都在這，請得來才行[淚奔][淚奔][淚奔][淚奔]，請不來啊

這么多南方樂隊你認真看節(jié)目了么？

看看五條人吧，這個充滿南方氣息的樂隊。海豐話，拖鞋，鄉(xiāng)村拓哉和眼睛謝賢。

這個非常受張亞東喜歡的樂隊，也是用自己的方式詮釋了市井氣息，詮釋南方的搖滾精神。

樂隊在中國只能說受地域影響很大，而不能說南方?jīng)]有優(yōu)質(zhì)樂隊。

中國自從有樂隊開始，受西方文化影響，能夠最先了解到這種音樂風格的還是那些高級大院子弟，畢竟那時候全國老百姓沒特權(quán)，而大院都集中在哪兒，大家肯定都知道，你見識的早，那肯定是學的早，樂隊文化在北方興盛就不足為怪。

但改革開放以后，西方文化的進來，打口袋，港臺文化的進入，讓老百姓也知道了樂隊，搖滾樂，最明顯的就香港的beyond.

是老百姓最開始廣為知曉的。這就是北方樂隊文化和流往文化的不同，應(yīng)該說樂隊文化起點高，一開始就學西方，無論崔健的七巧板，唐，黑，超，這些都是最先了解的西方搖滾，而我們的流行文化卻先了解的港臺文化，年代有先后，所以中國搖滾才有底氣去踩紅磡。

說到南北方樂隊，最初肯定是北方的樂隊優(yōu)質(zhì)點，那是80年代，最初那幾年以北京為代表，聲名鵲起的都是那幾支，樂手吧也以北方人居多，連張炬雖老家是湖南，但父母定居北京。后來90年代，有北老五，南撈仔，也有張萌萌《美人計》

這樣的南方搖滾，還有哪個人整了個什么《南方大搖滾》，

但影響力有限，其實南方搖滾土壤非常貧脊，主要是流行文化的戰(zhàn)場，圈內(nèi)業(yè)務(wù)都認可的撈仔，也只能給流行樂打下手，所以南方優(yōu)秀樂手也只能北上發(fā)展，因為物以類聚，志同道合，還有就是為了生存。南方老一輩兒的出過樂隊的專輯的我就記得上海的鐵玉蘭樂隊有一點影響力專輯《回家的路》

，偏流往搖滾，其實指南針那幾個樂手也不都是北京人。

到了90年代末，21世紀初.全國各地的搖滾人紛紛北上，或?qū)W習，或求發(fā)展，就都集中到了北京，常駐各酒吧，樹村，宋村。比如，痛仰，夜叉

。全國各地，對，就是全國各地，偏安一隅的很少了，達達是在武漢組建來北京發(fā)展的樂隊，固守南方的優(yōu)質(zhì)樂隊有嗎？可能有，但我不知道啊，所以在《樂隊的夏天》1.2里，幾支南方樂隊之所以被關(guān)注，還是因為樂隊風格有地域特色，令人眼前一亮，沒有完全copy國外風格，找不到影子的樂隊，也是創(chuàng)新。

至于說優(yōu)質(zhì)，各花入各眼，你說技術(shù)？創(chuàng)作水平，現(xiàn)場表現(xiàn)力，不一而足。你看九連這種，不怯場，初生牛犢不怕虎，很吸引人，那技術(shù)呢，你說五條人，灑脫不羈，自如瀟灑，音樂風格也小眾，人也骨子里幽默，也優(yōu)質(zhì)啊，但也有不喜歡的。

其實不用那么地域性，全國各地都有優(yōu)質(zhì)的樂隊，現(xiàn)在已經(jīng)大融合了，不管你承不承認，能在這種環(huán)境下走下去，都是優(yōu)質(zhì)，比偏見先生強多了。

超級斬不躁嗎

好多啊 上季的海龜 九連 這季的馬賽克 五條人

你是覺得只有海南的樂隊才能成為南方樂隊嘛？

這些樂隊哪一個真正的優(yōu)秀了，哪一個真正的有內(nèi)涵了，一個偉大的樂隊不能用小眾和特立獨行來解釋它的不流行，多出一些能抓住人們耳朵和膾炙人口的作品才是正途，樂隊的夏天很可笑，因為那里的那些人它們的才華根本配不上他們的驕傲