某些歌手是以鮮明的特點(diǎn)而著稱的。然而陳奕迅屬于那種什么風(fēng)格都想嘗試的歌手。無(wú)論慢板情歌，勁爆快歌，抑或Hip-Hop、Rap、R&B、Jazz……陳奕迅在十余年間都有獻(xiàn)唱，而且?guī)缀醵加蟹浅３錾�的演繹。相對(duì)于將專輯限制于一種風(fēng)格中，陳奕迅更喜歡以一種“概念”引領(lǐng)專輯，無(wú)論是主題上的還是音樂上的。慢板情歌是許多人相對(duì)熟悉的陳奕迅風(fēng)格，也是流傳度較廣的歌曲普遍走的模式。無(wú)論早年的《天下無(wú)雙》，中期的《明年今日》，還是近來(lái)的《富士山下》，皆屬這種情況。但在各個(gè)時(shí)期，甚至幾乎每張專輯中，我們都能找到陳奕迅那些甚是快速的勁爆歌曲�！洞虻没馃帷贰稅凼菓岩伞�，及至最新的《時(shí)代巨輪》，都擁有廣泛的聽眾群。在這里我想略多提一下2006年《心深傷透》和《最后的嬉皮士》。兩曲都有著相當(dāng)?shù)湫偷膿u滾氣質(zhì)，只不過(guò)一個(gè)后者更加老式些。然而與《心深傷透》同曲的國(guó)語(yǔ)版本《愛是一本書》意外地進(jìn)行重編曲，又變作典型的R&B。常說(shuō)不擅玩R&B的陳奕迅在《愛是懷疑》《Katrina》這些歌中也或多或少地有一些嘗試。Hip-Hop的最典型歌曲要數(shù)2002年的《兩名男子街頭相遇》。完全的Hip-Hop式曲風(fēng)加上與之相應(yīng)的歌詞，讓我第一次發(fā)現(xiàn)粵語(yǔ)歌也能這么唱。陳奕迅自言喜歡Funk（一般譯作“瘋克”）和Acid-Jazz（一般譯作“酸性搖滾”）的曲風(fēng)，也在其歷年的實(shí)踐中有著很好的反映。一個(gè)典型的例子是2006年年初發(fā)行的《Life Continues…》，碟中《低調(diào)》《人車志》《暴殄天物》等曲都帶著明顯的Funk氣息，前兩者摻雜了些須的Acid-Jazz，其中《人車志》更是大玩電子，給人留下了深刻的印象。細(xì)細(xì)尋來(lái)，早年的《現(xiàn)場(chǎng)直播》也有類似的韻味。2007新專輯《Listen to Eason Chan》是陳奕迅的一次全新嘗試，碟中充斥著各種風(fēng)格的舞曲。其尾曲《乜野啫》就屬于Acid-Jazz的類型。在舞曲逐漸沒落的當(dāng)代華語(yǔ)樂壇敢于出如此的專輯也算是一個(gè)不小的突破。說(shuō)到舞曲，其實(shí)2001年專輯《Shall we dance?Shall we talk!》里就有不少：《2001太空漫游》的太空舞曲風(fēng)格，《孤獨(dú)探戈》的探戈節(jié)奏（2005年《三個(gè)人的探戈》也與之類似），等等。Rap可以說(shuō)是Eason極少涉及的。這很可能是因?yàn)榛浾Z(yǔ)歌不適合Rap而陳奕迅又實(shí)在不擅用國(guó)語(yǔ)進(jìn)行說(shuō)唱。不過(guò)從《愛是懷疑》中段的英文Rap看，Eason對(duì)此風(fēng)格也是頗在行的。（盡管CD版本中Rap并非他本人演唱，但在此后多次演唱會(huì)中他都曾自己唱過(guò)Rap段。）至于歌曲音域、歌詞表現(xiàn)等問題我將留到下一部分再談。三、陳奕迅歌唱表現(xiàn)研究陳奕迅歌唱的最大特點(diǎn)是感情表現(xiàn)，但作為研究，我還是首先從技術(shù)上來(lái)作一些詳盡的分析。正如許多評(píng)論家指出的，陳奕迅技巧很高但并不輕易炫耀。這固然會(huì)給我們的分析帶來(lái)一些難度，但十幾年積累的歌曲也已基本足夠。第一個(gè)問題便是音域。陳奕迅的嗓音屬于典型的男中音（比較好的表現(xiàn)位置在G－a2，這點(diǎn)跟陳奕迅非常符合）。據(jù)我的不完全統(tǒng)計(jì)，陳奕迅錄音室歌曲中的最低音出現(xiàn)在2007年的《不如不見》中，達(dá)到E，即下加一點(diǎn)的3。從陳奕迅在此曲中游刃有余的表現(xiàn)看，其實(shí)際最低音可能可到C音。聽過(guò)其現(xiàn)場(chǎng)錄音后，發(fā)現(xiàn)03年現(xiàn)場(chǎng)降調(diào)演唱的《黑夜不再來(lái)》已到D音。（2007叱咤電臺(tái)20周年節(jié)目錄音《勞斯萊斯》大約同樣到達(dá)該音。）至于高音則需分真假聲論述。在1999年的一首名為《如果這一秒鐘你跟我講你不愛我》的勁爆歌曲中，陳奕迅最后的“LA”音以真聲很結(jié)實(shí)地唱到c3（上加兩點(diǎn)的1）的高度，估計(jì)其實(shí)際音域可能至少還要高1度。（該統(tǒng)計(jì)非常困難，因陳奕迅非常喜歡從b2開始用假聲，迄今還只找到這一個(gè)真聲c3的例子。）假音的最高音很可能是出現(xiàn)在《狂人日記》的尾音，達(dá)到升f3（上加兩點(diǎn)的4加半調(diào)），而一般認(rèn)為較高的《浮夸》尾音也達(dá)到e3。由上可看出，就明確的表現(xiàn)看，陳奕迅真聲音域?yàn)?1度，連假聲24度半，其實(shí)際音域很可能更闊至少2－3度。應(yīng)該說(shuō)，陳奕迅可算是當(dāng)前活躍在華語(yǔ)樂壇一線的歌手中音域最寬的之一。（從不完全統(tǒng)計(jì)看，周杰倫真音音域約為18度，而陶喆約為19度，蘇見信自稱為19度，不過(guò)他們皆是在低音區(qū)有不足。）這個(gè)聲音基礎(chǔ)為Eason充分表現(xiàn)各種類型歌曲創(chuàng)造了絕好的條件。（值得一提的是，我們?cè)陉愞妊傅母咭糁新牪坏矫黠@的技巧痕跡，或許同其一貫強(qiáng)調(diào)的自然歌唱有關(guān)。）但純音樂研究實(shí)際意義其實(shí)并不是太大。在一些典型單曲中分析音的把握或許會(huì)更有意義些。提到陳奕迅的音樂表現(xiàn)就不得不提到《U-87》，一張讓陳奕迅奠定地位的專輯。開篇的一曲《爛》就在副歌段連續(xù)出現(xiàn)一組a2,b2的高音，普遍認(rèn)為比較好K的《阿�！纷罡叩絞2，但全曲采用真聲，張力十足。主打歌曲《夕陽(yáng)無(wú)限好》最高假音連續(xù)到達(dá)a2和升a2，表現(xiàn)得非常投合歌曲的主題。外界評(píng)價(jià)頗高的《浮夸》音域達(dá)到16度，且整曲偏高，最低音僅到d，最高音達(dá)e3，且全曲各處出現(xiàn)了諸多真聲或假聲的a2到b2的高音，其頻繁的真假聲轉(zhuǎn)換Eason都輕松唱下，甚至在剛開始時(shí)欺騙了我的耳朵，讓我誤以為是連續(xù)的真音�！镀咸殉墒鞎r(shí)》高低音變換幅度極大，由最高的g2突降至一組A-c的音，讓人頗難適應(yīng)。最高處的g2陳奕迅采用假聲，表現(xiàn)起來(lái)似乎遠(yuǎn)強(qiáng)過(guò)真聲。最后的小曲《大個(gè)女》同樣在副歌段表現(xiàn)了多個(gè)a2音。而2006年《What’s going on…?》專輯卻主打低音區(qū)。專輯中大部分歌曲低音都達(dá)到G，最低的《不如不見》甚至到E（此曲最高音僅為a，讓許多人懷疑此曲是被故意降調(diào)用來(lái)烘托歌詞氣氛）。唯一的例外是主打歌曲《富士山下》，最低音只有c，最高假音卻到了a2，且全曲偏高，副歌音高持續(xù)在d2-f2間。早期的許多歌曲都有著很好的技巧表現(xiàn)。這是因?yàn)殛愞妊冈缒曜鳛閷?shí)力派歌手，被唱片公司要求充分展現(xiàn)其唱功。雖不見得于音樂上最好，卻在這里為我作一些分析提供了方便。1997年的《抱擁這分鐘》頗為神奇，音域窄至九度，然而卻是全真聲從g到a2，且副歌處需要連唱4個(gè)g2后接一個(gè)a2，實(shí)際中非常具有難度。1998年的《反高潮》被眾多陳奕迅歌迷選為最難唱的歌。就音域來(lái)說(shuō)，此曲從c到c3，并且是連跨15度，高潮處真假轉(zhuǎn)換極為頻繁，多次出現(xiàn)7度8度的大跳音，唱好實(shí)屬不易。同年的《黃金時(shí)代》則在最后一個(gè)音以全真聲相當(dāng)有力而持續(xù)地唱出a2�！兜谖鍌�(gè)現(xiàn)代化》也是一個(gè)難度代表，最后一段副歌不斷跳至a2，且保持真聲。英皇時(shí)期由于公司策略問題，其音域方面的表現(xiàn)并不明顯。我個(gè)人印象較深的一首《你會(huì)不會(huì)》從A到升f2，難在飽滿地唱出高音。而《愛是懷疑》中的無(wú)數(shù)假聲都在大約b2的位置�！妒�面埋伏》副歌中連續(xù)用真聲唱到f2-a2可算是比較精彩的表現(xiàn)。幾首熱門金曲有很多難度都不甚高�！禟歌之王》僅從A到g2，《明年今日》更只從B到e2。但亦有《Lonely Christmas》這樣的假音唱到b2，另需真聲連續(xù)數(shù)段唱出g2和a2的難度歌曲。音域之后再略微探討一下氣息問題。陳奕迅說(shuō)自己“氣長(zhǎng)”是一特點(diǎn)。在實(shí)際表現(xiàn)中我也發(fā)現(xiàn)了Eason在氣息方面的過(guò)人之處。觀察演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)對(duì)研究換氣非常有利。反復(fù)觀看了幾次演唱會(huì)DVD后，我發(fā)現(xiàn)陳奕迅的尾音放氣，不刻意大口吸氣，以及在舞蹈中保持氣息連貫性都做得很是出色。也無(wú)怪乎陳奕迅開始接替張學(xué)友領(lǐng)取香港的年度舞臺(tái)表現(xiàn)獎(jiǎng)。下文還是來(lái)分析一些實(shí)例�？旄柰�往對(duì)氣息要求甚高，其中典型的就有《第五個(gè)現(xiàn)代化》和《時(shí)代巨輪》。前者全曲都在高速中保持高音，我自己的經(jīng)驗(yàn)告訴我此曲不帶假聲很難拿下。后者則要在連串的緊湊節(jié)奏中推出數(shù)個(gè)飽滿的真音a2，同樣非常具有難度。但陳奕迅的非快歌中對(duì)氣息要求高的也非常多。上文曾提到過(guò)的高音歌中有許多是難在氣息上。比如《葡萄成熟時(shí)》，其副歌段和過(guò)渡段有相當(dāng)多的連續(xù)長(zhǎng)音，對(duì)氣口的把握必須很精確，否則將影響全曲的表達(dá)。而《十面埋伏》與其特點(diǎn)也非常類似，只是音高更高些。《浮夸》和《反高潮》這兩首相當(dāng)高音的歌曲都因真假轉(zhuǎn)換頻繁而需要很好的氣息支撐。《浮夸》末段出現(xiàn)的幾個(gè)明顯拖長(zhǎng)的高音難度甚大。陳奕迅的咬字則在一方面繼承了香港歷來(lái)的好傳統(tǒng)，字正腔圓，另一方面，身處新潮流中的Eason又有了自己的諸多創(chuàng)新，字音流暢，給人一種很好的“Line”的感覺。盡管中學(xué)大學(xué)的時(shí)光皆在異鄉(xiāng)度過(guò)，陳奕迅的粵語(yǔ)發(fā)音仍然相當(dāng)準(zhǔn)確。1998年唱《天下無(wú)雙》時(shí)Eason曾誤將“削”字看作“肖”字而唱錯(cuò)音（兩字粵語(yǔ)讀音不同），此后多年，陳奕迅在多次采訪中都表達(dá)了對(duì)填詞人林振強(qiáng)的歉意，且在每次演唱會(huì)中都準(zhǔn)確校正了發(fā)音。1995年回到香港時(shí)，陳奕迅還幾乎沒有接觸過(guò)國(guó)語(yǔ)。早年發(fā)行國(guó)語(yǔ)唱片時(shí)，Eason幾乎是一個(gè)字一個(gè)字地調(diào)整發(fā)音。但到02、03年時(shí)，陳奕迅的國(guó)語(yǔ)水平有了非常大的提高。盡管用國(guó)語(yǔ)說(shuō)話還是有些“組織困難”，應(yīng)付唱歌已經(jīng)完全足夠。除了黎明、王菲等有內(nèi)地背景的歌手外，陳奕迅的國(guó)語(yǔ)水平在香港歌手中的確首屈一指。不但卷舌音發(fā)音準(zhǔn)確，前鼻音后鼻音的區(qū)分也非常清晰（典型的例子是2005年的《一夜銷魂》，該曲韻字的尾音多為-in和-ing）。相比之下，來(lái)自國(guó)語(yǔ)區(qū)的大部分臺(tái)灣歌手和很多大陸歌手在咬音都有很大問題（大概就是平時(shí)所謂的“臺(tái)灣腔”）。在某些歌曲中也出現(xiàn)了一些小技巧。陳奕迅少量表現(xiàn)過(guò)類似王杰的“噎音”，比較明顯的是快歌《孤獨(dú)探戈》。另外，一些歌曲中也很適時(shí)地唱出小“滑音”，即突然從一個(gè)真音滑上一個(gè)較高的假音，比如《時(shí)光倒流二十年》《粵語(yǔ)殘片》和《路一直都在》。然而有意思的是，前幾代香港歌手中普遍存在的顫音技巧很少在陳奕迅歌曲中明顯出現(xiàn)。另外，陳奕迅合理應(yīng)用共鳴，發(fā)音渾圓有力，給人一種特別厚實(shí)的感覺。加上其略帶沙啞的嗓音，可謂極具質(zhì)感。他曾經(jīng)兩次分別以法語(yǔ)和意大利語(yǔ)反串唱美聲（分別在1996年歌曲《拜訪》及2003演唱會(huì)中），都表現(xiàn)得很是精彩。當(dāng)然，Eaosn的唱功絕非到了完美的地步。音樂界也出現(xiàn)了一些批評(píng)的意見。有人提出陳奕迅在現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)中常因聲帶緊張影響聲音表現(xiàn)力。當(dāng)然，這一情況較多在演唱會(huì)的開場(chǎng)曲和單次的表演中出現(xiàn)，或許是沒完全開嗓所致。對(duì)于氣息問題，有人指其往往將歌曲的氣口留得過(guò)死，而壓縮了歌曲自由的空間。在少數(shù)歌曲中Eason似乎又把氣音留得過(guò)于明顯（一個(gè)例子是《Crying in the Party》）。陳奕迅有一點(diǎn)功夫很多人往往沒有充分注意到，那就是他聲音的可塑性非常強(qiáng)。在悲愴的氣氛中，陳奕迅可以唱出沙啞、滄桑的感覺；在輕快的氣氛中，陳奕迅可以送出清新的氣息；而在快速、勁爆的氛圍里，他則鏗鏘有力。而在一些特殊的實(shí)例中，表現(xiàn)更加明顯。2002年歌曲《兩名男子街頭相遇》中，陳奕迅一人分飾兩聲，將歌曲以對(duì)話的形式表現(xiàn)出來(lái)。2003年個(gè)人演唱會(huì)中，陳奕迅翻唱譚詠麟經(jīng)典歌曲《一生中最愛》，唱到第二段之前，Eason說(shuō)到“請(qǐng)出特別嘉賓譚詠麟”，卻自己模仿譚詠麟的唱腔唱完了歌曲。其模仿的相似程度甚至讓許多人直懷疑Eason在“假唱”。很多未看現(xiàn)場(chǎng)而只是聽到錄音的歌迷都誤以為這是一首合唱歌。但這并非是陳奕迅第一次模仿。1995年新秀大賽中，陳奕迅就以模仿張學(xué)友神似而被很多人知曉。在演藝界聚會(huì)中，陳奕迅更是頻頻模仿譚詠麟、張國(guó)榮、張學(xué)友、劉德華、郭富城等前輩歌手而贏得滿堂彩。他的模仿還不僅僅是音色調(diào)整得極為相似，在許多小技巧上也都把每個(gè)人的特點(diǎn)拿捏地非常到位。香港著名填詞人林夕不止一次地指出陳奕迅出眾的模仿能力是最初讓他注意到這個(gè)歌手的地方。據(jù)陳奕迅自己說(shuō)，他在英國(guó)讀中學(xué)時(shí)，常常一個(gè)人聽老一輩歌手們的歌曲，也在那個(gè)寂寞的異鄉(xiāng)練就了這個(gè)模仿功力�；蛟S正是因?yàn)镋ason的聲音如此具有可塑性，其演繹起不同風(fēng)格來(lái)才會(huì)這般自如。然而以上提到的都不是陳奕迅具有打動(dòng)人的歌唱力量的根本因素。Eason的歌唱核心永遠(yuǎn)都是感情表現(xiàn)�？雌饋�(lái)陳奕迅像個(gè)大小孩，可只要一碰到音樂他就可以以最快的速度融入其中。無(wú)論什么主題，他都全心去演繹出歌曲的神采。陳奕迅對(duì)歌唱的摯愛是一種純真的愛。2005年，當(dāng)休整一年重登歌壇取得成功后，陳奕迅在各臺(tái)頒獎(jiǎng)禮上不斷重復(fù)著“我真的很喜歡唱歌”，一年不參與唱歌仿佛讓Eason失去了很多。一些采訪中，陳奕迅也半開玩笑地表示，自己要一直唱到60歲。正是因?yàn)椴粌H僅追求一個(gè)簡(jiǎn)單的市場(chǎng)目標(biāo)，我們才可以從他的歌中找到全方位的東西。香港近十年最著名的兩位填詞人都對(duì)陳奕迅推崇備至。林夕把張國(guó)榮和王菲當(dāng)作自己的雙臂，卻將陳奕迅比為自己的心靈。林夕說(shuō)陳奕迅是惟一一個(gè)在接到自己詞作后會(huì)打電話來(lái)道謝的歌手，也是一個(gè)能將一首60分的歌曲唱到90分的歌手。1998年，林夕為陳奕迅寫出了《我的快樂時(shí)代》，差不多十年后，Eason終于領(lǐng)悟到人生中的一些類似的東西，他特地致電林夕，表示自己終能體會(huì)到《我的快樂時(shí)代》歌中隱含的深層情緒。正是這種對(duì)每首歌的內(nèi)涵都細(xì)細(xì)探究的精神讓林夕放心地將一些深刻的東西交給Eason表現(xiàn)。有如《富士山下》，艱深的主旨“Sorrow is meaningless”很難一下看出，陳奕迅的表現(xiàn)卻讓人于歌中感觸到了這種情緒。林夕寫給陳奕迅的許多歌都需要時(shí)間和經(jīng)歷才能讀得明白。而同陳奕迅私交甚密的黃偉文則盡力每年都將最好的作品留給陳奕迅。對(duì)寫實(shí)非常在行，很擅長(zhǎng)用諷刺手法的黃偉文常常寫出一些讓人看來(lái)有些“劍走偏鋒”的歌詞。陳奕迅從不對(duì)填詞人的創(chuàng)作暗加限制，這讓黃偉文有充分的發(fā)揮空間來(lái)揭露現(xiàn)實(shí)。陳奕迅說(shuō)：“我感覺林夕的詞是在寫大家，黃偉文在寫我自己。”林夕的創(chuàng)作讓陳奕迅能夠不斷地體驗(yàn)大眾的普遍世界，黃偉文則一次次讓他抒發(fā)屬于自己的情懷。陳黃二人的“心心相印”創(chuàng)造出了一系列經(jīng)典的作品。可以說(shuō)，最好的黃偉文要在陳奕迅的歌中尋找。親情、友情、愛情，乃至于對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的不滿與批判，各種情緒都被一一掏出。無(wú)論是《時(shí)代曲》與《反高潮》的孤影自憐，《活躍癥》的嘻哈本性，還是《浮夸》的無(wú)奈、彷徨，都讓人感到一種真實(shí)的力量。被臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)風(fēng)唱爛的愛情歌越來(lái)越讓人感到虛情假意，陳奕迅的粵語(yǔ)愛情歌卻似乎有著另一種風(fēng)格。《天下無(wú)雙》《活著多好》《人來(lái)人往》《落花流水》《富士山下》……細(xì)膩的文字中傳遞的情緒仍舊讓人久久不能忘懷。正是由于陳奕迅追求歌曲意境的完美表達(dá)，他并不似許多臺(tái)灣近來(lái)的歌手那般頻頻地于歌曲中單純地炫耀高音或是刻意加一些修飾音。很多時(shí)候，陳奕迅會(huì)選擇用一個(gè)舒服的假音進(jìn)行柔美的表達(dá)，而在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，他也會(huì)代之以勁爆的真聲。錄音室中，陳奕迅總是力求為歌曲的情感表現(xiàn)服務(wù)。而在演唱會(huì)上，我們常會(huì)看到他的一些大膽、夸張的舞臺(tái)表現(xiàn)。他清楚，一個(gè)是給人以持久的品味的，另一個(gè)則是注重現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)。所以，這一部分開始時(shí)所提到的那句話也便不難理解了。

繼張學(xué)友之后的又一代歌神，陳奕迅的演唱技巧和能力在樂壇都有很高成就。

陳奕迅的唱功雖然不能說(shuō)無(wú)懈可擊，但在華語(yǔ)樂臺(tái)也能說(shuō)登峰造極了，陳奕迅的歌像一條綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的河，靜靜的流淌進(jìn)你心底最深處，乍一聽，感覺平平坦坦，聽不出多少技巧，但是越聽越有味道。等你想跟著歌一起唱的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，陳奕迅的唱功簡(jiǎn)直恐怖！

陳奕迅的英文名字是Eason Chan,Eason的英文發(fā)音跟醫(yī)生有點(diǎn)像，加上他演唱的情歌非常具有治愈人心的力量，很多歌曲都可以說(shuō)是屬于治愈系的，所以很多人叫他“醫(yī)生”

陳奕迅的歌曲演唱難度非常大，尤其是那首《浮夸》，被稱為無(wú)法超越的作品！他演唱的歌曲情感是最深的，無(wú)論別人如何翻唱，始終都唱不出那種獨(dú)有的味道。他的《十年》《紅玫瑰》都是經(jīng)典中的經(jīng)典，百聽不厭！尤其是那首周杰倫寫給他的《淘汰》傳唱度非常高。

陳奕迅。很喜歡和欣賞的一位歌手，真實(shí)而又可愛，不做作，他的歌會(huì)讓人產(chǎn)生共鳴。個(gè)人覺得他屬于敘事型歌手（自創(chuàng)名詞）。

我很喜歡的一種歌手是，唱歌仿佛講故事一般，娓娓道來(lái)。不需要多么高亢的聲音，副歌多么激情澎湃，喜歡靜靜聆聽，用最輕柔舒服的聲音直擊內(nèi)心。聽說(shuō)歌里的故事，或許也是自己人生的寫照。

陳奕迅就是這樣一位歌手，既能唱出《浮夸》那種有力量的歌曲，也能如小溪流水一般唱到你的心里。像《背包》《十年》《好久不見》《愛情轉(zhuǎn)移》《單車》等，會(huì)讓你想起自己的那個(gè)曾經(jīng)，那個(gè)故事，那個(gè)人。

我最近很喜歡的一位歌手→毛不易，也很喜歡他的歌，像個(gè)老朋友也你身邊是在訴說(shuō)著彼此的故事，輕聲細(xì)語(yǔ)，溫婉流暢。

個(gè)人有感，如有雷同，互粉。

這個(gè)問題，真的不太好回答，陳奕迅是一個(gè)很難定類型的歌手，可以說(shuō)他唱過(guò)很多的類型的歌曲，而且任何一種類型歌曲唱的都像模像樣。九幾年剛出道的時(shí)候，他走的是苦情歌的路線，唱歌顯現(xiàn)的是一種哭腔，還有的人說(shuō)他走的是搖滾路線，并且有人評(píng)論說(shuō)他是最具搖滾精神的男歌手，在他演唱的歌曲里頭，風(fēng)格是在不斷的變化，很難定論。

他是一個(gè)什么樣風(fēng)格的歌手，因?yàn)槊恳粫r(shí)期他唱的歌都在不斷的變化，他的風(fēng)格類型也在不斷的變化，其中重要的一個(gè)原因，因?yàn)樗�是一個(gè)高度商業(yè)化的歌手，要想大紅大紫，必須要迎合市場(chǎng)，什么火就唱什么，市場(chǎng)需要什么就唱什么，除了陳奕迅有很多歌手都是這樣，市場(chǎng)的需求造就了他們，因?yàn)槭袌?chǎng)要求他們，要適應(yīng)更多類型的歌曲，面對(duì)更多更廣面的人群，通過(guò)以上的分析，我想大家也應(yīng)該明白，要想定論一個(gè)歌手的類型，尤其像陳奕迅這樣的歌手，真的是不好定論，所以像這樣的歌手，我們只能粗略定論為流行類型歌手，其實(shí)這個(gè)定論大家也能看得出不太準(zhǔn)確，但也真的沒有辦法。

這樣的歌手真的讓人很佩服，他在這樣競(jìng)爭(zhēng)激烈的圈子里，適應(yīng)能力真的很強(qiáng)，至于它屬于什么類型的歌手，我也想聽聽大家的看法，可以評(píng)論區(qū)留言，咱們互相探討一下

陳奕迅是我知道的為數(shù)不多的一直堅(jiān)守的創(chuàng)作型歌手

唱將型選手、跟唱作型有距離

屬于山中無(wú)老虎猴子稱大王的歌手～

有人說(shuō)他是偶像派 但是實(shí)力超群，有人說(shuō)他自成一派，陳式唱腔！各有說(shuō)法。

個(gè)人覺得Eason這個(gè)歌者應(yīng)該不屬于偶像派！那么憑實(shí)力打拼的更讓人尊敬~

最初聽到他的歌是那首讓許多人認(rèn)識(shí)他《十年》，記得是在一個(gè)音樂節(jié)目中聽到的，當(dāng)時(shí)就很是喜歡~

當(dāng)年父親陳裘大被控受賄罪成入獄此事對(duì)陳奕迅影響很大，這個(gè)時(shí)期的Eason加上記者的那種~，對(duì)他的身心還是有影響的~

在我看來(lái)女兒陳康堤的出生，他變了成了一個(gè)好男人，流露出的那種父愛，很讓人動(dòng)容啊~男人如果有了女兒就會(huì)變得很溫情，如果有男孩就不會(huì)這樣，這或許也是一種規(guī)律吧！

《不然你要我怎么樣》 《謝謝儂》 這種歌，懶懶的，那種味道不是隨便唱唱就唱得出來(lái)的~

《婚禮的祝�！贰赌愕谋嘲�》《K歌之王》 《 明年今日》 《富士山下》 《非走不可》都很好啊~

小丑型歌手，香港歌壇無(wú)人的代表。