這都是指我們女人的私處的，外陰＝花壁，陰蒂＝花核，陰道＝花穴，陰道口＝花口，這下明白了吧，我想，你看的那個(gè)小說(shuō)一定有色情的部分。

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下面是更多關(guān)于花核的問(wèn)答

額。。。這是個(gè)深?yuàn)W的問(wèn)題，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是陰，道；陰，核；陰，戶；陰，阜。 《第七條獵狗》，短篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)集

女子與野漢子》事題材長(zhǎng)說(shuō)

《退役軍犬黃狐》，中短篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)集

《生命》，中篇小說(shuō)集

《狼王夢(mèng)》， 長(zhǎng)篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)

《一只獵雕的遭遇》，長(zhǎng)篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)

《獵狐》，短篇少年小說(shuō)

《盲童與棄狗》，長(zhǎng)篇小說(shuō)

《沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)自選集》，中短篇小說(shuō)集

《圣火：沈石溪獲獎(jiǎng)作品集》，中短篇小說(shuō)集

《老鹿王哈克》，中篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)集

《殘狼灰滿》，中篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)

《象王淚》，中篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)集

《紅奶羊》，中篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)集

《再被狐貍騙一次》，短篇小說(shuō)集

《保姆蟒》，短篇小說(shuō)集

《瘋羊血頂兒》，中篇小說(shuō)集

《混血豺王》，長(zhǎng)篇?jiǎng)游镄≌f(shuō)集

《野豬囚犯》，中短篇小說(shuō)集

《沈石溪?jiǎng)游锕适孪盗小?卷

《古劍．軍犬．野鴿》，長(zhǎng)篇小說(shuō)

《沈石溪文集》，共10卷，（各卷書(shū)名：云豹布哈依、混血豺王、野牛傳奇、一只獵雕的遭遇、象母怨、紅奶羊、乞丐虎、盲孩與棄狗、和烏鴉做鄰居、殘狼灰滿）

《寶牙母象》，中篇小說(shuō)集

《成丁禮》，中篇小說(shuō)

《狼妻》，短篇小說(shuō)集

《殘狼灰滿》，中短篇小說(shuō)集

《牧羊犬阿甲》，短篇小說(shuō)集

《愛(ài)情鳥(niǎo)》，短篇小說(shuō)集

《少年．表哥．骷髏》，短篇小說(shuō)集

《當(dāng)保姆的蟒蛇》，短篇小說(shuō)集

《鳥(niǎo)奴》，中篇小說(shuō)

《兔年話兔》，科普作品

《沈石溪?jiǎng)游镄≌f(shuō)獲獎(jiǎng)作品集》，共三卷，（各卷書(shū)名：再被狐貍騙一次、狼妻、保姆蟒）

《靈靈漫游世博園》（與吳然先生合作），卡通童話系列故事彩繪本，共六卷

《小氣鬼猴的誕生》，動(dòng)物園隨筆集

《豺狼虎豹狩獵故事》，共四卷，（各卷書(shū)名：火豺、老象恩仇記、狼妻、災(zāi)之犬）

《兩小有猜》，當(dāng)代少年生活長(zhǎng)篇小說(shuō)

《牧羊豹》，短篇小說(shuō)集

《雄獅》，長(zhǎng)篇小說(shuō)

《放生雪豹》，中篇小說(shuō)

《刀疤豺母》 ，中篇小說(shuō)

《駱駝王子》，中篇小說(shuō)

《鷯哥奴隸》，中篇小說(shuō)

《當(dāng)你躍入太陽(yáng)的運(yùn)行軌道》，中篇小說(shuō)集

《雪豹悲歌》，中篇小說(shuō)

　　沈石溪，原名沈一鳴，2013第八屆中國(guó)作家富豪榜上榜作家。上海人，生于1952年10月，漢族。中共黨員。大專文化。職稱文學(xué)創(chuàng)作2級(jí)。1982年10月加入省作協(xié)，1985年9月加入中國(guó)作協(xié)。 生于上海亭子間。1968年初中畢業(yè)赴西雙版納傣族村寨插隊(duì)落戶。1975年應(yīng)征入伍，曾任宣傳部長(zhǎng)。在1992年調(diào)任成都軍區(qū)創(chuàng)作室。最擅長(zhǎng)寫(xiě)動(dòng)物小說(shuō)。被稱為動(dòng)物小說(shuō)大王。

天下，凡人修仙傳，仙逆，求魔，完界，傲世九重天，異世邪君，永夜，神墓，盤(pán)邪皇無(wú)悔，天域蒼穹，斗破蒼穹，武動(dòng)乾坤，莽荒記。

斗羅大陸1234，酒神，空速星痕，大主宰，龍族，遮天，天之熾，盜墓筆記，誅仙，擇天記，雪中悍刀行，靈域，吞噬星空，圣墟，元尊，我是至尊，魔劍之異世縱橫，長(zhǎng)生界，琴帝。

擴(kuò)展資料：

玄幻小說(shuō)是一種類型小說(shuō)，思想內(nèi)容往往幽深玄妙、奇?zhèn)ス妍悺２皇芸茖W(xué)與人文的限制，也不受時(shí)空的限制，勵(lì)志，熱血，任憑作者想象力自由發(fā)揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質(zhì)濃厚的類型小說(shuō)關(guān)系密切。

 一般認(rèn)為玄幻小說(shuō)一詞為香港作家黃易所提出，原意指“建立在玄想基礎(chǔ)上的幻想小說(shuō)”。所謂玄學(xué)因子，即是著重道家思想、易經(jīng)術(shù)數(shù)、民間傳說(shuō)、超自然狀態(tài)與神秘學(xué)，空間學(xué)等等面向的解讀、描寫(xiě)與探索”。 

目前玄幻小說(shuō)主要流行于網(wǎng)絡(luò)文化，它最大的一類玄幻小說(shuō)是修真小說(shuō)，二者幾乎可以畫(huà)上約等號(hào)，而修真文大多包含著天道、妖魔鬼怪等，情節(jié)跌宕起伏。

本回答被網(wǎng)友采納

Novel

還有以下幾種說(shuō)法：

fiction

storybook

story

cloak-and-dagger

longueur

擴(kuò)展資料

1、寫(xiě)維生。

He earned his bread by writing novels.

2、小說(shuō)描寫(xiě)的是倫敦現(xiàn)代的生活。

Her novel depicts life in modern London.

3、她的第一部小說(shuō)一問(wèn)世，便使她一舉成名。

She won her overnight fame by her first novel.

4、這部小說(shuō)已由俄文原著改編成無(wú)線電廣播節(jié)目。

This novel has been adapted for radio from the Russian original.

5、他的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)遭到了一些人的批判。

His realistic novel was criticized by some people.

6、她認(rèn)為看浪漫小說(shuō)是虛度時(shí)光。

She thought that reading romantic novels was a frivolous way of spending her time.

本回答被網(wǎng)友采納 　　【小說(shuō)的分類】

　說(shuō)的異常龐大，以不同方式分類都可以分出不且眾多的類

　�。�1）按篇幅分類

　　微型小說(shuō) 比短篇更短的小說(shuō)完全符合瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代社會(huì)中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣。幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說(shuō)賦予一個(gè)新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說(shuō)、超短篇小說(shuō)、微信息小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、一袋煙小說(shuō)、袖珍小說(shuō)、焦點(diǎn)小說(shuō)、瞳孔小說(shuō)、拇指小說(shuō)、迷你小說(shuō)等，族繁不及備載，連專門(mén)的文學(xué)研究者也很難如數(shù)家珍分?jǐn)⑵涠�義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認(rèn)為小小說(shuō)的篇幅應(yīng)在兩千字以下。因?yàn)轭}材常是生活經(jīng)驗(yàn)的片段，因此可以是有頭無(wú)尾、有尾無(wú)頭、甚至無(wú)頭無(wú)尾。高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營(yíng)造余音繞梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見(jiàn)微知著者為佳。一個(gè)意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動(dòng)。

　　短篇小說(shuō) 平均篇幅在萬(wàn)言左右的小說(shuō)會(huì)被劃歸短篇小說(shuō)。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時(shí)，也就是減少角色、縮小舞臺(tái)、短化故事中流動(dòng)的時(shí)間。另外，雖然它們時(shí)常惜墨如金，但一般認(rèn)為短篇小說(shuō)仍應(yīng)符合小說(shuō)的原始定義、也就是對(duì)細(xì)節(jié)有足夠的刻劃，絕非長(zhǎng)篇故事的節(jié)略或綱要。

　　中篇小說(shuō) 平均字?jǐn)?shù)三至四萬(wàn)字的小說(shuō)，一般認(rèn)為是較容易成功的小說(shuō)。因?yàn)閷?duì)初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫(xiě)作長(zhǎng)篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境，而寫(xiě)作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠。這時(shí)考慮將原本的構(gòu)想改成中篇是一個(gè)廣受推薦的建議。

　　長(zhǎng)篇小說(shuō) 字?jǐn)?shù)在六萬(wàn)字以上會(huì)被劃歸長(zhǎng)篇小說(shuō)。如果作者打算表現(xiàn)人生中常見(jiàn)的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調(diào)輕松的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也會(huì)有一個(gè)內(nèi)里的嚴(yán)肅主題，否則很容易陷入無(wú)組織或是零亂。初涉者在寫(xiě)作長(zhǎng)篇時(shí)最需注意全局對(duì)主題的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性、以及避免重復(fù)矛盾或缺漏。

　　（2）按題材分類

　　武俠小說(shuō)

　　推理小說(shuō)

　　歷史小說(shuō)

　　言情小說(shuō)

　　科幻小說(shuō)

　　奇幻小說(shuō)

　　玄幻小說(shuō)

　　探險(xiǎn)小說(shuō)

　　恐怖小說(shuō)

　　冶艷小說(shuō)

　　諷刺小說(shuō)

　　神怪小說(shuō)

　　電影小說(shuō)

　　架空歷史小說(shuō)

　　網(wǎng)游小說(shuō)

　　輕小說(shuō)

　　軍事小說(shuō)

　　色情小說(shuō)

　�。�3）按載體分類

　　手機(jī)小說(shuō)

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

　　（4）按寫(xiě)作手法分類

　　第一人稱

　　第二人稱

　　第三人稱

　　書(shū)信體小說(shuō)

　　日記體小說(shuō)

　　意識(shí)流小說(shuō)

　�。�5）按流派分類

　　古典主義小說(shuō)

　　現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)

　　浪漫主義小說(shuō)

　　形式主義小說(shuō)

　　表現(xiàn)主義小說(shuō)

　　存在主義小說(shuō)

　　意識(shí)流小說(shuō)

　　黑色幽默

　　新小說(shuō)派

　　魔幻現(xiàn)實(shí)主義

　　（6）按年代分類

　　古代小說(shuō)

　　現(xiàn)代小說(shuō)

　　后現(xiàn)代小說(shuō)

小說(shuō)的類型有很多，如：篇幅長(zhǎng)短、創(chuàng)作、內(nèi)容、主義流派、形式、創(chuàng)作進(jìn)度等等。

篇幅長(zhǎng)短

1.微型小說(shuō)(數(shù)百至幾千字)

比短篇更短的小說(shuō)完全符合瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代社會(huì)中忙碌的人們的閱讀習(xí)慣，幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說(shuō)賦予一個(gè)新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說(shuō)、超短篇小說(shuō)、微信息小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、一袋煙小說(shuō)、袖珍小說(shuō)、焦點(diǎn)小說(shuō)、瞳孔小說(shuō)、拇指小說(shuō)、迷你小說(shuō)等，族繁不及備載，連專門(mén)的文學(xué)研究者也很難如數(shù)家珍分?jǐn)⑵涠�義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認(rèn)為小小說(shuō)的篇幅應(yīng)在兩千字以下。因?yàn)轭}材常是生活經(jīng)驗(yàn)的片段，因此可以是有頭無(wú)尾、有尾無(wú)頭、甚至無(wú)頭無(wú)尾。高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營(yíng)造余音繞梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見(jiàn)微知著者為佳。一個(gè)意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動(dòng)。

2.短篇小說(shuō)(幾千至三萬(wàn)字)

一般認(rèn)為，篇幅在幾千到兩萬(wàn)多字的小說(shuō)會(huì)被劃歸短篇小說(shuō)。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時(shí)，也就是減少角色、縮小舞臺(tái)、短化故事中流動(dòng)的時(shí)間。另外，雖然它們時(shí)常惜墨如金，但一般認(rèn)為短篇小說(shuō)仍應(yīng)符合小說(shuō)的原始定義、也就是對(duì)細(xì)節(jié)有足夠的刻劃，絕非長(zhǎng)篇故事的節(jié)略或綱要。所有小說(shuō)基礎(chǔ)，其發(fā)展初期并無(wú)長(zhǎng)短之分，隨時(shí)代而區(qū)分。今短篇小說(shuō)多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時(shí)一地一物觀念影響，使其更生動(dòng)詳實(shí)但也限制其發(fā)展。

3.中篇小說(shuō)(三萬(wàn)至六萬(wàn)字)

一般認(rèn)為，篇幅在三萬(wàn)字至六萬(wàn)字之間的小說(shuō)。也有少數(shù)十幾萬(wàn)字也被算作中篇而不歸于長(zhǎng)篇，這取決于文章內(nèi)容的豐富度。其容量大小、篇幅長(zhǎng)短、人物多寡、情節(jié)繁簡(jiǎn)等均介于長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)之間，通常只是截取主人公一個(gè)時(shí)期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會(huì)生活的某個(gè)方面，故事情節(jié)完整。線索比較單一，矛盾斗爭(zhēng)不如長(zhǎng)篇小說(shuō)復(fù)雜，人物較少。所以，相比于長(zhǎng)篇，中篇小說(shuō)比較容易把握，也更容易成功。因?yàn)閷?duì)于初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫(xiě)作長(zhǎng)篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境，而寫(xiě)作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠。這時(shí)考慮將原本的構(gòu)想修改中篇是一個(gè)廣受推薦的建議。

4.長(zhǎng)篇小說(shuō)(六萬(wàn)字或十萬(wàn)字以上)

一般認(rèn)為，字?jǐn)?shù)在六萬(wàn)或十萬(wàn)以上的為長(zhǎng)篇小說(shuō)，還可細(xì)分為小長(zhǎng)篇(一般六萬(wàn)到十萬(wàn)字)，中長(zhǎng)篇(一般十幾萬(wàn)到三五十萬(wàn)字)，超長(zhǎng)篇(一般超過(guò)百萬(wàn)字)。如果作者打算表現(xiàn)人生中常見(jiàn)的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調(diào)輕松的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也會(huì)有一個(gè)內(nèi)里的嚴(yán)肅主題，否則很容易陷入無(wú)組織或是零亂。初涉者在寫(xiě)作長(zhǎng)篇時(shí)最需注意全局對(duì)主題的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密性，以及避免重復(fù)矛盾或缺漏。

注:篇幅長(zhǎng)短并非明文規(guī)定，但按照情節(jié)內(nèi)容豐富度可能會(huì)把部分字?jǐn)?shù)多的劃入字?jǐn)?shù)少的類別，例如某些十幾萬(wàn)二三十萬(wàn)字的小說(shuō)會(huì)因?yàn)閮?nèi)容太過(guò)不緊湊而被歸入中篇小說(shuō)，而某些僅有六萬(wàn)多字讓人覺(jué)得篇幅過(guò)短的小說(shuō)會(huì)因?yàn)閮?nèi)容情節(jié)十分緊湊而歸為小長(zhǎng)篇。

創(chuàng)作年代

1.古典小說(shuō)

古典小說(shuō)萌芽于先秦，發(fā)展于兩漢，雛形于魏晉南北朝，形成于唐代，繁榮于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下幾個(gè)時(shí)期:

(1)先秦兩漢時(shí)期:當(dāng)時(shí)社會(huì)出現(xiàn)的神話傳說(shuō)、寓言故事、史傳文學(xué)成為古典小說(shuō)敘事的源頭。神話傳說(shuō)已經(jīng)具備人物和情節(jié)兩個(gè)基本因素，散見(jiàn)于諸子百家書(shū)中的寓言典故提供了借鑒經(jīng)驗(yàn)，歷史著作有比較完整的結(jié)構(gòu)、人物形象和歷史背景。

(2)魏晉南北朝時(shí)期:出現(xiàn)了志怪、志人小說(shuō)。嚴(yán)格意義上說(shuō)這仍然算不上是小說(shuō)，只能算是小說(shuō)的雛形。《世說(shuō)新語(yǔ)》也是這個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀作品，里面收集了許多短小精悍的小故事。

(3)唐朝時(shí)期:古代小說(shuō)的發(fā)展趨于成熟，形成了獨(dú)立的文學(xué)形式-傳奇體小說(shuō)，由此我國(guó)的小說(shuō)脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作。唐代三大愛(ài)情傳奇是此時(shí)期的標(biāo)志性作品。

(4)宋元時(shí)期:商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市井文化的興起，給小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)深厚的土壤。話本經(jīng)過(guò)文人加工形成許多話本小說(shuō)和演義小說(shuō)。

(5)明清時(shí)期:小說(shuō)開(kāi)始走上了文人獨(dú)立創(chuàng)作之路，這一時(shí)期，小說(shuō)作家主體意識(shí)增強(qiáng)。《紅樓夢(mèng)》的出現(xiàn)，把中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展推向了高峰，達(dá)到前所未有的成就。在明清這一段時(shí)間內(nèi)涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)的經(jīng)典之作流傳于世。如明代四大奇書(shū)(《西游記》《水滸傳》《三國(guó)演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢(mèng)》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(yīng)(袁可立子)詩(shī)集序》:"二十年來(lái)，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說(shuō)，無(wú)一不為帖括用者"。

2.現(xiàn)代小說(shuō)

現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)的興起的標(biāo)志性事件為新文化運(yùn)動(dòng)，新文化運(yùn)動(dòng)乃是五四運(yùn)動(dòng)的先導(dǎo)(時(shí)間從1915年-1919年)，大致可分為四個(gè)時(shí)期:

(1)第一時(shí)期為民國(guó)時(shí)期，即1949年以前，是小說(shuō)的多元文藝復(fù)興階段。

民國(guó)時(shí)期，尤其是五四以來(lái)，中國(guó)遭受列強(qiáng)侵略，社會(huì)各種思潮流行，舶來(lái)文化沖擊傳統(tǒng)文化，中國(guó)小說(shuō)的發(fā)展出現(xiàn)多元化，各類小說(shuō)題材涌現(xiàn)，其中現(xiàn)代言情小說(shuō)的發(fā)端鴛鴦蝴蝶派就出在此時(shí)。小說(shuō)的代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家。晚清民國(guó)報(bào)紙興起為小說(shuō)創(chuàng)作提供了一個(gè)上佳的舞臺(tái)，報(bào)紙通過(guò)了連載小說(shuō)招攬人氣，小說(shuō)家通過(guò)報(bào)紙賺取稿費(fèi)。近現(xiàn)代幾乎所有著名的小說(shuō)家最初都是從報(bào)紙上連載小說(shuō)開(kāi)始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當(dāng)代金庸。

(2)第二時(shí)期為建國(guó)后到文革結(jié)束，即1976年以前，是小說(shuō)的階級(jí)斗爭(zhēng)階段。

這一時(shí)期的大陸小說(shuō)的帶有明顯的政治傾向，同時(shí)，這一時(shí)期的大陸文藝青年經(jīng)歷了重大的人生轉(zhuǎn)變，命運(yùn)的沉浮、多視角的閱歷以及對(duì)價(jià)值的思考，為下一個(gè)時(shí)期的輝煌埋下了伏筆(中國(guó)第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的人生轉(zhuǎn)變就在這一時(shí)期)。而在港臺(tái)，這一時(shí)期的言情小說(shuō)和武俠小說(shuō)發(fā)展到了巔峰，分別產(chǎn)生了瓊瑤時(shí)代和金庸時(shí)代。

(3)第三時(shí)期為改革開(kāi)放后二十多年的時(shí)期，即2003年以前，是小說(shuō)的反思和蛻變階段。

這一時(shí)期的大陸小說(shuō)展現(xiàn)了強(qiáng)勁的生命力，文革結(jié)束，對(duì)外開(kāi)放，知識(shí)分子思想解放，對(duì)過(guò)去的反思，對(duì)未來(lái)的向往，傳統(tǒng)和新時(shí)代的撞擊，使得小說(shuō)界出現(xiàn)欣欣向榮的勃勃生機(jī)。以莫言、賈平凹、陳忠實(shí)等為代表文革后作家，在此期間創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品，莫言更是憑借在此期間創(chuàng)作的文學(xué)作品和影響力，在2012年獲得中國(guó)第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

(4)第四時(shí)期為二十一世紀(jì)初，是小說(shuō)的"表性"網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段。

隨著網(wǎng)絡(luò)普及，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)的書(shū)寫(xiě)和傳播模式，使小說(shuō)的發(fā)展更加多元，80后90后的生力軍開(kāi)始步入文壇并展現(xiàn)了驚人的創(chuàng)作能力。以起點(diǎn)為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現(xiàn)，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)成為主流文學(xué)之外的又一創(chuàng)作主體。

內(nèi)容題材

神話小說(shuō)

借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說(shuō)，它起源于遠(yuǎn)古時(shí)代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)大量的"用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的遠(yuǎn)古神話，實(shí)際上這就是人類創(chuàng)的神話小說(shuō)。

2.武俠小說(shuō)

也可稱為武打小說(shuō)，可看做男性言情和勵(lì)志小說(shuō)。民國(guó)時(shí)期，尤其是五四以來(lái)，舶來(lái)文化的沖擊，中國(guó)小說(shuō)發(fā)展出現(xiàn)多元化，代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家，以及鴛鴦蝴蝶派;1930年李壽民開(kāi)始在天津的《天風(fēng)報(bào)》以還珠樓主為筆名連載長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。

3.仙俠小說(shuō)

仙俠的雛形與誕生，可以說(shuō)起于武俠，卻更盛武俠。早在民國(guó)之前，武俠更具實(shí)，而還珠樓主引入虛后，后來(lái)作者則受之啟迪，半虛半實(shí)化，從而進(jìn)入了一段百家爭(zhēng)鳴時(shí)期。盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來(lái)越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過(guò)當(dāng)時(shí)沒(méi)有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。

4.偵探小說(shuō)

偵探推理小說(shuō)是指在故事的描述過(guò)程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說(shuō)中的"偵探"來(lái)推導(dǎo)出結(jié)局的小說(shuō)。發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因?yàn)樾虃蔁o(wú)法批判現(xiàn)實(shí)，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。

5.探險(xiǎn)小說(shuō)

它是以各種不尋常的冒險(xiǎn)事件為描寫(xiě)的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場(chǎng)面驚險(xiǎn)、內(nèi)容離奇。西方比較盛行，國(guó)內(nèi)《游險(xiǎn)記》與《尋龍?jiān)E》的出現(xiàn)，也帶來(lái)了一點(diǎn)熱度。

6.歷史小說(shuō)

歷史小說(shuō)通常與軍事小說(shuō)不分家，嚴(yán)格說(shuō)歷史小說(shuō)主要是以史實(shí)記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫(huà)歷史人物和事件。網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說(shuō)大多是使用中國(guó)古代歷史為背景的穿越類小說(shuō)。

7.言情小說(shuō)

包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛(ài)感情為主題。例如《唐伯狐不點(diǎn)秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8.科幻小說(shuō)

是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說(shuō)，并非憑空捏造。

9.恐怖小說(shuō)

以情節(jié)或者語(yǔ)言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。

10.玄幻小說(shuō)

玄幻小說(shuō)和科幻小說(shuō)有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

主義流派

古典主義小說(shuō)

諷刺主義小說(shuō)

現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)

批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)

浪漫主義小說(shuō)

自然主義小說(shuō)

形式主義小說(shuō)

表現(xiàn)主義小說(shuō)

存在主義小說(shuō)

意識(shí)流小說(shuō)

新小說(shuō)派

魔幻現(xiàn)實(shí)主義

表現(xiàn)形式

書(shū)信體 小說(shuō)

日記體小說(shuō)

對(duì)話體小說(shuō)

自傳體小說(shuō)

創(chuàng)作進(jìn)度

連載小說(shuō)

全本小說(shuō)

以上就是我的分享了，希望對(duì)你有用！

fiction

['fɪkʃ(ə)n]  美 ['fɪkʃən] 

n. ��；虛構(gòu)，編造；謊言

短語(yǔ)

1crime fiction 犯罪小說(shuō) ; 書(shū)名

2、romantic fiction 言情小說(shuō) ; 浪漫小說(shuō) ; 浪漫主義小說(shuō)

3、documentary fiction 紀(jì)實(shí)小說(shuō)

4、Fantasy Fiction 奇幻小說(shuō) ; 幻想小說(shuō)

5、Real Fiction 真相 ; 真實(shí)小說(shuō) ; 女權(quán)朋克

6、all fiction 彌天大謊 ; 想象的

7、TOGAWA FICTION 戶川制造 ; 戶川制造專輯

8、plump fiction 豬兜版 ; 危險(xiǎn)人物

9、postmodern fiction 后現(xiàn)代小說(shuō) ; 后現(xiàn)代主義小說(shuō)

擴(kuò)展資料

雙語(yǔ)例句

1、Don't braid fact with fiction. 

別將事實(shí)與虛構(gòu)混為一談。

2、Fact is inextricably commingled with fiction. 

事實(shí)與虛構(gòu)混雜難分。

3、In the story,truth was interweaved with fiction. 

這篇故事中，真實(shí)與虛構(gòu)交織在一起。

4、Ollin: Finally, would you like to share with my readers all the exciting stuff going on with your fiction this fall, and how they can check it out? 

歐林：最后，你愿意和我的讀者分享你在今年秋天將要發(fā)行的小說(shuō)都有那些令人興奮的東西嗎，或者有他們有什么渠道可以看到？

5、These quarrels and uncertainties seem to me the essence of fiction. 

在我看來(lái)，這些爭(zhēng)論和不確定就是小說(shuō)的精髓。

本回答被網(wǎng)友采納 小說(shuō)是畫(huà)人物形象為中心來(lái)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。它的特點(diǎn)用藝術(shù)概括的方法塑造人物形象；一般有完整的故事情節(jié)；對(duì)環(huán)境做具體描寫(xiě)。

小說(shuō)的三要素：生動(dòng)的人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫(xiě)。

①人物形象：人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫(xiě)的角度有正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)。正面描寫(xiě)（又叫細(xì)節(jié)描寫(xiě)）包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理描寫(xiě)；側(cè)面描寫(xiě)(又叫側(cè)面烘托）指以他人言行來(lái)反映人物等。

②故事情節(jié)：指作品所描寫(xiě)的事件發(fā)展，演變的全過(guò)程。故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)：（序幕）－開(kāi)端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）用以展示人物性格，表現(xiàn)作品主題。

③環(huán)境描寫(xiě)：指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫(xiě)。環(huán)境描寫(xiě)分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。自然環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間，地點(diǎn)，季節(jié)，氣候及花草鳥(niǎo)蟲(chóng)的描寫(xiě)；社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景，處所，氛圍以及人際關(guān)系等作描寫(xiě)。 本回答被網(wǎng)友采納

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