這三部電影只有肖申克的救贖跟阿甘正傳同一年上映，也就是1994年！這一屆的奧斯卡阿甘正傳，大獲全勝！至于教父最后一部是在1991年！最早上映的是1972年！你說有什么恩怨！也只能說前兩者之間的角逐！

肖申克的救贖，是一部犯罪類型的的！說的是男主安迪是一個(gè)銀行的職工，因?yàn)槠拮拥某鲕�，一氣之下就把妻子殺了，被判無期徒刑！同時(shí)也批判了當(dāng)時(shí)美國(guó)司法，個(gè)監(jiān)獄系統(tǒng)的黑暗！所謂無期徒刑，代表人的一生就完了！安迪入獄后并沒有放棄對(duì)自由生存的那種渴望！長(zhǎng)達(dá)19年的越獄計(jì)劃！在獄中把自己的社交，才干發(fā)揮到了極致！一部電影就是圍繞在獄中犯人的生活習(xí)慣，勾心斗角！去展開！同時(shí)還幫助典獄長(zhǎng)一起做假賬，逃過上司的追責(zé)！最后逃出肖申克監(jiān)獄！劇情一環(huán)扣一環(huán)，跌宕起伏！精彩絕倫！更值得一看！

而阿甘正傳，是一部勵(lì)志的電影！可以說是深入人心，它把人內(nèi)心那份純真調(diào)動(dòng)起來了！阿甘是一個(gè)比正常人的智商要低的傻子！智商只有75，比正常人的反應(yīng)，接受能力都差上一大截！在求學(xué)的路上可謂是受盡白眼，學(xué)校甚至不要他！但是阿甘母親，始終相信阿甘不比其他人差！為了給阿甘一個(gè)與正常人平等的教育資源！付出了比其它母親10倍的努力！最終考上了大學(xué)！這就是一個(gè)母親的偉大！

阿甘本身比別人要弱，俗稱的弱勢(shì)群體！容易讓別人欺負(fù)！在受別人欺負(fù)的時(shí)候，總會(huì)抱頭防御，不懂逃跑！而朋友珍妮的一句“阿甘，快跑”，激發(fā)了阿甘的潛能，撒腿就跑！在跑的過程中，以至于阿甘喜歡上了這種感覺，飛奔的感覺！從此一發(fā)不可收拾！最終當(dāng)上了橄欖球運(yùn)動(dòng)員！對(duì)，沒錯(cuò)，就是這么簡(jiǎn)單，也許朋友的話就像醍醐灌頂一樣！

阿甘從運(yùn)動(dòng)員再到軍人！每一個(gè)階段似乎都有那么一個(gè)人！讓人記憶猶新！戰(zhàn)友布巴“簡(jiǎn)單生活，相互依靠”，在戰(zhàn)場(chǎng)上，阿甘與布巴背靠背坐在一起，布巴說“你是我兄弟，是兄弟就要互相幫助，互相依靠”！以至于在后來有人罵阿甘是個(gè)傻子，笨蛋！他的上司中尉丹中，對(duì)那人怒吼到“不準(zhǔn)罵他是傻子”，這一系列戰(zhàn)友情，勝似兄弟情！第一次讓阿甘感受到社會(huì)的冷言冷語，在部隊(duì)里可以找到溫暖！抱團(tuán)取暖的感覺真好！

從在這兩部?jī)?yōu)秀的電影角逐當(dāng)中，阿甘正傳的優(yōu)勢(shì)相當(dāng)明顯！因?yàn)榈莱隽松鐣?huì)對(duì)弱勢(shì)群體的不待見，同時(shí)呢呼吁多多幫助弱勢(shì)群體！其實(shí)他們更需要得到幫助，他們也有驚艷的一面！其實(shí)我們更需要是自身的努力，一切都有可能發(fā)生！也需要在人生必要的幾個(gè)階段，有幾個(gè)亦師亦友的朋友！

所以說肖申克的救贖的敗北！也許是民心所向，也許是奧斯卡幕后所向！誰說得清呢！

我不知道題主表達(dá)的意思是什么，還是我的理解有問題？

是要講片中主角的恩怨？還是三部電影有什么恩怨？

這三部電影除了年代相近，不都是單獨(dú)的作品嗎？如果有片外的恩怨，也是人為制造的，比如：奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的爭(zhēng)奪、票房的多寡、人們對(duì)各自支持的經(jīng)典引戰(zhàn)等。

它們的其他聯(lián)系與恩怨，我真的不知道了，或許有個(gè)人能來告訴我吧…

最后，希望當(dāng)代可以出一些能比肩它們的片子，精神的匱乏遠(yuǎn)比物質(zhì)上來的更加可怕。@小糖塘233

首先題主說的這三部電影都是豆瓣評(píng)分前十的影片，其次我覺得《肖申克的救贖》《阿甘正傳》這倆部電影有些恩怨我知道，但是《教父》這部電影我覺得和《肖申克的救贖》以及《阿甘正傳》并沒有沖突啊。那么接下來我就給大家說說《肖申克的救贖》與《阿甘正傳》之間的愛恨情仇。

1.關(guān)于一部電影的好壞，首先要看的就是票房，而由于這倆部電影檔期相差不多，不可避免的開始了票房的競(jìng)爭(zhēng)。因?yàn)檫@倆部影片都堪稱神作，無法去說誰好誰壞，倆者相遇可謂是強(qiáng)強(qiáng)對(duì)決，精彩絕倫。

2.至于好萊塢的獎(jiǎng)項(xiàng)倆部電影當(dāng)然都想自己全都拿下，于是恩怨更深，最后的結(jié)果就是這倆部神級(jí)電影基本包攬了當(dāng)年好萊塢的所有影視獎(jiǎng)項(xiàng)。但是仍然沒有爭(zhēng)出個(gè)誰先誰后。

3.這倆部電影的豆瓣評(píng)分在當(dāng)時(shí)也是你追我趕，甚至一度癲狂，充滿了戲劇化。有些喜歡《肖生克的救贖》的去抹黑《阿甘正傳》，而喜歡《阿甘正傳》的人也是如法炮制。最后雙方誰都沒能奈何誰，只能采取和解的方式解決問題。

可以說這倆部電影相愛相殺。一方面通過相互的比較，提現(xiàn)出對(duì)方的優(yōu)秀，另一方面又相互競(jìng)爭(zhēng)票房與獎(jiǎng)項(xiàng)。也算是一段佳話了。

年少時(shí)一副爛牌的人《阿甘》如何逆勢(shì)翻盤？人到中年的安迪被命運(yùn)不公正對(duì)待如何尋找機(jī)會(huì)獲得《救贖》？黑幫大佬晚年如何處理幫派矛盾，成為一代《教父》？這三部影片貫穿人的一生，看懂了，也就知道人在這世上咋活！

先說下《阿甘正傳》，這部片子對(duì)年輕人來說更容易理解而且吸引力更大一些，因?yàn)楫吘褂袗矍閳?chǎng)面還有一段激烈戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，所以在大學(xué)期間更喜歡看，劇中阿甘可以說生來就是一手爛牌，從小就和母親相依為命，性格木訥，腿腳還不方便！小伙伴都想欺負(fù)他，他母親為了讓他得到好的教育，不得不犧牲自己委身于校長(zhǎng)！

但是小珍妮的出現(xiàn)讓阿甘得心不在孤獨(dú)，朦朧的情感從此埋藏心底，通過勤奮努力，阿甘擺脫了腳架的束縛，奔跑成就了他無敵的存在，從上大學(xué)的橄欖球隊(duì)，到入伍參加越戰(zhàn)營(yíng)救戰(zhàn)友，再到經(jīng)商成功，阿甘成功演繹了堅(jiān)定執(zhí)著的精神可以改變命運(yùn)的故事，唯一的遺憾就是珍妮在最美的時(shí)光沒有珍惜阿甘的愛，最后想愛時(shí)病魔卻將她帶走，現(xiàn)在在回想這部影片時(shí)不知道為什么老想起《士兵突擊》的許三多！

再說《肖申克的救贖》，年輕銀行家安迪人到中年，事業(yè)有成，但是命運(yùn)卻開始捉弄他，先是老婆和別人偷情被殺，后是他被以謀殺罪被判刑入獄，監(jiān)獄中還受盡虐待，如果是普通人早已對(duì)命運(yùn)憤憤不平，怨天尤人！

安迪卻沒有放棄自己，開始了漫長(zhǎng)的逃亡計(jì)劃，監(jiān)獄忍辱負(fù)重幾十年，每天挖一點(diǎn)墻角，救贖他的就是這種永不放棄得精神和對(duì)生的渴求！

《教父》無疑需要有更深閱歷的人才能全看明白，劇情看似也有點(diǎn)拖沓，這讓我想起一句話，江湖不是打打殺殺，而是人情世故！

以前看黑社會(huì)電影就以為是你死我活，比誰的拳頭硬，后來看《教父》才知道，人心才是這個(gè)世界行為的驅(qū)動(dòng)力，每一次對(duì)話與較量的背后其實(shí)就是對(duì)人心貪婪的一次詮釋！社會(huì)既復(fù)雜又簡(jiǎn)單，老教父在撫摸那只可愛的小貓咪時(shí)，大事小事便已鋪排妥當(dāng)……

我是影迷527，我來回答這個(gè)問題。

小編認(rèn)為三部電影之間的恩怨應(yīng)該是“誰是第一”�，F(xiàn)在，我們就從電影的幾個(gè)方面來做分析:

1、以上三部電影同為十大經(jīng)典劇情片

• 《肖申克的救贖》是男人必看的勵(lì)志影片。 透過監(jiān)獄這一強(qiáng)制剝奪自由、高度強(qiáng)調(diào)紀(jì)律的特殊背景來展現(xiàn)作為個(gè)體對(duì)“時(shí)間流逝、環(huán)境改造”的恐懼。影片主要講述了青年銀行家安迪殺妻被訴，各項(xiàng)證據(jù)都指向他是兇手，最后法庭宣判安迪為殺人兇手，被關(guān)進(jìn)肖申克監(jiān)獄。進(jìn)入監(jiān)獄之后的安迪沒有被監(jiān)獄的黑暗所嚇倒，而是以最快的速度了解了監(jiān)獄的幫派分布，結(jié)識(shí)了對(duì)其影響以后監(jiān)獄生涯影響深遠(yuǎn)的瑞德。從此以后，瑞德見證了安迪在監(jiān)獄二十年的黑暗歷程，最終為安迪能夠得脫牢籠而高興，同時(shí)為安迪為了獲得自由而經(jīng)過數(shù)十年如一日的努力堅(jiān)持的意志力而欽佩萬分。

• 《教父》是最經(jīng)典黑幫片，影片講述了作為黑手黨家族的柯里昂家族的種種黑歷史，劇中教父這個(gè)稱號(hào)之間的傳承，是時(shí)間的考驗(yàn)，是許許多多人命流血拼殺出來的權(quán)利的交接。很多人都說《教父》是一個(gè)男人成長(zhǎng)必看的電影，他教會(huì)一個(gè)男人如何從不理解家長(zhǎng)的做事方式，到自己逐漸開始磨練能力和意志力，進(jìn)行權(quán)力角逐的勇氣和意志，一直到自己站在權(quán)力巔峰時(shí)候內(nèi)心所擁有的漠視世間一切規(guī)則和人命的收放自如感。

• 《阿甘正傳》這部電影教導(dǎo)所有的人要去寬容別人，傻就是福氣。 講述的是先天智障的小鎮(zhèn)男孩福瑞斯特·甘自強(qiáng)不息，最終“傻人有傻�！钡氐玫缴咸炀祛櫍�在多個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)造奇跡的勵(lì)志故事。

2、95年的奧斯卡獎(jiǎng)《肖申克的救贖》敗給了《阿甘正傳》

• 《肖申克的救贖》這個(gè)沉重的故事似乎并不太符合95年，克林頓時(shí)代經(jīng)濟(jì)開始逐漸起飛時(shí)的那種時(shí)代情緒，正是90年代影視喜劇的黃金年代。所以更加樂觀且具有喜劇氣氛的《阿甘正傳》更容易贏得了評(píng)委們的情緒就顯得十分正常。而在我個(gè)人看來，并不覺得阿甘正傳很勵(lì)志，《阿甘正傳》里的主人公阿甘，并不是有著明確的人生目標(biāo)，反而是更多的運(yùn)氣，當(dāng)然，他自身的優(yōu)點(diǎn)也是非常鮮明的，阿甘對(duì)待事情的踏實(shí)，認(rèn)真，耐力，是一般人沒有的。而《肖申克的救贖》里的主人公，則具備一個(gè)成功者所應(yīng)具有的特質(zhì)，態(tài)度、信念、堅(jiān)持。

• 另外，《肖申克的救贖》的高明之處在于它表達(dá)了人們對(duì)自由的渴望，這種自由是每個(gè)人所發(fā)自內(nèi)心的，而安迪最終實(shí)現(xiàn)的生活，相對(duì)他自己的外部處境是恰到好處的。而這個(gè)夢(mèng)造的，即充滿了勵(lì)志，又讓人回味悠長(zhǎng)。而這個(gè)主題相對(duì)《教父》的被責(zé)任束縛，為了家人征服世界的主題，顯然“自由”這個(gè)主題要更高明。另外，《肖申克的救贖》是給影迷們一種態(tài)度，一種信念，一種心中永不熄滅的希望。而《教父》則是講述奮斗的不易，人性的險(xiǎn)惡，以及男人們都應(yīng)該知道的關(guān)于事業(yè)和生活的種種智慧。

3、2019年最新的IMDB排名，《肖申克的救贖》經(jīng)過時(shí)間的洗禮，二十年的時(shí)光，許許多多的電影人和觀眾一遍又一遍的分享解讀著這部電影，致使觀影之后對(duì)這部電影產(chǎn)生了深深的眷戀，并在IMDB上打出自己心儀的分?jǐn)?shù)。最終成功獲得了“無冕之王”的稱號(hào)。

由以上可以看出，對(duì)于三部電影之間的恩怨基本可以告一段落。但無論任何結(jié)果都不會(huì)改變?nèi)魏坞娪霸谒�粉絲心目中的地位，因?yàn)橄矚g，所以它就是最好的。

我是影迷527，希望您滿意我的回答，謝謝！

《肖申克的救贖》主要是安迪于典獄長(zhǎng)的恩怨

安迪被冤枉進(jìn)來監(jiān)獄之后，為了能在監(jiān)獄里面更好的生存，不得不討好典獄長(zhǎng)，為典獄長(zhǎng)洗錢、擦皮鞋、熨西服等一些工作。因?yàn)榘驳蠟樗�工作的關(guān)系，讓自己不用在監(jiān)獄里受欺負(fù)，也為獄友們來帶了很多福利。但是，安迪從來沒有斷過自由的念頭。

然而這一切，因?yàn)橐粋�(gè)年輕人湯米改變了，因?yàn)闇�米透露的信息，讓安迪看到了合法出去的希望，他找到典獄長(zhǎng)，讓典獄長(zhǎng)幫助他，可是典獄長(zhǎng)為了安迪繼續(xù)為他洗錢和害怕自己洗錢的證據(jù)被曝光，所以讓收下殺了湯米，斷了安迪自由的路。

于是，安迪實(shí)施他最開始的計(jì)劃，穿走了自己自己擦的皮鞋，和自己熨的西服，取走了自己洗的錢，運(yùn)用了自己創(chuàng)造的身份，走過了骯臟的下水道，痛向了自由的光明，并用手里的證據(jù)絆倒了典獄長(zhǎng)。

《阿甘正傳》是關(guān)于阿甘和珍妮的恩怨

阿甘和珍妮一起長(zhǎng)大，也就是所謂的青梅竹馬。阿甘與珍妮在校車相遇，珍妮在阿甘因?yàn)闅埣脖还铝�時(shí)伸出了友誼之手。也是珍妮教會(huì)了阿甘要不斷奔跑。

后來阿甘和珍妮走上了完全不同的道路，阿甘在不斷奔跑，珍妮卻在世俗中迷失自我，她流浪、酗酒、嘻皮，最后遍體鱗傷，失去所有。阿甘卻在時(shí)刻想念著她，等待她，她卻一次次離開阿甘，傷害阿甘。

《教父》是柯里昂家族與其他黑手黨家族的恩怨

維托柯里昂因?yàn)榫芙^毒梟的毒品交易要求，導(dǎo)致與其他紐約黑手黨家族矛盾激化，教父和大兒子以及二兒子麥克的妻子先后被殺。麥克接任父親勢(shì)力之后，開始復(fù)仇，派人刺殺了另兩個(gè)敵對(duì)家族的首領(lǐng)，殺死了謀害妻子的仇人，最后成為了新一代教父。

純屬個(gè)人觀點(diǎn)，圖片來源網(wǎng)絡(luò)

圈內(nèi)有人這樣評(píng)價(jià)：

《阿甘正傳》——影史第一

《教父》——影史第二

《肖申克的救贖》——無冤之王

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《肖申克的救贖》與《阿甘正傳》的恩怨主要是緣自于奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比，兩部影片均為1994年制作，均參與了1995年第67屆的奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比，其中《肖申克的救贖》獲得了7項(xiàng)提名，而《阿甘正傳》則獲得了13項(xiàng)提名，最終，《阿甘正傳》斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主等6項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，第7項(xiàng)最佳原創(chuàng)配樂則被《獅子王》拿下，可以說《肖申克的救贖》在奧斯卡獎(jiǎng)上是完敗。demon覺得，當(dāng)年的奧斯卡評(píng)委應(yīng)該都是受美國(guó)精神影響深遠(yuǎn)的一群人，因?yàn)椤栋⒏收齻鳌犯�符合美�?guó)人的價(jià)值觀。

至于跟《教父》的恩怨，則是因?yàn)?008年《蝙蝠俠：黑暗騎士》的上映，這一年，《蝙蝠俠》的死忠粉，為了把其推上IMDB第一的寶座，晝夜不停刷ID給XX俠打10分，給當(dāng)時(shí)第一的《教父》打1分，終于把《黑暗騎士》送上了第一，同時(shí)也讓《肖申克的救贖》的分?jǐn)?shù)超越了《教父》。隨后又發(fā)生了《教父》粉跟《黑騎》粉互刷差評(píng)的事，隨著時(shí)間的推移，《蝙蝠俠》不敵歲月的洗禮，從神壇跌落，而《肖申克的救贖》的優(yōu)勢(shì)卻一直保留了下來，所以現(xiàn)在在IMDB上，排第一的是《肖申克的救贖》。

demon認(rèn)為，《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》和《教父》都是極其經(jīng)典的電影，是值得一刷、再刷、反復(fù)刷的好片，三部作品各有千秋。

《教父》，號(hào)稱男人的圣經(jīng)。這不是我說的，這是自1972年至今，所有觀影人的集體宣言。

《肖申克的救贖》，說是勵(lì)志片，一點(diǎn)都不為過，該片可以輕而易舉的激發(fā)一個(gè)人斗志，同時(shí)也告誡我們，在任何時(shí)候，都不能失去希望和斗志。面對(duì)生活給予的種種不如意，男主可以20年如一日的去做著同樣的事情，只為最后的結(jié)果。

《阿甘正傳》，同樣也是勵(lì)志片，同樣也是堅(jiān)持不懈的做著同一件事，阿甘作為一名智力不及格的人，他用跑步來影響、帶動(dòng)身邊的人和事，最終得到大家的認(rèn)可和尊重，從而獲得了成功。

《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》

1994年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如果說《阿甘》是一個(gè)夢(mèng) (這是一個(gè)黑色幽默的夢(mèng), 不要當(dāng)真)，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢(mèng)簡(jiǎn)單，但生活遠(yuǎn)比夢(mèng)境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個(gè)奧斯卡年度。

DVD封套(16張)

生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道你會(huì)得到什么。當(dāng)一片羽毛緩緩飄蕩的時(shí)候，生活被幻化成了一首優(yōu)美的圓舞曲，因?yàn)椴还苣玫降氖鞘裁矗�巧克力永遠(yuǎn)都是可口的�！栋⒏收齻鳌氛宫F(xiàn)給我們的也永遠(yuǎn)都是生活中最美好的那一面，也會(huì)讓我們時(shí)刻為生活的美好的而滿足。

忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡(jiǎn)單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。

雖然最后找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷。

他們都是極為優(yōu)秀的影片，至少他們都是那種讓你看完以后就絕對(duì)不會(huì)忘記的影片，而且每次看完都會(huì)有不同于前一次的感覺和感受。在兩部同樣經(jīng)典的影片面前，奧斯卡的評(píng)委們選擇了《阿甘》，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過了他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。但是埋在土里的金子終究是要發(fā)光的，這些年來，《肖申克的救贖》卻開始了奮起直追，受關(guān)注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人開始為他鳴不平。而我則能夠充分理解為什么奧斯卡會(huì)選擇《阿甘正傳》?

第一：同湯姆·漢克斯比起來，蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）當(dāng)時(shí)還是個(gè)小字輩。憑借著《費(fèi)城故事》，漢克斯已經(jīng)問鼎過奧斯卡，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒有緋聞，家庭和睦，樂善好施。不管他被那年的奧斯卡提名，他都會(huì)是最最熱門的候選人。而后者卻初出茅廬，影響不大，不過值得一提的是他現(xiàn)在已經(jīng)極少演戲了，基本上都是當(dāng)導(dǎo)演。而該片也是導(dǎo)演弗蘭克·達(dá)拉伯恩特（Frank Darabont）的處女作，奧斯卡很少把大獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給一個(gè)第一次執(zhí)導(dǎo)筒的導(dǎo)演。弗蘭克·達(dá)拉伯恩特后來也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《GreenMiles》。

第二：奧斯卡比較偏向于弱智人士（扮演殘疾人是演技的大考驗(yàn)），對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材往往重視不夠。《飛越瘋?cè)嗽骸�、《雨人》等等都是此類型影片，也都獲得大獎(jiǎng)，美國(guó)人也常說，只要是跟傻子有關(guān)，就容易獲得奧斯卡。而好萊塢對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的題材往往重視不夠，特別是那些揭露美國(guó)社會(huì)黑暗面的影片幾乎是絕少得獎(jiǎng)，而《阿甘》則是把美國(guó)當(dāng)代很多的重要事件都貫穿起來，并以一種很幽默的語氣調(diào)侃了一把，由此可見，《阿甘》獲勝也是在情理之中的。

一個(gè)奧斯卡小金人雖然很重要，但是奧斯卡歷來的傳統(tǒng)是比較重視商業(yè)影片，忽視文藝片，重視大牌演員和導(dǎo)演，忽視新人，所以他并不能完全說明問題。在很多人看來，落敗的《肖申克的救贖》遠(yuǎn)比《阿甘正傳》要來的深刻也更有回味的余地，當(dāng)然這是一個(gè)仁者見仁、智者見智的問題，但是不可否認(rèn)的是這兩部電影有許多的相似之處。

神似的男主角：我常常認(rèn)為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像，都屬于那種沉默深沉型的男人，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺得非常可靠有安全感的男人，讓男人覺得是那種正直而又值得信賴的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任。最為重要的是他們都有出色的演技，都是那種只要在屏幕上出現(xiàn)，就一身是戲的演員。

探討人生的主旋律：這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會(huì)。只不過一個(gè)充滿了陽光和希望，而另一個(gè)則是陰暗和壓抑，恰恰是這種鮮明的對(duì)比，讓我們把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義。

不知道有沒有人把這兩部影片放在一起看過，我相信一個(gè)下午足夠了，一個(gè)人靜靜的看，我先看的《阿甘正傳》，后看的《肖申克的救贖》，我當(dāng)時(shí)的感覺就是從天上掉到了地上。兩個(gè)男人不同的命運(yùn)讓我們對(duì)生活和未來有了一種重新的認(rèn)識(shí)，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽，一切都是那么的美好，但仁者見智, 智者見仁。 導(dǎo)演的思想, 總不能辯駁，陽光讓我們體會(huì)到了活著的樂趣和對(duì)美好未來的憧憬，在這溫暖的陽光下，我們絕少能夠想到太陽落山后的黑暗與寒冷。

而《肖申克的救贖》就讓我們體會(huì)到了這一切，監(jiān)獄中生活絕對(duì)沒有樂趣可言，更加談不上什么希望。這時(shí)俺想到了新東方的校訓(xùn)在絕望中尋找希望，這恰恰就是最難的，很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態(tài)下還在尋找希望，我們常常能從年長(zhǎng)的人口中聽到人啊！最好不要和命運(yùn)抗?fàn)�，什么是命運(yùn)？那種努力是對(duì)生命的抗?fàn)�？誰都又說不清楚。當(dāng)安迪戰(zhàn)勝命運(yùn)的時(shí)候，我們也可以說這種勝利也許恰恰就是命運(yùn)的一部分。

日落后的太陽——淺析《肖申克的救贖》閃現(xiàn)的悖論魅力

《肖申克的救贖》給我最大的刺激莫過于刺激，從感官表層塌陷入心靈的冥界,萬千無數(shù)的閃爍著、滾動(dòng)著的強(qiáng)震撼。一時(shí)間，很難理清一張精確的刺激解剖圖，權(quán) 且粗淺的就其中最耀眼的“悖論”作一次試驗(yàn)性探析。所謂“悖論”是英美新批評(píng)家用來解讀詩歌所運(yùn)用的一種技法，其實(shí)質(zhì)含義是在文字中表現(xiàn)出一種矛盾形式， 矛盾的兩個(gè)方面同時(shí)出現(xiàn)，而在一個(gè)真理上統(tǒng)一起來。這里，我也嘗試性“租用”其構(gòu)建《肖申克的救贖》的賞析。

“來這里的，都是無罪的”——主題性悖論

影片開始使用交叉剪輯的畫面?zhèn)鬟f出：汽車中的醉酒的男人、法庭審問、男女合歡、醉酒男子裝子彈、審問、做愛高潮和提槍下車等幾幀影信息。通過可能性的整合，觀者便有了一團(tuán)疑云，隨后律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了“事實(shí)”：那個(gè)銀行家，因老婆與人私通，便在酒后干掉了他倆（一對(duì)偷情者）而重要的是這一切 是觀者方面的虛擬的，也可說成是導(dǎo)演幫助觀者作了一次思維熱身運(yùn)動(dòng)，但影片并未將此“事實(shí)”的過程回證式的復(fù)演。在接下來的“監(jiān)獄風(fēng)云”中不時(shí)挑逗起觀者 對(duì)“事實(shí)”的疑慮。當(dāng)阿瑞問安迪為什么會(huì)入獄時(shí)，他說：“我是無罪的�！币环矫嬲T導(dǎo)觀者懷疑甚至重建假設(shè)，一方面繼續(xù)主題性悖論的凸現(xiàn)。阿瑞聽了后應(yīng)到： “來這里的都是無罪的�！庇谑呛�，主題性悖論在不經(jīng)意間被揭示出來，此時(shí)觀者并未注意。影片的高明便是倒置了因果關(guān)系，將結(jié)論首先提了出來，而后慢慢交待 前提，使觀者隨著影片向縱深發(fā)展不斷體驗(yàn)到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預(yù)言性，這一過程本身就是一個(gè)悖論，但極大地拓展了影片的鑒賞空間。 不過，觀者此刻的重建假設(shè)便擱淺在了“不是安迪，誰是兇手”的問題上。我自然而然便聯(lián)想到了《夜半歌聲》中的一段鏡頭：男主人公宋丹平在房間內(nèi)閱讀信件有 人敲門，開門，門又關(guān)了起來，失火了，這一過程一共出現(xiàn)了三次，而前兩次也激起了觀者無法得知實(shí)情的惱怒，同樣，隨著影片的發(fā)展，便消弭在了嗟嘆聲中。導(dǎo) 演在這里還算比較“留情”并未如《尼羅河上的慘案》那般，使觀者懷疑到自己頭上，也沒有如《小李飛刀》、《月光寶盒》那樣使人昏厥，而是在一步步扎實(shí)完善 了主題性悖論塑造的同時(shí)幫助觀者達(dá)悟了。湯米的出現(xiàn)帶來了安迪清白的“公諸于世”，從而有了“無罪的人有罪”這一悖論；影片開始也描繪了獄警長(zhǎng)極富有沖擊 快感的結(jié)束了剛?cè)氇z的小胖的獄中生活，此時(shí)，湯米也因?qū)ι竦恼\(chéng)實(shí)而倒在典獄長(zhǎng)踏滅的煙頭旁，自然形成了“有罪的人無罪”這又一悖論，同時(shí)這一點(diǎn)更通過本該 絕對(duì)高義的司獄者卻干著無恥的勾當(dāng)，以及已經(jīng)手持著文憑走向美與善的未來道路的湯米的死來強(qiáng)化。

視覺經(jīng)典《肖申克的救贖》

沖破海華絲的迷墻，是十年前歐美國(guó)際電影的許多專業(yè)人士，對(duì)于影片《肖申克的救贖》觀看之后的一句話通俗解釋。當(dāng)時(shí)或者現(xiàn)在，凡是看過這部著名影片《肖申克的救贖》，細(xì)心的觀眾就一定不會(huì)忘記，電影當(dāng)中那一張醒目靚眼的電影明星海報(bào)，畫面中心女主人公是一代國(guó)際影后海華絲。

正是這一張巨大的海華絲電影招貼畫，擋住了鐵監(jiān)深處大墻上的黑窟隆，那是影片男主人公安迪出逃牢獄的唯一洞口。也是無辜囚者面向希望和光明的通道。由于監(jiān)牢特出地域，逃跑的洞口只能用一張美女招貼僥幸遮擋。這樣一來，艷麗的海華絲的女性藝術(shù)形象便在整部電影當(dāng)中，擁有了她自巳更加耀眼的新解釋。單憑此一看點(diǎn)，我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，這部影片《肖申克的救贖》儼然不同于《基督山伯爵》的那一式黑牢越獄。《肖申克的救贖》顯得更具有人情味道。

影片《肖申克的救贖》中招貼上的海華絲全名為麗塔海華絲。查看了一下有關(guān)的資料，才知道影片《肖申克的救贖》當(dāng)中，被那個(gè)無期徒刑黑人犯者埃利斯看了無數(shù)遍，銀幕臺(tái)詞如數(shù)家珍似的海華絲主演的電影及其海報(bào)叫做《吉爾塔》。而這一張《吉爾塔》電影海報(bào)，則是四十年代好萊塢百萬身價(jià)女星的象征，她屬于太多次數(shù)刊登全球各種娛樂角落的廣告招貼。海華絲是一個(gè)從不愿意被稱為面價(jià)如花朵的女星，如果人們非拿植物相比相形，海華絲更加甘愿自擬森林女人。

影片《肖申克的救贖》成功公映于1995年，所以又名《刺激九五》是因?yàn)楸酒��?dāng)年大紅一陣，而且確實(shí)造成了不小的轟動(dòng)效應(yīng)。這可能也是電影《肖申克的救贖》又叫做“刺激九五”的一個(gè)源由？不大明白為什么港版的譯名那么直白，叫做“月黑高飛”。殺人嫌疑犯安迪的入獄時(shí)間為1947年初。這也是這部電影故事內(nèi)容的正式開端。

在那一年的奧斯卡的激烈角斗當(dāng)中，影片《肖申克的救贖》拿到了包括最佳影片，最佳男主角，最佳攝影等七項(xiàng)大獎(jiǎng)提名，但是影片《肖申克的救贖》終于沒能戰(zhàn)勝掉同年同檔期的《阿甘正傳》、《低俗小說》、《燃情歲月》等，大片陣?yán)酥刂貕喉�。最后在臺(tái)面上，《肖申克的救贖》終局鎩羽全軍歸敗。徹底輸給了好萊塢的主旋影片人物阿甘。

不過這部影片《肖申克的救贖》在全地球上最負(fù)盛名的電影網(wǎng)站IMDB里面，仍然擁有過份觀者，其賞擊頻率頗高，名次居頂滿排不下，僅僅落在世界影壇的黑色影片《教父》的名下。影片《肖申克的救贖》的故事生動(dòng)好看，抓緊人心，在這部142分鐘時(shí)長(zhǎng)的影片《肖申克的救贖》

劇照

的全程當(dāng)中，講述了一個(gè)銀行副總裁安迪蒙冤入獄的故事，安迪因?yàn)樯嫦臃赴笟⑵薇慌袃纱螣o期徒刑，終身監(jiān)禁緬因州的一座牢獄大墻之內(nèi)。無罪蒙冤，一心想逃，自證清白，這便是電影的主脈線絡(luò)。

影片《肖申克的救贖》是根據(jù)史蒂芬金的同名小說改編，由弗蘭克達(dá)拉伯恩特導(dǎo)演，華納影業(yè)公司拍制。影片中的第一主角為蒂姆羅賓斯主演。第二主角由黑人影帝摩根弗里曼聯(lián)手搭擋。因?yàn)橛捌瑳]有女一號(hào)，所以盡由這兩位影壇帝級(jí)人物在影片《肖申克的救贖》出手玩耍。由其是蒂姆羅賓斯的表演，永遠(yuǎn)都是那么的不動(dòng)聲色，不溫不火，雅質(zhì)非常。蒂姆羅賓斯新近在《神秘河》中的飾角也是，一如他的影帝風(fēng)范，有的地方眉目的傳達(dá)，竟然神同自巳的這一部《肖申克的救贖》。觀眾嚼得有滋有味。

影片《肖申克的救贖》當(dāng)中，兩位一白一黑大牌男星會(huì)二合一，全局有過多次席地而坐的暢談對(duì)手的文戲。人物現(xiàn)場(chǎng)表演過隱而且吃重。兩個(gè)明星每次對(duì)手相逢，都是素面朝天，傾談人生，惦記生逃。肖申克的大墻里面，他們總是念念不忘外面的世界，他們渴望遠(yuǎn)走飛高。他們?cè)敢庀裱阕右粯踊畹米杂梢恍�，他們老是企圖成為監(jiān)獄之外人的理想。他們的手段不盡相同，黑人刑犯埃利斯反復(fù)申請(qǐng)個(gè)人出獄假擇，但是身在大牢四十年，緬因卅當(dāng)局都不給他這個(gè)機(jī)會(huì)。安迪不同黑人獄友埃利斯，觀眾仿佛僅僅見到安迪申請(qǐng)過一次，一次重新驗(yàn)證自己罪案的口頭表達(dá)，殘?jiān)馓幜P之后安迪便不再企圖證明無罪。只是加速了個(gè)人的地遁計(jì)劃？對(duì)于安迪逃遁構(gòu)想，埃利斯覺得那是幻想？

影片對(duì)于安迪的自我想往，并非沒有任何暗示。這是我后來再看本片，才得到的重要收獲。有一個(gè)場(chǎng)景是，安迪從大獄圖書館里翻到了一張《費(fèi)加羅婚禮》的唱片，安迪一時(shí)沖動(dòng)，把自己反鎖在肖申克大牢的播音室里，用擴(kuò)音喇叭巨聲廣播著《費(fèi)加羅婚禮》中的那曲著名的詠嘆調(diào)《夜色溫柔》。哇哇聲尖的洋腔女高音仿沸穿剌了肖申克的上空。安迪濫放廣播的代價(jià)是禁閉兩個(gè)星期。獄友問安迪這么干值嗎？安迪指指腦袋回答：有音樂就有自由……

其實(shí)初看影片《肖申克的救贖》，我還真的以為犯人們想要逃跑出這座牢固的肖申克，那恐怕只能是一個(gè)美好的理想化的空談？對(duì)于肖申克本座監(jiān)獄的牢不可破，影片早在開頭時(shí)份，就以接續(xù)不斷的幾個(gè)技巧高超的正打反打，又是高的俯角，又是低的仰角，早拿移動(dòng)電影鏡頭，給調(diào)度明白了。看上去確實(shí)，肖申克這里算得上守備森嚴(yán)了。不過肖申克牢獄再嚴(yán)，也沒能擋住犯人們偷運(yùn)私貨。比如安迪買的那一張巨幅海華絲海報(bào)，以及挖地洞的小斧頭，等等有價(jià)水貨。

一開始看片子，我并沒有料到安迪會(huì)秘密逃循。而且再說了，至少我自己初看電影的時(shí)候，還從來沒有想到過海華絲身后，居然有一個(gè)逃生的秘密洞口。我當(dāng)時(shí)只是以為，鐵牢里面掛的那一張招貼海華絲，只是一面漂亮尤物的臉，作為犯人安迪只是借此消消愁而巳的吧。卻堅(jiān)決不會(huì)想到海華絲身后，居然覆蓋有一個(gè)瞞天過海的洞口。用埃利斯沉重的畫外音旁白講，那洞口下面，是一道暗無天日，臭氣熏天的五百碼的下水溝，這有五個(gè)足球場(chǎng)的距離，只要一出去，便是自由了。

說影片《肖申克的救贖》是一部懸疑電影也并不過份。其實(shí)從影片一開始，導(dǎo)演就在暗地里，時(shí)時(shí)處處為他的人物布陣擺局起來。說實(shí)話，第一遍看電影時(shí)，我自巳應(yīng)當(dāng)是看不出什么眉目的。尤其在那海華絲廣告招貼后面，那一個(gè)深藏不語的洞，我更沒看出來。其實(shí)這也正是影片《肖申克的救贖》的一處絕好伏筆。那畫后的洞一直深埋不露，而且直至片尾，觀眾才隨著影片中那個(gè)惡霸典獄長(zhǎng)的揭破洞口，才如夢(mèng)初醒，才恍然大悟，這才真正欽服了整部影片圓通而且詭秘的設(shè)計(jì)。

后來我們還能夠看到，影片《肖申克的救贖》當(dāng)中的安迪對(duì)于自由的向往，是從始至終的。他絲毫不動(dòng)搖的，用了一把刻石的小板斧，每天挖墻不止，足足挖了二十年，挖到了終能自救的那一天收局，挖到了海華絲掀開身子，顯出洞口時(shí)刻，一下子叫電影上下的一切人全看僵了。按照黑人獄友埃利斯的說法，用那樣一柄小斧子掏洞逃命，怕是起碼要花上六百年的功夫

影片《肖申克的救贖》的電影蒙太奇銜接講究，電影內(nèi)容想法深到。電影畫面經(jīng)常多用特寫與中近景。由于故事結(jié)構(gòu)縝秘，所以電影極少運(yùn)用空鏡頭梳理過渡。它通過在陰暗與壓抑的深牢當(dāng)中，探討了無希望境地中的人的信念和自覺。鏡頭華彩凈潔，攝影的正反打獨(dú)特，為電影主題服務(wù)的專配音響與背景配置，舒服體貼，深入心間。視聽起來相當(dāng)流暢動(dòng)人？不是嗎？

但這里須要說明的是，在肖申克監(jiān)獄里面，并沒有什么童話可言。這一句話，是那個(gè)在肖申克牢獄里長(zhǎng)住四十年的黑人埃利斯講的。不管在黑人或者白人的獄者中，大墻外面高飛的鳥兒才是童話的主角，鳥兒們的每一片羽翼上面都沾滿了自由的光輝。大墻里頭，只有海華絲的言形，才是自由與童話的象征。

影片《肖申克的救贖》當(dāng)中的肖申克大牢里，經(jīng)常放映四十年代的黑白經(jīng)典電影。光是那一部塔麗海華絲主演的名片《吉爾塔》，埃利斯就津津有味看了三四遍。又據(jù)有關(guān)正版史書介紹，好萊塢影片《吉爾塔》不光只是肖申克監(jiān)獄里的人偏愛，而且這一部《吉爾塔》也是當(dāng)時(shí)美利堅(jiān)所有電影觀眾的最愛。就連當(dāng)年杜魯門下令轟炸廣島的原子彈，居然也是用吉爾塔的名字命名的。

這么看來，那一張關(guān)于海華絲的黑白招貼畫，就不僅僅只是一張純粹的海華絲照片了。根據(jù)影片情節(jié)，實(shí)在的講，這張麗塔海華絲的電影海報(bào)，貼在肖申克鐵窗大牢安迪的后墻上，就應(yīng)當(dāng)算是一扇有意思的迷墻了。她們同在一牢，海華絲始終笑靨而對(duì)，安迪始終冷顏以報(bào)。他們相互做伴，耳鬢廝磨，一年復(fù)一年，一日復(fù)一日，無罪的安迪最后終于，冷冷的沖破了海華絲身后的那座三四米厚的高大迷墻。

安迪給了自己一個(gè)，屬于自己的全新天地的自由。那一夜，安迪他是順著地溝下水沖出了自身，迎著暴風(fēng)雨放生去了。那一夜，安迪赤裸著雙臂伸向天空的那一刻，突然驚雷從夜空劈過。那一夜閃電，正如典獄長(zhǎng)諾頓在他辦公室墻上高懸的神靈書法：上帝的審判比預(yù)料來得更快。諾頓遭到了應(yīng)有懲罰。

安迪的肉體和靈瑰一起，終于在肖申克救贖了，救贖并不是從天自降的，而是安迪一毫米，一毫米地挖，足足花費(fèi)了二十年時(shí)間，沖破了海華絲身后的那堵高大迷墻。沖破了海華絲的迷墻，肖申克的救贖。安迪正在碧誨藍(lán)天上…

《肖申克的救贖》——希望、自由、友誼

美國(guó)好萊塢電影的魅力是我們有目共睹的。許多經(jīng)典鏡頭讓我們今天再回想時(shí)，都仍然回味無窮。它讓我們?nèi)祟悓?shí)現(xiàn)了許多無窮無盡的幻想，難怪人們把那里稱作 “夢(mèng)工廠”，但我認(rèn)為其實(shí)更深層的原因是要更多地向世界宣揚(yáng)美國(guó)人民的文化精神內(nèi)涵。我這里為避免冗長(zhǎng)的贅述，不想把話題說得太大，只是就一部影片來談?wù)?這方面的心得體會(huì)。針對(duì)前面朋友們的話題，我就拿《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）來舉例吧。有的朋友覺得這部影片情節(jié)一般，立意也沒有什么新奇之處，我不這樣認(rèn)為。我覺得至少能讓我們看到三點(diǎn)：希望、自由、友誼。

如果想了解一個(gè)國(guó)家的社會(huì)狀況、人文思想和生活環(huán)境等等，最好的一條途徑就是看看監(jiān)獄的犯人生活，因?yàn)槟鞘亲羁旌妥钫鎸?shí)的。而《肖申克的救贖》就是這樣一部監(jiān)獄影片。銀行家安迪被冤枉進(jìn)了監(jiān)獄，受盡獄警和犯人的折磨，可是矢志不渝，樂觀人生，充滿希望地面對(duì)一切，最終運(yùn)用智慧逃出生天，并使惡人伏法。影片的最后是主人公逍逍遙遙的與監(jiān)獄中的老朋友在“芝華塔尼奧”的海灘分享美麗的人生。我要說安迪入獄之后的監(jiān)獄生活是影片主題反映的重中之重。從情節(jié)的不斷深入，我們知道這個(gè)向往自由的人本身蘊(yùn)涵著的豐富的情感和優(yōu)秀的品格，以及極高的智慧。不是光想挖通越獄通道的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的事。如果那樣他不需要用二十年的時(shí)間，有機(jī)會(huì)早就跑了，而是為了誓言和心中的一種美好期望。因?yàn)樗�想用自己的智慧和力量使所有獄中的犯人都能夠獲得知識(shí)和新生。讓他們知道監(jiān)獄的犯人也是一個(gè)完整的人，也應(yīng)該獲得教育的權(quán)利和學(xué)習(xí)知識(shí)。不應(yīng)該因?yàn)樵��?jīng)墮落就永遠(yuǎn)沒有了重生的希望。

影片中有一句臺(tái)詞\"Institutionalized\"（體制化了的）。是的，通過正途獲得人生的犯人出獄后因?yàn)楦鞣N各樣的原因又會(huì)重新遇到挑戰(zhàn)。但因?yàn)闀r(shí)間的流逝和服刑的經(jīng)歷往往使人丟掉了希望，丟掉了本該具有的那份勇氣。片中的“老布”和“阿瑞”都是韶華已逝的人，過錯(cuò)和失足，當(dāng)然更有冤獄使他們沒能象正常人那樣享受美麗的人生。以致于不知 道如何適應(yīng)變化，監(jiān)獄的“體制化”生活給他們的內(nèi)心留下了無法擺脫的陰影，所以善良的老布只有通過自殺來解脫。所以我們看到影片中安迪為什么要擴(kuò)辦圖書館，讓獄友們讀書？又為什么冒著會(huì)被關(guān)禁閉的懲罰還要放《費(fèi)加羅的婚禮》讓大家聽？原因只有一個(gè)：無論我們?cè)��?jīng)怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去生活，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。

在影片中最壞的人應(yīng)該是那個(gè)給人印象極深的典獄長(zhǎng)。這是一個(gè)極其貪婪、無恥和陰狠的人。他利用銀行家為自己洗黑錢，報(bào)花帳和偷逃稅。在銀行家獲悉自己被冤枉的真相后又突然變卦，兇狠地殘殺了那個(gè)想獲得知悉真情的年輕人。我想這才是直接導(dǎo)致安迪真正動(dòng)了逃跑的念頭。其實(shí)在入獄那天開始，只是一個(gè)偶然的動(dòng)作讓主人公看到了獲得自由的機(jī)會(huì)。當(dāng)所有美好的希望和合理斗爭(zhēng)都被無情地鎮(zhèn)壓時(shí)，在一切工作準(zhǔn)備就緒后，那么只有自由是最后的希望。我們從影片中可以深切地感受到一個(gè)人多么渴望自由自在的生活的心情和無畏的勇氣！最讓人難忘的鏡頭，是主人公爬出監(jiān)獄下水道和排泄管后，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱風(fēng)雨的鏡頭。那時(shí)刻，我窒息了！我哭泣了！一個(gè)人為了生存，為了希望，為了自由竟然有如此偉大的力量、堅(jiān)韌的性格和不屈的斗志！

影片中我們看到監(jiān)獄中一樣可以建立美好的友誼。只是一句獄中的普通對(duì)話，竟成了永遠(yuǎn)的誓言。兩個(gè)人的友誼不僅是明星的大幅劇照，更是表示心意的可貴的書 籍、石頭。就是這些簡(jiǎn)單的東西，讓我們領(lǐng)略到在非凡艱苦的監(jiān)獄生活中，互相支持、互相幫助和互相鼓勵(lì)的友情。雖然這看上去不算什么，但因?yàn)榄h(huán)境的特殊，就更讓人體會(huì)到它的彌足珍貴。影片結(jié)尾處，當(dāng)兩個(gè)朋友重相聚首，兩人暢快的笑容真是讓人無比羨慕。因?yàn)槟切θ莩錆M了天地之間，充滿人們內(nèi)心的無限希冀。

《肖申克的救贖》是一部不可多得的優(yōu)秀勵(lì)志型影片。我個(gè)人把它作為保留影片的原因就是因?yàn)樗�的深遠(yuǎn)主題。它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應(yīng) 該擁有的最寶貴的東西。從而珍惜你現(xiàn)在還擁有它的機(jī)會(huì)。因?yàn)槲覀內(nèi)祟愂冀K是這樣：只有失去了，才真正意識(shí)到它的價(jià)值，才又拼命地去爭(zhēng)取奪回來，然后又不去 珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維系嗎?

《肖申克的救贖》講述了主人公安迪被指控殺妻入獄。在肖申克入獄期間對(duì)申肖克做了四大救贖。

其一幫助獄警頭子逃稅獲得獄警的承諾并兌現(xiàn)承諾，每個(gè)同伴三瓶啤酒。

其二安迪私自在獄警辦公室播放《費(fèi)加羅的婚禮》，曲子解救了囚犯?jìng)兊男撵`，超越了失意囚徒的灰色夢(mèng)想，瓦解了監(jiān)獄冷酷的高墻，激起了對(duì)自由和希望的向往；

其三安迪向政府寫信擴(kuò)大監(jiān)獄圖書館，堅(jiān)持了六年后終于建成圖書館，給囚徒們帶來知識(shí)和希望；

其四幫助瑞德獲得假釋資格，瑞德重獲自由。

《阿甘正傳》講述了主人公阿甘不為生活所屈服，從小就身體先天性障礙，以及對(duì)身邊人的嘲諷、排擠以及特殊對(duì)待等等。到最后阿甘也不負(fù)眾望，通過行動(dòng)不斷證明自己，贏得了大家的認(rèn)可和掌聲。

《教父》主要講了與黑手黨內(nèi)部斗爭(zhēng)的恩怨，老教父因?yàn)椴辉刚词侄酒飞�意，引發(fā)了黑手黨內(nèi)部爭(zhēng)斗，而自己小兒子被迫接手家族生意的故事。

總有人拿著這幾部電影比較，很有意思嗎？

除了都是1994年的電影和劇情講述有些相似外還有相同的嗎？

劇情、類型 、內(nèi)核、發(fā)展都不一樣怎么要是要相比較呢？

你要拿一個(gè)越獄題材去跟一個(gè)小人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷比印象的話你就是在扯淡。各有各的好處，一捧一踩很有意思嗎？