首先描述一下我聽到西和其他各版馬勒第十交響下對比：

　　1. Carpenter給馬勒第十的添加了很多很多對位的旋律聲部，于是和其他各版相比，多了很多很多奇怪的聲音。

　　2. Carpenter在不添加旋律聲部的時候，配器比其他各版厚實、花哨無數(shù)倍；幾個本來就花哨的樂章自不用說，連第五樂章也……不少地方寫得像樂隊炫技音樂和電影音樂。

　　3. 一些重要的細(xì)節(jié)作了改變，如第五樂章開頭和后來的悶如暴雷的鼓聲力度小了很多。據(jù)說，這鼓聲是馬勒在樓層很高的賓館房間里受了大街上的葬禮隊伍的啟發(fā)，而據(jù)Amazon的某顧客評論說，Carpenter之所以把它改成輕聲，是因為他認(rèn)為“馬勒在很高的樓層里聽到的鼓聲不應(yīng)該很響”。

　　

　　結(jié)論：我不喜歡這個版本。

　　

　　那么，不喜歡這個版本，可能是以下兩種情況：

　　1. 先前的經(jīng)驗足以令我信服并印象很深，而這個版本區(qū)別太大，并不足以令我信服。如果是這樣，那么有可能存在相反的情況，即先聽了這個版本覺得不錯，然后就受不了其他版本了。

　　2. 這個版本確實很差。

　　

　　那么為什么差呢？除了聽者（我）的主觀感受以外，評判標(biāo)準(zhǔn)又是什么呢？好的音樂學(xué)者應(yīng)該能從各個角度而不只是聽覺經(jīng)驗和聽覺分析的角度解決這樣的問題，好的樂評應(yīng)該也能就這個問題 談些比較客觀的說法�？墒俏也皇且魳穼W(xué)者，也不指望把這篇寫成好的樂評，就只能憑著自己對馬勒的一知半解稍微說幾句。

　　

　　1. 普遍認(rèn)為，馬勒晚年的風(fēng)格不是Carpenter續(xù)完的這個樣子。具體地說，就是馬勒晚年的配器通常比較簡單，織體比較稀疏，音響不如早期那么絢麗。但是另一件事情是這樣的：馬勒一般在作品首演之后都會作些修改，然后才定稿出版。但是(0)這種修改一般幅度是多少，我不知道，(1)“織體稀疏、音響平實”的第九交響曲并非由馬勒親自指揮首演，因此也沒有修改定稿這個過程，(2)第九的前一部作品、同樣沒有經(jīng)過最終修改定稿的《大地之歌》依然織體不那么稀疏、音響不那么平實。于是，只能根據(jù)《大地》和第九的風(fēng)格有多令人信服這一點來判斷他到底在多大程度上完成了這些作品。對于第十的可能風(fēng)格的預(yù)測，也只能以此為依據(jù)。一直覺得馬勒最后的三部曲（大地、第九、第十）里面表現(xiàn)出來的音樂風(fēng)格的跳進(jìn)跨度大到讓人恐怖，如果這種跳進(jìn)確實是馬勒晚期作品里真正的規(guī)律，那么可以認(rèn)為Carpenter續(xù)的馬勒是在亂寫，真的在亂寫。莫名其妙的對位聲部幾乎陰魂不散地裹在主旋律周圍，顯得極為拖沓；許多配器都溺于表面的美感，聽起來就是淹沒了主旨。老大，命都快沒了，老婆都跟人飛了，還炫呢？

　　

　　但是誰知道馬勒的真正想法呢？有讀過Henri Louis de la Grange的“巨”著《馬勒》的能夠說一說么？

　　

　　2. 前面提到“主旨”，那么馬勒第十的主旨是什么？為什么加了花哨的配器感覺就淹沒了主旨呢？反過來講，如果認(rèn)為加了花哨的配器就是淹沒了主旨，那就是說主旨存在于配器的精簡。配器的精簡會讓和聲和旋律光禿禿（也就是更明確），那么和聲和旋律就表現(xiàn)了主旨。那么馬勒第十的和聲和旋律是什么樣的呢？根據(jù)Chailly在紀(jì)錄片《Conducting Mahler》里的說法，馬勒在第十里面已經(jīng)用自己的方式走到了“九音體系”，再加三個音就是十二音了。這意味著（我們的聽覺也證明了）調(diào)性的游離和和聲的怪異是相當(dāng)?shù)貒?yán)重。和之前在和聲和調(diào)性上保守得多的交響曲（第九的調(diào)性和結(jié)構(gòu)的不規(guī)則畢竟遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒這么嚴(yán)重）相比，結(jié)合馬勒這個人的極度浪漫主義性格，調(diào)性的游離和和聲的怪異可能——只是可能——又意味著他內(nèi)心受到極度的煎熬（這一點應(yīng)有大量書信和其他證據(jù)可證）。這樣的煎熬又體現(xiàn)在他的手稿上（比如手稿上對妻子的掙扎的呼喚）和音樂里——像心痛爆炸幾欲吐血而亡一樣的真正的和聲的大噩夢（不知道哪里說過拉威爾說瓦格納的音樂是“和聲的大噩夢”）、骷髏舞曲（第三樂章）、撕心烈肺的平靜的哭泣（第五樂章的長笛獨奏）——這樣的音樂都寫出來了，還有心情炫技�。�

　　

　　再加例行樂評一句：指揮和樂團(tuán)都處在它們的頂級形態(tài)，有大量細(xì)節(jié)和優(yōu)秀的平衡，音響工程也讓沒有人失望。（Both the conductor and the orchestra is in their top form, with plenty of details and excellent balance. The engineeringalso lets nobody down.）

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下面是更多關(guān)于馬勒的問答

馬勒（Gustav Mahler，1860-1911）地利作曲家揮家，浪漫主義晚期代表作曲一。早年深受布魯克納的影響，在后來的創(chuàng)作時期主要受到舒伯特、舒曼和瓦格納的影響。作為指揮家，他成功地指揮了格魯克、莫扎特、威伯、瓦格納的歌劇作品；作為作曲家，他的音樂創(chuàng)作多采用動機發(fā)展手法，承襲了瓦格納的傳統(tǒng)，其創(chuàng)作主要集中在兩個領(lǐng)域：藝術(shù)歌曲和交響曲。他的音樂是通向20世紀(jì)無調(diào)性音樂的橋梁音樂風(fēng)格上是浪漫主義的延續(xù)，在表現(xiàn)手法上則不時地先現(xiàn)勛伯格作品的無調(diào)性因素，他善于把哲理與通俗、個性與民族性、浪漫與現(xiàn)代的音樂糅合在一起。代表作品: （1）聲樂套曲：《兒童奇異號角》、《流浪少年之歌》、《憶亡兒之歌》

　　 （2）交響樂：十部交響樂（其中以第二《復(fù)活交響曲》、第八《千人交響曲》尤為著名）和一部交響聲樂套曲《大地之歌》 ...罵人的呢!不僅東北人會用,我們這邊的人也經(jīng)常這么....

要說翻譯出來啊!.....那意思....很污穢的!...是在侮辱對方的母親.樓主還是不要研究它的意思了哈!

總之,不到忍無可忍的時候不要對別人罵這句話哦!! 馬革裹尸是古代打仗死了人，用馬皮包裹尸體運回家的意思。 意思是，要想能夠使別人就范，就要找到使他就范的弱點。

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