首先呢是時(shí)間上的年代感有所欠缺。

《鬼吹燈》成書較早，從寫書之時(shí)到時(shí)至今日，收獲了一大批的讀者，后來廣播劇也出來了，說書人獨(dú)特而又動(dòng)聽的聲音，使得《鬼吹燈》收獲了一桿聽眾，所以知名度不斷走高，近兩年各類電影電視也收到大眾好評(píng)，使得此書如日中天。后來的《盜墓筆記》也在一定程度上烘托了鬼吹燈，有點(diǎn)相輔相成的意思了。

《茅山后裔》出現(xiàn)的時(shí)候，書架里已經(jīng)充斥著各類題材的盜墓的書籍了，知名度上有一定的折扣影響，時(shí)間上還需要的積淀。它不是不好，而是少了發(fā)現(xiàn)的人。

其次就是一種審美疲勞了。

《鬼吹燈》好不好看，好看�！侗I墓筆記》好不好看，也好看。是不是再來一遍，可以再看一遍。每一本書都很長(zhǎng)，看了兩遍聽了兩遍后，哪還有時(shí)間再去看別的盜墓小說，哪還有心思去看別的盜墓小說，大多都要淺嘗即止了，缺乏時(shí)間和耐心了也是一個(gè)關(guān)鍵原因。

我個(gè)人確實(shí)很喜歡《茅山后裔》這本書。

單從書的故事性上來說，個(gè)人認(rèn)為《茅山后裔》其實(shí)做的更好，比其他的盜墓類的小說都要好一些。

作者在整體在背景構(gòu)建和歷史淵源上下足了功夫，使得本書的故事邏輯相對(duì)更加嚴(yán)謹(jǐn)，讓人讀起來很過癮。

為什么不火呢？還是故事本身涉及的隱晦問題比較多，不像其他兩部盜墓小說完全可以當(dāng)探險(xiǎn)類小說來宣傳。

《茅山后裔》算不上籍籍無名，但的確是沒有像《鬼吹燈》一樣大火，有以下幾個(gè)原因。

第一，《茅山后裔》是跟風(fēng)之作

自《鬼吹燈》大火后，網(wǎng)絡(luò)上興起了一股盜墓探險(xiǎn)的旋風(fēng)，這種題材的小說鋪天蓋地�！侗I墓筆記》最早也是作為《鬼吹燈》的同人而寫的。而《茅山后裔》成書比較晚，大量讀者已經(jīng)對(duì)這類題材有些審美疲勞，要看也只會(huì)看天下霸唱和南派三叔。其他作者的書，已經(jīng)提不起興趣了。

第二，《茅山后裔》定位不清

大力金剛掌其實(shí)是個(gè)有野心，有實(shí)力的作者。他的書，沒有追尋《鬼吹燈》的設(shè)定，自成體系。這點(diǎn)很了不起，很新鮮，很吸引讀者。但是，他卻沒有給自己的書很好的定位。剛開始看書，以為是靈異玄學(xué)，看著看著又變成了盜墓探險(xiǎn)。這樣的后果就是，一開始勸退了喜歡探險(xiǎn)小說的讀者，中期勸退了喜歡靈異的讀者。如果他只是單寫其中之一，那絕對(duì)是大紅的節(jié)奏。

第三，《茅山后裔》的設(shè)定太過繁雜

大力金剛掌將各種設(shè)定寫的太過復(fù)雜，太過繁瑣，閱讀起來，非常類，這使那些喜歡輕松休閑的讀者也放棄了。

第四，《茅山后裔》的綠帽

看過書的都知道，男主角開始不久，就被迫戴了綠帽。這在網(wǎng)絡(luò)小說中是絕對(duì)不可取的�？淳W(wǎng)絡(luò)小說的人，追求很簡(jiǎn)單，就是為了爽，一開始就讓人覺得不爽了。誰還會(huì)在追呢。別說他，就是當(dāng)年紅透半邊天的血紅，也因?yàn)閷懥诉@種情節(jié)，而人氣大跌，直接從一線大神滑落到二線作者，現(xiàn)在都沒翻過身。

第五，《茅山后裔》的封建迷信成分過多

我們先說《鬼吹燈》，這部書并沒有過多的寫封建迷信的東西，很適合拍成影視作品。這對(duì)書的宣傳，起到很好的作用。

《茅山后裔》是一部?jī)?yōu)秀的作品，但是過多的封建迷信，使它不適合改編成影視劇作品。把那些全刪除了，又失去了它本來的味道。

沒有了影視作品的宣傳，自然無法大火。

第六，舊讀者遺忘，新讀者不知道

古龍?jiān)�說過，三秋一過，武林就會(huì)把你迅速忘懷。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說每天都有新作品涌現(xiàn)，有幾個(gè)會(huì)去翻找以前的老書？網(wǎng)站的流量有限，不可能大力推薦一本已經(jīng)是過去式的書。

《茅山后裔》成了被拍在沙灘上的前浪了，已經(jīng)被很多讀者遺忘了，新進(jìn)的讀者又不知道有過這么一部書，自然顯得它籍籍無名了

首先說設(shè)定，盜墓元素就算撇開不說，這書里對(duì)于道術(shù)的描述也太細(xì)致了，而且還涉及到了大仙，還不是一點(diǎn)點(diǎn)，是多處涉及，北方傳說的五大仙灰黃白狐柳全讓他寫了個(gè)遍，還有野貓成精的，鬧撞客等等。這書當(dāng)時(shí)能出版都覺得很驚訝了。

再說里面寫的一些事件劇情，都是放在了建國之后，而且還涉及了一個(gè)敏感年代，甚至以前有傳說他里面的一些案件是真實(shí)存在的，他把這些劇情合理的安排到了邪術(shù)身上，那這相當(dāng)于一種另類的給這些犯罪分子洗白，如果拍出來，現(xiàn)實(shí)中一些不明就里的人會(huì)下意識(shí)認(rèn)為這些人是不由自主的。

這話也不是瞎說，比如當(dāng)年明月那本書出來后就出現(xiàn)了兩極分化，歷史學(xué)家對(duì)他嗤之以鼻，讀者卻覺得說得挺正確，然而他本身就是用了一種小說家言的方式來對(duì)歷史進(jìn)行了描述，所以這本書從誕生之初就帶有作者的主觀色彩在里面，當(dāng)然，明史也帶有清王朝的主觀色彩在里面，我個(gè)人認(rèn)為也不可全信。

同樣的道理，茅山后裔里的一些案子看著就像是在給嫌疑人們洗白，這就注定這本書在很多地方要改動(dòng)，蚊格要改動(dòng)，改格要改動(dòng)，問題是這兩個(gè)時(shí)代節(jié)點(diǎn)往前挪往后挪都不合適，一般的編劇根本駕馭不了，你看看鬼盜兩本書就知道了，你不說劇名我還以為是別的劇。

而到了第五部還是第六部講太平天國的，更是把洪秀全這些人全都寫成了神棍之流，這種更不可能拍了，雖然現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)風(fēng)評(píng)對(duì)太平天國有了一些思索，可總的來說他們還是一種反抗精神的象征，不會(huì)讓改編了拍出來的。

不是不亞于，我是覺得茅山后裔遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)過鬼吹燈，就是不知道為啥看的人不多

要說籍籍無名還不至于，至少這個(gè)問題下邊還有四十多個(gè)收藏，哈哈。不過這本書確實(shí)能夠勸退很多人，不火是有原因的。

封建迷信不可取

這本書的內(nèi)容是典型的封建迷信，和我們追求的正能量背道而馳。有的人就想問了，鬼吹燈和盜墓筆記都去盜墓了，他們不是封建迷信么？

還真不是，就算是，也比《茅山后裔》程度輕很多。我舉個(gè)例子，咱們的玩偶，造型越像人就越恐怖，有沒有這個(gè)感覺？

書也是一樣，兩本盜墓書的內(nèi)容離我們很遠(yuǎn)，大家看完會(huì)覺得這是別人的故事，但是《茅山后裔》的故事，離我們太近，就像玩偶做的太像人一樣。

你仔細(xì)看兩本盜墓書，其實(shí)講的還是“江湖”，而《茅山后裔》講的是“鬼神”，這是有本質(zhì)區(qū)別的。這也是兩本盜墓書能夠拍成電視劇的原因。盜墓是為了解開謎團(tuán)，或者解除詛咒，而不是為了利用法術(shù)去害人或者斗法。

另外《茅山后裔》的人物不夠立體，寫作手法和功力還是差了一些。刨除我前邊說的封建迷信因素，單從敘事和人物方面，我也被勸退了，主人公張國忠過于扁平，不夠吸引人。

《茅山后裔》，并非寂寂無名，喜歡的讀者很多，但是影響力不如《鬼吹燈》。下面談下我對(duì)兩本書的感覺。

首先，從內(nèi)容上看，《鬼吹燈》基本上是摸金三人組走近科學(xué)大講堂，大部分的詭異現(xiàn)象，都用科學(xué)解釋圓回來。其作為盜墓題材小說的開山之作，地位不可撼動(dòng)，甚至成為同題材小說的范本。小說邏輯嚴(yán)密、構(gòu)思精妙，內(nèi)容廣泛，基本涵蓋歷史、人文、風(fēng)水、風(fēng)俗、地理等諸多領(lǐng)域，情節(jié)引人入勝，以至于各種蹭《鬼吹燈》的粗制濫造書籍橫行一時(shí)。

而《茅山后裔》，主要內(nèi)容是風(fēng)水，命相，法器，道術(shù)，怪力亂神，那故事里真的是鬧鬼。但是結(jié)構(gòu)緊湊，引人入勝，激發(fā)讀者無限聯(lián)想，讓千萬讀者每每在夜深人靜之時(shí)，無法安然入睡，根本起不到讀書催眠的作用，引得評(píng)論區(qū)吐槽無數(shù)。

通過內(nèi)容分析，可想而知，《茅山后裔》基本不可能拍成電視或電影（網(wǎng)劇有可能會(huì)拍），因?yàn)閺V電總局不會(huì)過審。

兩本書的內(nèi)容，體現(xiàn)了作者知識(shí)淵博，豐富的想象力，寫出的故事多含鮮為人知的動(dòng)植物，而情節(jié)更是環(huán)環(huán)相扣，步步驚心。很多情節(jié)的起因來源于傳說或歷史謎團(tuán)，讓人讀起來靜靜有味，甚至廢寢忘食。

其次，從人物塑造上來看，兩本書都采用了鐵三角模式，茅山后裔的國忠，老劉頭，秦戈。鬼吹燈是胡八一，胖子，和Shirley楊（替補(bǔ)大金牙）。

作為主角里，老劉頭和胖子是隊(duì)伍的潤(rùn)滑劑，開心果，很多場(chǎng)景和環(huán)節(jié)，他們起到了非常大的作用，讓人在神經(jīng)緊張之余開懷一笑，這是很成功的。

而兩位主角的故事都是起源于書，自身本領(lǐng)超群，寫下了傳奇故事，可謂殊途同歸。

最后，《鬼吹燈》和《茅山后裔》都是高人氣的經(jīng)典之作，我認(rèn)為是不分伯仲的。

根本就不是一個(gè)級(jí)別的作品！鬼吹燈是盜墓小說的開山之作，也是巔峰之作。故事情節(jié)比較合理，人物刻畫也比較深刻。各種事情、人物都完美的交叉在一起。這是其它同類型小說無法做到的。

這書可喜歡了，但我也知道:這書估計(jì)很長(zhǎng)一段時(shí)間是不可能出現(xiàn)在熒幕上的，內(nèi)容基本違反主旋律！[捂臉]但他的好卻是不爭(zhēng)的事實(shí)！作為靈異小說，他卻感人至深，主角雖平淡無奇，但帶出的配角卻是個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明，特別是歷史變故下的道門中人，還有書中許多的詩詞，就連那報(bào)恩而死的黃皮子也是有情有義！其中還涉及系列的道門秘術(shù)知識(shí)，雖不知真假，但體系完備，真實(shí)感很強(qiáng)，更讓邏輯性變得更加合理，實(shí)在不知道作者是怎么寫出來的，真是太好的一部作品了！