在卡通藝術(shù)的發(fā)展史上，英國(guó)扮演了一個(gè)相當(dāng)重要的角色。眾所周知，英國(guó)是最早建立現(xiàn)代議會(huì)民主政治的國(guó)家，同時(shí)也是最早進(jìn)入產(chǎn)業(yè)革命的國(guó)家之一。民主政治的確立，保證了人民言論和出版的自由，為卡通藝術(shù)的發(fā)展提供了社會(huì)基礎(chǔ)；產(chǎn)業(yè)革命的興起，引發(fā)了報(bào)刊出版業(yè)的繁榮，為卡通藝術(shù)的發(fā)展提供了物質(zhì)保證。

早在17世紀(jì)末，英國(guó)的報(bào)刊上就已經(jīng)出現(xiàn)了許多類似卡通的幽默插圖，但是由于缺乏專職畫(huà)家和固定的藝術(shù)風(fēng)格，因此還算不上真正的卡通畫(huà)。隨著報(bào)刊出版業(yè)的繁榮，到了18世紀(jì)初，出現(xiàn)了專職卡通畫(huà)家，英國(guó)卡通的風(fēng)格也逐漸定型。與同時(shí)期歐洲大陸的幽默諷刺畫(huà)相比，英國(guó)的卡通畫(huà)較多的取材于社會(huì)風(fēng)情，以幽默含蓄見(jiàn)長(zhǎng)。

這一時(shí)期，比較有影響的卡通畫(huà)家包括威廉姆·霍格斯（1697-1764）、詹姆斯·吉爾雷（1757-1816）和托馬斯·羅蘭森（1756-1827）。這其中，霍格斯的代表作有《浪子回頭》和《哈洛特漫游記》等，羅蘭森則主要是創(chuàng)作了《辛塔克斯大夫一生的旅行》。值得一提的是，霍格斯等人的作品已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的單幅畫(huà)，而是發(fā)展成為了彼此關(guān)聯(lián)的系列畫(huà)，具備了連環(huán)畫(huà)的雛形。

1841年，著名的《笨拙》（Punch）畫(huà)報(bào)在倫敦創(chuàng)刊。這本著名的諧趣性期刊，在卡通發(fā)展史上占據(jù)著顯著的地位。事實(shí)上，正是這個(gè)刊物的供稿人、著名畫(huà)家約翰·里奇和編輯馬克·呂蒙首次將幽默諷刺畫(huà)正式命名為“卡通”。同時(shí)，這本刊物也是傳統(tǒng)的卡通畫(huà)向連環(huán)畫(huà)過(guò)渡的重要橋梁。在早期的《笨拙》畫(huà)報(bào)上，就已經(jīng)連載了許多與連環(huán)畫(huà)的概念相近的作品。而約翰·里奇繪制的《布瑞克先生歷險(xiǎn)記》，更是具備了眾多連環(huán)畫(huà)的構(gòu)成要素。

十九世紀(jì)末，彩色印刷術(shù)的出現(xiàn)引發(fā)了出版業(yè)的一場(chǎng)革命。相應(yīng)的，彩色漫畫(huà)開(kāi)始出現(xiàn)在人們的視野中。

1901年，著名出版商哈姆士·沃思，在并購(gòu)了幾家雜志的基礎(chǔ)上，成立了聯(lián)合出版公司（簡(jiǎn)稱“AP”），先后出版了《小精靈》、《水泡》、《微笑》、《彩虹》、《老虎提姆》周刊和《叢林狂歡》等漫畫(huà)刊物。另一位出版商亨德森，也推出了《樂(lè)趣無(wú)窮》（1906）、《漫畫(huà)天地》（1909）、《精思妙語(yǔ)》（1910）和《火花》（1918）等雜志。其它如“特萊普斯和霍姆士”公司出版的《煙火》和皮爾遜出版的《大匯刊》等，都不同程度的介入了彩色漫畫(huà)的出版與發(fā)行。這一時(shí)期，英國(guó)漫畫(huà)期刊一個(gè)重要的變化，就是刊物的讀者定位由成年人逐漸轉(zhuǎn)向兒童和青少年。而AP公司是這個(gè)趨勢(shì)最大的受益者，他們成功的推出了“老虎提姆”的卡通形象，使其一躍成為孩子們鐘愛(ài)的卡通明星。它的姊妹作《熊娃娃》也取得了不俗的銷售業(yè)績(jī)。另外，《老虎提姆》的作者之一�？怂埂ろf爾還創(chuàng)作了《小虎吉莉》和《河馬小姐》等少女漫畫(huà)作品。

與政治卡通和漫畫(huà)相比，動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展歷程似乎更富有傳奇色彩。如前所述，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是現(xiàn)代影視藝術(shù)的重要組成部分。然而，在動(dòng)畫(huà)和電影的“史前階段”，兩者卻是合而為一的。直到攝影術(shù)發(fā)明之后，電影和動(dòng)畫(huà)才開(kāi)始分道揚(yáng)鑣。

1895年，法國(guó)的盧米埃爾兄弟最先向公眾展示了他們的“電影機(jī)”，并放映了《火車進(jìn)站》、《海水苑》等影片�，F(xiàn)代電影就此誕生。而第一部動(dòng)畫(huà)電影卻是在十年后才得以問(wèn)世。其中的部分原因是由于動(dòng)畫(huà)片高昂的制作成本。時(shí)至今日，動(dòng)畫(huà)片依然是需要高投入的文化產(chǎn)品。

1906年，在愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室工作的布雷克頓（J. Stuart Blackton）制作了《滑稽臉的幽默相》（The Humorous phases of Funny Faces），這也是世界上第一部動(dòng)畫(huà)影片。此后，來(lái)自法國(guó)的埃米爾·科爾（Emile Cohl）進(jìn)一步發(fā)展了動(dòng)畫(huà)片的拍攝技巧，并且先后制作了250余部動(dòng)畫(huà)短片。同時(shí)，他也是第一個(gè)利用遮幕攝影的方法，將動(dòng)畫(huà)和真人表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)的先驅(qū)者。正是因?yàn)榭茽枌?duì)于動(dòng)畫(huà)片發(fā)展的杰出貢獻(xiàn)，他也被奉為當(dāng)代動(dòng)畫(huà)片之父。

另一位對(duì)早期動(dòng)畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生重要影響的是美國(guó)人溫瑟·麥凱。他出生在美國(guó)的密西根州，早年曾經(jīng)靠給馬戲團(tuán)、通俗劇團(tuán)畫(huà)海報(bào)為生，后來(lái)成為了報(bào)社記者和漫畫(huà)專欄畫(huà)家。1914年，麥凱推出了一部劇情動(dòng)畫(huà)片《恐龍葛蒂》（Gertie the Dinosaur）。這部動(dòng)畫(huà)片的推出，改變了此前在動(dòng)畫(huà)作品中的純藝術(shù)傾向，把故事、角色和真人表演等組織成為互動(dòng)式的情節(jié)，取得了相當(dāng)好的效果。而憨態(tài)可掬的恐龍葛蒂，更是成為了名噪一時(shí)的卡通明星。繼《恐龍葛蒂》之后，麥凱又制作了《露斯坦尼亞號(hào)之沉沒(méi)》。這是第一部以動(dòng)畫(huà)方式制作的紀(jì)錄片。

溫瑟·麥凱的成功是具有象征意義的。他以自己作為漫畫(huà)家的修養(yǎng)和積累，開(kāi)創(chuàng)了一種重視角色的塑造、故事結(jié)構(gòu)和通俗趣味的新型動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模式。在麥凱之后，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)家們開(kāi)始走上了一條與他們的歐洲同行截然不同的道路。一個(gè)屬于新大陸的卡通時(shí)代就要到來(lái)了。

黃金時(shí)代的卡通帝國(guó)

在二十世紀(jì)上半葉，美國(guó)卡通藝術(shù)的發(fā)展水平居于世界的領(lǐng)先地位。而毋庸置疑的是，這種領(lǐng)先是全方位的。

早在1840年，波士頓的DC約翰斯頓公司就發(fā)行了名為《克賴斯帕》的單頁(yè)畫(huà)報(bào)，這可能是最早出現(xiàn)在美國(guó)的卡通作品了。此后，隨著歐洲移民的不斷涌入，原本流行于歐洲的卡通藝術(shù)也開(kāi)始登陸美國(guó)。

1880年，美國(guó)報(bào)業(yè)大亨普利策在他的《紐約世界》報(bào)上增設(shè)星期日特刊，并在其中增加了卡通專欄。此后不久，另一位報(bào)業(yè)巨頭赫斯特也開(kāi)始在自己旗下的《紐約雜志》和《美國(guó)幽默大師》等刊物上定期發(fā)表卡通作品。這意味著卡通作品在增加報(bào)刊發(fā)行量上的作用，已經(jīng)得到了廣泛的認(rèn)可。而上述兩大報(bào)系的強(qiáng)力介入，無(wú)疑是給還處在幼年期的美國(guó)卡通注射了一針助長(zhǎng)劑，自此美國(guó)卡通的發(fā)展駛進(jìn)了快車道。

1895年，著名漫畫(huà)家?jiàn)W特考特（R.F.Outcault）創(chuàng)作的系列漫畫(huà)《黃孩子》（Yellow Kid）開(kāi)始在普利策創(chuàng)辦的《紐約世界》（New York World）上發(fā)表。但不久之后，奧特考特帶著“黃孩子”一起跳槽到了赫斯特旗下的《紐約雜志》（New York Journal）。《黃孩子》系列最初的名稱是“Hogan’s Alley”，故事的主人公是一個(gè)年紀(jì)在六、七歲，身著臟睡衣大腦袋，名叫“Mickey Dugan”的小孩兒。其實(shí)，這件睡衣在開(kāi)始的時(shí)候是藍(lán)色的。到了1896年，由于一項(xiàng)新技術(shù)的應(yīng)用使人們能夠輕易的將紙染成黃色，Dugan也就此換上了黃衣。后來(lái)，奧特考特又在漫畫(huà)里加上故事主人公的對(duì)白，使大家更容易理解故事主題。這也使得《黃孩子》成為了名副其實(shí)的連環(huán)畫(huà)。由于“黃孩子”的形象已經(jīng)深入人心，精明的商人們便以這個(gè)形象為基礎(chǔ)，開(kāi)發(fā)了大量有關(guān)“黃孩子”的周邊產(chǎn)品，其中包括玩具、塑像、廣告招貼等。盡管“黃孩子”也經(jīng)歷了許多的波折，但是在它首次面世后的第七年，即1902年，《黃孩子》系列終于出版了單行本。應(yīng)該指出的是，《黃孩子》的成功不但促進(jìn)了美國(guó)卡通漫畫(huà)的發(fā)展，而且為漫畫(huà)作品的商業(yè)運(yùn)作提供了經(jīng)典范式。

在整個(gè)二十世紀(jì)初，卡通漫畫(huà)始終在尋找與美國(guó)文化的交匯點(diǎn)。在這個(gè)過(guò)程中，產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的作品和令人難忘的卡通形象。不過(guò)，直到三十年代初，美國(guó)卡通漫畫(huà)的黃金時(shí)代才真的來(lái)臨。

對(duì)于“黃金時(shí)代”，有這樣一個(gè)精辟的描述：美國(guó)漫畫(huà)的黃金時(shí)代就是超級(jí)英雄在廉價(jià)畫(huà)報(bào)上橫行的時(shí)代。眾所周知的，諸如超人（SUPER MAN）、蝙蝠俠（BATMAN）、閃電俠（FLASH）、潛水俠（AQUA MAN）等眾多的超級(jí)英雄形象都產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。這些超級(jí)英雄的共同特點(diǎn)就是擁有健美運(yùn)動(dòng)員般的身材，常人無(wú)法具備的超能力，不斷打倒邪惡又強(qiáng)悍的敵人，拯救世界。而其中最具代表性和持續(xù)影響力的，恐怕就要算是超人和蝙蝠俠了。

《超人》的主角是一個(gè)來(lái)自氪星球、具有超能力的外星人克拉克。在他還是一個(gè)嬰兒的時(shí)候，便乘坐太空船從氪星來(lái)到地球，并被善良的肯特夫婦收養(yǎng)。長(zhǎng)大后，他開(kāi)始發(fā)現(xiàn)自己擁有地球人不具備的超能力。為了掩飾身份，克拉克從偏僻的小鎮(zhèn)來(lái)到了大都市，并在《星球日?qǐng)?bào)》擔(dān)任編輯，從而結(jié)識(shí)了年輕貌美的女記者露易斯。從此以后，每當(dāng)城市的安全和秩序受到惡勢(shì)力的威脅時(shí)，總會(huì)有一個(gè)披著斗篷、身著緊身衣的飛天英雄及時(shí)顯身，拯救那些陷入危機(jī)中的人們。不過(guò)，大多數(shù)情況下，超人的主要任務(wù)都是英雄救美。

《超人》系列最先在《動(dòng)作漫畫(huà)》（ACTION COMICS）第一期上發(fā)表，并迅速風(fēng)靡全美。1939年1月16日，《超人》開(kāi)始在報(bào)紙上連載。到1941年，已經(jīng)有超過(guò)三百種報(bào)紙每日連載《超人》漫畫(huà)。而以“超人”為主題的動(dòng)畫(huà)片、電影和電視劇，更是在此后的半個(gè)世紀(jì)中層出不窮。毫不夸張地說(shuō)，“超人”已經(jīng)成為了一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。

幾乎是在超人取得成功的同時(shí)，“黃金時(shí)代”的另一位超級(jí)英雄蝙蝠俠也走入了人們的視野當(dāng)中。

蝙蝠俠原名叫做昆布西，出身于一個(gè)顯赫的富豪家庭。在他很小的時(shí)候，父母被歹徒所殺，因而變成孤兒，由管家撫養(yǎng)長(zhǎng)大。長(zhǎng)大后，他發(fā)誓為鏟除罪惡而戰(zhàn)。于是，他便成為了身著蝙蝠裝的蒙面豪俠。除暴安良，制裁法律的漏網(wǎng)者成了他最重要的使命。

蝙蝠俠的故事最早出現(xiàn)在《偵探漫畫(huà)》（DETECTIVE COMICS）的第二十七期上。與超人相比，蝙蝠俠是一個(gè)沒(méi)有超能力的普通人，這也正是他的魅力所在。而蝙蝠俠用于對(duì)抗邪惡的主要工具是各式各樣的科技發(fā)明，其中最為著名的就是那輛萬(wàn)能蝙蝠車。

在黃金時(shí)代的眾多超級(jí)英雄中，神奇女俠（WONDER WOMAN）可以說(shuō)是一個(gè)“另類”。這不僅僅是因?yàn)樗�打破了此前男性�?duì)于超級(jí)英雄形象的壟斷，更為重要的是，她的出現(xiàn)徹底重構(gòu)卡通世界中兩性秩序，使得女性角色不再只是男英雄們的附庸，而真正成為主宰故事的主角。因此，當(dāng)“神奇女俠”系列于1941年底在《全明星漫畫(huà)》（ALL STAR COMICS）上推出后不久，便受到了眾多女性讀者的熱烈歡迎。

漫畫(huà)英雄的出現(xiàn)絕非偶然。事實(shí)上，它是漫畫(huà)藝術(shù)與美國(guó)文化碰撞的必然結(jié)果。美國(guó)文化的核心就是所謂的“個(gè)人主義”。這是一種以崇尚個(gè)人奮斗和強(qiáng)調(diào)優(yōu)先保護(hù)個(gè)人利益為要旨的文化。出于這種文化背景，特別是在三十年代的大蕭條和二次大戰(zhàn)給美國(guó)社會(huì)帶來(lái)劇烈沖擊的情況下，人們欣賞和渴望“救世主”式的超級(jí)英雄，將他們看作是希望和力量的象征。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)世界中找不到這樣的人物，于是人們便轉(zhuǎn)而在杜撰的世界中尋求精神寄托。

在第二次世界大戰(zhàn)期間，美國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)不但沒(méi)有被戰(zhàn)爭(zhēng)拖垮，反而獲得了空前的發(fā)展和壯大。由于戰(zhàn)爭(zhēng)而激發(fā)出來(lái)的愛(ài)國(guó)主義成為了當(dāng)時(shí)美國(guó)文化的主流。于是乎，漫畫(huà)中的超級(jí)英雄們也紛紛投入了保衛(wèi)國(guó)家、反對(duì)納粹的戰(zhàn)斗中�！包S金時(shí)代”也邁向了巔峰。

隨著卡通漫畫(huà)在美國(guó)社會(huì)中的影響力日趨增強(qiáng)，美國(guó)漫畫(huà)的發(fā)展也逐步走向了多元化，出現(xiàn)了教育漫畫(huà)、科學(xué)漫畫(huà)、西部漫畫(huà)等新題材。與此同時(shí)，一味的追求利潤(rùn)最大化的商業(yè)炒作，使得美國(guó)漫畫(huà)中的暴力、色情等不良因素激增，有的漫畫(huà)出版物甚至赫然標(biāo)明“兒童不宜”。由此，漫畫(huà)業(yè)成為公眾和輿論抨擊的焦點(diǎn)，并最終導(dǎo)致了“黃金時(shí)代”的沒(méi)落。

1945年春，弗雷德里克·魏斯曼博士的《引誘無(wú)辜》一書(shū)出版。魏斯曼博士是一位在當(dāng)時(shí)的社會(huì)上相當(dāng)有影響的知識(shí)分子，同時(shí)也是政界的知名人士。他始終堅(jiān)信“充斥著暴力和陰暗內(nèi)容的漫畫(huà)，是助長(zhǎng)青少年犯罪和社會(huì)混亂的根源”。雖然事后的調(diào)查表明，魏斯曼博士的絕大部分論斷都是缺乏事實(shí)根據(jù)的，但這本書(shū)的出版恰恰迎合了當(dāng)時(shí)主流輿論對(duì)漫畫(huà)業(yè)的廣泛批評(píng)，因此立即得到了各界的支持和肯定。一時(shí)間，漫畫(huà)成為了超級(jí)禁書(shū)，人們時(shí)常用談?wù)摱酒返目谖莵?lái)談?wù)撀��?huà)。

1954年4月，美國(guó)聯(lián)邦參議院青少年犯罪調(diào)查委員會(huì)針對(duì)漫畫(huà)對(duì)青少年的影響問(wèn)題舉行公開(kāi)聽(tīng)證會(huì)，魏斯曼博士以證人的身份出席。他聲稱：漫畫(huà)是玷污兒童純真，引發(fā)少年犯罪的罪魁禍?zhǔn)�，相�?duì)于漫畫(huà)而言希特勒只是小兒科。“孩子們往往從四歲開(kāi)始，就遭受到漫畫(huà)的毒害�！彼�甚至要求馬上禁止漫畫(huà)的出售。

雖然，這次聽(tīng)證會(huì)沒(méi)有能夠形成一個(gè)明確的結(jié)論，但是參議院最終還是要求頒發(fā)一個(gè)檢查標(biāo)準(zhǔn)，杜絕漫畫(huà)中一切可能毒害青少年和敗壞道德的內(nèi)容。這其實(shí)就是在輿論上宣判了“黃金時(shí)代”的死刑。在參議院聽(tīng)證會(huì)后不久，漫畫(huà)出版商們?cè)?954年10月26日成立了“美國(guó)國(guó)內(nèi)漫畫(huà)雜志聯(lián)合會(huì)”，并制定了“聯(lián)合會(huì)內(nèi)部檢查標(biāo)準(zhǔn)”，還要求在此后出版的漫畫(huà)封面上明確標(biāo)明限制等級(jí)。

這無(wú)疑是一個(gè)對(duì)美國(guó)漫畫(huà)業(yè)具有深遠(yuǎn)影響的事件。由于這個(gè)多少有些矯枉過(guò)正的標(biāo)準(zhǔn)，此前暢銷的恐怖、警匪類漫畫(huà)幾乎絕跡；西部漫畫(huà)中的牛仔們也不得不大幅收斂，肉搏和槍戰(zhàn)的場(chǎng)面明顯減少；甚至于搞笑動(dòng)物漫畫(huà)里的“暴力”舉動(dòng)也變得畏首畏尾。許多出版社和漫畫(huà)刊物因?yàn)榘l(fā)行量的急劇下跌而破產(chǎn)，大多數(shù)職業(yè)漫畫(huà)家迫于生計(jì)壓力也不得不轉(zhuǎn)行。當(dāng)然，像《美國(guó)上尉》的作者喬·西蒙這類少女漫畫(huà)作家，也因?yàn)槌��?jí)英雄的缺席而一度走紅。不過(guò)，從整體上看，美國(guó)漫畫(huà)業(yè)還是因此而元?dú)獯髠�，雖然日后有所恢復(fù)，但終究還是沒(méi)能重振昔日雄風(fēng)。

與美國(guó)漫畫(huà)業(yè)一波三折的發(fā)展歷程相比，同時(shí)期的美國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)卻始終保持著強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。而要回顧這段歷史，就不能不提到沃爾特·迪斯尼和他的迪斯尼公司。

事實(shí)上，在沃爾特·迪斯尼之前，美國(guó)已經(jīng)擁有了不少杰出的動(dòng)畫(huà)家，但是作為后來(lái)者的沃爾特卻是真正促使美國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)走向飛躍的人。因此，我們有足夠理由認(rèn)為“沃爾特·迪斯尼是動(dòng)畫(huà)史上的第一位大師”。

1923年，年僅22歲的沃爾特·迪斯尼告別了故鄉(xiāng)堪薩斯，動(dòng)身前往好萊塢尋求發(fā)展。那時(shí)的好萊塢是一片創(chuàng)業(yè)的熱土，而此時(shí)的電影仍處在默片階段，至于動(dòng)畫(huà)片也只不過(guò)是擺在電影開(kāi)演前的助興節(jié)目而已。在那里，他白手起家，以僅有的3200美元注冊(cè)成立了“迪斯尼兄弟動(dòng)畫(huà)制作公司”。在沃爾特來(lái)到好萊塢的這一年，他完成了自己的第一部動(dòng)畫(huà)作品——由真人和動(dòng)畫(huà)人物合演的無(wú)聲動(dòng)畫(huà)片《愛(ài)麗絲在卡通國(guó)》。

在好萊塢的最初幾年中，迪斯尼和他的公司漸漸的站穩(wěn)了腳跟，但是在1927年沃爾特遭受了他事業(yè)上的第一個(gè)沉重的打擊。這年，他創(chuàng)作的第一個(gè)廣受歡迎的卡通人物“幸運(yùn)兔奧斯華”被發(fā)行公司用欺騙的手段奪走，公司因此幾乎陷入絕境。惱火而無(wú)奈的迪斯尼踏上了返回故鄉(xiāng)堪薩斯的列車。然而，正是在這次返鄉(xiāng)的旅途中，沃爾特的頭腦中出現(xiàn)了一只活潑可愛(ài)的小老鼠。后來(lái)，沃爾特的夫人給這個(gè)嶄新的卡通形象取了個(gè)響亮的名字“Mickey Mouse”！這就是日后享譽(yù)世界，為各個(gè)國(guó)家的兒童所喜愛(ài)的卡通明星——米老鼠。

米老鼠的出現(xiàn)，固然為迪斯尼公司提供了一筆巨大的無(wú)形資產(chǎn)。然而，要使米奇和他的伙伴們成為人見(jiàn)人愛(ài)的超級(jí)明星，迪斯尼公司還必須有新穎的制作理念。而新理念的核心就是重視劇情的設(shè)計(jì)和不斷創(chuàng)新。

在迪斯尼之前，動(dòng)畫(huà)片作為普通電影放映前的墊場(chǎng)節(jié)目，往往只看重視覺(jué)效果而不太注意故事情節(jié)的安排。迪斯尼的米老鼠系列則反其道而行之，在制作的初期就對(duì)作品的情節(jié)進(jìn)行周密的安排，讓短短七八分鐘的小片子變得非常引人入勝，再加上制作精良的畫(huà)面，迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片一下子就甩掉了幾乎所有的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

除了先進(jìn)的創(chuàng)作理念，對(duì)創(chuàng)新的敏感是迪斯尼的另一張王牌。20年代中后期，電影告別了默片時(shí)代，有聲電影的出現(xiàn)引發(fā)了整個(gè)電影業(yè)的革命。沃爾特敏銳的察覺(jué)到了變革的來(lái)臨，開(kāi)始嘗試制作有聲動(dòng)畫(huà)片。1928年11月18日，作為電影史上的第一部音畫(huà)同步的有聲動(dòng)畫(huà)片，《汽船威利號(hào)》在紐約市的殖民大戲院隆重首映，并取得成功。到了1932年，迪斯尼又推出了第一部彩色動(dòng)畫(huà)片《花與樹(shù)》（Flowers and Tree）。除了預(yù)料之中的轟動(dòng)之外，它也為迪斯尼贏得了奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。五年后，即1937年，迪斯尼耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間精心打造的第一部全動(dòng)畫(huà)卡通劇情片《白雪公主》（Snow White and the Seven Dwarfs）上映。這是一部劃時(shí)代的動(dòng)畫(huà)片，具有里程碑的意義。而且因?yàn)檫@部作品所取得的巨大商業(yè)成功，使得迪斯尼的制作計(jì)劃開(kāi)始向長(zhǎng)片傾斜。緊接著，在1940年里，迪斯尼公司連續(xù)推出了《木偶奇遇記》和《幻想曲》兩部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。其中，《幻想曲》更是被視為現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)片的經(jīng)典之作，推出伊始便獲得了廣泛贊譽(yù)。在不斷推出新作的同時(shí)，迪斯尼的卡通明星陣容也不斷擴(kuò)充，除了米老鼠之外，米妮（Minnie）、布魯托（Pluto）、高菲（Goofy）和唐老鴨（Donald Duck）等新形象也陸續(xù)出現(xiàn)在了迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片中。伴隨著不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品和卡通明星，迪斯尼公司終于在40年代初確立了它在卡通帝國(guó)中的霸主地位。

對(duì)于整個(gè)美國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)而言，迪斯尼的成功具有巨大的示范和推動(dòng)作用。由于動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的擴(kuò)展，許多新動(dòng)畫(huà)公司如雨后春筍般紛紛成立，此時(shí)的好萊塢已經(jīng)是全美、乃至全世界動(dòng)畫(huà)業(yè)的中心了。凡·伯倫制片廠（Van Beuren Studio）就是這些新動(dòng)畫(huà)公司中的一員，在他的旗下同樣聚集了一批優(yōu)秀的青年動(dòng)畫(huà)家。在30年代后期，這家公司推出了著名的系列動(dòng)畫(huà)片《湯姆貓和杰瑞老鼠》（Tom and Jerry），并獲得成功。另一家有影響的動(dòng)畫(huà)制作機(jī)構(gòu)是華納制片公司在1934年創(chuàng)立的動(dòng)畫(huà)部，主要作品包括：《豬豆子》(Porky and Beans)、《達(dá)菲鴨》（Daffy Duck）、《邦尼兔》（Bugs Bunny）等系列動(dòng)畫(huà)片。與迪斯尼的米老鼠一樣，它們也都是盡人皆知的卡通明星。

然而，在迪斯尼輝煌的成功里，危機(jī)也在悄然孕育著。成立之初的迪斯尼公司，以藝術(shù)和創(chuàng)造為信條網(wǎng)羅了大批一流的動(dòng)畫(huà)人才。但是，隨著公司的不斷發(fā)展壯大，迪斯尼的藝術(shù)風(fēng)格也逐漸趨于固定，迎合觀眾和市場(chǎng)的需求成為了節(jié)目制作的基礎(chǔ)和前提。更重要的是，迪斯尼的員工越來(lái)越感到，公司的繁榮并沒(méi)有給他們帶來(lái)預(yù)期的收入增長(zhǎng)，不滿情緒開(kāi)始在迪斯尼的內(nèi)部蔓延。到了四十年代初，迪斯尼公司屬下的動(dòng)畫(huà)家們開(kāi)始籌備成立工會(huì)，希望以此來(lái)與公司高層對(duì)抗，爭(zhēng)取提高報(bào)酬�？墒牵�高層的態(tài)度似乎要比想象中的更為強(qiáng)硬，由此也引發(fā)了一場(chǎng)曠日持久的“口水戰(zhàn)”。最終，許多公司的業(yè)務(wù)骨干負(fù)氣出走，并合伙成立了“美國(guó)聯(lián)合制片公司”（United Productions of America，簡(jiǎn)稱UPA）。

雖然經(jīng)歷了許多波折，但是沃爾特·迪斯尼和他的公司依然是那個(gè)時(shí)代無(wú)可辯駁的成功者。今天的迪斯尼已經(jīng)成為了世界性的“娛樂(lè)王國(guó)”，這也從另一個(gè)角度上證明了沃爾特的理想和成功是超越時(shí)代的。

總而言之，在這一時(shí)期，無(wú)論是美國(guó)的漫畫(huà)業(yè)還是動(dòng)畫(huà)業(yè)，都取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。值得注意的是，在這個(gè)發(fā)展過(guò)程中，圍繞著卡通產(chǎn)品，美國(guó)的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)形成了一套完整的商業(yè)運(yùn)作體系，實(shí)現(xiàn)了卡通自身發(fā)展的良性循環(huán)。而“美式卡通”也正是以此為基礎(chǔ)，才得以實(shí)現(xiàn)它在全球范圍內(nèi)的擴(kuò)展，成為了一股不容小視的文化力量。

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下面是更多關(guān)于世界動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展歷史的問(wèn)答

急求：世界動(dòng)漫發(fā)展史

世界動(dòng)畫(huà)簡(jiǎn)史

動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷史，遠(yuǎn)古人類形式圖象的，示出人類潛意識(shí)中表現(xiàn)物作過(guò)程的欲望。

法國(guó)考古學(xué)家普度歐馬在1962年的研究報(bào)告中指出，二萬(wàn)五千年前石器時(shí)代洞穴畫(huà)上就有系列的野牛奔跑分析土，這是人類試圖用筆（或石塊）來(lái)?yè)渥絼?dòng)作的嘗試。其他如埃及墓畫(huà)、希臘古瓶上的連續(xù)動(dòng)作分解圖畫(huà)，也是同類性的例子。達(dá)•芬奇有名的黃金比例人體幾何圖上的四只胳膊，就邊式雙手上下擺動(dòng)的動(dòng)作。16實(shí)際西方還首次出現(xiàn)了手翻書(shū)的雛形，這和動(dòng)化的概念也有相通之處。

在中國(guó)的繪畫(huà)史上，藝術(shù)家一向有賦予靜態(tài)繪畫(huà)以生命的傳統(tǒng)，如《六法論》中主張的氣韻生動(dòng)，《聊齋》的《畫(huà)中仙》中任務(wù)走出卷軸與人交往等，但這些大體上是以想象力來(lái)彌補(bǔ)實(shí)際操作的。真正使圖畫(huà)動(dòng)起來(lái)的點(diǎn)睛工夫，還是從西方世界一步步發(fā)展出來(lái)的。

(由于篇幅較長(zhǎng),請(qǐng)到參考資料查看)

http://zhidao.baidu.com/question/4225541.html

急求日本動(dòng)漫、

《S.A特優(yōu)

很好看的校園、戀愛(ài)的，感情方面挺遲，呵呵

《推理之推理型的，有帥哥的

《少年》帥哥......

《Loveless》很可愛(ài)，很帥

《今天開(kāi)始做魔王》帥，贊.....

《盜賊王jing》主角很帥，有個(gè)性

《星際少年隊(duì)》

呵呵，一時(shí)間想不起來(lái)了，我喜歡有帥哥的動(dòng)漫，一上都是有帥哥的。

急求世界喜劇電影發(fā)展史

我國(guó)古典戲曲中豐富的喜劇遺產(chǎn)，如《救風(fēng)奇簪記》；傳統(tǒng)劇目《煉印》等是優(yōu)秀的喜劇作品。

著名的喜劇有《鳥(niǎo)》、《偽君子》、《欽差大臣》、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》、《一仆二主》、《老婦還鄉(xiāng)》、《巴特蘭鬧劇》等等。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展史有多少年了？

1922～1945年是萌探索時(shí)期

1918年《水瓶里跳出來(lái)》等美國(guó)片陸上海登陸，于半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)人對(duì)神奇的動(dòng)畫(huà)片著迷。抱著創(chuàng)造中國(guó)人自己的動(dòng)畫(huà)片的信念，以萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵為代表的第一代中國(guó)動(dòng)畫(huà)人應(yīng)運(yùn)而生，成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的開(kāi)山祖。經(jīng)過(guò)他們艱苦的探索與研制，1922年攝制了中國(guó)第一部廣告動(dòng)畫(huà)片《舒振東華文打字機(jī)》。之后，1924年中華影片公司攝制了動(dòng)畫(huà)片《狗請(qǐng)客》、上海煙草公司攝制了動(dòng)畫(huà)片《過(guò)年》。這兩部影片是中國(guó)最早的動(dòng)畫(huà)片。但它們都沒(méi)有產(chǎn)生影響，產(chǎn)生影響的是萬(wàn)氏兄弟于1926年繪制的《大鬧畫(huà)室》。1935年，萬(wàn)氏兄弟推出了中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)片《駱駝獻(xiàn)舞》，1941年又推出中國(guó)第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》。

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