電影《銀翼殺手》改編自Philip K. Dick在1968年寫的科幻小說(shuō) 《機(jī)器人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎》（Do Androids Dream of Electronic Sheep?）。這部電影自問(wèn)世以來(lái)，和機(jī)器人、克隆人有關(guān)的電影越來(lái)越多，人格化的機(jī)器人角色、政治化的克隆人角色也成為了科幻電影里常見(jiàn)的元素。無(wú)論是之后的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、還是《黑客帝國(guó)》三部曲，這類“賽博朋克”反烏托邦電影，講述未來(lái)城市高度發(fā)達(dá)，產(chǎn)生的機(jī)器與人的末世之爭(zhēng)，都可以追溯到《銀翼殺手》的調(diào)調(diào)。

如果要說(shuō)起源，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》可以扯上關(guān)系。中世紀(jì)以來(lái)，受宗教影響，人們對(duì)上帝造人深信不疑，絕少有人會(huì)去想人類自己去創(chuàng)造生命，乃至于創(chuàng)造和人類相似，甚至相同的生命。這種想法既浪漫，又可怕；這種創(chuàng)造偉大如上帝，又邪惡如魔鬼。在科學(xué)開(kāi)始高速發(fā)展的工業(yè)時(shí)代之初，弗蘭肯斯坦的故事體現(xiàn)了一種打破禁忌之后的惴惴不安，亦是人性與科技的對(duì)立統(tǒng)一意識(shí)的萌芽。

在欣賞《銀翼殺手》電影中那些城市全景或特寫鏡頭，相對(duì)于90年代之后的科幻片來(lái)說(shuō)，堪稱節(jié)奏緩慢。包括各種交代未來(lái)城市的臟亂不堪的街道，廢棄的住房，陰森的特大集團(tuán)公司總部的鏡頭，都是本片之所以讓一部分人感覺(jué)到“悶”的原因。1980年代初，在電影里構(gòu)建這樣一個(gè)城市，渲染出這樣一種模范式的賽博朋克氣氛，是非常了不起的。同時(shí)代的《星球大戰(zhàn)》只能作為主旋律娛樂(lè)片一笑了之，而《銀翼殺手》則是在動(dòng)作片的類型包裝下，于精細(xì)的場(chǎng)景構(gòu)建中隱含了對(duì)本片議題的思索、人文關(guān)懷，甚至毫不掩飾地致敬了另一部科幻電影史上的傳奇《大都會(huì)》。

于1927德國(guó)導(dǎo)演弗里茨·郎拍攝的電影《大都會(huì)》描繪了一個(gè)外表欣欣向榮，但底層暗潮洶涌的資本主義未來(lái)，把馬克思主義帶入了科幻電影之中。片中高樓聳立的未來(lái)城市，陰森的地下工廠，緊張的階級(jí)對(duì)立關(guān)系，乃至跨階級(jí)、跨人與機(jī)器的人性故事，都堪稱是標(biāo)準(zhǔn)的反烏托邦設(shè)定。在布景和化妝以及特效藝術(shù)上，《銀翼殺手》比《大都會(huì)》先進(jìn)了半個(gè)世紀(jì)，但故事的內(nèi)核依然具有高度耦合的傳承關(guān)系。

本片講故事很大程度上依賴演員表演，而不是如同普通的好萊塢科幻大片一樣通過(guò)大場(chǎng)景、大特效來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)。即使是在劇情進(jìn)行過(guò)程中，特效和打斗場(chǎng)面在編排上也顯得非�？酥�，以至于稱得上抒情。這是本片的優(yōu)秀之處，也是爭(zhēng)議所在。

這種固執(zhí)地要在這樣一個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)還比較前沿而陌生的科幻題材的電影中，加入大量文學(xué)化成分，甚至哲學(xué)化的成分，在票房上的問(wèn)題是可想而知了。

《銀翼殺手》的故事，說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，也很古典，就是問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題：何為人性。當(dāng)有一種東西，它看起來(lái)是人類，動(dòng)作行為反應(yīng)都和人類無(wú)二致，那么我們是否應(yīng)該把它當(dāng)人看？電影中，瑞秋問(wèn)了作為銀翼殺手的德卡德，有沒(méi)有把人錯(cuò)誤地當(dāng)人造人殺死，有沒(méi)有檢驗(yàn)過(guò)自己是不是人類。這兩個(gè)問(wèn)題的答案，就是關(guān)系到人類未來(lái)命運(yùn)的終極命題。

我們是誰(shuí)，從哪里來(lái)，要到哪里去？問(wèn)題很難有個(gè)確切的答案，無(wú)論人類是自然進(jìn)化的，還是有別的智慧設(shè)計(jì)的（亦如我們?cè)O(shè)計(jì)機(jī)器和生命），很顯然人類的起源和結(jié)束都只是大千世界的一個(gè)小環(huán)節(jié)�！躲y翼殺手》把這個(gè)深沉的哲學(xué)命題用無(wú)甚新意的典型偵探追兇故事表現(xiàn)出來(lái)，套了一個(gè)科幻的殼，卻又有別樣的韻味。

一部經(jīng)典的類型片或許不需要在電影藝術(shù)方面有多高的成就，只需有足夠的傳承和內(nèi)涵，以及一段足以被人記住的片段即可：

“我所見(jiàn)過(guò)的事物，你們?nèi)祟惤^對(duì)無(wú)法置信。我目睹戰(zhàn)船在獵戶星座的端沿起火燃燒，我看著C射線在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃耀，所有這些時(shí)刻，終將流失在時(shí)光中，一如眼淚，消失在雨中�！�

• 據(jù)傳扮演戴卡德的最初人選是達(dá)斯丁·霍夫曼，而普瑞斯的最初人選則是黛博拉·哈利。
• 在拍攝普瑞斯攻擊戴卡德的一段中，劇組聘請(qǐng)了一位體操運(yùn)動(dòng)員作替身，但正式拍攝前導(dǎo)演排練次數(shù)過(guò)多，以至這位女運(yùn)動(dòng)員體力不支，劇組只好又請(qǐng)來(lái)位男運(yùn)動(dòng)員拍攝這段鏡頭。
• 菲利普·迪克稱影片畫面與自己寫作時(shí)想象的效果如出一轍，而雷德利·斯科特卻說(shuō)自己從未看過(guò)原著。
• 因?yàn)橛捌�拍攝在極高的工作強(qiáng)度下進(jìn)行，所以經(jīng)常疲勞過(guò)度的劇組人員戲稱本片為\"Blood Runner\"。
• 片尾戴卡德和瑞切爾在鄉(xiāng)間驅(qū)車的鏡頭取自斯坦利·庫(kù)布里克在《閃靈》中未使用的鏡頭。
• 片頭場(chǎng)景曾被認(rèn)為是在英國(guó)威爾頓的I.C.I.化工廠拍攝，而實(shí)際是源于綽號(hào)\"冥府\"的微縮景觀模型。
• 1982年，大多媒體對(duì)本片都惡評(píng)如潮，其中包括美國(guó)著名影評(píng)人Siskel & Ebert，10年后，兩人一改初衷，盛贊《銀翼殺手》。
• 影片根據(jù)菲利普·迪克的小說(shuō)《機(jī)器人夢(mèng)見(jiàn)電子羊》改編，而片名卻源于艾倫·諾斯的同名小說(shuō)，后來(lái)威廉·巴洛斯將小說(shuō)改編成劇本，雷德利·斯科特為了拍攝本片而買下了冠名權(quán)。在威廉·巴洛斯的書(shū)中，\"blade runner\"是指非法出售手術(shù)器械的人。
• 戴卡德住所的設(shè)計(jì)深受美國(guó)建筑設(shè)計(jì)大師弗蘭克·勞埃德·萊特的杰作恩尼斯-布朗之家的啟發(fā)。
• 當(dāng)戴卡德阻止瑞切爾離開(kāi)他的住所時(shí)，戴卡德將瑞切爾推到一旁，觀眾可以看出瑞切爾痛苦而震驚的表情十分真實(shí)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)哈里森·福特動(dòng)作過(guò)于用力，肖恩·楊被惹怒了。
• 在2004年英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》所做的調(diào)查中，有60位科學(xué)家認(rèn)為《銀翼殺手》是影史上最棒的科幻片，口碑甚至超過(guò)了《2001太空漫游》。
• 片中那個(gè)制眼實(shí)驗(yàn)室其實(shí)是一個(gè)肉類加工車間。劇組足足用了兩周的時(shí)間把它的溫度降到零下4度（凍的太快會(huì)使混凝土墻壁裂開(kāi)），終于，房頂上出現(xiàn)了兩英尺長(zhǎng)的冰柱。
• 警察局是在洛杉磯的聯(lián)合車站拍攝的。那里的建筑大的出奇，而且有很多的藝術(shù)裝飾和新法西斯主義風(fēng)格。但劇組人員在搭建Bryant的辦公室時(shí)犯了一個(gè)巨大的錯(cuò)誤：他們把它建在了女盥洗室的門口，以致每次排戲的時(shí)候都有老太太客氣地問(wèn)洗手間用。
• 警察的制服都是原創(chuàng)的，配有頭盔式電腦監(jiān)視裝備，自帶光源。
• 在拍攝過(guò)程中，雷德利·斯科特將繪畫大師愛(ài)德華·霍普的名畫《夜鷹》的照片拿給劇組人員看，希望借此讓他們領(lǐng)會(huì)影片所要營(yíng)造的意境。
• 本片中Roy Batty有一句經(jīng)典臺(tái)詞：我所見(jiàn)過(guò)的事物，你們?nèi)祟惤^對(duì)無(wú)法置信。我目睹戰(zhàn)艦在獵戶星座的端沿， 起火燃燒。我看著C射線，在唐懷瑟之門附近的黑暗中閃耀。所有這些時(shí)刻，終將流失在時(shí)光中。一如眼淚，消失在雨中。死亡的時(shí)刻到了......
• 1982年，影片上映時(shí)被制片方硬塞進(jìn)去一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)尾，導(dǎo)致導(dǎo)演雷德利·斯科特和主演哈里森·福特都非常討厭它。哈里森·福特甚至承認(rèn)他在為影片后期配音時(shí)沒(méi)有盡全力，因?yàn)樗�認(rèn)為\"這不是影片的有機(jī)組成部分\"。后來(lái)華納公司在1992年推出了導(dǎo)演剪輯版，但雷德利·斯科特并不很認(rèn)可這個(gè)\"導(dǎo)演剪輯版\"。

你好，很高興回答您的問(wèn)題，評(píng)價(jià)一部電影是否經(jīng)典，主題、劇情、畫面、音樂(lè)等等都不可或缺，除此之外，電影作為故事的表達(dá)載體，思想的傳遞者，其帶給我們?cè)鯓拥乃伎家餐瑯又档藐P(guān)注。

這是來(lái)自1982年的電影《銀翼殺手》描繪的未來(lái)圖景，時(shí)間正是2019年11月。

如同每個(gè)舊日的末世預(yù)言，在時(shí)間的長(zhǎng)河中被一一證偽，復(fù)制人的悲劇沒(méi)有發(fā)生。

但人類真的可以為此而沾沾自喜了嗎？

電影中飾演復(fù)制人羅伊的演員魯特格爾·哈爾于今年去世，和羅伊死于同年，多么戲劇性的巧合。

真實(shí)和虛幻的界限仿佛裂開(kāi)了一道口子，渺小的我們正得以窺見(jiàn)永恒。

泰瑞爾博士是復(fù)制人口中的“father”，是天才的基因設(shè)計(jì)工程師，為人類的各種欲望制造實(shí)踐的奴隸——羅伊，戰(zhàn)斗型號(hào)；普莉斯，基本娛樂(lè)型號(hào)；左拉，世外殖民地的刺客……

像奴隸一樣存在，就不被允許有僭越的可能。

這是“神”為了保持自己至高無(wú)上的地位，為了控制與秩序，最反諷的設(shè)定。

還記得影片開(kāi)頭的那顆眼球嗎，斯科特認(rèn)為這顆眼球根植于某種奧威爾式思想，意味著影片中的世界更像是一個(gè)處處被操控的所在。

實(shí)際上那就是老大哥之眼，資本主義極權(quán)社會(huì)的，老大哥之眼。

彌爾頓的《失樂(lè)園》中有一場(chǎng)反叛，大天使路西法（撒旦）為了反抗上帝的權(quán)威，糾結(jié)眾天使起義，“你們稱之為罪惡，我們卻稱之為榮耀”。

起義失敗，他從高大偉岸的天使變成了嘴啃石灰的蛇，誘使亞當(dāng)夏娃偷食禁果的蛇，盤踞在普莉斯脖頸的蛇。

這場(chǎng)“航船事件”的殺戮，在人類是失序，是必須消滅的反叛；在復(fù)制人，是奴隸自我意識(shí)的覺(jué)醒，是為生命、平等、自由的權(quán)利抗?fàn)帯?/p>

但人類永遠(yuǎn)無(wú)法真誠(chéng)地?fù)肀��?fù)制人，“比人類更像人類”也只是商業(yè)宣傳的假話。

機(jī)器人領(lǐng)域有一個(gè)著名的“恐怖谷效應(yīng)”（Uncanny Valley），當(dāng)機(jī)器人和人類達(dá)到一定的相似程度后，人們反而會(huì)覺(jué)得反感、恐懼、不安，它有點(diǎn)像尸體，從而讓我們聯(lián)想到死亡。

無(wú)法調(diào)和的矛盾讓宣戰(zhàn)成為必然，羅伊挖出了“老大哥的眼睛”。有幸成為萬(wàn)物靈長(zhǎng)的人類，最終為自己的傲慢付出了慘痛的代價(jià)。

但人性真的經(jīng)得住檢驗(yàn)嗎？標(biāo)準(zhǔn)何在。

當(dāng)技術(shù)日臻完美，復(fù)制人到了“連鎖六型”這一代，戴卡德用了一百多個(gè)問(wèn)題才辨認(rèn)出了瑞秋的身份，而這個(gè)測(cè)試，他從來(lái)沒(méi)對(duì)自己做過(guò)。

人性自由而健全的發(fā)展是十四世紀(jì)文藝復(fù)興以來(lái)文明社會(huì)的普遍追求。

是以，世紀(jì)初一聲“我是一條天狗呀”（郭沫若詩(shī)）的吶喊才顯得那么真切動(dòng)人，這是封建壓迫下個(gè)人酣暢淋漓的表達(dá)。今天聽(tīng)來(lái)或許滑稽可笑了，但如斯文學(xué)在時(shí)代的退位是一種令人欣喜的必然。

取而代之的，高揚(yáng)的理性主義助長(zhǎng)了無(wú)限膨脹的自我意識(shí)，技術(shù)的發(fā)展不斷觸碰著倫理、 道德的禁忌，那顆知識(shí)樹(shù)上的果子，到現(xiàn)在人們都大快朵頤。

殊不知，主體至高無(wú)上的權(quán)力只是大寫的歷史的神話，正如福柯描繪的那樣：“人終將會(huì)抹去，就像海邊沙灘上所勾畫的面孔一樣”。

當(dāng)核戰(zhàn)后的地球變成一個(gè)酸雨腐蝕的垃圾場(chǎng)，狂妄自大的人們棄而奔向下一個(gè)世外殖民地。

當(dāng)羅伊救起了“銀翼殺手”，講述他見(jiàn)到的曼妙無(wú)比的宇宙奇觀，人類霎時(shí)間變得無(wú)比渺小。

此時(shí)此刻的我們共同見(jiàn)證了《銀翼殺手》未來(lái)式敘事的現(xiàn)實(shí)幻滅，但這個(gè)關(guān)于2019年11月的預(yù)言，是終結(jié)了，還是在路上，誰(shuí)又知道呢？

不要總是祈盼著下一個(gè)新世界的來(lái)臨，即使有，你也不一定拿得到那張船票。

保持作為人類的一顆謙遜之心吧！

一切終將消逝，一如眼淚，消失在雨中。

這是《銀翼殺手》帶給我們的永恒的思考。

很高興回答你這個(gè)問(wèn)題，在之前的許多問(wèn)題中都部分的的回答過(guò)。

一個(gè)電影的影響力，主要看之后有多少電影在模仿她，不管這種模仿是有意還是無(wú)意的。

這好比《伯恩》系列電影之后的所有動(dòng)作電影，幾乎都不由自主的模仿其動(dòng)作場(chǎng)面一樣。

科幻電影，按照?qǐng)鼍埃�我姑且分為兩個(gè)門類：地球科幻片，外太空科幻片。

外太空科幻片，其影響力源頭來(lái)自《2001漫游太空》也好，《Star Trek》也好，我還一時(shí)分不太清楚。

而地球科幻片，毫無(wú)疑問(wèn)的，其影響力源頭只有一個(gè)：《銀翼殺手》。

我們不說(shuō)電影，我們說(shuō)游戲，有多少電子游戲的科幻場(chǎng)景是直接照抄《銀翼殺手》的？可以說(shuō)多到不計(jì)其數(shù)。

《銀翼殺手》至少最早定義了以下一些“基本科幻設(shè)定”，成為科幻電影的《圣經(jīng)》：

1，人被異化，機(jī)器和人類獲得同樣的社會(huì)地位。（這已經(jīng)成為科幻電影的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定……《少數(shù)派報(bào)告》《駭客帝國(guó)》……多到不能想象）

2，多元文化混雜。尤其是西方人感興趣的東亞文化元素進(jìn)入西方語(yǔ)境的科幻片。（《Pacific Rim》基本照搬）

3，骯臟，潮濕，擁擠狹窄，被各種顯示屏幕包圍的外部環(huán)境。（這個(gè)也是科幻電影美術(shù)設(shè)

計(jì)的基本思路）

4，哥特式，巨大的，宏偉的建筑表征強(qiáng)大權(quán)”力。

5，機(jī)械與生物組織器官混雜的生物與器械。（這是日本動(dòng)漫的最愛(ài)）

6，冷酷男主角與黑色電影元素在科幻電影中的使用。（科幻片的男主角幾乎都是獨(dú)行俠）

7，對(duì)未來(lái)世界的整體絕望。

……

要細(xì)細(xì)研究下來(lái)，還有許多�？傊�，《銀翼殺手》至少可以看十遍，里面所有的元素設(shè)定，幾乎是所有地球場(chǎng)景科幻電影不自覺(jué)模仿的對(duì)象。

1982年的銀翼殺手確實(shí)是科幻電影史上的重要一筆，一直被模仿從未被超越說(shuō)的就是它吧。簡(jiǎn)單的講就是細(xì)節(jié)、邏輯以及對(duì)影片的投入。時(shí)間太久遠(yuǎn)了！就不再將時(shí)針撥回了，畢竟多數(shù)人更關(guān)注當(dāng)今與以后的電影，不是么。