個人認為有以下兩點原因：

第一點，就是現(xiàn)在的環(huán)境不同了，以前那種生活和現(xiàn)在生活環(huán)境差別太大，許多著名的編劇和導演都吃過一定的苦，經(jīng)歷過有意義的事情。編劇的靈感來源于生活，都愿意出去走一走，看一看。而現(xiàn)在呢？所謂的編劇、作家，都在家里適合的環(huán)境寫劇本，不愿意多走動，他們想要努力的寫出貼近我們生活的東西，卻不知道那樣會離我們越來越遠，其實生活就在身邊，多出去走一走。

第二點：現(xiàn)在的編劇為了編劇本而編劇本，不說別的，最近播出的幾部電視劇又有幾個是大家喜歡的？全都是在走流水線，請流量明星，一個勁的圈錢！而這幾部電視劇的編劇和導演又有多少拍出了想要的效果呢？

影視方面真的還要向從前學習那種精神，雖然說生活總是在往前走，但畢竟看著從前的路，我們才能知道到底走的對不對。如果拍不出來那樣的作品，那就寧愿不拍，而不是敷衍了事！

謝謝邀請~

其實《武林外傳》與《家有兒女》屬于不同的題材，《家有兒女》屬于一般的家庭喜劇，和《我愛我家》類似，結合不同時代背景下替換不同的笑點，是可以拍出類似甚至更好的同類情景劇的，而事實上《家有兒女》也被拍成了一個系列。

《武林外傳》則不同，《武林外傳》開創(chuàng)了“江湖武俠情景劇”的先河，類似于《尋秦記》開創(chuàng)了穿越劇的先河一樣，具有開創(chuàng)性和代表性。

但偏偏《武林外傳》的質(zhì)量又特別好，人物形象豐滿、故事情節(jié)緊湊有序、劇情細節(jié)嚴謹，劇中段子和包袱也都恰到好處，也因此獲得了空前的成功。至于后來類似的情景劇多為照貓畫虎，沒有自己的精神內(nèi)核，學不到《武林外傳》的精髓，也因此難以達到《武林外傳》的高度。

其次，《武林外傳》表面上是一部情景喜劇，可背地里人家可是一部充滿正能量與社會主義核心價值觀的劇集哦，《武林外傳》將一些道理潤物細無聲地在劇情中展示出來，時刻給人啟迪與引導，這一點甩當下一些三觀不正的電視劇幾條街�。�！

此處精選了三個《武林外傳》小課堂，想看更多的可以去我的小視頻頁查看哦，后續(xù)會以短視頻的形式上傳。

第三點，時代背景不同。

《武林外傳》誕生于十三年前，那時候網(wǎng)絡還沒有現(xiàn)在發(fā)達，看劇多通過電視機，人群固定、時段固定、傳播途徑固定，也因此造就了一批高收視好劇�，F(xiàn)在多通過網(wǎng)絡，觀眾選擇性多，同時看劇無需等待，還有倍速模式，攝入信息的速率大大提高，對這種局的需求也就不多了，有了《武林外傳》，也就夠了。

總而言之，《武林外傳》的成功是天時地利人和與時代背景結合所產(chǎn)生的，新時代背景下也許有很好的劇，但不可能是《武林外傳》。

題外話：那時候演員還是一份富有責任感與使命感的工作，他們身上肩負了傳播文化的使命，而不是撈錢的工作，每個人都兢兢業(yè)業(yè)認認真真演戲，不軋戲，沒替身，會為一個角色準備半年、一年，甚至更長的時間。編劇也是絞盡腦汁想劇情、造梗，而不是把所有網(wǎng)絡流行小說拿來改變，那時候沒有IP+流量的快餐劇模式，大家對爛劇的容忍度也沒有這么低。怒其不爭啊~

過了那段時間了，都屬于摘抄，全抄某鄰國的家庭幽默短劇，現(xiàn)在改干綜藝了

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有些經(jīng)典是無法翻拍的

能做不做，不知為何

經(jīng)典就是經(jīng)典，很難新劇類似像家有兒女和武林外傳一樣，也可以說現(xiàn)在的演員演技太差了，流量明星 怎么和實際演員比呢！

首先我的表達下對當代中國影視的擔憂，老一輩影視巨星已年老，中年的實力演技派聊聊繁星點點，青年的都是小鮮肉、顏值擔當，也就一個張一山吧，即使有《武林外傳》、《家有兒女》這樣的好劇本，還是別被他們糟蹋了，現(xiàn)在翻拍的電視劇糟蹋的還不夠嗎？

你好我是小志

家有兒女和武林外傳的演員演的都比較認真，負責任，

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不像現(xiàn)在的演員小鮮肉不背臺詞還全劇用替身，拿這高額片酬演的還不如替身好。

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演員如果不是看流量，看演技，就像周星馳那樣，�，F(xiàn)在的演員沒人能超越他。

也許是現(xiàn)在的社會害的演好的了。對比你怎么看

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因為現(xiàn)在編劇越來越被打壓了，很多有才華的編劇都要被迫被改劇本，知名編劇越來越少。而且現(xiàn)在的電視劇屬于政治宣傳與圈錢狀態(tài)，各種諜戰(zhàn)抗日，這些就不說了。最可惡的是圈錢的，不是翻拍過去的就是改編網(wǎng)絡小說的，主打內(nèi)容都一個，就是愛情，大部分電視劇都是以各種愛情，各種流量明星為主，這水平怎么可能上去。

電視劇與電影一樣，都分為現(xiàn)實意義和娛樂意義，大部分的影視作品都是以娛樂為主，具有現(xiàn)實意義的作品如同鳳毛麟角。