【傳媒影視類(lèi)話題】

謝邀。由文學(xué)作品改編為影視作品，是文藝創(chuàng)作最平常不過(guò)的業(yè)態(tài)，所謂魔改也難像孫跳出老君爐，一劇之本仍為一劇之本，看不出與原著比，改得有多魔幻。原因很簡(jiǎn)單，文學(xué)的本質(zhì)是夢(mèng)幻，源于生活高于生活的高，是創(chuàng)作的制高點(diǎn)；丹納《藝術(shù)哲學(xué)》中稱(chēng)，所謂頂級(jí)藝術(shù)家無(wú)非就是迎風(fēng)搖曳的最高的樹(shù)梢。而影視的本質(zhì)呢，是紀(jì)錄。

縱觀中國(guó)古典文學(xué)被改編的影視作品央視展映最為廣泛的不外乎四大部分：《西游記》《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》《水滸傳》，將漢字章回體小說(shuō)改編為具象的電影故事片和電視連續(xù)劇，編導(dǎo)演、服化道、美音效、攝錄播，有一絲一毫的疏忽疏漏，就不到位，就會(huì)穿幫??孫、林黛玉誰(shuí)能演？京劇、越劇就叫絕；《水滸傳》改編得卻最好。

再說(shuō)電影頻道央六CCTV－6播放《安娜·卡列尼娜》（英國(guó)2012年拍攝的新版），提供了一種可以借鑒的全新視聽(tīng)語(yǔ)言——幾組人物時(shí)空交錯(cuò)，外景舞臺(tái)同時(shí)出現(xiàn)。還有《塔拉斯·布爾巴》，改編自果戈理小說(shuō)，那哥薩克與波蘭雙方零距離沖突場(chǎng)景，人性盡顯�？墒�，中國(guó)大陸影視卻還經(jīng)常糾結(jié)在雷劇神劇階段。一個(gè)南京大屠殺，至今也沒(méi)拍好。

誠(chéng)然，作為一度創(chuàng)作（原著，文學(xué)腳本）留給二度創(chuàng)作（舞臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)表演）、三度創(chuàng)作（視聽(tīng)，攝錄編播）充足空間。我沒(méi)認(rèn)真看過(guò)，那特殊年代八個(gè)樣板戲的劇本，但這些劇本和呈現(xiàn)形式值得認(rèn)真加以研究。因其在視聽(tīng)解構(gòu)方面很大部分是按照美國(guó)電影經(jīng)驗(yàn)攝制而成，主創(chuàng)反復(fù)參考過(guò)《音樂(lè)之聲》，是排演反法西斯劇真正的視聽(tīng)樣板。

早在十?dāng)?shù)年前，我讀后就期待將《朗讀者》一書(shū)拍攝成電影，那一定比《音樂(lè)之聲》震撼人心。終于，作為劇情片《朗讀者》由美國(guó)韋恩斯坦國(guó)際影業(yè)公司出品，由史蒂芬·戴德利執(zhí)導(dǎo)，凱特·溫絲萊特、大衛(wèi)·克勞斯、拉爾夫·費(fèi)因斯領(lǐng)銜主演�！独首x者》于2008年12月10日在美國(guó)紐約首映。朗讀者的原著作者是真正的思想者一一當(dāng)然期待改編好！

孰料電影簡(jiǎn)介如此低下：“《朗讀者》根據(jù)德國(guó)作家本哈德·施林克的同名小說(shuō)改編，講述了20世紀(jì)50年代少年邁克和中年女子漢娜展開(kāi)的一段刻骨銘心的愛(ài)情故事�！� 原著提供的語(yǔ)言學(xué)和心理學(xué)佳構(gòu)，將人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難終結(jié)一一代入人類(lèi)古老哲學(xué)和當(dāng)代法學(xué)的暗自神傷，連判決書(shū)上的字還都不認(rèn)識(shí)的人，為戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯背負(fù)著刑期，朗讀者期待傾聽(tīng)者。

我覺(jué)得改一些電影和電視劇初心都是好的，比如西游記的人物形象是比較可怕的，不利于小孩子的身心發(fā)展，通過(guò)導(dǎo)演編劇的改變，讓里面人物形象變得可愛(ài)化，充滿了正能量，也有利于身心發(fā)展對(duì)美好生活的向往，大家可以看看我的視頻，以上是我個(gè)人的想法和體驗(yàn)[呲牙]
希望看見(jiàn)的朋友采納一下[機(jī)智]

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改的好也不是不能接受，比如林青霞版的東方不�。ㄠ嵭阏浒娴囊埠苡形兜�，于媽版的笑傲江湖、神雕俠侶就都……），新版絕對(duì)雙驕還有新倚天屠龍記倒是挺還原原著的，可是不知道為啥就沒(méi)那種武俠的感覺(jué)，可能是人物造型妝容或者打光啥的很現(xiàn)代吧，鐵心蘭長(zhǎng)的毫無(wú)辨識(shí)度，花無(wú)缺有點(diǎn)木，小魚(yú)兒的眉毛蘇櫻的卷發(fā)，楊逍的咬唇妝（我是林申的路人粉但是他的楊逍我真的接受不了）……唉，我覺(jué)得還不還原得看綜合的，魔改改的合理

這個(gè)要分兩個(gè)方面來(lái)看：為什么要改和怎樣算魔改。

一、為什么要改？

1、把抽象轉(zhuǎn)化為具象的必然差距

原著不管是文學(xué)經(jīng)典還是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，都是只有文字沒(méi)有畫(huà)面的，所以很多內(nèi)容都是靠讀者去想象的，沒(méi)有一個(gè)具體的實(shí)物存在。這種想象中的，不管是人還是物，多少都會(huì)存在一層濾鏡，會(huì)不自覺(jué)的美化TA們。而到具體每個(gè)人的想象中，由于審美不同也會(huì)產(chǎn)生差距。比如就算描寫(xiě)的很詳細(xì)的瓜子臉、大眼睛、小嘴巴，可能有人覺(jué)得是林黛玉，有人覺(jué)得是范冰冰，還有的只會(huì)認(rèn)為是網(wǎng)紅臉。所以才說(shuō)“一千個(gè)人心中就有一千個(gè)哈姆雷特”。當(dāng)我們把這種虛擬的人物用電影電視具象化出來(lái)，再加上選角時(shí)要考慮演員的檔期，片酬等等之后，選出來(lái)的角色就會(huì)與想象中的形象產(chǎn)生差距。

2、兩者載體不同，表現(xiàn)形式不同

小說(shuō)一般都是幾十萬(wàn)字或者幾百萬(wàn)字，再加上讀者的想象力，就會(huì)有一個(gè)完整的故事。但要變成電視劇，一集至少40分鐘，內(nèi)容上肯定是要進(jìn)行擴(kuò)充的。而且要把一些虛擬的變成實(shí)實(shí)在在能看到的實(shí)物，也必須經(jīng)過(guò)改編，特別是奇幻類(lèi)的，比如那些法寶什么的。

還有故事情節(jié)也是。在一本小說(shuō)里你完全可以只專(zhuān)注男女主，或者只專(zhuān)注一件事，但如果電視劇還這樣做就太單薄了，必然會(huì)給一些配角增加戲份，為男女主制造障礙，推進(jìn)他們感情以及劇情的發(fā)展。比如我之前說(shuō)過(guò)《錦衣之下》中關(guān)于淳于敏的改編。同時(shí)，如果原著中有一些角色或者情節(jié)可有可無(wú)，對(duì)劇情并沒(méi)有實(shí)際的推動(dòng)作用，改編的時(shí)候就會(huì)進(jìn)行刪減。

3、基于各種不可抗力

這個(gè)就更多了，比如為了過(guò)審；比如資方要推自己的人等等，不說(shuō)了，大家懂的。

所以文學(xué)作品影視化進(jìn)行改編是必不可少的一步。

二、怎樣算魔改？

1、人物性格大變或者演員氣質(zhì)不符

這是現(xiàn)在很多原著粉不能接受的重要一點(diǎn)。比如我是《聽(tīng)雪樓》的書(shū)粉，我愛(ài)的原著中的靖姑娘是一個(gè)高冷、堅(jiān)韌、手段狠辣，但實(shí)際心中還存有一絲善良，對(duì)男主是想愛(ài)不敢愛(ài)不敢信的矛盾個(gè)體。結(jié)果到了劇中，靖姑娘變成了一個(gè)動(dòng)不動(dòng)哭哭啼啼（原著中她11歲只會(huì)就不讓自己流淚了），只會(huì)魯莽行事；沒(méi)事就跟男主卿卿我我的傻白甜。這樣的改編誰(shuí)不想罵？

另外，雖然演員的演技很重要，但如果TA的角色跟本身氣質(zhì)不符的話首先就敗了一半。這個(gè)也是最近都在說(shuō)的一個(gè)問(wèn)題，比如美艷的熱巴非要扮傻白甜；比如高冷的李沁要演本來(lái)定位為林依晨的雞腿姑娘等。要說(shuō)演技，其實(shí)都沒(méi)什么大問(wèn)題，但氣質(zhì)是真的有點(diǎn)違和。

2、原著劇情大改，增加不必要的配角戲份

這一點(diǎn)也是原著粉很難接受的。你改就改吧，但你把原著的精髓都弄丟了那還能是原著嗎？你增加配角戲份就增加吧，如果是讓人物更立體，故事更豐滿那沒(méi)問(wèn)題��！可問(wèn)題是配角戲份多得超過(guò)主角，主角一集出場(chǎng)時(shí)間才幾分鐘，重點(diǎn)是這些增加的戲份對(duì)主線劇情并沒(méi)有幫助，而是可以當(dāng)做另外一個(gè)故事了，這誰(shuí)能受得了��！這一種太多了，就不舉例了。

至于造成魔改的原因，一部分是由于不可抗力，還有一部分是由于編劇根本沒(méi)有抓住原著的內(nèi)核；還有生活劇青春劇的改編并沒(méi)有深入生活，沒(méi)有挖掘細(xì)節(jié)，只是用自己在網(wǎng)上搜來(lái)的想當(dāng)然的“資料”進(jìn)行描寫(xiě)，才會(huì)導(dǎo)致原著粉接受無(wú)能。真的不要隨便大改，先照著原著拍好不行嗎？畢竟不是每個(gè)人都是徐克，把東方不敗改成女的也能成為經(jīng)典。

PS：配圖都是改得好的例子，傳完圖發(fā)現(xiàn)幾乎都是紅色，哈哈。

關(guān)于電影，電視劇對(duì)原著的魔改，我覺(jué)得仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，不過(guò)有一種對(duì)原著的魔改，不單沒(méi)有被人吐槽，反而更加讓人喜歡。原著是經(jīng)典，魔改的電視劇也是經(jīng)典，這個(gè)奇葩就是央視版《西游記》。

提起央視版《西游記》，簡(jiǎn)直是神一樣的存在，它成為了幾代人的記憶，也是一部經(jīng)典的作品。但是，它對(duì)原著的改動(dòng)是非常大的，相比之下，被人吐槽的張紀(jì)中版《西游記》反而比較尊重原著。

原著里對(duì)唐僧的九九八十一難，做了詳細(xì)的解說(shuō)。但是在電視劇中，強(qiáng)行較真的人們，是看不到八十一難為哪八十一難。當(dāng)然了，這只是個(gè)小插曲。在原著中，師徒四人過(guò)獅駝嶺的時(shí)候，只有三個(gè)妖王的存在，青獅白象與大鵬，但是在《西游記》續(xù)集里，劇組又給添加了一個(gè)美麗的孔雀公主，還要讓大鵬向孔雀求親。等等。

但是，無(wú)論如何，大眾對(duì)于央視版《西游記》的感情，是非常濃厚的，即使是看過(guò)原著的人，也對(duì)電視劇存在著一種情懷。這部電視劇之所以受歡迎的原因，是在那個(gè)年代，男女老幼最喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)方式。

其次，作為在網(wǎng)絡(luò)上有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)的年輕人，幾乎都有它的陪伴存在。大家大多數(shù)接觸《西游記》就是從這部電視劇開(kāi)始，有著先入為主的觀念。

再次，就是這部劇，第一次在那個(gè)娛樂(lè)方式比較少的年代，開(kāi)啟了人們對(duì)神仙造型的認(rèn)知。節(jié)目組在后來(lái)接受采訪的時(shí)候表示，它為后來(lái)大陸神仙妖怪的造型提供了一種視覺(jué)輔助。在以后的神仙劇中，多數(shù)按照它里面的造型設(shè)計(jì)的。它是第一個(gè)敢于吃螃蟹的電視劇。之前，無(wú)論是原著，還是以前的老電影，大家對(duì)于神仙妖怪的造型，都沒(méi)有確切的印象。

第四，就是演員的演技�？丛�著的時(shí)候，角色也確實(shí)栩栩如生，但是它在現(xiàn)實(shí)中，又該怎么表現(xiàn)出來(lái)了呢？很幸運(yùn)，那個(gè)時(shí)候的演員們演技都很高超，非誠(chéng)生動(dòng)形象的將它表象出來(lái)了。孫的“潑”，唐僧的“愚”，八戒的“癡”和沙僧的“穩(wěn)”，在熒屏的表現(xiàn)，讓大家切切實(shí)實(shí)感受到了。

第五，它使《西游記》知名度更加廣了。四大名著一直是中國(guó)家喻戶曉的小說(shuō)，應(yīng)該說(shuō)除了《紅樓夢(mèng)》第一的地位無(wú)法撼動(dòng)外，其他三部排不出確切的名次。但是，就現(xiàn)在而言，《西游記》在大眾接觸中，顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其他三部的熱度。這份功勞，就是靠央視版《西游記》。

我個(gè)人認(rèn)為比較喜歡原著的電視劇，西游記、紅樓夢(mèng)之類(lèi)的，如果不想看原著厚厚的書(shū)，又想了解原著的內(nèi)容，可以看電視劇，聲情并茂。如果是電影，電影時(shí)長(zhǎng)有限，經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，表現(xiàn)某一個(gè)人的性格特點(diǎn)，魔改一下觀眾看了更有感受!

一個(gè)人眼里一個(gè)哈姆雷特，一千個(gè)人眼里一千個(gè)哈姆雷特，你品，細(xì)細(xì)品

這樣做的目的是為了更好地達(dá)到觀眾喜歡，增加收視率。

很多新事物都是從想象開(kāi)始的

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改的好也不是不能接受，比如林青霞版的東方不敗（鄭秀珍版的也很有味道，于媽版的笑傲江湖、神雕俠侶就都……），新版絕對(duì)雙驕還有新倚天屠龍記倒是挺還原原著的，可是不知道為啥就沒(méi)那種武俠的感覺(jué)，可能是人物造型妝容或者打光啥的很現(xiàn)代吧，鐵心蘭長(zhǎng)的毫無(wú)辨識(shí)度，花無(wú)缺有點(diǎn)木，小魚(yú)兒的眉毛蘇櫻的卷發(fā)，楊逍的咬唇妝（我是林申的路人粉但是他的楊逍我真的接受不了）……唉，我覺(jué)得還不還原得看綜合的，魔改改的合理也行。