很榮幸回答這個問題，水木年華在《樂隊的夏天2》被樂評人質(zhì)疑油膩。

這一方面是水木年華這一類組合的無奈，另一方面也是國內(nèi)這一類音樂節(jié)目的弊端。

首先，為什么說是水木年華很無奈呢？

他們出道早、成名早，而且作品熟悉度很高。

比如他們創(chuàng)作并演唱的《一生有你》、《在他鄉(xiāng)》、《啟程》、《青春再見》等等曲目，無一不是觀眾耳熟能詳?shù)摹?/p>

可音樂界的更新迭代實在太快，老一輩歌壇的人物地位爭奪戰(zhàn)已經(jīng)在幾十年前早已塵埃落定。

那場爭奪戰(zhàn)中沒有封神的人物，則處在了一種無奈的階段。

他們本身膾炙人口的音樂，總是那么幾首，所以被邀請商演、演出，也只能唱被人熟悉那幾首歌而已。

這種情況久而久之就被人認(rèn)為是依靠這幾首歌炒冷飯，其實這種心酸誰又能清楚。

他們?yōu)榱司S持自己的熱度或者維持生活只能參加一些新生代的音樂節(jié)目。

可這些節(jié)目選手并不是自己同年齡的，甚至于評委可能比自己的地位都要低很多。

可人氣不再，也只能硬著頭皮上，心酸也只能藏在心底。

水木年華最擅長的音樂領(lǐng)域是校園民謠，其實鄭鈞說得特別對，水木年華不應(yīng)該上這些節(jié)目。

但他們又不能不上這些節(jié)目，這才是最無奈的地方。

而那兩位樂評人在水木年華最出名的時候，啥都不是。

其次，是這種國內(nèi)音樂節(jié)目的弊端。

這種音樂節(jié)目里面的樂評人都喜歡采用一些迷惑手法，為了增加節(jié)目熱度或者完成輿論聚焦的節(jié)目效果，所以樂評人各種迷惑之言層出不窮。

然而，另一種情況是臺下的樂評人啥都不懂，他們就這么隨意評價臺上熱愛音樂的那一群人。

當(dāng)年《歌手》請張學(xué)友演唱的時候，歌神說：“我都不知道臺下那群人懂不懂我唱的是什么�！�

臺上一位神級歌手的專業(yè)程度肯定比這些貌似專業(yè)的非專業(yè)人員要專業(yè)。

而且臺上的他們已經(jīng)在業(yè)界做出了響當(dāng)當(dāng)?shù)某煽兞�，臺下的人有什么成績可言，就可以肆無忌憚地對人指指點點？

國內(nèi)做音樂類節(jié)目，如果想要博得關(guān)注節(jié)目里就必須要呈現(xiàn)出矛盾，摩擦，和一些無言無語的言論出圈。

但依靠這些手段獲得了關(guān)注之后，那么節(jié)目本身的意義就已經(jīng)大打折扣了。

音樂類節(jié)目最大的目的應(yīng)該是為音樂界注入新生血液，為音樂帶來更多新鮮活力。

而不是一味的注重節(jié)目效果，這本身和純粹的娛樂類節(jié)目從根本處區(qū)分開來。

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