-

下面是更多關(guān)于地下電影的問(wèn)答

作為埃米爾·庫(kù)斯圖這位極具個(gè)人化色彩的電影大師的作，影片《地下》向世人展示出的卻是戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬與可笑。至于造成所有這一切惡果的，其實(shí)只是人類(lèi)自身難以遏止的欲望而已。

1941年，德軍轟炸貝爾格萊德，隨著《莉莉·瑪蓮》的歌聲而來(lái)的是國(guó)土的淪喪和美好時(shí)光的永遠(yuǎn)消逝。于是，影片中的馬克和佩塔不得不轉(zhuǎn)入“地下”，做起了地下工作者。然而兩個(gè)人英勇抗德衛(wèi)國(guó)的行為似乎與愛(ài)國(guó)主義無(wú)關(guān)，只不過(guò)是為了佩塔的情婦，一個(gè)蹩腳的女演員娜塔麗亞。她正被德國(guó)軍官弗朗茨熱烈地追求，而賣(mài)身投靠德國(guó)主子是她的最佳選擇。在一系列令人啼笑皆非的搶奪之后，馬克和佩塔終于殺死了弗朗茨，搶走了娜塔麗亞。可是由于受傷和遭到通緝，佩塔不得不在一處地下暗堡里安家落戶(hù)，并在撫養(yǎng)自己的兒子尤拉長(zhǎng)大的同時(shí)，又和眾多的“地下工作者”一起為革命制造武器。至于馬克，卻能夠在“光天化日”之下如魚(yú)得水，不僅勾引了娜塔麗亞為妻，而且還在革命事業(yè)中快速地成長(zhǎng)了起來(lái)。

就這樣，兩個(gè)人從此陰陽(yáng)兩界上下永隔，雖然第二次世界大戰(zhàn)業(yè)已結(jié)束，但馬克仍然欺騙著地下暗堡中的人要“繼續(xù)戰(zhàn)斗”。而他本人則高高在上，名義上還說(shuō)自己是在“為人民服務(wù)”。

為了制造階級(jí)敵人隨時(shí)可能進(jìn)攻的假象，馬克不得不偶爾制造一些空襲警報(bào)，并繼續(xù)播放著《莉莉·瑪蓮》的靡靡之音以及早已遺臭萬(wàn)年的希特勒的“現(xiàn)場(chǎng)廣播講話”，以此作為假象迫使“下層社會(huì)”中的人們保持著那種提高警惕、保衛(wèi)祖國(guó)的好斗精神。至于他自己，卻在“上層建筑”里裝模作樣，比如說(shuō)站在鐵托領(lǐng)袖的身邊接受獻(xiàn)花，或是為“永垂不朽的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士佩塔同志”的雕像揭幕剪彩，甚至還為他們的“英勇事跡”專(zhuān)門(mén)拍攝了一部主旋律式的影片以作為紀(jì)念。

幾十年的時(shí)光很快就過(guò)去了。佩塔為兒子尤拉在地下舉行了盛大的婚禮，他也早已準(zhǔn)備趁此機(jī)會(huì)重返地上，去與子虛烏有的法西斯敵人進(jìn)行最后的決戰(zhàn)。同樣被馬克安置在地下的弟弟伊萬(wàn)是動(dòng)物園里的一位飼養(yǎng)員。他飼養(yǎng)的寵物猩猩竟然開(kāi)動(dòng)了地下的大炮，打出了最荒誕也是最有力的一顆炮彈，將地下的鐵壁牢籠徹底打穿了！可是佩塔和兒子尤拉帶著花崗巖的陳舊腦殼重返人間時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這里的游戲規(guī)則早已完全改變。無(wú)奈之下，這對(duì)孤注一擲的父子開(kāi)始在地上的世界里橫沖直撞，他們嘴里高聲呼喊著“革命啦，造反啦”的口號(hào)，將那個(gè)所謂的地上世界攪鬧得一塌糊涂。他們這樣做的目的，無(wú)非是想借此來(lái)達(dá)到他們頭腦中的世界大治、天下太平的理想罷了。

故事就在這樣荒誕不經(jīng)的發(fā)展中漸漸顯示出超越了現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的隨意性。當(dāng)時(shí)間恍然來(lái)到了20世紀(jì)90年代的時(shí)候，戰(zhàn)火也真的在巴爾干地區(qū)重新點(diǎn)燃了。于是，馬克和娜塔麗亞又搖身一變成為了國(guó)際武器販子，開(kāi)始大發(fā)血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)。佩塔則帶領(lǐng)著一支部隊(duì)，當(dāng)起了濫殺無(wú)辜的土匪式的人物。至于覺(jué)醒后的伊萬(wàn)，卻一直在苦苦地尋找著馬克，以此來(lái)報(bào)復(fù)自己被欺騙被利用了幾十年的深仇大恨。到了影片即將結(jié)束的時(shí)候，在漫天的戰(zhàn)火中，伊萬(wàn)自殺，馬克和娜塔麗亞被佩塔的軍隊(duì)誤殺，而佩塔又帶領(lǐng)著逃難的百姓重新回到了頹敗的地下暗堡……

《地下》是由李炳執(zhí)導(dǎo)沙、孫強(qiáng)、高歆迪、王偉華等主喜劇片。

講述了小吃店老板耿爺協(xié)同兩個(gè)伙計(jì)與富有作家孟元的管家三叔勾結(jié)，密謀挖掘地道，鋌而走險(xiǎn)盜取孟元?jiǎng)e墅密室內(nèi)黃金的故事

劇情簡(jiǎn)介

作家孟元隱姓埋名幾十年，找到當(dāng)年丟下的戀人金香玉想求得原諒再續(xù)前緣。管家三叔和飯店老板耿爺內(nèi)外勾結(jié)偷挖盜取作家密室財(cái)物，機(jī)關(guān)算盡難逃法網(wǎng)，驚險(xiǎn)的過(guò)程卻促使金香玉與之重歸于好，孟元與兒子緊張的關(guān)系和解

王牌賤諜，劇情挺搞笑的， 地心末日 The Core 是法師的學(xué)徒》嗎？2010

公700年左右，正義的魔法師默林（James A. Stephens 飾）帶弟薩澤（尼古拉斯·凱奇 Nicolas Cage 飾）、維蘿妮卡（莫妮卡·貝魯奇 Monica Bellucci 飾）、霍瓦斯與邪惡的女巫莫戛娜·洛菲（Alice Krige 飾）展開(kāi)抗?fàn)�。維蘿妮卡為了封住女巫，而將莫戛娜的靈魂吞入自己的體內(nèi)，并由巴爾薩澤將她們封印在玩偶中。默林死前，將一枚龍指環(huán)交給巴爾薩澤，囑托他尋找默林英雄，將莫戛娜徹底消滅。此后的歲月里，巴爾薩澤走遍世界各地尋找默林英雄，卻始終一無(wú)所獲，直到他來(lái)到美國(guó)紐約。

　　公元2000年，四年級(jí)小學(xué)生戴夫在紐約一間魔法店宿命地邂逅了巴爾薩澤，并得到龍指環(huán)的肯定。期間，他無(wú)意中釋放了邪惡的霍瓦斯，引發(fā)一場(chǎng)巨大的混亂，戴夫也被同學(xué)們認(rèn)為精神錯(cuò)亂。轉(zhuǎn)眼十年，戴夫（Jay Baruchel 飾）已成長(zhǎng)為帥氣青年。童年的遭遇恍如一場(chǎng)噩夢(mèng)，卻在十年后再次襲來(lái)，他不得不遵照命運(yùn)的指引，與女巫展開(kāi)最后的抗?fàn)帯��? 本回答被網(wǎng)友采納 劇情簡(jiǎn)介

一次意車(chē)禍，莎拉的丈夫保羅和女兒杰西被一輛貨車(chē)上飛射過(guò)來(lái)的尖銳鋼管刺穿死去。雖然莎拉僥幸活下來(lái)，但自己卻從此一蹶不振。一年后，為了讓莎拉重返生活正軌，她的5位都剛20歲出頭的喜歡戶(hù)外冒險(xiǎn)的朋友們，決定邀她參加一年一度的戶(hù)外冒險(xiǎn)，這次的目的地，是位于美國(guó)阿巴拉契亞山脈的查圖嘎國(guó)家公園的博萊翰巖洞群。 她們進(jìn)入了洞穴，莎拉在一次進(jìn)入狹窄洞穴的時(shí)候被卡住，隨后發(fā)生了巖洞崩塌，堵住了回路。她們只好向前走，而朱諾也向大家坦白了這里并非是博萊翰巖洞群，而是一個(gè)無(wú)人發(fā)現(xiàn)的新的巖洞。她們繼續(xù)向前走，卻發(fā)現(xiàn)這里到處都是動(dòng)物的尸骨，而遠(yuǎn)處也能聽(tīng)見(jiàn)奇怪的聲音。荷莉在尋找出口的時(shí)候，意外地摔斷了腿。她被大家扶起繼續(xù)前進(jìn)。而此時(shí)那些隱藏在洞穴里面的遠(yuǎn)古類(lèi)人怪物出現(xiàn)了，他們一下子就把荷莉的腦袋擰斷。在尖叫聲中，其余的五人慌忙逃竄。朱諾表現(xiàn)得非常的勇敢，她和那些怪物進(jìn)行搏斗。后來(lái)貝絲回來(lái)打算幫助朱諾，但她卻由于精神過(guò)度緊張而失手重傷了自己的同伴貝絲。她沒(méi)有管被刺傷脖子的貝絲，而是繼續(xù)尋找隊(duì)伍。朱諾找到了麗貝卡和珊姆。其實(shí)，她們本可以逃出去的，因?yàn)橹熘Z發(fā)現(xiàn)了洞穴出去的標(biāo)記。但是，朱諾執(zhí)意要找到莎拉再走。而莎拉卻在洞穴中發(fā)現(xiàn)了奄奄一息的貝絲。貝絲在臨死前告訴莎拉，朱諾曾和保羅有染而且她自己也是被朱諾害死的。新仇舊恨交織在一起令莎拉很是惱火。隨后，莎拉找到了朱諾，但是麗貝卡和珊姆卻被那些怪物殺死了。當(dāng)莎拉和朱諾與那群怪物搏斗后，莎拉刺傷了朱諾的一條腿，莎拉將朱諾留給了其余的怪物。而她自己卻在慌亂中跌下深坑。 當(dāng)莎拉醒來(lái)后，發(fā)現(xiàn)有一條堆滿(mǎn)白骨的斜坡通道，通道可以看到陽(yáng)光，她瘋狂地爬上去，逃離洞穴，開(kāi)車(chē)一路下山，看到運(yùn)木材的貨柜車(chē)，而后驚見(jiàn)朱諾的鬼魂。原來(lái)這僅僅是莎拉的夢(mèng)而已，莎拉沒(méi)有獲救而是仍然在那座巖洞里。莎拉的心靈墮落于黑暗的洞穴中，幻想中見(jiàn)到死去的女兒和生日蛋糕，她會(huì)心一笑，忘記了恐懼，沉浸在和女兒的快樂(lè)回憶中，無(wú)數(shù)饑餓的怪物正從四面八方向她爬來(lái)，吼叫聲不絕于耳。

編輯本段精彩評(píng)論

一向以紳士自居的英國(guó)人似乎在漫長(zhǎng)而充滿(mǎn)荊棘的電影之路上也會(huì)有保不住“晚節(jié)”的時(shí)候。早年的《猜火車(chē)》、《兩桿老煙槍》以及《九歌》等特別類(lèi)型片的誕生都讓“紳士”和“保守”等字眼與看似穩(wěn)重的英國(guó)人愈來(lái)愈遠(yuǎn)了。影片《黑暗侵襲》的英國(guó)式恐怖故事則更讓人們重新審視英倫島國(guó)的電影之路了。影片《黑暗侵襲》真切地模擬了正常人在危難環(huán)境中的心理變化，在直白地講述一番后，人們不難發(fā)現(xiàn)在生存受到嚴(yán)重威脅時(shí)，友情遭受重創(chuàng)、理智變得不堪一擊，而暴力、殘忍這些人性中陰暗面則占了上風(fēng)。影片中所設(shè)計(jì)的種種恐怖元素，不過(guò)是些技術(shù)層面的陷阱，而要真正體味到恐怖的滋味，還得靠人性陰暗面將眾人慢慢引入圈套。所以有了這層暗含的鋪墊，影片中的恐懼元素像經(jīng)過(guò)了事前的催化，開(kāi)始劇烈地恐怖反應(yīng)，而它最終產(chǎn)生的效果也超越了單純的恐怖。這一點(diǎn)，英國(guó)人似乎也學(xué)會(huì)了日本人不少的小竅門(mén)。然而，影片對(duì)人性丑惡的刻畫(huà)更讓觀眾難以消受，造成的恐懼和不安比美國(guó)人和日本人鼓搗出的一套嚇人理論更駭人聽(tīng)聞�！逗诎登忠u》提醒人們?cè)诿總�(gè)人的心中都隱藏著其不愿意見(jiàn)到的丑惡，如果不加以克制，或者引導(dǎo)釋放，喪失人性的善良，必將會(huì)成為惟一的悲劇。在銀幕上講道理，好萊塢喜歡用老套的煽情，配合大團(tuán)圓結(jié)局，而英國(guó)人這次卻選擇了不太容易被人接受的方式，雖然不少觀眾不愿意面對(duì)人性的丑態(tài)，甚至稱(chēng)影片有販賣(mài)暴力之嫌。但影片一針見(jiàn)血地切中了問(wèn)題的要害，雖然比好萊塢恐怖電影嗎啡式的自我安慰來(lái)得痛苦，但卻有著病毒疫苗一般立桿見(jiàn)影的療效。影片對(duì)人性的墮落過(guò)程花了大量篇幅去刻畫(huà)，從伏筆的設(shè)置，到鋪墊的過(guò)程，前后呼應(yīng)，因果循環(huán)，從細(xì)節(jié)慢慢向主題靠攏，之所以說(shuō)它滲透性強(qiáng)，因?yàn)檫@就好象黑暗中，怪物逐漸包圍女孩們一樣，是一種由外向內(nèi)的壓迫，惡劣的環(huán)境使各種負(fù)面情緒瘋狂滋生，最終導(dǎo)致人性的淪喪。雖然是近乎全滅的結(jié)局，但區(qū)別于日本式恐怖片的地方就在于此，日式恐怖片更偏重表達(dá)的是一種由內(nèi)向外的變異，天生存在的變態(tài)基因（比如咒怨中的伽耶子）。 六人的性格決定了她們不同的命運(yùn) 貝絲充滿(mǎn)理性的溫情，在險(xiǎn)惡的環(huán)境中她更加冷靜。同時(shí)她是最善良的一個(gè)人，面對(duì)朱諾和保羅背著莎拉暗通私情，她不想莎拉受到傷害，沒(méi)有揭穿；她一直關(guān)心著莎拉，甚至救過(guò)莎拉的命；在荷莉慘死、朱諾對(duì)抗怪物的過(guò)程中，其他人都跑得沒(méi)了蹤影，貝絲卻在最初的驚慌過(guò)后，敢于回去幫助朱諾。于是，影片最致命的錯(cuò)誤在此發(fā)生了，剛經(jīng)過(guò)激戰(zhàn)正草木皆兵的朱諾誤傷了貝絲，并且由于自責(zé)和逃避心理拋棄了貝絲�？上攵�知，好心沒(méi)好報(bào)，面對(duì)劇烈的身體痛苦和精神上更加嚴(yán)重的傷害，貝絲絕望了。這使她在后來(lái)向莎拉傳達(dá)強(qiáng)烈的仇恨源：朱諾不值得信任，朱諾不僅在絕境中傷害和拋棄同伴，而且早就背叛莎拉與她的丈夫保羅暗通私情。莎拉的報(bào)復(fù)之心由此迅速膨脹。 作為莎拉最要好的兩個(gè)朋友之一，朱諾的性格截然不同，朱諾固執(zhí)而大膽，具有闖勁，帶著一種野性的冒險(xiǎn)氣息，并且重情重義。朱諾對(duì)莎拉是真心的照顧，可能因?yàn)樗�和莎拉的丈夫有私情，可能因�(yàn)樗�間接害的莎拉家破人亡，故而覺(jué)得愧疚想要彌補(bǔ)什么，更可能是因?yàn)樗齻冎�間本來(lái)很美好的友情，所以在絕境中，朱諾從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)莎拉。朱諾是幾個(gè)女孩中最勇敢善戰(zhàn)的一個(gè)，為了荷莉的尸體不被變異人破壞，她都敢于和怪物搏斗，她殺死了最多的食人怪物，到處尋找失散的伙伴，救過(guò)瑞貝卡姐妹。朱諾的逞強(qiáng)好勝在影片中也有體現(xiàn)，例如為了尋求刺激，哄騙大家來(lái)到充滿(mǎn)兇險(xiǎn)的不知名山洞，執(zhí)意徒手攀巖過(guò)懸崖，結(jié)果險(xiǎn)些摔死，還使瑞貝卡手掌受傷。最致命的是，朱諾受到良心譴責(zé)的時(shí)候，她總是本能的逃避，一年前莎拉家破人亡的時(shí)候，她無(wú)法面對(duì)由自己間接造成的悲劇，很快離開(kāi)了莎拉，一年后在山洞中重傷貝絲，她同樣無(wú)法面對(duì)現(xiàn)實(shí)所以選擇了逃避，雖然是錯(cuò)手誤傷，但在客觀上對(duì)貝絲來(lái)說(shuō)，朱諾的做法極度殘忍。自責(zé)時(shí)選擇逃避，這是造成朱諾后來(lái)悲劇的內(nèi)在原因。 莎拉作為該片女主角，她一直帶著極深的心理陰影，深?lèi)?ài)的女兒和丈夫殘忍的被穿刺死于自己身邊，一瞬間人生陷入黑暗。莎拉懼怕黑暗，一年的時(shí)間都無(wú)法讓她擺脫過(guò)去悲劇的影響，她經(jīng)常性的失眠和做噩夢(mèng)，面對(duì)黑暗產(chǎn)生巨大的心理壓抑，導(dǎo)致通過(guò)狹窄洞穴時(shí)引發(fā)幽閉空間恐懼癥。本來(lái)在朱諾的力邀下，莎拉希望通過(guò)洞穴冒險(xiǎn)改善自己的心態(tài)，但實(shí)際上事與愿違，當(dāng)陷入絕境時(shí)，莎拉不但沒(méi)領(lǐng)會(huì)到多少朋友溫情，反而面對(duì)了很多殘忍的事實(shí)：朱諾與自己的丈夫原來(lái)早就背叛了自己；朱諾重傷貝絲拋棄了她，最終自己卻要承擔(dān)結(jié)束貝絲痛苦親手殺掉她的絕望；與怪物幾番搏斗，生與死的驚險(xiǎn)，血與痛的刺激。這些都讓莎拉的人性迅速泯滅，以殺戮為主的各種陰暗心理急劇擴(kuò)張，黑暗真正侵襲了她的內(nèi)心，使她的心態(tài)從悲痛和懼怕轉(zhuǎn)為瘋狂的報(bào)復(fù)，此時(shí)的她，甚至比食人怪物還要恐怖。影片結(jié)尾，莎拉在幻覺(jué)中見(jiàn)到自己女兒所流露出的一點(diǎn)溫情，也許已是她最后僅剩的人性。 于是，以貝絲凄慘的結(jié)局作為轉(zhuǎn)折，朱諾對(duì)莎拉真心實(shí)意的維護(hù)，換來(lái)了莎拉對(duì)朱諾充滿(mǎn)仇恨的報(bào)復(fù)，這形成了該片最大的人性悲劇。 荷莉是一個(gè)追求刺激的女孩，喜歡極限運(yùn)動(dòng)，但真正陷入絕境時(shí)，荷莉卻是最早崩潰和死亡的那個(gè)人。荷莉喜歡刺激只是一種表象，她沒(méi)有真正遇到過(guò)危及生命的情況，荷莉?qū)ι�命并不夠珍惜。所以在絕境中，荷莉的心態(tài)最早失控，她陷于崩潰的邊緣，錯(cuò)誤將巖石磷光認(rèn)成陽(yáng)光，焦慮和冒進(jìn)使荷莉摔斷了腿，最終使她成為六人中最弱的一個(gè)，第一個(gè)被怪物殺死。荷莉的悲劇，在于她對(duì)生命的輕浮。 瑞貝卡與珊姆這對(duì)姐妹對(duì)別人是自私的，彼此之間又是無(wú)私的。危難發(fā)生時(shí)，兩人拋棄同伴逃跑了，在朱諾呼喚她們?yōu)樗齻儞?dān)心的時(shí)候，兩人竟然覺(jué)得只要怪物被朱諾吸引走不來(lái)找自己就行，盡管是朱諾把大家害成這樣，但這種心態(tài)也終究有些涼薄。兩人之間倒是姐妹情深，瑞貝卡成熟年長(zhǎng)，處處照顧和保護(hù)珊姆，使她盡量少接觸危險(xiǎn)，瑞貝卡是溫柔的，而學(xué)醫(yī)出身的珊姆性格中則有著一種狠勁。不同的性格導(dǎo)致不同的結(jié)局，珊姆最終在絕境中爆發(fā)，重傷了一只怪物，自己也被割喉而死，瑞貝卡卻軟弱的成為怪物口中的食物，被怪物開(kāi)膛破肚生吞活吃了。這對(duì)姐妹是令人可惜的，如果她們能把姐妹情深早點(diǎn)用到同伴團(tuán)結(jié)上去，也許不會(huì)有如此凄慘的結(jié)局。 關(guān)于影片的結(jié)局 影片的結(jié)局，大部分看法認(rèn)為，莎拉最終沒(méi)能逃離地下巖洞，而是死在里面了，之前她逃出去的經(jīng)歷都是她昏迷中的幻覺(jué)，最后她所經(jīng)歷的地下洞穴中的壓抑，怪物四面八方進(jìn)逼過(guò)來(lái)的恐懼，才是真實(shí)的情況，這使得影片的結(jié)局極度絕望。因?yàn)樵摬侩娪熬蜎](méi)有表現(xiàn)出太多人性的希望，似乎是在通過(guò)強(qiáng)烈的黑暗元素來(lái)警醒人們，在絕境中喪失人性是多么可怕。不過(guò)將影片的結(jié)局理解成開(kāi)放式的結(jié)局會(huì)更好一些。 其實(shí)重點(diǎn)并不是莎拉有沒(méi)有逃出巖洞，而是她的心靈已經(jīng)被巖洞中人性墮落的黑暗全面侵占了，在經(jīng)歷過(guò)種種背叛和痛苦之后，即使她逃出洞去，她也一輩子都無(wú)法面對(duì)自己親手殺死貝絲的陰影，更無(wú)法面對(duì)自己極其殘忍害死朱諾的罪惡，所以，不管她的身體是否逃出洞穴，她的心靈注定是活在巖洞中的，暗無(wú)天日。逃出洞去，和沒(méi)逃出去，區(qū)別只在于身體是否會(huì)被毀滅，在精神上，應(yīng)該說(shuō)通過(guò)莎拉出洞之后的表現(xiàn)來(lái)看，盡管在巖洞中她的精神極度亢奮，異常兇殘，但返回現(xiàn)實(shí)世界之后她卻在逐漸軟弱下去，重回人間令她的人性慢慢蘇醒，但洞中發(fā)生過(guò)的黑暗事實(shí)卻籠罩著她的內(nèi)心，出不出洞，她都已經(jīng)無(wú)法擺脫自己的心魔。所以，即使影片結(jié)局理解為，到朱諾鬼魂的幻覺(jué)令莎拉崩潰，然后陷入昏迷，之后的山洞情節(jié)喻示著她的心靈永遠(yuǎn)也擺脫不了巖洞經(jīng)歷的影響，永遠(yuǎn)被封閉在黑暗壓抑的地下巖洞中，也未嘗不可，更何況女兒和生日蛋糕這段情節(jié)，每次出現(xiàn)都是在莎拉昏迷之后的幻覺(jué)中，那么重回巖洞才是莎拉的幻覺(jué)，這種可能性也是存在的。 真真假假，生生死死，當(dāng)這些問(wèn)題在恐怖片中都變得撲朔迷離時(shí)，才是一部電影的成功，開(kāi)放式結(jié)局的意義也就在此，可以給予人們不同的結(jié)局，引發(fā)不同的思考，是身心都絕望，還是只絕望于心靈？死在巖洞中的究竟是身體與心靈，還是心靈本身呢？不同的人群觀影，也許能得到不同的答案。 關(guān)于影片中的怪物，他們不光在洞中覓食，他們也會(huì)出洞捕獵，影片中貝絲解讀巖石上的壁畫(huà)時(shí)就曾說(shuō)到，怪物在外面獵食然后再帶回洞中，后來(lái)莎拉在碎尸堆中也發(fā)現(xiàn)了剛死去不久的犬科動(dòng)物尸體（應(yīng)該是森林中狼之類(lèi)的動(dòng)物被獵殺后帶回來(lái)）。怪物喪失視覺(jué)，但是他們的聽(tīng)覺(jué)卻異常發(fā)達(dá)，甚至可以達(dá)到像蝙蝠一樣用聲波來(lái)分辨方位。另外莎拉對(duì)朱諾的報(bào)復(fù)是為了貝絲的成分更多，被朱諾搶了丈夫的私心只是一小部分。從她選擇的報(bào)復(fù)方式就能看出來(lái)，她用朱諾拋棄貝絲的方式拋棄了朱諾。如果說(shuō)莎拉是為自己報(bào)仇，那就完全可以和朱諾一起出洞，然后再找機(jī)會(huì)殺了朱諾，但若是這樣的劇情，盡管非常壓抑和絕望，但還是令人看到了血淋淋的人性變異。

編輯本段幕后制作

一組非專(zhuān)業(yè)的洞穴勘探者來(lái)到一個(gè)從未有過(guò)人到過(guò)的地表兩英里以下的洞穴中，被潛藏在黑暗中的某種未知生物所侵襲，一切聽(tīng)起來(lái)都很陳舊，會(huì)讓人情不自禁地想起一部設(shè)計(jì)拙劣的電影《魔窟》，但《魔窟》只是套以好萊塢模式粗枝濫造的敘述了一個(gè)驚心動(dòng)魄的探險(xiǎn)故事，而《黑暗侵襲》則用毫不吝嗇血腥畫(huà)面的，帶來(lái)了一場(chǎng)逼仄、壓抑、絕望、血腥、淪喪、未知的恐怖�！逗诎登忠u》一定是最優(yōu)秀的恐怖影片之一，刺激并節(jié)奏性強(qiáng)，3分鐘一小高潮，9分鐘一大高潮，到處充滿(mǎn)了粘稠的血液和臟兮兮的內(nèi)臟，還有一個(gè)場(chǎng)面是骨頭碎片從皮膚里扎出來(lái)，視覺(jué)效果相當(dāng)震撼，對(duì)于喜愛(ài)恐怖電影的人來(lái)說(shuō)這絕對(duì)是一部不可錯(cuò)過(guò)的好片。 影片的核心就是女孩與野獸之間身體與心理上的斗爭(zhēng)，雖然直到影片的第45分鐘才看到那種盲眼白化病的食肉性生物，但這并不意味著觀眾要忍受此之前一個(gè)小時(shí)的無(wú)聊。尼爾·馬歇爾是一位極具天賦的導(dǎo)演，這位才華橫溢的英國(guó)人在開(kāi)篇就很自信的展現(xiàn)自己毫不遜色于好萊塢的凌厲鏡頭，莎拉和她的家人發(fā)生車(chē)禍，她的丈夫和女兒的腦袋被對(duì)方貨車(chē)上飛射過(guò)來(lái)的尖銳鋼管血淋淋的刺穿殘酷死去。這段鏡頭也代表整個(gè)電影的恐怖風(fēng)格，絕對(duì)不是單純意義上的心理恐怖電影。在此以后，在不明生物出現(xiàn)之前的這段時(shí)間里，他又設(shè)計(jì)了很多橋段足以讓人印象深刻，比如洞穴出口被巖石擋住，頭頂?shù)粝卤灰�碎的骨頭，這六個(gè)性感的女孩隨時(shí)隨地都有可能死于距地表兩英里之下。曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《閃靈戰(zhàn)士》的尼爾·馬歇爾無(wú)疑用該部電影抬高了自己恐怖片導(dǎo)演的身價(jià)，他創(chuàng)造出了一個(gè)緊繃的，幽閉恐怖的氣氛，這種緊張卻還時(shí)常被一些幽默所放松，觀眾時(shí)而緊張，時(shí)而愉悅，完全跟著影片的節(jié)奏在走，影片從一開(kāi)始的幾分鐘之內(nèi)就抓住了你的神經(jīng)，并且99分鐘之內(nèi)從未放棄。

編輯本段幕后花絮

·該片的拍攝地安置在阿巴拉契亞山深處，濃密的叢林，盤(pán)旋的山路都很好地營(yíng)造出了恐怖氣氛。 ·整部純粹的英國(guó)恐怖片整體預(yù)算不過(guò)350萬(wàn)英磅，2005年7月相繼在英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、意大利和西班牙上映，受到一致的好評(píng)。 ·影片僅在英國(guó)本土就已收回全部成本，并在2005年的英國(guó)獨(dú)立電影節(jié)上獲最佳導(dǎo)演、最佳特效獎(jiǎng)，這對(duì)于一部恐怖電影來(lái)講，是非常難能可貴的。 ·從技術(shù)角度來(lái)講，馬歇爾做的最有趣的事情就是改變光線，因?yàn)檎�部影片絕大多數(shù)的時(shí)間是在洞穴當(dāng)中，光線就必定很暗，在這種情況下，馬歇爾安排了紅色喇叭褲，綠色手杖，黃色的火把，在黑暗當(dāng)中很是惹眼。

編輯本段一句話評(píng)論

一場(chǎng)讓人害怕卻印象深刻的恐怖電影。—— BBC 看電影的時(shí)候帶一條褲子，因?yàn)檫@部電影會(huì)讓你嚇尿褲子�！�— 《太陽(yáng)日?qǐng)?bào)》 那些對(duì)人性不以為然的男孩女孩們，可以從中吸取一些教訓(xùn)�！�— European Films網(wǎng)站 殘忍的！血腥的！恐怖的！震驚的！—— 《帝國(guó)》

http://baike.baidu.com/view/407727.html?wtp=tt

Tags：地下電影,《地下》是一場(chǎng)什么電影？,這是一場(chǎng)電影嗎？叫什么

轉(zhuǎn)載：文章來(lái)自用戶(hù)投稿不代表本站觀點(diǎn)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系我們。