1

問得好奇怪。

難道英國拍得出來?日本拍得出來?或者其他國家拍得出來?優(yōu)秀的作品本來就是獨一無二的。權(quán)游在它那種風(fēng)格題材中,就是獨一無二的好,所以才經(jīng)典。

中國何嘗沒有自己獨一無二的經(jīng)典影視劇作品?

四大名著的電視劇作品,以其本題材類型的風(fēng)格而言,難道輸于權(quán)游?只不過是風(fēng)格不同罷了。

以紅樓夢為例。一部經(jīng)典電視劇作品,要考慮很多因素,情節(jié)、人物、音樂、美術(shù)、獨特性、內(nèi)涵……等等。老版紅樓夢,哪一點不經(jīng)典?權(quán)游拍了8年,是在等他們的劇本。而紅樓夢也拍了很多年,開始幾年在干什么?在專門訓(xùn)練演員,從閱讀原著,到在紅學(xué)大家、歷史學(xué)家、相關(guān)領(lǐng)域的民俗學(xué)者們的指導(dǎo)下,像紅樓夢中的人物一樣衣食住行言談舉止地生活在一起,相當(dāng)于再造了大觀園,不只是在實體建筑上再造,而且在生活方式上重現(xiàn),所以才會拍出人物還原度這么高的經(jīng)典作品。即便是權(quán)游,也沒有做到這一點。再說紅樓夢中的服化道,不管是從審美上,還是從尊重歷史上,難道輸于權(quán)游?至于音樂就更不用說了,放眼世界影視作品,如紅樓夢般投入巨大心血、人力物力、時間來制作、全方位優(yōu)質(zhì)、完成 度如此之高的作品,也是不多見的吧?

基他三大名著也不遑多讓。另外,中國的武俠題材電視劇,也是獨樹一幟的。

中國不需要拍出中國版的權(quán)游,就像不會有人問美國為什么拍不出美國版的紅樓夢一樣。這個,沒有可比性。就像比較山水畫和人物畫,沒得比。

最佳貢獻者
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《權(quán)利的游戲》從2011年第一季上映,到2019年第八季終結(jié),這部共八季73集的電視劇,用了8年的時間。

相對于美劇,國產(chǎn)劇的拍攝周期,平均是每集1~2天。古裝戲拍攝時間相對長一些,大概是3~4天。

據(jù)有關(guān)人士統(tǒng)計,2019年的熱播劇《鶴唳華亭》,每集的拍攝時間大概是3.6天。

所以說,我們并不是拍不出國版的《權(quán)利的游戲》,而是我們電視劇市場的節(jié)奏更快。

換句話來說就是,快餐化的劇集,更符合國內(nèi)市場的目前預(yù)期。

就國內(nèi)的現(xiàn)狀來說,流量化的時代和短期的市場需求,使中國影視人很難做出類似《權(quán)利的游戲》一樣的流暢性和一致性

《權(quán)利的游戲》從第一季到第八季,用了八年時間,而主創(chuàng)人員并沒有太大變化。三年過去了,八年過去了,龍媽還是那個龍媽。

長時間在一個劇組,對中國的導(dǎo)演和演員來說,都是很難實現(xiàn)的。各種檔期、片酬,甚至層出不窮的意外,以致于國產(chǎn)劇在摳圖、換臉等技術(shù)上越發(fā)成熟。

其實,這些年國產(chǎn)劇也給我們帶來了不少驚喜。

以2019年熱播,并迅速引發(fā)全民熱議的《長安十二時辰》為例。這部古裝懸疑劇,以AB兩個劇組的形式,拍攝了七個月(217天),最終以48集的劇集呈現(xiàn)在大家面前。

《長安十二時辰》雖然由于劇集較多的原因,導(dǎo)致節(jié)奏張力不足,但不可否認,其足以與權(quán)游系列相媲美的事實。

希望國產(chǎn)劇能帶給我們更多的驚喜。今天的分享就到這里。(圖片源自網(wǎng)絡(luò),侵權(quán)必刪)

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三國演義不就是,開始十常侍亂政。何進力挽狂瀾,以為是主角。沒想到兩下子就嗝屁了。董卓來了,救了皇帝,以為是好人,沒想到一下子黑化了。

袁紹牛逼的不行和董卓拍桌子瞪眼睛,然后回河北發(fā)展,滅了公孫瓚,傭兵幾十萬,成為北境之王。以為是主角了,沒想到被曹操打敗了。

這下子以為曹操是主角了,天下三分天下有其二,傭兵百萬。沒想到被劉備孫權(quán)打敗了。

最后更撤的是,你能想到奪得天下的是所有人之外的司馬家。

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《權(quán)力的游戲》是美國HBO電視網(wǎng)制作的一部中世紀史詩奇幻電視劇。該劇自2011年首播至2019年共拍了八季(73集)。多年來這部美劇一直都很火!

為什么我們拍不出中國版的《權(quán)力的游戲》?我認為主要有三個原因。

一、制作不精良。中國的電視劇制作以利當(dāng)先太明顯,難免粗制濫造,不要說別的,以前曾有電視劇每集前情回顧都10多分鐘,你想想,一部劇播都播不好,還和別人拼什么優(yōu)質(zhì)?中國拍的是電視劇,而《權(quán)力的游戲》差不多每一集當(dāng)電影拍了。中國拍一集電視劇成本幾百萬人民幣,《權(quán)力的游戲》一集差不多上千萬美元。《權(quán)力的游戲》之所以這么火,是因為它不但格局龐大、有詩史感、人物個性突出、劇情跌宕起伏,而且特效、燈光、服飾、色彩等等都做到了極致,這些方面中國的電視劇還相差甚遠!

二、技術(shù)有差異。單單一個特效人家就比你做得逼真太多。

三、審核不一樣!稒(quán)力的游戲》的血腥、暴力、大尺度場景給電視劇增加了不少看點,同樣一部劇在中國審核就過不了。

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我就拿張藝謀舉例子。張藝謀本身是很有才華的導(dǎo)演,在他身上有很多靈感和才華在90年代末到21世紀初的這幾年的電影中得到體現(xiàn)。但是自從「英雄」獲得了巨大成功后,他和他的投資人看到了商業(yè)片的巨大利潤,對于電影的追求就變了。再加之北京奧運會導(dǎo)演這一政治任務(wù)壓身,現(xiàn)在的張藝謀想要回到之前那種唯我的狀態(tài)已經(jīng)很難。

從他的發(fā)展道路就可以看到一下幾點制約中國電影發(fā)展的因素:

1、拍電影的目的:以前很多導(dǎo)演拍電影是想將自己的思想和對社會的思考融入其中,這樣含有深刻思考的電影很容易引起觀眾的共鳴。但現(xiàn)在多數(shù)電影都是為了迎合觀眾,尤其是年輕人因而添加了大量華而不實的元素,請了一堆大腕客串。最后,觀眾看的都是熱鬧,都是明星,真正對于電影的觀賞變得越來越膚淺。久而久之,當(dāng)大家看明星都煩了的時候,中國電影就沒落了。

2、國外電影市場的沖擊:10幾年前我們國產(chǎn)電影之所以能夠風(fēng)靡全國在很大程度上是因為我們國家的電影市場沒有完全開放,F(xiàn)在隨著越來越多的好萊塢商業(yè)片進駐,我們國產(chǎn)電影發(fā)展的空間越來越狹小。雖然國外的電影也是爛片多多,但是在視覺上,特技方面要比我們的強很多。因此,很多人寧可花100元看一部好萊塢爛片,也不愿意花50元看一部國產(chǎn)爛片。

3、政府的影響:今年來的國產(chǎn)電影不是像「大業(yè)」,「偉業(yè)」這樣的政治宣傳片,就是一些商業(yè)片。在思想上的限制讓很多導(dǎo)演束手束腳,拍出來的電影都是四不像,非;巍H绻P(guān)于對政治,時事,相關(guān)言論的限制不放寬的話,國產(chǎn)電影很難發(fā)展。

4、觀眾欣賞水平的提高:不得不承認,在我們物質(zhì)生活豐富的今天,我們對于精神生活的要求也越來越高,F(xiàn)在的我們欣賞水平越來越高,對于電影也越來越吹毛求疵,很多電影中并非致命的缺陷被放大了。加之網(wǎng)絡(luò)的傳播速度飛快,我們對于電影信息的把握也更加準確和及時。

我們可以拍出「集結(jié)號」,「風(fēng)聲」這樣相對成功的好片,也可以拍出「三槍」,「大笑江湖」這樣的爛俗片。中國電影發(fā)展確實走到了一個岔路口,何去何從要看導(dǎo)演們的智慧了。我們不應(yīng)該全盤否定,對一些好的電影那怕片斷都應(yīng)該表示贊賞,對未來的中國電影持一些樂觀的態(tài)度。

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談?wù)剛人看法。

原因有很多,不過可以肯定的是中國影視劇一定會越來越好。

首先一個重要原因就是盜版猖獗。過度的盜版嚴重打擊了創(chuàng)作者的積極性,觀念的改變不是一朝一夕就能完成的,就好像前幾年我們還在為聽歌要花錢的問題爭論不休。

其次就是中國的影視劇制作起步較晚、步伐較慢,教育體制也在一定程度上扼殺了我們的想象力,所以距離歐美等國家確實存在著一定的差距。

極其嚴格的審查制度也限制著編劇的發(fā)揮,比如迷霧劇場的《隱秘的角落》,最終也只能逼不得已更改結(jié)局。

還有制作團隊、演員等很多其它因素干擾,中國很難拍出像漫威宇宙那樣的系列作品。只有類似《家有兒女》、《愛情公寓》、《陽光的快樂生活》等少數(shù)電視劇能保證基本為原班人馬出演。其實我們并不缺好的故事,但資本角逐導(dǎo)致我們講不好故事。像鬼吹燈系列網(wǎng)劇就因不同制作團隊的原因不斷更換主演,著實可惜。不過據(jù)說接下來的幾部作品將保持潘粵明等人主演不變。

現(xiàn)在最讓人期待的可能就是國漫神話宇宙了,隨著全國影院的陸續(xù)開放,《姜子牙》也應(yīng)該很快會和我們見面,國漫宇宙的第一階段能否有一個完整的串聯(lián),讓我們拭目以待吧!

以上說到的種種問題,都在慢慢的發(fā)生改變,相信用不了多久,我們的電影電視劇都會迎來巔峰。

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我覺得不是拍不出,是沒有必要去拍那種題材的。

1,因為每一個國家都有自己的歷史背景,地域文化,可拍的題材多了去,可以想一想你骨子里都沒有這些東西,沒有那種文化歷史,就算寫劇本,編導(dǎo)在牛也寫不出那種味道,就算寫出來,拍出來拿去一比,要不就是說盜版,要不就是說垃圾,劇本就是靈魂,靈魂如果沒活,其它的就是行尸走肉罷了。

2,我們國內(nèi)拍的四大名著(西游記)(紅樓夢)(水滸傳)(三國演義)這些在外國人眼里一樣都是史詩級的,國外無論如何模仿拍都拍不出,里面靈魂的東西,因為他們沒有這樣的文化。這樣的劇本每一個都反應(yīng)出了當(dāng)時那個年代的歷史文化,人文水平。

所以其實不是拍不出,要看拿什么去比,不能拿我們的短處去比別人的長處呀,那真沒有可比性。

這個是我粗略看法,不喜勿噴,贊同的給個支持,大家也可以說說自己的看法。

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您的問題太大了,相信每個人都會有自己的看法,也許又都可能是人云亦云,我也為您這個問題拋出一些“磚”,看看能否給大家一些啟發(fā)……

好劇源于好劇本

《權(quán)力的游戲》是美國HBO電視網(wǎng)制作推出的一部中世紀史詩奇幻題材的電視劇。《權(quán)力的游戲》改編自美國作家喬治·R·R·馬丁的奇幻小說《冰與火之歌》。我相信很多人都看過《權(quán)力的游戲》這部劇,但是幾乎很少有人會看《冰與火之歌》這部小說。喬治·R·R·馬丁寫的這部小說首發(fā)是1996年,而到了2014年才完成了五卷,而該書計劃寫七卷。可見十年拍完的權(quán)游在時間跨度上來說和老爺子的原版小說相比差的遠了……

《權(quán)力的游戲》

當(dāng)然除了權(quán)游之外,英國的《哈利·波特》也應(yīng)該是一個非常經(jīng)典的電影了,十年時間推出八部影片,不但讓華納兄弟賺得盆滿缽滿,也讓全世界的觀眾大飽眼福。要知道這部經(jīng)典的系列影片同樣源自于英國作家J·K·羅琳(J. K. Rowling)于1997~2007年所著的同名魔幻文學(xué)系列小說,共7部。

《哈利·波特》系列

咱們差在哪

看著人家國外的影視劇風(fēng)靡全球,要說國人不眼紅那純粹是胡扯,但是,我們總要找找我們自己不行的原因吧,總要知道自己差在哪里吧!

一、我們也想要好劇本。

在我們現(xiàn)今這個時代,不管是否愿意承認,我們與歐美發(fā)達國家確實存在差距,這種差距不僅僅表現(xiàn)在經(jīng)濟上,也表現(xiàn)在其他各個領(lǐng)域上,當(dāng)然文化也是一個主要的方面。當(dāng)人家已經(jīng)在大踏步創(chuàng)新發(fā)展的時候,我們還沉浸在挖掘歷史題材、翻拍經(jīng)典影視這些沒有創(chuàng)新成本的工作上?纯催@些年有多少經(jīng)典的影視劇被當(dāng)紅小生、流量明星翻拍了,風(fēng)險是小了,卻也拖住了創(chuàng)新的動力、阻礙了創(chuàng)新的發(fā)展……更埋沒了好劇本誕生的可能。

權(quán)游劇照

二、追求節(jié)奏、大投入、快產(chǎn)出

我想現(xiàn)階段我們國內(nèi)影視行業(yè)的現(xiàn)狀,不用多說大家也都清楚。國家?guī)状伟l(fā)文限制演員的片酬就是最好的詮釋。出品人一味追求大投入、大流量、快產(chǎn)出的流水線作業(yè)模式,使原本生機勃勃的影視行業(yè)出現(xiàn)了拔苗助長的危機。因然眼前看到了紅紅火火的經(jīng)濟效益,卻實實在在的讓整個行業(yè)處在一個惡性循環(huán)中……

權(quán)游劇照

三、社會制度的不同

社會制度的不同,決定了我們無法拍出類似于權(quán)游這樣的作品。

都說作品源自于生活,生活的靈感造就了許多經(jīng)典作品的誕生。我們希望未來我們能夠看到更多經(jīng)典的作品在我們的身邊誕生,我們也能夠拍出權(quán)游這樣的經(jīng)典大作。

《哈利·波特》系列

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就像他們拍不出中國武俠片一樣,硬要拍,需要很大人力 物力 資金最為關(guān)鍵,例如外國要拍武俠片,既要動作好看又要劇情合理,得需要請兩位或很多武俠指導(dǎo)及編劇師,關(guān)鍵在他們國內(nèi)受不受歡迎問題,他們目標考慮都是國際化。

其實嘛!大部分拍電影都是為了賺錢,在國內(nèi)有流量就有錢是吧!管你三七二十一先賺錢再說,其次咱們自己文化,易懂拍起來容易,非要拍《星際穿越》那樣的,估計請人得花多少億,其中包含科學(xué)家參與等,還不算制作,要想拍國際化電影需要醞釀。

美國大片大部分影視都是個人主義,中國大部分影視都是集體主義,文化不一樣,導(dǎo)致觀念不一樣。這次疫情外國連連失控,為什么外國做不到?咱們?nèi)丝谧疃嗟膰夷茏龅侥兀扛鱾方面形成了集體主義。

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眾所周知中國沒有演藝圈,只有娛樂圈…

演技好的也很多,但是高價的片酬令人發(fā)指

況且近年來的古裝劇一類的電視節(jié)目都被那些“小鮮肉”搞得烏煙瘴氣。

作為一個演員沒演技,作為歌手沒唱功……

到底都是被廣大女同胞捧起來的……

目前中國想要拍出這種大型電視劇可以說是異想天開……

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