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動(dòng)畫的原理是基于人眼的視留效果。動(dòng)畫是采用逐幀拍攝對(duì)象并連續(xù)播放而形成運(yùn)動(dòng)的影像技術(shù)。不論拍攝對(duì)象是什么，只要它的拍攝方式是采用的逐格方式，觀看時(shí)連續(xù)播放形成了活動(dòng)影像，它就是動(dòng)畫。

人眼視覺暫留現(xiàn)象：視覺暫留(Persistence of vision)現(xiàn)象是光對(duì)視網(wǎng)膜所產(chǎn)生的視覺在光停止作用后，仍保留一段時(shí)間的現(xiàn)象，其具體應(yīng)用是電影的拍攝和放映。是動(dòng)畫、電影等視覺媒體形成和傳播的根據(jù)。

視覺實(shí)際上是靠眼睛的晶狀體成像，感光細(xì)胞感光，并且將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為神經(jīng)電流，傳回大腦引起人體視覺。感光細(xì)胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要一定時(shí)間的，這就形成了視覺暫停的機(jī)理。因此，人眼對(duì)于出現(xiàn)的照片會(huì)在大腦中存在一段很短的時(shí)間。當(dāng)另一相關(guān)圖片出現(xiàn)后，就會(huì)形成連貫的動(dòng)作，這就是動(dòng)畫的原理。

擴(kuò)展資料：

動(dòng)畫的形成過程是由于一張一張的圖片快速在人眼識(shí)別后，并在大腦里形成短暫影像，因?yàn)槿搜鄣囊曈X暫留，從而每一張圖片的動(dòng)作和場景形成連貫性而形成的。因此，制作動(dòng)畫的因素包括幀數(shù)和幀率。

幀數(shù)(Frames)，為幀生成數(shù)量的簡稱。由于口語習(xí)慣上的原因，我們通常將幀數(shù)與幀率混淆。每一幀都是靜止的圖象，快速連續(xù)地顯示幀便形成了運(yùn)動(dòng)的假象，因此高的幀率可以得到更流暢、更逼真的動(dòng)畫。

動(dòng)畫制作分為二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫技術(shù)，像網(wǎng)頁上流行的flash動(dòng)畫就屬于二維動(dòng)畫；最有魅力并運(yùn)用最廣的當(dāng)屬三維動(dòng)畫，包括我們見到的動(dòng)畫制作大片，電視廣告片頭，建筑動(dòng)畫等都要運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù)。

flash應(yīng)用于動(dòng)畫制作是很普遍的，我們將具有一系列動(dòng)作相關(guān)性的圖片逐幀插入，利用flash就能夠制作簡單的動(dòng)畫片了。這里利用的也就是我們?nèi)搜鄣囊曈X暫留效應(yīng)。

參考資料：百度百科 動(dòng)畫

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環(huán)保劍（我最喜歡的） 　　動(dòng)畫是一種綜合藝術(shù)門類，是工業(yè)社會(huì)人類尋求精神解脫的產(chǎn)物，它集合了繪畫、漫畫、電影、媒體、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　動(dòng)畫是一門幻想藝術(shù)，更容易直觀表現(xiàn)和抒發(fā)人們的感情，可以把現(xiàn)實(shí)不可能看到的轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)，擴(kuò)展了人類的想像力和創(chuàng)造力。廣義而言，把一些原先不活動(dòng)的東西，經(jīng)過影片的制作與放映，變成會(huì)活動(dòng)的影像，即為動(dòng)畫。

　　動(dòng)畫是通過把人、物的表情、動(dòng)作、變化等分段畫成許多畫幅，再用攝影機(jī)連續(xù)拍攝成一系列畫面，給視覺造成連續(xù)變化的圖畫。它的基本原理與電影、電視一樣，都是視覺原理。醫(yī)學(xué)已證明，人類具有“視覺暫留”的特性，就是說人的眼睛看到一幅畫或一個(gè)物體后，在1/24秒內(nèi)不會(huì)消失。利用這一原理，在一幅畫還沒有消失前播放出下一幅畫，就會(huì)給人造成一種流暢的視覺變化效果。因此，電影采用了每秒24幅畫面的速度拍攝播放，電視采用了每秒25幅（PAL制，中國電視就用此制式）或30幅（NTSC制）畫面的速度拍攝播放。如果以每秒低于24幅畫面的速度拍攝播放，就會(huì)出現(xiàn)停頓現(xiàn)象。

　　定義動(dòng)畫的方法，不在于使用的材質(zhì)或創(chuàng)作的方式，而是作品是否符合動(dòng)畫的本質(zhì)。時(shí)至今日，動(dòng)畫媒體已經(jīng)包含了各種形式，但不論何種形式，它們具體有一些共同點(diǎn)：其影像是以電影膠片、錄像帶或數(shù)字信息的方式逐格記錄的；另外，影像的“動(dòng)作”是被創(chuàng)造出來的幻覺，而不是原本就存在的。 現(xiàn)在的動(dòng)畫感覺起來，已經(jīng)失掉了中國動(dòng)畫的特點(diǎn)了，就像是我們小時(shí)候照著小人書描人一樣．中國的動(dòng)畫人物和畫法，是照著日本動(dòng)畫在描。而只描出初級(jí)水平，顯得不倫不類。動(dòng)畫人物沒有立體感，色彩相當(dāng)單薄，整個(gè)畫面一點(diǎn)立體感也沒有。而且內(nèi)容枯燥無味，一個(gè)專家說過，外國動(dòng)畫帶給人的是快樂，中國動(dòng)畫帶給人的是教育。

回想起我們小時(shí)候看過的那些動(dòng)畫：《大鬧天宮》、《天書奇譚》、《哪咤鬧�！�、《過猴山》、《阿凡提的故事》、《好貓咪咪》、《小蝌蚪找媽媽》、《鷸蚌相爭》、《驕傲的將軍》等等……，它們的故事都是那樣的吸引人，人物表情豐富自然，色彩雖然不太艷麗，可是卻非常有立體感，而且我們的前輩們還創(chuàng)造出了利用中國特有的藝術(shù)做出了山水動(dòng)畫、折紙動(dòng)畫、和撕紙動(dòng)畫，等等新的動(dòng)畫手法，而這些動(dòng)畫都是上世紀(jì)八十年代之前的，我想問一下，那時(shí)候中國還不富裕，那么一部動(dòng)畫能投入多少經(jīng)費(fèi)呢？可是動(dòng)這些都是精品，是中國動(dòng)畫的保貴財(cái)富，它們都是動(dòng)畫前輩們用自己的心血、精心創(chuàng)造出來的，我想他們在創(chuàng)作動(dòng)畫的時(shí)候，沒有指望靠著一部動(dòng)畫片去賺多少錢，因?yàn)樗麄冋娴陌褎?dòng)畫當(dāng)成了自己的工作，是工作就要把它做好，用心的做好，沒有太多的功利心和利益驅(qū)動(dòng)。如果中國動(dòng)畫一直在堅(jiān)持自主的路上走下去，我想信絕不可能走到今天這種沒人痛沒人愛、只會(huì)學(xué)舌學(xué)步的境地�？墒侵袊�人的一大特點(diǎn)就是，放著自己老祖先經(jīng)過幾千年積累留給自己的東西不用，拋掉了中華民族最寶貴的東西——民族特點(diǎn)。一味地學(xué)習(xí)外國只有幾百年歷史的東西，動(dòng)畫也不例外，現(xiàn)在的動(dòng)畫人，創(chuàng)作一部動(dòng)畫，我想他們想到的只是這東西能給他們帶多少錢吧，這樣的想法能創(chuàng)造出精品嗎？可是中國的經(jīng)濟(jì)選不如日本發(fā)達(dá)，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也剛剛萌芽，中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不可能像日本那么成熟發(fā)達(dá)，所以帶來的利益就少之又少，加上中國動(dòng)畫人物造形、人物表情、故事情節(jié)，都相當(dāng)?shù)纳n白、造作，就更沒有人喜歡，沒有一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值了。再創(chuàng)造不出有中國特點(diǎn)的動(dòng)畫風(fēng)格，中國動(dòng)畫就真的完了。 本回答被網(wǎng)友采納 我簡單粗暴的

全動(dòng)就是畫面每時(shí)每刻都。說只嘴巴下巴、臉頰、神態(tài)體等等都有動(dòng)作。哪怕是人物站著不動(dòng)，頭發(fā)、衣服、背景的花草樹木都會(huì)微微變化。

有限動(dòng)畫就并不是所有畫面都在動(dòng)。因?yàn)槌杀�、時(shí)間點(diǎn)等眾多原因沒保證所有畫面都在動(dòng)。比如說話只動(dòng)嘴，少動(dòng)下巴，眼睛只眨眼，少有眼神變化，肢體看也是少動(dòng)�？瓷先ビ悬c(diǎn)僵硬。

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