看吳孟達(dá)采訪，他重復(fù)了幾次，拍科幻片，要國力夠才可以。之前香港，日本，中國都不夠?qū)嵙ε模�拍的很難看香港電影衰落是個大勢，但是湊成是各方面原因的。

內(nèi)地電影是從02年才由英雄帶來的轉(zhuǎn)型崛起，而且依靠的也大多是香港團(tuán)隊(duì)。

而香港電影的衰落，是96年就被港人電影人喊出來了。

要解讀香港電影的衰落，首先得理解為何彈丸之地的香港電影能崛起。

香港娛樂圈的崛起，是吸納了全球華語電影人，在特殊時代形成的特殊現(xiàn)象。之前內(nèi)地沒有商業(yè)化開放，臺灣過于講文藝，好萊塢在亞洲不夠親切有文化隔閡。日本主要是電視劇，韓國那時候娛樂業(yè)還是撲街。香港是亞洲最開放，最能吸引資金人才的娛樂業(yè)圣地。

我們耳熟能詳?shù)南愀蹔蕵啡�，有大量來自于各地。比如李連杰劉嘉玲張敏內(nèi)地，林青霞胡慧中臺灣，葉倩文張曼玉海外華裔。

九十年代后，香港電影黑幫勢力滲透越來越深。賺快錢，洗錢目地的劣質(zhì)影片太多，再加上韓國，東南亞，臺灣本土崛起，香港逐漸丟失了原本最重要的外部市場。

光依靠香港本土市場，是養(yǎng)不活那么多娛樂圈人的。于是香港影人開始向各個市場擴(kuò)散。人才流失導(dǎo)致傳承幾乎斷絕，新人幾乎斷檔。

而2000年后，內(nèi)地市場崛起，則給了香港最后一個絕望的重?fù)簟��?nèi)地的市場規(guī)模，必然吸引所有高端人才，香港電影與其說衰落，到不如說是回歸了他本來應(yīng)有的形態(tài)。

當(dāng)然不是！！自從大陸開放好萊塢電影起，港片就注定完蛋了。。之前是臺灣影視！！相反，香港電影是靠在大陸圈錢，才茍延殘喘到現(xiàn)在。什么黃百鳴～劉鎮(zhèn)偉～洪金寶～王家衛(wèi)～錢宇森～王晶等等，統(tǒng)統(tǒng)淪為爛片王，難道是大陸害的？？肯定不是嘛�。∫�?yàn)樗麄兏�本沒有拍攝好萊塢大片的能力�。∠愀垭娪皹I(yè)，是建立在黑社會洗錢和盜版的基礎(chǔ)上，整個香港電影人，誰在好萊塢站穩(wěn)腳了？？一個都沒有��！廢物就是廢物。。在大陸落后的時候，這些香港廢物不求上進(jìn)，除了騙錢外，沒有一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)步�，F(xiàn)在大陸電影崛起，把這些垃圾打回原形。。告訴香港電影人：離開洗錢和盜版，港片～就是垃圾�。�！這就是真相！！

當(dāng)然有影響，但香港后備力量不足也是關(guān)鍵。內(nèi)地市場崛起，主要也是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)崛起了，投入變大了可以搞的項(xiàng)目自然多了，報酬高了也吸引大量港臺演員轉(zhuǎn)投內(nèi)地。此消彼長，香港電影資金拼不過，人才又流失，當(dāng)然走下坡了。不過從小看港片，對香港電影還是有情懷的，現(xiàn)在上映的一些我喜歡的題材的港片還是回去看一看，當(dāng)然票房是無法與現(xiàn)在的內(nèi)地電影比的，但好作品還是有，周潤發(fā) 梁家輝 張家輝 劉青云 古天樂 郭富城 劉德華 林家棟這些影帝演技都一直在線（無厘頭喜劇片除外）。有種預(yù)感，再過個十來年這批人老得拍不動了，港片也許就真的沒了，人才真的青黃不接了，現(xiàn)在能看一部是一部，珍惜現(xiàn)在還能看到原汁原味并且精彩的港片吧。

香港的繁華，是因?yàn)樾轮袊�建立后西方世界對新中國的封鎖，香港成為大陸和西方交流的一個窗口管道，電影的繁榮，是因?yàn)榻夥藕蟠箨戇^去的電影精英人才支撐起來的。當(dāng)大陸越過香港這個中間商直接和西方打交道，大陸過去的電影精英人才凋零過后，香港的電影沒落無可挽回。這個沒落是歷史趨勢，大陸的崛起不過是順勢而為，更加襯托出香港的沒落。八九十年代，香港電影就陷入娛樂至死的圈子，三級片 低俗 血腥暴力等等，作為一個彈丸之地根本無法承擔(dān)起電影復(fù)興的重任，臺灣也一樣，中華民族文化復(fù)興，還是要看大陸。

內(nèi)地的電影什么時候崛起過了？真的半點(diǎn)感覺都沒有。 內(nèi)地電影之所以給你崛起的感覺，只是洗錢的方法多種多樣罷了。

為什么我們要以能不能立足國際市場為標(biāo)準(zhǔn)？因水平上不去，一切都是空話。

客觀上來講，有一部分原因是內(nèi)地電影的崛起造成的。但是根本原因卻不在此，就算沒有內(nèi)地電影的崛起，香港電影的淪落也是必然。

在上世紀(jì)九十年代以前，香港電影有著“東方好萊塢”之稱，那時候不止是香港本地，包括臺灣，內(nèi)的演員也紛紛前去香港電影市場淘金，最有名的就是功夫巨星李連杰了，在內(nèi)地出演了轟動一時的《少林寺》后，不久就去了香港發(fā)展，并取得了巨大的成功，和成龍，周潤發(fā)，周星馳并稱香港影壇四大天王，紅極一時，無出其右。

但是，自從香港回歸后，香港電影卻不可避免的走上了下坡路，雖然也有短暫的再度輝煌，但那也只是回光返照而已，香港電影無可避免的走向衰落。

香港電影的人才斷層現(xiàn)象非常突出，可以說我們現(xiàn)在看到活躍在影壇的知名影星還是當(dāng)年紅極一時的巨星們，成龍，周潤發(fā)，劉德華，梁朝偉，郭富城，依舊活躍在影壇第一線的演員們，依舊是耳熟能詳?shù)拿�字，還是二十年前那些熟悉的面孔，在內(nèi)地影壇新人輩出的時代，你幾乎看不見 香港影壇出現(xiàn)的新人。這也不可避免地造成了香港電影的沒落。

說到底，還是經(jīng)濟(jì)因素，不得不說經(jīng)濟(jì)發(fā)展決定一切，當(dāng)時的香港，亞洲經(jīng)濟(jì)的四小龍之一，香港電影的票房在九十年代就可以達(dá)到單片幾千萬的票房，而那時的內(nèi)地電影票房慘淡的可憐，到如今香港的票房市場還是那么大，但是內(nèi)地的電影市場已經(jīng)不可同日而語，如果一部影片的票房沒有幾億，那都不好意思叫電影。香港電影人才也紛紛來到內(nèi)地淘金，真是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)啊�，F(xiàn)在的香港電影幾乎看不見能轟動一時的爆款影片了，去年出了一部影片《無雙》讓人對曾經(jīng)的港片懷念不已，看看影片的主演，周潤發(fā)，郭富城，還是老一輩的演員，港片的沒落終究無法阻擋。

人才 ，人才，還是人才�。。∵^去靠的是大陸很多人才流向香港。香港本來是個文化沙漠，老一輩人離去，新香港人文化不行，因?yàn)槭�去文化沃土�?/p>

香港電影最大的問題是本土化和不融合。

其實(shí)在我讀高中時，看香港電影和小說就發(fā)現(xiàn)了一個問題。

那些外來的人寫的古典類別的小說電視劇都非常大氣。如金庸。

但外來人寫的科幻小說都非常小氣。哪怕建立了一個宏大的世界觀，但結(jié)局都非常小。顯得格局小。典型的虎頭蛇尾。如倪匡。

如果是本土作家就只能謝一些香港故事。如黃碧云。

現(xiàn)在看來，因?yàn)橄愀郾旧砀窬痔�小。限制太多�?/p>

那些在中國出生的香港人，在全國各地流浪后在香港定居。所以對中國傳統(tǒng)文化了解深刻，寫武俠小說寫的大氣。拍出來也非常大氣十足。如果加上大陸的合作，可以排出經(jīng)典大劇。小時香港武俠電影眾多。但最出名的，格局最大的就是和大陸合拍的電影:少林寺，黃飛鴻之獅王爭霸等。以黃飛鴻系列為例:最棒的一部就是獅王爭霸，超過其他黃飛鴻一大截。所以香港武俠電影可以在世界排名第一。

但科幻小說就差一大截，由于缺乏政府級別的部門合作，香港的科幻小說改編的電影，電視劇都有虎頭蛇尾的感覺。開始感覺好神秘，結(jié)果就是一個小事。衛(wèi)斯理，原振俠都是這樣。這是典型的格局不夠神秘湊。答案揭曉，湊不夠。

當(dāng)這批外來人離開以后，下一代香港人更糟糕，英國教育最成功的就是隔離了一代香港人。他們眼中只有香港，沒有世界，實(shí)際上比現(xiàn)在的臺灣還不如�，F(xiàn)在的臺灣至少知道美國爸爸，日本媽媽。但香港即瞧不起美國底蘊(yùn)不足，又瞧不起中國土氣。當(dāng)他們的宗主國英國，被大陸按在地上摩擦?xí)r，他們徹底死心。關(guān)起門來。這就是所謂的本土化。放在小說就是寫一下香港小故事。這種東西如何拿來拍電影。只能勉強(qiáng)拍一些愛情片。還是本土愛情。

所以香港第一罪就是本土化。

97以后，香港本有機(jī)會和大陸深度合作，大陸打開雙臂歡迎香港，只要通過23條。但被香港拒絕。這是香港最好一次和大陸融合的機(jī)會。香港有錢，有人才，大陸有底蘊(yùn)。可惜在疑慮中錯過。反正澳門則全方位與中國合作，現(xiàn)在已經(jīng)成為東亞最發(fā)達(dá)地區(qū)。由于失去了與大陸融合的機(jī)會，香港徹底淪落。大陸后來利用資金把香港的人才幾乎搬空了！

所以香港第二罪就是不融合。

香港本可以成為電影之王，只要大舉進(jìn)軍大陸電影事業(yè)，控股大陸公司，大陸電影最多也只能和香港平起平坐。但本土化，不融合，使得香港只能在小水灣里自給自足。殊不知外面已經(jīng)天翻地覆。

香港電影沒落大陸有責(zé)任嗎？有！香港的沒落是英國引導(dǎo)，大陸默許，港人自己被誤導(dǎo)的結(jié)果。

中國大陸電影論崛起還早，所謂的崛起只是靠著龐大的市場基礎(chǔ)而已。人民生活好了，娛樂業(yè)自然就會興旺起來。香港電影最輝煌的時代，香港電影是輻射影響整個亞洲及全球華人圈子的�，F(xiàn)在的我們只是自娛自樂而已，談影響力和輻射力還差很遠(yuǎn)。何況，如果沒有香港電影人的加入，國內(nèi)的電影業(yè)也不會進(jìn)步的這么快。一天到晚說香港電影人來大陸說圈錢，別人是有付出有收獲，有什么不對。你去公司工廠工作不求回報？發(fā)了你工資被別人罵你圈錢，你不該拿錢，該白干？說香港電影人拍爛片，難道我們自己國內(nèi)的導(dǎo)演就沒拍爛片？全世界有幾個導(dǎo)演可以永遠(yuǎn)拍出的都是好片的？有爛有好有經(jīng)典才是導(dǎo)演的常態(tài)。

應(yīng)該說正是香港電影的淪落，內(nèi)地電影才有機(jī)會崛起。

我們都知道97后，香港電影走下坡路，香港電影在產(chǎn)量和質(zhì)量上都直線下滑，那個曾經(jīng)能夠在數(shù)量上拳打印度寶萊塢、質(zhì)量上腳踢日本電影的“東方好萊塢”已經(jīng)一去不復(fù)返了。主要原因還是由于香港電影的題材和分級制度不符合廣電審查標(biāo)準(zhǔn)。

這就導(dǎo)致了大批優(yōu)秀的香港電影人北上內(nèi)地發(fā)展，其中不乏吳宇森、王家衛(wèi)等著名導(dǎo)演，大批香港演員更是不計(jì)其數(shù)，他們帶來了優(yōu)秀的拍攝手法和表演技巧以及各類風(fēng)格題材。這就為內(nèi)地電影提供了優(yōu)秀的電影人才。

另一方面，進(jìn)入21世紀(jì)以來，電影市場發(fā)展迅猛，最近幾年已經(jīng)超越北美，成為全球最大的單一電影市場。香港電影雖然發(fā)達(dá)，但人口輻射范圍太小。而且內(nèi)地還有香港缺少的一大優(yōu)勢，就是資金，拍電影是需要花錢的，有充足的資金才能拍出大制作大格局的影片。

所以在這三方面優(yōu)勢的加持下，內(nèi)地電影超越香港電影即是偶然也是必然。香港電影不應(yīng)該說是淪落，應(yīng)該是新生！