舊好萊塢類型片的

優(yōu)勢;

1. 大型制作和分工明細(xì)，大大提升了電影的產(chǎn)量，很多類型片的制作公司都是編-拍-映全套系統(tǒng)化，并且各部門明確地各司其職，電影的制片效率較高，在八大公司中具有體現(xiàn)。
2. 制片人制度統(tǒng)一調(diào)度和指揮，而制片人通常由高級經(jīng)理和公司老板擔(dān)當(dāng)，具有一定的電影質(zhì)量保障，比如1939《亂世佳人》的成功，由制片人塞爾茲尼克操縱一切。
3. 明星制度下的以觀眾的需求為導(dǎo)向，定制的明星以及主流的被普遍接納的思想行為模式和故事原型，具有相當(dāng)?shù)氖袌霰Ｕ希�“邊疆正義西部片？唱跳明星歌舞片？”。
4. 壟斷性電影公司集中了大部分電影人才，形成了規(guī)模，尤其是自成體系的制片和放映流程對與電影在大眾中的傳播起到了推動作用。
5. 壟斷性電影公司集中了大部分電影人才，形成了規(guī)模，尤其是自成體系的制片和放映流程對與電影在大眾中的傳播起到了推動作用。

劣勢：

1. 文化價值上具有二元性。兼具文化和反文化雙重特性，一方面表現(xiàn)出在不違背基本是社會規(guī)范的價值標(biāo)準(zhǔn)的前提下滿足了受眾的心理需求。但它只是玩弄娛樂的一種游戲，并不真正觸及主流意識形態(tài)中的敏感問題。脫離了社會現(xiàn)實生活中的真正沖突。

2.情節(jié)公式化，人物定型化，視覺形象圖解式，雖然這三個要素總是在變通，但是依然過于概念化，扼殺了更多可能性。

3.大公司的壟斷生產(chǎn)雖然帶來了許多明星，但是就好萊塢體制下的“終身合同制”以及“打造明星”不僅阻礙了無數(shù)演員的發(fā)展而且?guī)缀醪倏亓嗣餍茄輪T的事業(yè)和生活，例如瑪麗蓮·夢露的自殺。

4.個人化的制片已經(jīng)被工業(yè)化生產(chǎn)取代了，電影藝術(shù)的個性被死死地抑制住，實質(zhì)上為藝術(shù)產(chǎn)品打造了一套標(biāo)準(zhǔn)，將電影藝術(shù)的創(chuàng)作變成了一種在規(guī)定的構(gòu)成元素內(nèi)的一種重復(fù)。

新好萊塢之后的類型電影：

這個時代誕生了許多偉大的導(dǎo)演，導(dǎo)演的的才華和個人風(fēng)格被展示出來了，電影藝術(shù)幾乎是迎來了解放。比如科波拉“教父三部曲”；庫布里克”未來三部曲“等等等等。

優(yōu)勢尚存：

1. 類型片的概念已經(jīng)被沖淡了，雖然好萊塢還是制片人說了算但是導(dǎo)演擁有部分話語權(quán)了，這意味著這些類型電影可以流露導(dǎo)演對故事的理解和展示自己的風(fēng)格。即使還有黑幫片《教父》，歌舞片《愛樂之城》，西部片《與狼共舞》在問世，但與傳統(tǒng)意義上的類型片已經(jīng)有了質(zhì)的區(qū)別，更少的公式感（倒是超級英雄片滿是這東西了）和更多的風(fēng)格化。
2. 當(dāng)下類型片的優(yōu)勢之二，是這些在舊時代發(fā)現(xiàn)的題材在某種程度上依然滿足人們是心理需求甚至不乏所謂情懷，類型電影的市場依然在，《低俗小說》《賭城風(fēng)云》都挺成功，類型電影有潛在市場但是現(xiàn)在觀眾擁有選擇權(quán)，一切都以觀眾的喜好為準(zhǔn)則。。
3. 類型電影帶來了一些解構(gòu)主義的崛起，（這一點我覺得是我個人的夸大，并不明顯），但還是想說，其實現(xiàn)在的故事片都有類型片的影子但是他們完全不是類型電影（或者說傳統(tǒng)意義上的），因為受到規(guī)定的元素被自由下放了，導(dǎo)演們可以自己選擇其中個別來解讀。
4. 劣勢依舊：

1.主要是類型電影大都是以經(jīng)濟(jì)效益為準(zhǔn)繩，給人們帶來了許多“夢幻泡影”但是回到現(xiàn)實，生活如舊，終究只是一種暫時撫慰受眾心靈和解除恐懼的娛樂化工具。（即使關(guān)于電影的職能我相信三十本書不一定能講完但是無非是利潤效益和社會效益之爭）類型電影就是你看的時候很爽，回到家里面對的還是柴米油鹽，沒有英雄美人。但是有很多電影會影響你的觀念和行為（無需舉例）

2.電影制作權(quán)的下放讓電影的質(zhì)量高下懸殊。同樣是拍攝某種類型片，在舊時代電影制作時很嚴(yán)肅很規(guī)范的流程，編-拍-映都非常嚴(yán)格（三個編劇，鐵劇本，專門的審查），現(xiàn)在的電影即使在形式質(zhì)量上高于過去，但是影片的內(nèi)容質(zhì)量甚至不如上個世紀(jì)初。

電影會影響人文精神，與我來講直接影響了我的人生！

從小就愛看電影，就算看著看著在家長懷抱里睡著了，有新電影還是央求家長帶著去看。

長大了，看完電影就想評一評、寫一寫，發(fā)表在報刊會沾沾自喜。后來就加入了市影評學(xué)會，有了免票看電影的權(quán)限；寫著寫著就進(jìn)入了媒體行業(yè)，成了一輩子的飯碗。

五岳是為數(shù)不多的，參加了哈爾濱國際冰雪電影節(jié)第一屆至第二十四屆的人。

電影影響人文精神，也影響了我的人生軌跡。

五岳與香港大導(dǎo)演吳宇森合影

五岳與亞洲導(dǎo)演終身導(dǎo)演獎獲得者許鞍華在片場合影

五岳在拍片現(xiàn)場拍的著名演員李振義劇照

五岳給著名老演員牛犇過八十歲生日

五岳拍的著名演員于和偉劇照

五岳與王麗坤合影

喜歡電影的青年占大部分，老年人更偏愛電視劇，中年危機看不了，小孩子有沒有判斷力和欣賞力，所以靠電影宣傳人文精神，影響的大多是青年以及輕熟的文藝男女，以及他們的后代子孫……

電影在宣傳人文精神上有什么優(yōu)勢？

中國民俗攝影家雞西高明揚

答：電影是宣傳工具，利用人物出表現(xiàn)，刻化，替身 ，一個真實故事，導(dǎo)演用人演故事從頭到尾，表演出來，用攝影技術(shù)，利用膠片，拍出來，后期洗出來 ，配音，電影制片廠完成，都是追夢人，宣傳好的方面 ，人文與精神，樣板學(xué)習(xí)，宣傳傳承，利用膠片制作影片 ，講故事手法，變成電影，讓中國學(xué)習(xí)他，電影的優(yōu)勢，影視經(jīng)過國家文化部批準(zhǔn)文號，才能拍攝，播放傳播，通過電影，就普及了，一下子就火了，全國及世界都知道了，宣傳力度就大了，地球人都知道了，有了優(yōu)勢，讓大家記住了演員印象，同時演員火了， 出名了，宣傳啥是啥，說啥是啥，利用電影宣傳優(yōu)勢是廣泛的。

優(yōu)勢就是現(xiàn)在的社會文化石電影比書籍更普遍，比電視劇更高端，劣勢就是審核制度非常嚴(yán)格，有些獲獎的人文電影不能夠公映。

優(yōu)勢在于國家和主流媒體會扶持，劣勢在于真正愿意買票去看的是人很小眾，所以院線排片不高，惡性循環(huán)。分分鐘不叫好也不叫座，畢竟看的人少了，基數(shù)在那里，怎么傳播？

能否減少（虛假）的人物化妝、背景虛假如：下雨的天氣鏡頭明明演員是在下雨的故事情節(jié)，應(yīng)該是陰雨天氣，但是，背景確實晴天有陽光反射的背景，欺騙觀眾啊……