（圖/《圖書室錄音》©蔡耀徵）

【W(wǎng)oWoNews】團(tuán)隊「鬼丘鬼鏟」與美國藝術(shù)家馬可斯?盧騰思（Marcos Lutyens）及攝影師陳藝堂合作，在臺北藝術(shù)節(jié)「共想吧」呈現(xiàn)《圖書室錄音》，此作品由臺北表演藝術(shù)中心與空總當(dāng)代文化實驗場（C-LAB）共同製作，結(jié)合電影、、聲音、現(xiàn)場空間設(shè)計等元素，引導(dǎo)觀眾展開意識旅程，思考暴力于集體意識中所存在的位置，以及如何共存，于9月12日至9月13日于C-LAB聲響實驗室呈現(xiàn)6場演出。

獲得2017年臺新視覺藝術(shù)獎的「鬼丘鬼鏟」，擅長以暫時性情境建構(gòu)（constructed ephemeral situations）進(jìn)行現(xiàn)場藝術(shù)創(chuàng)作，作品涵蓋都市、、身體記憶、歷史重演及觀眾參與的集體心理狀態(tài)與詮釋。導(dǎo)演李奧森畢業(yè)于紐約州立大學(xué)，主修錄像藝術(shù)，副修社會學(xué)，長期關(guān)注、監(jiān)禁和司法等議題。她表示，全球因疫情進(jìn)入個人移動、政府?dāng)U權(quán)的狀態(tài)，希望在《圖書室錄音》中著重討論集體的消失，以及集體潛意識的存在。

《圖書室錄音》中，錄像作品《N》拍攝于紐約，結(jié)合「行動草稿」（action script）與社會關(guān)係實驗�！感袆硬莞濉故菑恼{(diào)查、訪談與史料分析進(jìn)行編寫動作腳本，由全然陌生的人在未知地點依照草稿表演，過程以錄影方式記錄�！禢》創(chuàng)作基礎(chǔ)為?裔美國青少年愛倫．湯普森（Aaron Thompson）的真實人生，現(xiàn)年23歲的愛倫，曾于16至19歲期間入獄。李奧森與愛倫合作，讓愛倫用書寫的方式，紀(jì)錄監(jiān)獄中的經(jīng)歷，包括在單獨隔離監(jiān)禁房持續(xù)長達(dá)8個月的身體與聽覺記憶等。

另一段影片是《Buenos dias mujeres》，以自動紀(jì)錄片（auto-documentary）、自動電影（auto-cinema）手法拍攝，場景在?西哥城的一間藝術(shù)機(jī)構(gòu)，讓兩名陌生人莫妮卡．奈波特（Monica Nepote）、與阿爾貝多．珮瑞拉（Alberto Perera）相遇，他們穿越在不間，進(jìn)行表演，以此呈現(xiàn)?西哥女性殺害、全球化現(xiàn)代加工廠、美?關(guān)係與有罪無罰（impunity）等問題。

在兩部影片之外，更融合攝影師陳藝堂發(fā)展的一系列影像紀(jì)錄，運用非專業(yè)演員、特殊場景或空間、概念性編舞，呈現(xiàn)異常狀態(tài)的睡眠，包含時間中止、集體睡眠等不同狀態(tài)，捕抓睡眠與死亡之間的飄浮時刻。

《圖書室錄音》透過現(xiàn)場電子音樂家羅皓博，及馬可斯．盧騰斯錄製的文字語句及影像，嘗試建構(gòu)一個的電影空間，讓觀者在近乎恍惚的狀態(tài)下，幻想集體的邊界及消失。透過，製造集體的想像，將從最小單位的惡行，走向開闊、廣泛、但令人猶豫的狀態(tài)。

《圖書室錄音》延續(xù)去年臺北藝術(shù)節(jié)「共想吧」《VX》以來的發(fā)展，融合李奧森在曼谷、紐約、墨西哥城、城崎等地的踏查，以引領(lǐng)觀眾的心理狀態(tài)，共同進(jìn)入一個超現(xiàn)實的集體幻想，李奧森表示，「如果集體意識是ㄧ只巨大的鳥，而是我們體內(nèi)的一顆石頭，我們是否可以懷著這顆石頭繼續(xù)飛翔？」希望透過作品，提供一個詮釋空間，觸發(fā)觀眾本身就有的「資料庫」，思考的產(chǎn)生、集體意識中的，以及到底在我們身上留下了什幺痕跡。

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