《安家》是翻拍劇，做了本土化的改編，編劇六六加強(qiáng)了倫理元素，對(duì)劇中的角色背景都做了豐富化的處理，也較大程度還原了一些典型案例，但遺憾的是并沒(méi)有呈現(xiàn)原劇的精髓，有些偏離“賣(mài)房子”的主題表達(dá)，讓人覺(jué)得懸浮。

孫儷對(duì)角色的選擇上是一次大膽的嘗試，值得敬佩。在國(guó)內(nèi)職場(chǎng)劇市場(chǎng)上房似錦是一個(gè)極致而獨(dú)立的女強(qiáng)人角色，非常有新鮮感。

表演上，孫儷完成度很高，但顯然這個(gè)角色缺少人格魅力，然而恰恰這個(gè)人物的人格魅力是原劇最大的亮點(diǎn)，而在《安家》中則分散到了徐姑姑這個(gè)角色上。

原劇中，雖然女主角的所想所需都表現(xiàn)得非常本能而直接，不給人留情面，但她在洞察客戶心理并且對(duì)癥下藥解決問(wèn)題時(shí)，卻能釋放出巨大的能量，而孫儷的氣場(chǎng)與這個(gè)角色并沒(méi)有得到足夠的融合和呈現(xiàn)。

這次為什么是閆妮？其實(shí)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的評(píng)語(yǔ)已經(jīng)講到了關(guān)鍵：閆妮對(duì)角色最理性的分析隱藏在了最感性的表演當(dāng)中，她對(duì)劇本的二度創(chuàng)作上的卓越表現(xiàn)令人印象深刻。

這句話有三個(gè)關(guān)鍵詞：理性、感性和二度創(chuàng)作。

換言之，對(duì)人性拿捏透徹、表演自然而有力度，創(chuàng)作能力強(qiáng)，在劇本之上，賦予了角色更加生動(dòng)而有趣的靈魂，反映了現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)。

《少年派》中有一場(chǎng)戲我印象很深：三一媽媽受傷忘帶鑰匙，妙妙媽媽徒手爬樓。

進(jìn)門(mén)后這段，我們看到閆妮老師臺(tái)詞說(shuō)得非常平靜，雙目直視，表情也幾乎沒(méi)有變化。

以通常的思路，也許單看這一片段的觀眾會(huì)有疑惑，怎么剛經(jīng)歷了“徒手爬樓”這么一件大事后，演員還表現(xiàn)得如此平靜，不合常理。

但閆妮表演的高級(jí)之處卻恰恰在于此，表面越是平靜就越凸顯內(nèi)心的堅(jiān)定，因?yàn)樽约旱拈|女正在準(zhǔn)備高考，她必須保障后勤部的穩(wěn)定，容不得半點(diǎn)差錯(cuò)。雖然表情平靜卻能讓人感覺(jué)到她“驚魂未定”、“拼死一搏”、“勢(shì)在必行”等等內(nèi)在的情緒。

如果讓能力一般的新人來(lái)演，很可能就是另一種演法，呼氣大喘地敲門(mén)進(jìn)來(lái)，煞有介事地坐下，繪聲繪色地解釋自己的行為。而厲害的演員就不同，他能吃透角色性格和行為邏輯，以一種讓你意想不到的方式將生活中切實(shí)存在卻容易被忽略的行為再現(xiàn)給你看，讓觀眾自己去領(lǐng)悟和體會(huì)。

通常這類(lèi)表演都會(huì)略顯荒誕但諷刺意味十足，而所謂的荒誕也只是藝術(shù)手段上的夸張變形，卻有著極為真實(shí)的細(xì)節(jié)，專(zhuān)業(yè)一點(diǎn)說(shuō)就是，通過(guò)“陌生化”的手段抵達(dá)更本質(zhì)的真實(shí)，有著更加強(qiáng)大的直抵人心的力量。閆妮老師確實(shí)做到了。

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逆襲的新一代成熟浪姐閆妮，很值得啊!