個人以為，張智霖版《陸小鳳傳奇》的成功，主要歸功于制片人沒有過度任性而為，以及編劇有自知之明。

很多名著被改編成影視劇，其失敗的主要原因在于編劇對原著的篡改。

我們想，這些名著的作者，不是大師就是文字高手，而那些編劇，絕大多數都不是這等水平的人。

編劇是什么？我不知道有沒有人做過編劇，其實做編劇最需要的不是腦子，而是力氣。尤其是有原著的情況下，編劇就是個力工。編劇所要做的，僅僅是搬運文字。這樣的編劇，在改編名著來說，他就是個好編劇。

至于那些不好的編劇，他會覺得他比大師、文字高手更厲害，雖然他寫不出精彩的故事，雖然他一無是處，但是他膽子大，敢亂改。改來改去，改得原著面目全非。影視劇播放出來，除了整體框架和角色名遵循原著以外，其他都與原著不同。他認為他成功了，結果呢，被觀眾評為“爛片”。

像這樣喜歡耍小聰明的編劇比比皆是，他認為他是個文人，而不是力工。力工非要去干文人的活，那你說，結果能好得了嗎？

當然，編劇其實也是受很多限制的。有的時候不是編劇想要改劇本，而是他的上司的意思，比如導演、贊助商，尤其是制片人。

制片人是誰？制片人就是影視劇的金主，他掏出錢來請導演請演員，并且他花錢買了原著的拍攝權，影視劇就相當于是他自己的物品，所以他覺得他有權，想怎么改就怎么改。

他可以不顧情節(jié)加廣告，比如給重傷的間諜在抓藥時多來一副“九九九風寒靈”，或者要求改臺詞，讓演員的心理陰影在兩室一廳那么大的情況下面不改色說“我本是山中一棵包治百病的板藍根”。當然他可以要求編劇改動劇本，增加幾個原著不存在的新角色，也可以要求編劇對劇本大幅度改動，活活把男二改成男一，或是讓男主跟最終BOSS談起戀愛來。

他有權。

所以《吐槽大會》上才有人說，編劇不是累死的，都是猝死的。很多編劇原本只是個安分守己的力工，卻被制片人逼著當文人，一個劇本改三百多回，改得編劇都不敢署真名。十個通話記錄里一個是向家里報平安的，一個是醫(yī)生催他復診的，其余八個都是通知他改劇本的。電話鈴一響，血壓升高、心跳加速，這日子過久了不猝死才怪呀。

張智霖版《陸小鳳傳奇》的成功，理論上能復制，但現實中幾乎不可復制。

因為你想再湊一個不亂來的劇組實在太難。世上有幾個不亂發(fā)號施令的制片人、導演、贊助商？又有幾個肯安分當力工，不把自己當文人看待的編劇？還要再找一些既有名氣、有演技又不做過分要求的演員，很難啊。

故而，很多經典影視劇，不是說它們就完美了，其實也還有很大的進步空間，可新作品就是超不過它們去。

畢竟拍影視劇不是搞慈善。名利當頭，各自打各自的小算盤，總得有受損失的一方。你不肯受損失，他不肯受損失，那么這個損失最終只能由原著來承擔，改他個通天大道寬又闊！

改了，就不如原來的故事精彩，毀原著，自然就成了爛片。

——所以，所謂成功模式，其實就是對制片人、導演、贊助商、編劇們的限制，他們管好了自己不出格，影視劇就能成功�？墒�，有幾個人肯那樣克己呢？他們不肯管住自己，那這成功又豈能復制了？