據(jù)我分析有三個原因:一是土壤的問題。沒有開發(fā)的土地叫生地，而開發(fā)過的土地叫作熟地。劉三姐阿詩瑪她們是戀生不戀熟。因?yàn)�，處女地生產(chǎn)出來的產(chǎn)品才最有身份。二是氣候的問題�，F(xiàn)在的大氣環(huán)境已被眾多物理、化學(xué)工業(yè)所污染，生產(chǎn)出來的很多東西都沒有以前的好。比如說寫字，現(xiàn)在的人出現(xiàn)過像顏柳歐趙那樣的書法家嗎？更別說王羲之�，F(xiàn)在的社會出現(xiàn)過像李白，杜甫，白居易那樣的詩仙、詩圣、詩王嗎？包括老婆也是以前的好，畢竟比現(xiàn)在年輕。三是水份的問題。以前的人，傻不拉幾的，愛賣干貨。你看現(xiàn)在的人就不一樣�，F(xiàn)在的人喜歡注水，有些黑心賣肉的，用大針管往肉里注水。文藝創(chuàng)作這方面，別說沒有好的題材，就是有，也是1斤干面加200斤水分，拍成電影電視劇了。傻子才去寫歌劇。君不見電影院門前如過江之鯽，再看看歌舞廳門前可羅鵪雀。錢，就像水一樣，誰的生活里離的開呀？好了，神經(jīng)巴唧的說了半天，如果你不理解，說明你也沒有欣賞像劉三姐阿詩瑪這樣優(yōu)秀歌劇的天賦，現(xiàn)在能不能創(chuàng)作出來跟你冇關(guān)系，反正我理解就行！呵呵……

謝謝你的邀請。你提個這樣的問題讓我回答，我感到有點(diǎn)尷尬，為什么呢？因?yàn)槲也皇俏幕�方面的主管人，我只是一個平頭老百姓，我和你一樣有這方面的困惑。上世紀(jì)，一批歌劇電影問世，如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《劉三姐》《江姐》《紅珊瑚》《五朵金花》《阿詩瑪》…這些歌劇里的歌曲，從上世紀(jì)流傳到本世紀(jì)，經(jīng)久不衰，深入人心。為什么現(xiàn)在創(chuàng)作不出此種歌劇來呢？好象本世紀(jì)也創(chuàng)作過歌劇《圖蘭朵》，那里面的歌，你會唱哪一首？什么原因呢？

上面的電影，有些是在史無前例時受到過嚴(yán)厲批判的，如《劉三姐》說它是往少數(shù)民族頭上屙屎撒尿，演員黃婉秋還被剃成陰陽頭游街示眾。演《天仙配》的演員嚴(yán)鳳英被害致死�！逗楹�赤衛(wèi)隊(duì)》說成是為賀龍歌功頌德。電影《赤潮》（那里面有首插曲＂送別＂很好聽的）說成是為彭德懷翻案�！段宥浣鹨隆凡恢v階級斗爭，演員楊麗坤被搞成神經(jīng)病�！都t珊瑚》被說成卿卿我我…有過這些經(jīng)歷，誰敢提著腦袋往上揍？而《阿詩瑪》是為了楊麗坤量身定制的電影，那是上述電影的后來者了。

其次，寫出這樣的劇本并不難，演員也容易找到，難的就是要有好的作曲家。上述影片的作曲家中，象王幼平，施光南，閻肅…要么受害早死，要么心有余悸，如閻肅，到死都活躍在音樂舞臺上，但他不再創(chuàng)作�！秷D蘭朵》想挽回歌劇的面子，不知什么原因，一首歌都沒有唱紅。從此之后，歌劇就不再有人問津，涼涼去了。

歌劇電影涼涼的根本問題，不是沒有創(chuàng)作人員，而是觀眾不買賬。

歌劇，是和戲劇相連的，現(xiàn)在的觀眾，有幾個人欣賞戲劇。無論什么戲劇，過去的票友們，人人都會來那么幾段，唱的有板有眼。現(xiàn)在有幾人唱的出來，一看京劇，聽到鑼鼓響，不見人出來，已經(jīng)不耐煩了。人出場以后，又忸忸怩怩大半天，就只想走人了，哪有心思看下去。觀眾的不買賬，辛辛苦苦創(chuàng)作出來，費(fèi)力不討好，票子賺不到，創(chuàng)作人員也是凡人，也要吃飯。所以他們迎合觀眾的心思，什么電影也好，電視劇也好，一開場，飛墻走壁，上天入地，云里霧里，電閃雷鳴。制造緊張氣氛，抓住觀眾心理，讓你有耐心看下去。至于看下去，你記不記在心里，那是你的事。

當(dāng)然，創(chuàng)作人員，誰不想出精品，但在經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，浮熱，快速之風(fēng)盛行，整體素質(zhì)比起前輩來，好象有些欠缺。而這里面還有一個最大的弊病，就是分配的不公。一個作曲家創(chuàng)作一首好歌，稿費(fèi)不過幾百元，一個歌唱家唱出來，收入就是幾萬元，天埌之別，誰還用心去搞創(chuàng)作？

也有，可能是你還沒發(fā)現(xiàn)吧。

第一沒了生活感受，第二都是錢鬧的！