1956年8月11日夜里，他駕駛的賽車(chē)失去控制撞在樹(shù)上，當(dāng)即死亡，這可能與波洛克多年的酗酒和常常處于高度興奮的狀態(tài)中有一定的關(guān)系。

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下面是更多關(guān)于畫(huà)家波洛克的問(wèn)答

波洛克出生于懷俄明州的考曾在洛杉磯的手工藝學(xué)校學(xué)習(xí)過(guò)雕刻和繪畫(huà)。波羅克在藝術(shù)上受到超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)畫(huà)法和德國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家漢斯·霍夫曼的影響。他主張繪畫(huà)的行動(dòng)要比繪畫(huà)的主題或觀念更為重要。到了1946年，波洛克徹底拋棄了現(xiàn)實(shí)主義，他的畫(huà)很快發(fā)展成激烈的情感的傾瀉。畫(huà)面上布滿了曲線與色彩滴點(diǎn)。這些畫(huà)不是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間對(duì)與某個(gè)主題的思考而產(chǎn)生的，也不是源于對(duì)生活的觀察，更不是精心刻意之作。波洛克根據(jù)下意識(shí)或夢(mèng)幻創(chuàng)作，作品是畫(huà)家任意性行動(dòng)和主觀情緒的發(fā)展。他把花布釘在地板上，然后把油彩潑灑在上面。通常用的是工業(yè)顏料。波洛克的繪畫(huà)對(duì)青年畫(huà)家影響很大，他成為一部分人心目中的英雄。1948年，波洛克第一次在歐洲舉辦畫(huà)展，有的人深表震驚，有的人深為激動(dòng)，影響很大，有許多人開(kāi)始效仿他。這種藝術(shù)新思潮終于移進(jìn)了歐洲，并獲得了發(fā)展。1951年，波洛克突然改變了自己的風(fēng)格。他開(kāi)始用油畫(huà)色與油畫(huà)筆作畫(huà)。畫(huà)面上出現(xiàn)了人物和形體，他不再僅僅給作品標(biāo)號(hào)，而是添加上標(biāo)題。1956年8月11日夜里，他駕駛的賽車(chē)失去控制撞在樹(shù)上，當(dāng)即死亡，這可能與波洛克多年的酗酒和常常處于高度興奮的狀態(tài)中有一定的關(guān)系。

波洛克是第一個(gè)使美國(guó)繪畫(huà)史無(wú)前例地獲得國(guó)際地位的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表，從此。美國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)躋身于世界現(xiàn)代藝術(shù)的前列，并深刻影響了歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

《第》是杰克遜·波洛名作“滴畫(huà)的精品，畫(huà)布被釘在纖維板上，畫(huà)布上色有黃色、、栗色以及黑色，看起來(lái)有些雜亂無(wú)章。這種效果和它的創(chuàng)作過(guò)程有關(guān)。波洛克在創(chuàng)作中先把畫(huà)布釘在地板上或墻上，然后隨意在畫(huà)布上潑灑顏料，任其在畫(huà)布上滴流，創(chuàng)造出縱橫交錯(cuò)的抽象線條效果。這種繪畫(huà)行動(dòng)即興、隨意，這種方法被稱(chēng)為行動(dòng)繪畫(huà)或抽象表現(xiàn)主義。畫(huà)作由此也就具有了抽象主義的美感。

本回答被網(wǎng)友采納 【答案C【易考吧提供答析】達(dá)達(dá)反戰(zhàn)、統(tǒng)、反藝術(shù)，提倡無(wú)目的、想的生活和文藝。他一方面使得藝術(shù)的物質(zhì)形態(tài)不斷拓展，藝術(shù)家可以將任何材料都納入到“藝術(shù)”領(lǐng)域中，從而使得藝術(shù)與生活的界限變得模糊；另一方面，使得藝術(shù)家開(kāi)始強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中的觀念形態(tài)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)這些物品的使用方式相角度。杜尚是達(dá)達(dá)派的代表，代表作品《泉》。故選C。 《1號(hào)作品》、《水鳥(niǎo)》《秋天的韻律》、《第三十二號(hào)，1950》等。 　

《鳥(niǎo)》杰克遜·波洛克

[1]杰克遜·波洛克出生于美國(guó)的懷俄明州科迪，逝于紐約州的斯普林斯。他是紐約畫(huà)派的領(lǐng)導(dǎo)人和抽象派的代表畫(huà)家。

　　早年在紐約市藝術(shù)學(xué)生聯(lián)合學(xué)院時(shí)受業(yè)于本頓。30年代參與聯(lián)邦政府藝術(shù)規(guī)劃工作，二次大戰(zhàn)后他已成為新美國(guó)繪畫(huà)的象征。

　　1947年后，波洛克進(jìn)行大幅滴灑繪畫(huà)的實(shí)驗(yàn)，他的滴灑是一種不受控制的直覺(jué)行動(dòng)，富有形體、輪廓線的壓力和韻律變化。畫(huà)布的每一部分都承受同等的份量，他創(chuàng)造了一個(gè)均勻的，沒(méi)有高潮的表面，迫使眼睛在他纏結(jié)的網(wǎng)和團(tuán)狀顏料迷宮似的小徑中，不斷地尋覓掃視和不斷地往返不息。他這種獨(dú)特的風(fēng)格具有自由的、忽視客觀的、空間劃界的特點(diǎn)。

　　波洛克創(chuàng)造了舉世聞名的“滴畫(huà)”，他的滴畫(huà)成了無(wú)拘無(wú)束的美國(guó)性格的典型表現(xiàn)，成了抽象表現(xiàn)主義的經(jīng)典作品。一位見(jiàn)過(guò)波洛克的人回憶道：“進(jìn)入波洛克的畫(huà)室就像進(jìn)入了另外一個(gè)世界，這個(gè)藝術(shù)家把他的思想和充沛的感情完全展露在他的畫(huà)室之中。畫(huà)室的一邊是大聽(tīng)大聽(tīng)的顏料罐子，墻上案上到處是顏色的滴痕。另一邊是他的尺度巨大的作品，波洛克經(jīng)常坐在前面沉思好幾個(gè)鐘頭，他臉上的線條很硬，而且經(jīng)常眉頭緊鎖，顯然，波洛克的每一幅作品都不是輕易

《第31號(hào)》杰克遜·波洛克

[2]畫(huà)出來(lái)的。當(dāng)他作畫(huà)的時(shí)候，他沉湎于嚇人的行動(dòng)之中。”評(píng)論家稱(chēng)他的畫(huà)為“行動(dòng)繪畫(huà)”，這樣一來(lái)畫(huà)家在畫(huà)布上呈現(xiàn)給我們的已經(jīng)不是一張畫(huà)，而是在畫(huà)布上的行動(dòng)過(guò)程，畫(huà)面成了畫(huà)家行動(dòng)的場(chǎng)所，畫(huà)布成了畫(huà)家行動(dòng)的記錄。

　　波洛克創(chuàng)立的行動(dòng)繪畫(huà)意義是：一，改變了傳統(tǒng)架上繪畫(huà)的觀念，繪畫(huà)不再是美學(xué)的設(shè)計(jì)，而成了承擔(dān)由內(nèi)心支配的人的運(yùn)動(dòng)的載體；繪畫(huà)不再是通過(guò)形象或形式來(lái)象征地表現(xiàn)情感，卻成了畫(huà)家情感流瀉的直接記錄。二，改變了繪畫(huà)的空間，在行動(dòng)繪畫(huà)中不再存在前景和背景，傳統(tǒng)的構(gòu)圖關(guān)系消失了，一切空間關(guān)系不復(fù)存在了，是一個(gè)畫(huà)家參予的畫(huà)面。三，畫(huà)面沒(méi)有主題，沒(méi)有中心，沒(méi)有主次，漫無(wú)邊際，繪畫(huà)僅作為這無(wú)邊際整體中的一塊，這種繪畫(huà)可以任意分割。

　　波洛克的畫(huà)根本意義在于擺脫一切束縛，追求極端的自由和開(kāi)放，它促使了人類(lèi)大膽創(chuàng)造意識(shí)的發(fā)展。

　　波洛克最輝煌的時(shí)刻開(kāi)始于1950年，單是這一年他就創(chuàng)作了《秋天的韻律》、《第三十二號(hào)，1950》兩幅作品。但波洛克并不以一位成功者自居，反傳統(tǒng)創(chuàng)作的精神激發(fā)了他的靈感，但自我封閉的個(gè)性加上對(duì)社會(huì)、對(duì)文化的不滿，將他一次次推向痛苦的深淵。他一生窮困潦倒，終日以酒為伴。

　　1956年，在一場(chǎng)車(chē)禍中，44歲的波洛克走完了短暫的一生。

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