在我看來(lái)，諾蘭當(dāng)之無(wú)愧是當(dāng)世最雅俗共賞的導(dǎo)演，迄今為止，他也是最會(huì)用電影語(yǔ)言和觀眾溝通的導(dǎo)演之一，用他自己的話說(shuō)，他“最鐘愛(ài)的就是通過(guò)電影的力量逃往另一個(gè)世界”，而在大銀幕中重構(gòu)世界，正是他一直所做的事情。

他能把藝術(shù)片的技法化用到類型片里，能把先進(jìn)的高概念呈現(xiàn)為酷炫的視覺(jué)奇觀，也能把復(fù)雜的人性轉(zhuǎn)譯為動(dòng)人的戲劇故事。

諾蘭為什么能雅俗共賞？因?yàn)樗�能把深�(yuàn)W的內(nèi)容拍得精彩，也能把簡(jiǎn)單的故事拍出高級(jí)感。

他總是能用最意想不到的敘事手段征服觀眾。

他在《追隨》和《記憶碎片》中，讓我們見(jiàn)識(shí)了非線性敘事的魔力，他對(duì)于敘事迷宮的搭建，讓觀影充滿了解謎的快感。而到了《敦刻爾克》，他將“謝潑德音調(diào)”運(yùn)用到了敘事中，持續(xù)的強(qiáng)度上升，帶來(lái)的是前所未有的戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)。

他總是能以最華麗酷炫的視覺(jué)奇觀驚艷觀眾。

《盜夢(mèng)空間》中，我們見(jiàn)到了被折疊的巴黎，穿越夢(mèng)境的幻想，被諾蘭用電影語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)�！缎请H穿越》里，諾蘭則大膽地以大量實(shí)拍營(yíng)造宇宙奇景，觀眾坐在影院，看到的不只是星河，更是時(shí)空的變換。

他總是能以最深入人心的故事和人物打動(dòng)觀眾。

他用“蝙蝠俠三部曲”重塑英雄傳奇，拍出了最與眾不同的超級(jí)英雄電影，拔高了這一類電影的影史地位，也刻畫出了人物弧光最完整的布魯斯·韋恩，同時(shí)，更貢獻(xiàn)出了像希斯·萊杰版小丑這樣無(wú)與倫比的迷人反派。

同樣精彩的，還有《星際穿越》中的那對(duì)父女，《致命魔術(shù)》里的那對(duì)宿敵，《失眠癥》里的警探和作家，《敦刻爾克》中那群以勇氣和信念直面生死的普通人。

提起諾蘭時(shí)，我總會(huì)想起《盜夢(mèng)空間》片尾那個(gè)不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺，那似乎正意味著諾蘭身上無(wú)限的可能性。

以上部分觀點(diǎn)來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，大伙如果有不同的見(jiàn)解，歡迎留言交流一下。

其實(shí)諾蘭目前來(lái)說(shuō)所有的電影(從處女作《追隨》到《星際穿越》)都逃不過(guò)一個(gè)主題——身份尋覓。廢客君不知道這是劇本的湊巧還是諾蘭的有心之舉，但是這樣一個(gè)具有哲學(xué)意味的電影主題無(wú)意增加了電影的內(nèi)（bi）涵 (ge)。

《追隨》中的男主游走在作家和小偷的兩者身份之間，諾蘭刻意的使用雙線交叉敘述，一是有炫技的嫌疑，第二的確增加了男主角身份感的缺失。

如果說(shuō)《追隨》 中主人公身份感的缺失是由于社會(huì)的冷漠和人性的異化，那么《記憶碎片》顯然加深了個(gè)人的宿命感和偶然性。

男主角萊納并不是主觀的身份缺失，而是在遭受腦部重?fù)糁�后產(chǎn)生的只具有短時(shí)間的記憶。

萊納的身份丟失是令人同情的，但是萊納并不以為然，他總能在前一個(gè)身份丟失的情況下，為自己打造新的身份——一個(gè)有利于自己的身份，同時(shí)也會(huì)為周圍的人定性和制造身份。這是一種雙重的欺騙。

黑白線的正敘與彩色線的倒敘兩者每隔十分鐘左右交叉敘述，這種撓人心扉令人抓狂的敘述方式搞得很多人第一遍基本沒(méi)怎么看懂，當(dāng)年廢客君第一次也只看懂百分之七十左右~~~

《白夜追兇》其實(shí)不是一次普通的兇手逮捕行動(dòng)，表面上故事的主線是以阿爾-帕西諾為首的警察經(jīng)過(guò)抽絲剝繭逮捕少女殺人犯的故事，其實(shí)這個(gè)故事在不知不覺(jué)中已經(jīng)在探討阿爾-帕西諾警察身份的問(wèn)題，帕西諾誤殺同事，但是在特定環(huán)境下又暫時(shí)無(wú)人發(fā)現(xiàn)，這樣一個(gè)環(huán)境難免將人性中的丑惡與警察身份的高尚光環(huán)產(chǎn)生激烈的沖突。

其實(shí)漫畫英雄電影向來(lái)以“無(wú)內(nèi)涵”為人詬病，但是在諾蘭的“蝙蝠俠前傳”三部曲之后，這樣的定性終于不是那么絕對(duì)了。諾蘭筆下的蝙蝠俠不是用布魯斯-韋恩的身份�？崤萱�，他想的更多的是自己到底是誰(shuí)，第一部《俠影之謎》是在尋覓自己；第二部《黑暗騎士》是在質(zhì)疑自己；第三部《黑暗騎士崛起》是在發(fā)現(xiàn)自己，這是一個(gè)人的三個(gè)階段，最后蝙蝠俠的出走和羅賓的繼位也是象征新的身份確認(rèn)，

魔術(shù)師這個(gè)職業(yè)本來(lái)就是給人帶來(lái)神秘和未知的象征，他不需要你探究根底，他只需要你驚叫歡呼，但是對(duì)于魔術(shù)師自己，他們會(huì)如何定位自己，他們是凡人？不會(huì)，長(zhǎng)久的黑暗斗篷已經(jīng)剝離了他們的人性，而代替以神性，他們希望自己是掌控萬(wàn)物的神，就如同在舞臺(tái)上一樣，他們已經(jīng)徹底淪陷在自我的迷失陷阱中~~~不管是金剛狼——休-杰克曼，還是蝙蝠俠——克里斯蒂安-貝爾~~~

陀螺最終是停還是一直轉(zhuǎn)？相信很多看完《盜夢(mèng)空間》的觀眾應(yīng)該都會(huì)有這樣的疑問(wèn)，其實(shí)在一次采訪中，當(dāng)諾蘭本人被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，他自己也沒(méi)有給出準(zhǔn)確的答案，或者說(shuō)他自己可能并不關(guān)心這個(gè)最終的結(jié)局，就像斯科塞斯的《禁閉島》一樣，到底是男主角瘋了還是大家合伙騙他？二重性的答案總能成為吸人眼球的常用手段。

咳咳，扯遠(yuǎn)了！我們繼續(xù)說(shuō)諾蘭電影中人物的角色迷失。其實(shí)在《盜夢(mèng)空間》中，有小李子扮演的柯布心境變化一直是劇情的主要推動(dòng)手，男主在電影的正式開始時(shí)就是一只困獸，他在用催眠手段致使妻子死亡和希望重返兒女中間不得解脫，其實(shí)與其說(shuō)整部電影是精巧的盜夢(mèng)過(guò)程，還不如說(shuō)是柯布心靈重返現(xiàn)實(shí)的歷程。

2014年的上半年，當(dāng)人們被阿方索-卡隆的《地心引力》的驚人視覺(jué)效果震撼的同時(shí)，影迷心中或許已經(jīng)定義這部電影為本年度科幻電影之最，不過(guò)在這一年十一月份上映的《星際穿越》估計(jì)打破了不少人的原始定義。

有人說(shuō)諾蘭已經(jīng)在這部電影中完成了他個(gè)人的一個(gè)導(dǎo)演翻轉(zhuǎn)，那就是從技術(shù)派先鋒導(dǎo)演向注重?cái)⑹潞腿宋飪?nèi)心探討的內(nèi)涵導(dǎo)演轉(zhuǎn)變，其實(shí)從片中出現(xiàn)大量的父女親情和人類自身最根本的守護(hù)情感就能知曉端倪。

馬修-麥康納在獲得影帝之后，在本片中把角色的抉擇也演繹的絲絲入扣。他的迷失是囿于整個(gè)大環(huán)境的改變，由原來(lái)的宇航員淪落為平淡生活中的農(nóng)場(chǎng)主，兒女的顧忌、原來(lái)夢(mèng)想的遺失、重啟夢(mèng)想的機(jī)會(huì)，但是讓人驚訝的是諾蘭能在色彩斑斕的五維空間中把最尋常的人情敘述的令人動(dòng)容，這應(yīng)該就是所謂的“諾蘭式轉(zhuǎn)變”吧！