張國華老師，有名的越劇表演藝術家、老生名家、有名越劇演員。

“文革\"結束后，隨著越劇現代戲的大量復演和創(chuàng)作，張國華和越劇男女合演事業(yè)，迎來了一個新的春天。

1976年粉碎“四人幫”以后，1977、1978、1979三年當中，排了許多歷史題材的戲，反映中國革命的戲，作為反映重大題材。譬如像《三月春潮》，是說周恩來總理的;《忠魂曲》是說楊開慧和毛澤東的，還有一個是他們過去演過的恢復的《祥林嫂》，結果領導上將《忠魂曲》中青年毛澤東的任務交給他，這個壓力真是，他有生以來壓力重的就是這個戲、這個人物的塑造。怎么走路，又不能說越白，又不能唱，怎么辦，只能下生活、體驗。聽錄音、聽湖南話錄音，學湖南話錄音，最后經過嚴格的審查，終于讓他上臺了。并且一出場就是滿堂彩，他心就定下來了。

在不斷挑戰(zhàn)自我的過程中，張國華在舞臺上塑造的人物類型，也不斷豐富。他們越劇男女合演的題材比較開闊，不僅可以演傳統(tǒng)戲、歷史戲、現代戲，還能演外國戲，他們排了好多外國戲，莎士比亞的戲等等。他在其中一個《仙臺行》中，他和劉覺兩個人演了一對師生。他是演青年魯迅，張國華他演一位日本老師，藤野先生，他當時想日本人怎么演，他們舞臺上還沒有演過日本人。后來，他一方面從造型中考慮，讓他穿和服，他還設計讓他穿木屐、木拖板，但是他還不太滿足。他想要他一開口觀眾就知道他是日本人，他就受了張桂鳳老師《祥林嫂》中衛(wèi)癩子唱紹興大板的啟發(fā)，很高興地上來，這是張桂鳳老師，那他就唱日本小調上場。

隨著演出劇目的不斷增多，上海越劇院重新組建了一團，新建一團也可以說是越劇男女合演的重鎮(zhèn)堡壘。當時的新建一團，有呂瑞英，金采風、劉覺、史濟華、他五個主要演員，他們張桂鳳老師，有時候需要請她來客串，所以應該說，業(yè)務力量是非常強的，給他印象也是非常深的。這又是他們男女合演的一個小高潮，排了好多有質量的戲，特別他感到體會比較深的就是《漢文皇后》，和金采風一起演的《漢文皇后》。

《漢文皇后》這個戲，他心里確確實實這個角色是他蠻喜歡的，他蠻喜歡的，觀眾也認可的，特別是里面好多唱腔，他又創(chuàng)造了適合人物的新的起調，還有吸收言派，言菊朋先生的言派唱腔的吟板腔，特別是后面一大段“廷判”，金殿上要判了，到底殺還是不殺，一方面大臣要求情，一方面皇后也來求情，為難了皇帝。最后，賈大夫大喝一聲，皇帝你要坐穩(wěn)皇位，你不能赦，你必須要殺，結果一驚，如夢初醒，最后決定殺。

還有一出戲他也比較喜歡的，就和他和呂瑞英、和史濟華一起合作的《凄涼遼宮月》，一出歷史戲，這出戲他演遼皇道宗，呂瑞英演皇后，在唱腔上張國華他就吸收了紹興大板，吸收了徐派唱腔，一句唱腔里面兩個流派，“誕育儲君延宗桃，訓子教女勤愛勉。訓子教女，這是張桂鳳老師的特征腔;勤愛勉，這是徐玉蘭徐派甩清板的特征腔。

頻繁的合作，也讓張國華和金采風、呂瑞英兩位大姐產生了常人難以企及的默契�！洞蚪鹬Α分械墓�主、他的女兒，換了最起碼有六個，他覺得舞臺上最舒服，最能進入規(guī)定情境的，人物關系能夠很好體現的，是年紀最大的一位呂瑞英(張國華稱她為大姐)。后來他和趙志剛他們又演了一個《新打金枝》，內容是反映尊老敬老的。那也蠻有意思的。

他們男女合演本身除了繼承傳統(tǒng)以外，還要開拓戲路，創(chuàng)造新的題材。1997年香港回歸的時候，他們編劇薛允璜以很快速度，寫了一個折子小戲《家祭》，他和錢惠麗主演的，主要內容是說林則徐的子孫后代，幾代得到香港回歸這個消息以后，從香港捧了一把泥土，回大陸、林則徐塑像前，告慰先靈，香港回歸了。他演林則徐塑像，開始站著很長時間一動不能動。

他過去在團里，因為是借了男女合演的光，作為老生演員，正面人物、主要人物，韓世忠、支部書記這些都是他演的，所以他在實驗劇團演戲是比較多的。但是其他類型的角色，他也蠻喜歡嘗試嘗試，有一次機會也蠻難得，趙志剛他們要排一個《瘋人院之戀》，叫他演一個精神病患者，在“文革\"中受刺激，得了精神病，二十年在醫(yī)院里，這個角色怎么演，那他真的心里沒底，要求領導下生活，他們大概編導演音美，創(chuàng)作人員、所有演員，大概二十個左右，和他們聯系好去精神病醫(yī)院體驗生活，一進門，說到了，門鎖一開，一、二、三、四，數好他們進去幾個人，最后一個進去的人把門鎖掉，因為他回來還要檢查，還是要二十個人，多一個也不可以，少也不可以。精神病患者進來，都是各種各樣的反應，各種各樣病態(tài)，程度不同。但是有一點，他經過觀察以后有一點，他們的眼睛總是呆滯的、無神的。這個特點他緊緊抓住了。

這個戲演好以后，他們專門開了一個專家醫(yī)務工作者的座談會，請他們提提意見，會上，精神病醫(yī)院的副院長發(fā)言，他充分肯定了張國華他塑造的丁志銘這個人物的形象，演得像、演得好，并且還問他，張國華同志，你照我們精神病醫(yī)院哪個“模特兒”啊，其實他是多個“模特兒”的集合、集中。

過去，越劇老實說悲劇演得比較多，喜劇演得比較少。他一直有個愿望，希望在喜劇的領域有所發(fā)揮，接到一個任務，要到香港去演出，接到一個《劈山救母》的任務，叫他在里面演一個月老，這種角色他是從來沒演過，他將他從內到外進行了一些設計，外形，他將他化裝成一個老的小花臉、老丑，內心掌握他的節(jié)奏，喜劇的節(jié)奏，他比較幽默、風趣，喜歡打斗、逗趣。

在新編越劇《家》中，張國華塑造的角色更加奇特，一位只聞其聲、不見其人的老太爺。他們2003年的時候排過一個《家》，趙志剛主演的，分配他的任務，叫他演一個不出場的高老太爺，這個任務他還沒嘗試過，用聲音來塑造人物，不出形象嘛，是幕后音，這他也花了點功夫的。因為他是暮年的、走向衰亡的年齡，身上病也已經蠻重了這樣一個人，又是一家之主，老封建，封建家族的頭，維護封建禮教，這樣一個人物他怎么塑造，從語氣上要居高臨下。