如今時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)幻玄小說(shuō)豈能與金庸古龍的著作相比？

不過(guò)在談及這個(gè)話題之前，還得作一點(diǎn)小小說(shuō)明，雖然古龍也堪稱武俠小說(shuō)大家，但論其小說(shuō)的文學(xué)性藝術(shù)性還是不能與金庸著作相提并論，當(dāng)然這也與金庸先生深厚的學(xué)養(yǎng)有關(guān)。

再拿金庸著作比較時(shí)下流行的那些網(wǎng)文玄幻小說(shuō)吧！

先談?wù)勎膶W(xué)性方面的比較。既然是小說(shuō)，也姑且勉強(qiáng)把這些網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)稱之為文學(xué)吧！當(dāng)然，這只是一種快餐文學(xué)或者消遣文學(xué)，不是真正意義上的文學(xué)作品。而真正意義上小說(shuō)的文學(xué)性就在于塑造人物的個(gè)性。且看看任意一部金庸小說(shuō)，作者只需寥寥三言兩語(yǔ)就能勾勒出人物的個(gè)性。舉例來(lái)說(shuō)（且還不舉例小說(shuō)中的主要人物），如《射雕英雄傳》之“江南七怪”章節(jié)，這一章節(jié)里面出場(chǎng)人物頗多，但作者卻能用極簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言將每個(gè)人的個(gè)性交待得非常鮮明。如朱聰?shù)脑溨C灑脫、韓寶駒的仗義而急躁、柯鎮(zhèn)惡的嫉惡如仇而剛愎自用、南希仁的木訥而沉穩(wěn)剛毅、張阿生的憨直、全金發(fā)的精明市儈、韓小瑩雖為女子但俠烈而堅(jiān)貞。他們都性情各異，形象栩栩如生，而這些人都是配角而已。作者能塑造如此辨識(shí)度的人物角色，但用語(yǔ)卻非常精簡(jiǎn)。如描寫(xiě)柯鎮(zhèn)惡“尖嘴削腮，臉色灰撲撲地，頗有兇惡之態(tài)�！保幻鑼�(xiě)朱聰?shù)淖謹(jǐn)?shù)稍多一點(diǎn)，但極為形象生動(dòng)，“一個(gè)中年士人拖著鞋皮，踢*踢*的直響，一路打著哈欠迎面過(guò)來(lái)，那士人似笑非笑，擠眉弄眼，一副憊懶神氣，全身油膩，衣冠不整，滿面污垢，看來(lái)少說(shuō)也有十多天沒(méi)洗澡了，拿著一柄破爛的油紙黑扇，邊搖邊行。”甚至連配角中的配角如段天德、焦木和尚等都各具特點(diǎn)；而丘處機(jī)就更不用說(shuō)了，“托著銅缸，正在敲撞大殿上懸著的那口鐵鐘，數(shù)擊之下，銅缸已出現(xiàn)了裂口。那道人胡須戟張，圓睜雙眼，怒不可抑�！蓖ㄟ^(guò)人物的行為與神態(tài)，一副雖魯莽卻不失慷慨豪邁的形象躍然紙上。像這樣的例子金庸著作中比比皆是，就算主流文學(xué)小說(shuō)作家也鮮有人能及。而反觀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里的人物，男主角無(wú)外乎一味扮酷裝高冷、女主角都是假裝天真而實(shí)則腦殘。就算偶有不同，但人物個(gè)性也非常單薄。

再談?wù)勂渌囆g(shù)性的比較。金庸具有深厚的文化功底，其著作中用語(yǔ)精要而典雅。舉例如《笑傲江湖》“授譜”一章里對(duì)琴簫合奏這種音樂(lè)描寫(xiě)。音樂(lè)本是一種抽象而非直觀的藝術(shù)，若要用文字描寫(xiě)是比較難的，古今文學(xué)作品里描寫(xiě)音樂(lè)最佳者有三：《琵琶行》、《老殘游記》片段，再就《笑傲江湖》“授譜”片段。而我認(rèn)為金庸《笑傲江湖》之“授譜”的描寫(xiě)應(yīng)好于劉鍔，幾能與《琵琶行》并駕齊驅(qū)了。因篇幅關(guān)系就不作大段引用了，且看看“令狐沖心中莫名其妙的感到一陣酸楚，側(cè)頭看儀琳時(shí)，只見(jiàn)她淚水正涔涔而下。突然間錚的一聲急響，琴音立止，簫聲也即住了。霎時(shí)間四下里一片寂靜，唯見(jiàn)明月當(dāng)空，樹(shù)影在地�！边@段文字何其知性空靈！不論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就算如今號(hào)稱小說(shuō)大家者如莫言、平凹等作品里片段也無(wú)法比肩。

還有金庸著作里其它人文、史學(xué)、詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)、佛道、哲學(xué)、星卜、園藝、醫(yī)理……雖涉獵廣泛但都能切中肯紊。

最后，也是最重要的，即思想性比較。金庸著作雖不被一些主流文學(xué)認(rèn)可，總被一些如王朔之流的作家排斥批判（不過(guò)很大程度上是一種蹭熱度），但我認(rèn)為這是一種傲慢與偏見(jiàn)！金庸武俠里面的“俠”，小則鋤強(qiáng)扶弱，大則為國(guó)為民。能給予讀者一種擔(dān)當(dāng)責(zé)任；給讀者為人處世的正義感；給讀者帶來(lái)一種無(wú)與倫比的家國(guó)情懷！

我堅(jiān)持認(rèn)為！當(dāng)今的中國(guó)青少年們就需要多讀金庸著作、多為自己在精神層面上補(bǔ)補(bǔ)鈣！

至于網(wǎng)絡(luò)仙幻小說(shuō)，無(wú)事消遣耳，不讀也罷。

我覺(jué)得大部分人，尤其是年輕一代，應(yīng)該是認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)武俠玄幻的。更何況，有些人即便不認(rèn)可又如何？歷史潮流不可阻擋。接下來(lái)我們從幾個(gè)層面來(lái)看這個(gè)問(wèn)題。

一、傳統(tǒng)武俠和網(wǎng)文的載體不同，在轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，一部分讀者因?yàn)椴贿m應(yīng)或偏見(jiàn)，沒(méi)有跟過(guò)來(lái)，導(dǎo)致對(duì)網(wǎng)文缺少正確認(rèn)知。

金庸、古龍的時(shí)代，是紙質(zhì)書(shū)的時(shí)代，到了黃易后期，開(kāi)始從紙質(zhì)書(shū)到網(wǎng)文的轉(zhuǎn)變。我是80年的人，看著紙書(shū)武俠長(zhǎng)大，記得當(dāng)時(shí)租書(shū)屋比較流行，21世紀(jì)初還有很多租書(shū)屋存在。

那個(gè)時(shí)候，網(wǎng)文已經(jīng)開(kāi)始盛行，也涌現(xiàn)出很多的優(yōu)秀作品。比如1996年開(kāi)始發(fā)表的《英雄志》，比如《天行健》，都是其中的代表作。

有一批武俠讀者是隨著時(shí)代的變化，自然而然地從紙質(zhì)書(shū)閱讀轉(zhuǎn)為網(wǎng)文閱讀。而有一批武俠讀者卻永久停留在了紙質(zhì)書(shū)閱讀時(shí)代，沒(méi)有接上網(wǎng)文的閱讀。

出現(xiàn)這種情況，一是閱讀習(xí)慣決定的，有些人就是習(xí)慣閱讀紙質(zhì)書(shū)；再者可能這些人本身對(duì)于網(wǎng)文有偏見(jiàn)吧，覺(jué)得網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生不了有價(jià)值的作品。進(jìn)而當(dāng)網(wǎng)文出版之后，這些人也因?yàn)槠��?jiàn)，沒(méi)有閱讀。所以對(duì)于網(wǎng)文的價(jià)值始終沒(méi)有正確認(rèn)知。

其實(shí)，不管是網(wǎng)絡(luò)還是紙質(zhì)，都只是載體而已，不能決定內(nèi)容的品質(zhì)。因?yàn)樽陨淼拈喿x習(xí)慣和對(duì)載體的不接受，而否認(rèn)這個(gè)東西的價(jià)值，本身就很可笑。

二、網(wǎng)文有很多優(yōu)秀作品。比如《英雄志》、《天行健》、《隱殺》、《亂世銅爐》，《慶余年》、《贅婿》、《雪中悍刀行》、《師士傳說(shuō)》等，都寫(xiě)得非常精彩。很多網(wǎng)文作家，像孫曉、燕壘生、貓膩、烽火戲諸侯等這些人的水平都不輸于古龍、溫瑞安、黃易這些傳統(tǒng)武俠作家，他們的水平是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于除了溫、古、黃、梁之外的其他傳統(tǒng)武俠小說(shuō)作者的。

如果說(shuō)武俠有一位超級(jí)大神的話，那一定是金庸，恐怕很難有人超越。但跟古龍、溫瑞安等人相比，網(wǎng)文中的優(yōu)秀作者，他們的水平一點(diǎn)都不低。比如孫曉的《英雄志》，我覺(jué)得超越古龍完全沒(méi)有問(wèn)題，可惜沒(méi)寫(xiě)完，這個(gè)坑不知道孫曉這輩子能不能填上。

三、網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，形成網(wǎng)文全面開(kāi)花的局面，更多人進(jìn)入作者行列，固然也出現(xiàn)了很多小白文、口水文，這個(gè)不可避免。傳統(tǒng)武俠時(shí)代，作者比較少的情況下，其實(shí)也有很多垃圾作品。不能因?yàn)橐徊糠至淤|(zhì)作品就否認(rèn)網(wǎng)文整體的價(jià)值。

網(wǎng)文從開(kāi)始興起，到目前繁榮這二十年，成就巨大，無(wú)可否認(rèn)；涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作家、優(yōu)秀作品的水平和價(jià)值也無(wú)可否認(rèn)；而且，時(shí)代的發(fā)展，網(wǎng)文的興起和繁榮，是歷史的必然。一部分人的不認(rèn)可沒(méi)有意義，而且，如果真要否認(rèn)這些作品的價(jià)值的話，請(qǐng)先閱讀完這些作品再來(lái)討論。

金庸的行文在古龍的吝嗇極簡(jiǎn)和梁羽生冗長(zhǎng)不堪之間，有長(zhǎng)有短。常用白描手段刻畫(huà)人物，寥寥數(shù)筆即呼之欲出，從不長(zhǎng)篇大論。

另外，可能曾經(jīng)是職業(yè)電影編劇出身有關(guān)，金庸刻畫(huà)人物和場(chǎng)面，多描繪視覺(jué)影像而不是心理活動(dòng)。如寫(xiě)一個(gè)人生氣，一般寫(xiě)“須發(fā)皆張，口中嗬嗬作響”，而不是“他很生氣，非常生氣”。

既然是電影編劇，他深諳視聽(tīng)語(yǔ)言。

金庸極為擅長(zhǎng)寫(xiě)“偷聽(tīng)?wèi)颉焙汀稗D(zhuǎn)述戲”，即不直接描寫(xiě)場(chǎng)面和故事，而是用一人的視角去寫(xiě)，時(shí)不時(shí)輔之觀察著/視點(diǎn)人物的心理活動(dòng)做“旁觀者反應(yīng)鏡頭”，最終完成故事描述，其效果非常好。

這樣的例子多到不計(jì)其數(shù)，很多時(shí)候，觀察者的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)都處于限制狀態(tài)，而事件的主事方都不知名姓，多用代稱，使觀眾有極為強(qiáng)烈的“第一現(xiàn)場(chǎng)”的感覺(jué)。

隨便舉例子，如《倚天屠龍記》一段：

不到半個(gè)時(shí)辰，那幫私梟已奔出二十余里，好在俞岱巖輕功了得，腳下無(wú)聲無(wú)息，那幫私梟又似有要事在身，貪趕路程，竟不回顧，因此并沒(méi)發(fā)覺(jué)。這時(shí)已行到海旁，波濤沖擊巖石，轟轟之聲不絕。正行之間，忽聽(tīng)得領(lǐng)頭的一人一聲低哨，眾人都站定了腳步。領(lǐng)頭人低聲喝問(wèn)：“是誰(shuí)？”黑暗中一個(gè)嘶啞的聲音說(shuō)道：“三個(gè)水旁的朋友么？”領(lǐng)頭那人道：“不錯(cuò)。閣下是誰(shuí)？”俞岱巖心下嘀咕：“三個(gè)水旁的朋友，那是什么？”一轉(zhuǎn)念，登時(shí)醒悟：“嗯，那是海沙派�！�海沙派’這三個(gè)字都是水旁的�！蹦撬粏〉穆曇舻溃骸巴例埖兜氖�，我勸你們別插手啦。”領(lǐng)頭那人一震，道：“尊駕也為屠龍刀而來(lái)？”那嗓子嘶啞的人一聲冷笑。黑夜中但聽(tīng)他“嘿嘿嘿”幾聲，卻不答話。

　　俞岱巖只覺(jué)他這笑聲大是古怪，聽(tīng)在耳中，令人心煩意亂，無(wú)法形容的不舒服，似乎十幾條巨蟲(chóng)突然在背上搔爬，又似乎吞下了什么吐不掉，嘔不出的異物。他心念一動(dòng)，隱身在海旁的巖石之后，繞到前面，只見(jiàn)一個(gè)瘦瘦小小的男子攔在路中。黑暗中瞧不清他的面貌，只見(jiàn)他手中拿著一根拐杖，身上衣服有點(diǎn)點(diǎn)閃光，顯是一件錦袍。又聽(tīng)海沙派的領(lǐng)頭人說(shuō)道：“這屠龍刀原是本派鎮(zhèn)派之寶，既給宵小盜去，自當(dāng)索回。”那錦袍客又是“嘿嘿嘿”三聲冷笑，仍是大模大樣的攔在路中，那領(lǐng)頭人身后一人厲聲喝道：“快些讓開(kāi)，惡狗攔路，你不是自己找死——”他話聲未畢，突然“啊”的一聲慘叫，往后便倒。眾人一驚，但見(jiàn)黑暗中錦袍上的閃光晃了幾晃，攔道惡客已然不見(jiàn)。

整個(gè)場(chǎng)面描述全是俞岱巖的視點(diǎn)，這個(gè)像極電影中的主觀視點(diǎn)，實(shí)際上描述一個(gè)故事可以完全不這么寫(xiě)，但是這么寫(xiě)極富感染力，因?yàn)橛鞋F(xiàn)場(chǎng)感。

縱觀金庸的武俠小說(shuō)，這樣的例子比比皆是，幾乎貫穿始終，正如大家所知，《雪山飛狐》整個(gè)都是用這種“代言”的方式寫(xiě)成的。

金庸既然能做編劇，必定具有極為深厚的戲劇功底，極擅長(zhǎng)“三一律”，即同一時(shí)間，同一地點(diǎn)，同一組人物的舞臺(tái)化戲劇場(chǎng)面。其上場(chǎng)下場(chǎng)、人物調(diào)度，都有大師之氣。

他最能寫(xiě)，也寫(xiě)得最好的的，就是這種舞臺(tái)化很重的“大戲”，或者“大場(chǎng)面”，即所有關(guān)系人物都因?yàn)楦鞣N關(guān)系出現(xiàn)在同一場(chǎng)景之中，雖然可能覺(jué)得比較刻意---怎么會(huì)這么湊巧？

這種經(jīng)典大場(chǎng)面，如《天龍八部》里面的杏子林大會(huì)，喬峰驚天身世巨變一段，當(dāng)年TVB劇集，這一段落整整花了三集，可稱罕見(jiàn)�！兑刑焱例堄洝吠醣P(pán)山武林大會(huì)；《射雕英雄傳》密室療傷；《笑傲江湖》之黑木崖；《連城訣》之雪山?jīng)Q戰(zhàn)等等……

這些場(chǎng)面，人物繁復(fù)，情節(jié)曲折。常常將數(shù)個(gè)恩怨情仇都在一場(chǎng)中交代完成。某個(gè)恩怨了結(jié)時(shí)，除相關(guān)人物的活動(dòng)之外，金庸一般也極力寫(xiě)周遭人物之反應(yīng)，很類似電影中的“反應(yīng)鏡頭”，使得單一情感事件有大場(chǎng)面做背景，有見(jiàn)證者和旁觀者，使得其更有一種史詩(shī)感和影視作品的“熱鬧感”！

論講故事，金庸絕對(duì)是一流的。通常情況下，金庸的武俠小說(shuō)都不是直接開(kāi)場(chǎng)的，主人公都會(huì)在不經(jīng)意的時(shí)刻登場(chǎng)，而整個(gè)故事大線索也是逐次展開(kāi)，絕不會(huì)一上來(lái)就講主線故事，一覽無(wú)余。開(kāi)場(chǎng)的故事極為精彩，你以為是主線，誰(shuí)知道這不過(guò)是一道開(kāi)胃湯而已！

真正有曲徑通幽，豁然開(kāi)朗的感覺(jué)啊。

首先呢，

你挑選做對(duì)比的是兩位武俠大宗師，能和金庸古龍做對(duì)比的武俠小說(shuō)作家，也就那么幾個(gè)，比如黃易、溫瑞安、梁羽生、還珠樓主。除了這幾位的武俠小說(shuō)，有幾位的作品被奉為經(jīng)典，又得到認(rèn)同了呢？

第二呢，

就是時(shí)間的沉淀，武俠小說(shuō)在最初也是不被廣泛認(rèn)可的。早些時(shí)候，武俠小說(shuō)的地位比現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的地位要低的多。那時(shí)，說(shuō)到武俠小說(shuō)，很多人都會(huì)鄙視，古龍就不止一次在自己的作品中發(fā)出這樣的感慨。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，雖然自痞子蔡的《第一次親密接觸》開(kāi)始，到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展了好二十年，但是時(shí)間還是比較短，有一些老腦筋的人，不認(rèn)可，不接受網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

第三呢，

就是鄙視鏈。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)門(mén)檻極低，所以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)爆紅后，大量的人涌進(jìn)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行創(chuàng)作，造成了小說(shuō)的良莠不齊，讀者也失去了最初的新鮮感，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)入了沉寂期。（雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)現(xiàn)在發(fā)展的很好，但是和黃金時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)比，真是差太遠(yuǎn)了，江南、寧財(cái)神、蔡駿……最初都是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者。）

所以很多作家、讀者站出來(lái)大肆批判網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，不這樣怎么能標(biāo)榜他們的學(xué)識(shí)和品味呢？但是，他們的品味和學(xué)識(shí)也就是那么回事。著名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家九把刀曾說(shuō)過(guò)一件有意思的事，他說(shuō)：“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)最紅火的時(shí)代，大部分作家都恨不能在自己的作品上，貼上網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的名頭。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)沒(méi)落之后，他們立刻轉(zhuǎn)變嘴臉，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大肆批判。”

第四呢，

就是有一部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者，本身沒(méi)有什么才氣，為了吸引讀者，大量使用低俗的內(nèi)容，或者是固定的套路，寫(xiě)出大量低俗或者品質(zhì)不高的小說(shuō)。這些人拉低了大眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的評(píng)價(jià)。

其實(shí)武俠小說(shuō)在發(fā)展過(guò)程中也遇到過(guò)同樣的問(wèn)題，比如陳青云等作家，他們的武俠小說(shuō)永遠(yuǎn)是一個(gè)套路。身負(fù)血海深仇的英俊冷面青年，跳崖沒(méi)摔死結(jié)果練就絕世武功，然后出山報(bào)仇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己的仇人竟然是要一統(tǒng)武林的大魔頭……

小結(jié).

以上只是我個(gè)人看法和理解，如有不同意見(jiàn)請(qǐng)隨便拍磚。

不被承認(rèn)，是因?yàn)閷?xiě)的差。

如果從文學(xué)評(píng)論的角度來(lái)說(shuō)，金庸的作品是值得一說(shuō)的，文筆流暢扎實(shí)、故事格局夠大、人物塑造夠深。古龍?jiān)诠αι喜盍瞬簧�，所以就一直試圖在形式上另辟奇徑，這個(gè)不多說(shuō)。

玄幻小說(shuō)，是中國(guó)本土的仙俠小說(shuō)和西方舶來(lái)的魔幻小說(shuō)融合后形成的一個(gè)品種（如果可以算是一個(gè)單獨(dú)的品種的話）。而所謂的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)不算是一個(gè)分類，網(wǎng)絡(luò)只是載體，和小說(shuō)類型無(wú)關(guān)。

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網(wǎng)絡(luò)時(shí)代帶給文學(xué)的最大益處是，降低了發(fā)表作品的門(mén)檻，讓更多的人可以參與到創(chuàng)作中來(lái)。創(chuàng)作的人多了，平均水平自然大為下降，作品看起來(lái)良莠不齊。

但這不等于說(shuō)所有的作品都是差的，網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的小說(shuō)作品中，不錯(cuò)的作品相當(dāng)不少。2000年初期九州七天神、樹(shù)下野狐那個(gè)時(shí)代，知名的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和發(fā)表在刊物上的小說(shuō)沒(méi)有質(zhì)量差異，因?yàn)槟菚r(shí)候在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品的人不多，還是那些金字塔塔尖的人物。

在沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)之前，他們的作品本來(lái)就是發(fā)表在刊物上的。有了網(wǎng)絡(luò)之后，他們的作品可以得到更快的傳播，僅此而已。

再往后幾年，出現(xiàn)了一批純野生網(wǎng)絡(luò)作者，大部分是文青，很多人的文字功底頗為不錯(cuò)，所以那幾年頂尖作品的水平并未下降。

再后來(lái)，舉個(gè)例子，也許是從十年前天蠶土豆的《斗破蒼穹》之后，商寫(xiě)時(shí)代全面發(fā)威了，小白文開(kāi)始占領(lǐng)世界。

到了這十年，大家也許會(huì)覺(jué)得好像作品的水平下降了，其實(shí)并不是這樣。優(yōu)秀的作品一樣在，頂尖水平的作品不輸以往，但已經(jīng)不再能像以前那樣獲得最高的曝光度、成為最熱門(mén)的流行小說(shuō)話題了。

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從《斗破蒼穹》就很能看出這個(gè)變化，土豆寫(xiě)前半部時(shí)固然有些套路，但很多情節(jié)是讀者猜不到的，有一定復(fù)雜度。到了后半部，簡(jiǎn)單的套路開(kāi)始單調(diào)重復(fù)，一發(fā)而不可收拾。

作者一看，好呀，我就這么寫(xiě)，輕輕松松就能贏得最廣大讀者，那我干嘛還費(fèi)那么多事兒呢？各種數(shù)據(jù)擺在哪里，大家都覺(jué)得小白文爛，可是看小白文的人就是多。

因?yàn)�，網(wǎng)絡(luò)不僅讓更多的人參與到創(chuàng)作中來(lái)，更讓更多的人參與到了閱讀中來(lái)，你說(shuō)他們的水平怎么樣？打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确�，從�?lái)沒(méi)有吃過(guò)飽飯的人，一朝吃到個(gè)豬肉燉粉條，覺(jué)得這就是人生最大美味了，吃的停不下來(lái)。

很多從網(wǎng)絡(luò)小白文開(kāi)始，才算是這輩子第一次接觸小說(shuō)的人，他們一開(kāi)始當(dāng)然不會(huì)覺(jué)得這種小說(shuō)爛了！因?yàn)樗麄兙蜎](méi)看過(guò)好的呀！更何況最流行的幾個(gè)小白文作者，深諳用情節(jié)掌控讀者心理和情緒的套路，人性不變，很容易吃那一套。

等到最廣大讀者都進(jìn)步了，大家開(kāi)始有一點(diǎn)點(diǎn)“審美能力”了，就開(kāi)始說(shuō)小白文爛了，然而大家還是會(huì)去看，而且會(huì)有新一批的小白讀者們參與進(jìn)來(lái)。這樣，小白文的名聲在下滑，但一時(shí)之間還是占領(lǐng)市場(chǎng)。

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小白文常年占領(lǐng)市場(chǎng)，不等于說(shuō)好的作品沒(méi)有生存空間。為了不引戰(zhàn)，我不多舉例，但我只說(shuō)一點(diǎn)，國(guó)內(nèi)不少頂尖的文學(xué)院系的學(xué)生，甚至研究生和老師，基本都會(huì)看很多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，也對(duì)一部分優(yōu)秀的作者和作品有認(rèn)可。甚至，很多老師會(huì)鼓勵(lì)學(xué)生在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布作品。

這是主流學(xué)界對(duì)待部分優(yōu)秀作品的態(tài)度，而那些不錯(cuò)的網(wǎng)絡(luò)作品，其實(shí)自己的數(shù)據(jù)也不差，只不過(guò)比頂尖小白文要差上一到兩個(gè)量級(jí)。這也是沒(méi)辦法的事情，只按讀者數(shù)量來(lái)比較，那比出的東西就不可能是絕對(duì)的質(zhì)量高低，因?yàn)椴煌�人的水平差太遠(yuǎn)了。

所以說(shuō)，質(zhì)量高的作品也是被廣泛認(rèn)可的，不管是讀者還是學(xué)界。只不過(guò)，現(xiàn)在暫時(shí)沒(méi)有出現(xiàn)像金庸那樣的大師級(jí)人物。而這種人物，是每個(gè)時(shí)代都有的嗎？他們的誕生，那也是要看機(jī)緣的好伐？

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)作者和讀者都越來(lái)越多，等到新讀者的數(shù)量差不多了以后（能容納到盤(pán)子里的人差不多都進(jìn)來(lái)了），讀者的平均水平會(huì)不斷升高，也會(huì)促進(jìn)著作者們的水平提高，因?yàn)榈陀谄骄鶎徝浪�平的作品生存不下�?lái)了。

到哪以后，小白文的生存空間會(huì)越來(lái)越少，會(huì)變得越來(lái)越“不白”，好作品會(huì)越來(lái)越受歡迎，自然也會(huì)越來(lái)越多。

也許有一天，某個(gè)特別有天賦的作者很空出世，寫(xiě)出一部跨時(shí)代的作品，成為另一個(gè)金庸，也未可知啊。

作為一個(gè)在頭條寫(xiě)了兩部半網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的老作者，老白來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和金庸小說(shuō)之間的差距，就好像金庸小說(shuō)和四大名著的差距一樣大。怎么來(lái)衡量這種差距呢，其實(shí)很簡(jiǎn)單。

絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只能看一遍，甚至看不到一遍，看到一半就會(huì)棄書(shū)，能吸引你看三五遍的網(wǎng)文那都可稱為神作。

金庸的武俠小說(shuō)可以吸引人看十遍八遍，因?yàn)槭�遍八遍的閱讀依然不會(huì)覺(jué)得枯燥。

四大名著這樣的傳世之作可以吸引人看百遍千遍，每一遍都有新的感悟，每個(gè)人讀都會(huì)讀出不同的新意。

這里我們不扯四大名著，只說(shuō)金庸小說(shuō)。老白給大家說(shuō)一個(gè)金庸小說(shuō)里的細(xì)節(jié)，這個(gè)細(xì)節(jié)只有有閱歷、有經(jīng)歷的人才能看得懂，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里沒(méi)有這樣的內(nèi)涵橋段。

金庸小說(shuō)《笑傲江湖》第27章“三戰(zhàn)”章節(jié)里，有這樣一段情節(jié)：

任我行奪回日月神教教主之位后，令狐沖跟著任我行、任盈盈、向問(wèn)天三個(gè)，四人齊聚少林寺，和所謂的武林正派展開(kāi)一場(chǎng)較量。

正派里包括少林、武當(dāng)、五岳劍派。

雙方派別約定了“三戰(zhàn)”，如果任我行、令狐沖等人獲勝，正派就放他們下山。如果正派獲勝，四個(gè)人都要留在少林寺，受制于少林不能再到江湖上活動(dòng)。

雙方一勝一敗之后，第三戰(zhàn)是決定勝負(fù)的關(guān)鍵一戰(zhàn)。本來(lái)決定由武當(dāng)掌門(mén)沖虛道長(zhǎng)對(duì)陣令狐沖，沖虛臨陣認(rèn)輸，因?yàn)橹�前他和令狐沖比過(guò)劍法，自認(rèn)破不了令狐沖的獨(dú)孤九劍。

這時(shí)候，精彩的地方來(lái)了，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里絕對(duì)寫(xiě)不出這樣的橋段。

令狐沖的師父華山掌門(mén)岳不群跳了出來(lái)，代替沖虛和令狐沖決戰(zhàn)。在戰(zhàn)斗中，岳不群踢了令狐沖一腳，反把自己的腿骨給震斷了。

岳不群是自己故意把自己的腿骨震斷的。

上初中、高中的時(shí)候讀到這里，老是想不明白，為什么岳不群要把自己的腿骨震斷？

直到我上大學(xué)的時(shí)候，我有個(gè)同學(xué)死黨去做包皮手術(shù)，我陪他一起去的醫(yī)院。這是個(gè)小手術(shù)，預(yù)約了半天兒就從醫(yī)院出來(lái)了。

因?yàn)槟堑胤絼偸中g(shù)，做了包扎，麻藥過(guò)后很疼，他走路的時(shí)候一叉一叉的。兩條腿不敢離得太近。

別人見(jiàn)了，問(wèn)他怎么這么走路？

我同學(xué)說(shuō)：“我腿摔傷了�！�

我腿摔傷了

我腿摔傷了。

明明是包皮手術(shù)不能走路好不，但是他不能明說(shuō)，這畢竟是很尷尬的事。

換了誰(shuí)我估計(jì)都得這么說(shuō)。

然后，當(dāng)我再一次讀《笑傲江湖》的時(shí)候，讀到第二十七章，我忽然之間就讀懂了。

為什么岳不群要著急跳出來(lái)跟令狐沖對(duì)打？

為什么岳不群眼見(jiàn)沖虛都認(rèn)輸了還要硬出頭？難道他自認(rèn)比沖虛還要厲害？

為什么岳不群要自己把自己的腿骨震斷？

因?yàn)椤?/p>

當(dāng)時(shí)的岳不君，已經(jīng)拿到了《辟邪劍譜》，他剛剛自宮開(kāi)練。他急需在人不知鬼不覺(jué)的情況下養(yǎng)自宮的傷勢(shì)。

他要養(yǎng)傷，還要瞞過(guò)所有人，包括瞞過(guò)他的妻子華山寧女俠。別人好瞞，身邊的人不好瞞啊。所以岳不群著急忙慌的出頭，并自己震斷了腿骨。

他實(shí)際是要隱藏他得到《辟邪劍譜》并自宮開(kāi)練這件事。

岳不群啊岳不群，不愧是天下第一的偽君子，隱藏的太深了。

金大俠啊金大俠，不愧是武俠小說(shuō)的巨匠，寫(xiě)的真是太用心了。沒(méi)有經(jīng)歷，沒(méi)有閱歷，讀不懂里面的深意。

為什么金庸古龍的武俠被奉為經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)卻不被廣泛承認(rèn)？

老白說(shuō)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是快餐文化，一天最少要更新五千字，作者沒(méi)有時(shí)間和精力來(lái)打磨構(gòu)思有深度、有內(nèi)涵的劇情。沒(méi)有精巧的劇情和廣泛的內(nèi)涵支撐，不可能成為經(jīng)典。

金庸為什么寫(xiě)了十五部書(shū)就早早封筆？其實(shí)金大師并沒(méi)有完成棄筆，他不停在地修改他以前的作品，精益求精，現(xiàn)在你看到的版本和他在明報(bào)上發(fā)表的第一版差距巨大。經(jīng)過(guò)精修的作品質(zhì)量提升太多。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者呢？他們的作品從出生開(kāi)始，版權(quán)就不屬于作者，完本之后，這部作品除了一部分電子分成，版權(quán)和作者沒(méi)有一丁點(diǎn)的關(guān)系，沒(méi)有作者會(huì)去精修不屬于自己的作品。作者根本沒(méi)有動(dòng)力去修改。

以前曾有讀者向?qū)憽稇c余年》的作者貓膩建議過(guò)，《慶余年》是一部好作品，里面有一些BUG，實(shí)在是太遺憾了，能不能修改一下。

貓膩就說(shuō)，版權(quán)根本不在他手里，他根本不可能去修改。

就像《鬼吹燈》的作者天下霸唱，打官司被判侵權(quán)自己的作品。版權(quán)方不同意，霸唱對(duì)自己的作品連修改一個(gè)字的權(quán)利都沒(méi)有。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不可能出現(xiàn)像金庸古龍小說(shuō)這樣的經(jīng)典。

我是老白，動(dòng)動(dòng)小手給個(gè)關(guān)注。

經(jīng)典之所以是經(jīng)典，是因?yàn)槟軌蚪?jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)與歲月的磨練，無(wú)論讓你在哪一個(gè)年齡段、哪一種情緒或是境遇下，都能讓你讀出不同的感受，讓你擁有新的體悟與收獲。

我身邊也有朋友喜歡讀網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)，當(dāng)然，我也推薦過(guò)他們?nèi)タ匆豢粗T如古龍這樣的經(jīng)典武俠小說(shuō)，他們給我的話倒是干脆利落，都說(shuō)買(mǎi)書(shū)太厚況且浪費(fèi)錢(qián)不方便，而且，那些小說(shuō)容易“跟不上時(shí)代”，因?yàn)橛〕鰜?lái)了也就那樣了。但是網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)不同，手機(jī)上閱讀方便快捷，隨時(shí)隨地都能看，而且內(nèi)容跟得上時(shí)代，懂得挑撥讀者的情緒，也知道讀者想看什么樣的內(nèi)容。

我雖然沒(méi)有看過(guò)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)，因?yàn)槲矣X(jué)得那始終是快餐式的文學(xué)。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)的確有吸引人的地方，但這些始終是曇花一現(xiàn)，相比之下，那些經(jīng)典的武俠小說(shuō)里面的文筆與句式和寫(xiě)作手法能夠讓你學(xué)到很多，文章質(zhì)量也有所保證，不必現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)，因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)大，所以寫(xiě)手們每天寫(xiě)上幾千上萬(wàn)字保證進(jìn)度，故而質(zhì)量可能有點(diǎn)讓人擔(dān)憂了。

古龍與金庸的武俠小說(shuō)之所以能夠成為經(jīng)典，不僅僅是因?yàn)楣琵埮c金庸這樣的人物，更主要是他們的小說(shuō)內(nèi)容在構(gòu)架、劇情、文筆、內(nèi)涵、價(jià)值觀與掌握讀者情緒方面都有細(xì)細(xì)的打磨，是真正花時(shí)間與精力去創(chuàng)作的作品。這些作品沒(méi)有套路，只有走心的交流。

相較之下，網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)因?yàn)閷?xiě)手多，要保證混口飯吃當(dāng)然會(huì)有馬虎與不走心的時(shí)候，這些其實(shí)無(wú)可厚非。我始終認(rèn)為閱讀不分三六九等，只要讀了能有一句話幫助自己，也算是一種收獲。對(duì)于這類小說(shuō)，學(xué)會(huì)鑒別即可。

所以，我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)不被人接受，既是因?yàn)椴糠治恼聝r(jià)值觀扭曲，內(nèi)容惡俗，也因?yàn)檫@些作品趕進(jìn)度故而不求文章語(yǔ)感與句式，只為寫(xiě)而寫(xiě)，故而少了文化的內(nèi)涵與深刻，大眾才比較排斥這類小說(shuō)。

應(yīng)該這樣說(shuō)，大部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都是沒(méi)有辦法被奉為經(jīng)典的，一個(gè)作家的話有沒(méi)有水平就看他的人物刻畫(huà)。

你可以看一下金庸小說(shuō)和古龍小說(shuō)里面的，不管是哪一個(gè)人物，刻畫(huà)的都十分的心里，哪怕是一個(gè)小兵，或者微不足道的。

但是你看一下網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，大部分的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，除了主干人物但性格比較鮮明之外，其他的性格或者是干脆就沒(méi)有。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)強(qiáng)強(qiáng)在哪里呢？就是在情節(jié)的故事上面，想象力方面，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要比傳統(tǒng)小說(shuō)要強(qiáng)悍，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里面的主角，他不是主角，簡(jiǎn)直就是絕對(duì)的主角，主線其他人都沒(méi)有了，就一切都圍繞她來(lái)轉(zhuǎn)。

那你去看一下傳統(tǒng)的小說(shuō)或者武俠小說(shuō)來(lái)說(shuō)，主角他是一條主線對(duì)的，但是它展示的是一個(gè)生活，是一個(gè)整體全面的生活，這就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的區(qū)別。一個(gè)展示的是生活，應(yīng)該是展示的是個(gè)人。而且網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不是反映社會(huì)意義的。

直接的原因是水平不同，間接的原因從業(yè)人員的素質(zhì)區(qū)別。什么意思？聽(tīng)我詳細(xì)拆解:

金庸古龍什么水平，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)手什么水平，很明顯嘛！金庸是書(shū)香門(mén)第，王侯世家，他們家很多人都是文化名人，祖上是當(dāng)?shù)赜忻�的望族。他從小就飽讀詩(shī)書(shū)，淵源博學(xué)，而且很早就展現(xiàn)出過(guò)人的寫(xiě)作天賦。后來(lái)又是職業(yè)報(bào)人，一輩子都和寫(xiě)作、文字打交道，交往的都是政界名人、文化圈的大儒。所以他創(chuàng)作的武俠小說(shuō)，是有深厚的生活積淀做基礎(chǔ)的；古龍也是，雖然沒(méi)有金庸出身那么好，但也是從小就讀了很多書(shū)，和當(dāng)時(shí)的武俠小說(shuō)圈里的一幫大咖都是朋友，是從幫別人代筆一步步走出來(lái)的。而且古龍小時(shí)候是一個(gè)孤兒，是吃了很多苦，才長(zhǎng)大的，對(duì)底層社會(huì)的生活有更多的了解才有后來(lái)的對(duì)人性的刻畫(huà)深度。

反觀現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的從業(yè)者都是什么人？很多人都是大學(xué)生，還有不少職業(yè)上班的白領(lǐng)，他們的創(chuàng)作方式都是通過(guò)讀書(shū)和想象力，不是直接從生活的實(shí)際感悟出發(fā)，能會(huì)在一個(gè)檔次上嗎？我之前也看過(guò)不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，玄幻、意淫、爽文的居多，有多少真實(shí)生活積淀的影子呢？實(shí)際生活的真相是這個(gè)樣子的嗎？

所以，不同人不同水平，創(chuàng)作出來(lái)的作品能一樣嗎？社會(huì)影響肯定會(huì)有很大區(qū)別��！

表面上是文字創(chuàng)作，背后其實(shí)是一個(gè)人的精神圖騰。不同人的作品就代表著他們?cè)诰�神領(lǐng)域的探索和實(shí)踐，有差別是正�，F(xiàn)象，沒(méi)有差別才是不正常的。

我簡(jiǎn)單說(shuō)一下我個(gè)人的看法吧。如果單純的對(duì)比網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)和金庸古龍武俠小說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)顯而易見(jiàn)的問(wèn)題，那就是，金庸古龍小說(shuō)不斷嘗試變化，而網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)不斷追求套路。于是，金庸古龍小說(shuō)歷久彌香，而網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)，卻變得千篇一律。

金庸古龍的經(jīng)典小說(shuō)

我們來(lái)看金庸小說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，金庸的小說(shuō)從有套路到打破套路，仿佛金庸所追求的無(wú)招勝有招的境界。

《書(shū)劍恩仇錄》可以看成是金庸小說(shuō)開(kāi)山之作，現(xiàn)在看來(lái)，這部小說(shuō)寫(xiě)的很好，但中規(guī)中矩，隨著金庸先生寫(xiě)作水平的不斷提高，境界眼光也不斷開(kāi)闊，讓讀者往往開(kāi)始摸不清金庸的套路，變得欲罷不能。

《天龍八部》和《倚天屠龍記》就是這種打破套路的典范。我們知道天龍八部的主人公是喬峰，背景是宋朝，但我們看原著，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)達(dá)五章的篇幅，全都是寫(xiě)段譽(yù)以及大理吐蕃的恩怨，直到第六章喬峰才出現(xiàn)。而倚天屠龍記中，又把這種反套路用的爐火純青，以至于一部小說(shuō)換了三個(gè)主人公，而且張三豐，張翠山，張無(wú)忌三個(gè)人，都擁有主人公的潛質(zhì)，而且?guī)缀醵颊J(rèn)為張三豐和張翠山是主人公，但套路終究被打破。

金庸打破套路的還不知這些，《雪山飛狐》里開(kāi)放式結(jié)局，曾經(jīng)讓無(wú)數(shù)讀者寫(xiě)信給報(bào)社，想要知道大結(jié)局，可對(duì)于金庸來(lái)說(shuō)，這就是最后的結(jié)局。《鹿鼎記》讓讀者大跌眼鏡，再也沒(méi)有什么大俠，真正的贏家居然是韋小寶�！哆B城訣》讓讀者懷疑人生，已經(jīng)很找不見(jiàn)正義凌然的武林，而《鴛鴦刀》則和讀者開(kāi)了一個(gè)大玩笑，鴛鴦刀上的秘密，居然只是四個(gè)字“仁者無(wú)敵”。好像是對(duì)的，好像又什么話也沒(méi)說(shuō)。

和金庸先生一樣，古龍也在不斷嘗試，不斷打破套路。讀古龍的武俠小說(shuō)，就是天馬行空，我們不知道現(xiàn)在發(fā)生了什么，也不知道以后會(huì)發(fā)生什么，更不知道結(jié)局是什么。在寫(xiě)法上，古龍也有許多嘗試，《七種武器》中，古龍居然用了七種不同的文風(fēng)來(lái)描寫(xiě)，讓人讀起來(lái)忍不住拍案叫絕。而《陸小鳳》《楚留香》系列，我們可以看成是披著武俠小說(shuō)外皮的偵探偵探小說(shuō)。

無(wú)論是金庸還是古龍，他們的作品不斷的嘗試，不斷打破慣有套路和思維，最終形成經(jīng)典。

網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)

反觀現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)，從天蠶土豆的《斗破蒼穹》開(kāi)始，升級(jí)打怪模式就成了玄幻小說(shuō)慣用的模式，也成為玄幻小說(shuō)固定的套路。甚至一些無(wú)敵的姓氏，也都十分相似，以至于很多讀者開(kāi)玩笑說(shuō)：想要在玄幻小說(shuō)中活過(guò)200章，千萬(wàn)不要惹廢物，不要惹葉、蕭、蘇這些大姓，反而趙錢(qián)孫李在玄幻世界里很不入流。

套路完全一樣，讓讀者根本無(wú)心再讀下去，大量的更新，只變成了獲取流量收益點(diǎn)擊率的流水賬而已�？墒�，我又不得不理解，因?yàn)檫@是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)生存的重要途徑。

不過(guò)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，依然又一些無(wú)論文采還是故事都十分上乘的作品，若論起質(zhì)量，未必就比金庸古龍的小說(shuō)差，但這樣的小說(shuō)，實(shí)在鳳毛麟角。只能代表網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)的巔峰之作，不能代表整個(gè)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)整體水平。

我最喜歡的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)《將夜》鎮(zhèn)樓