凡高

　　vincent van gogh(1853～1890年)出生于荷蘭贊德特鎮(zhèn)新教牧師之家，24歲之曾在

　　海牙、倫敦、巴黎等地匹爾畫(huà)店當(dāng)?shù)陠T。后來(lái)成為傳教士，在比利時(shí)西南部的博里納日礦區(qū)傳教，由于同情和支持窮苦礦工的要求而被解職。在度過(guò)了一段極度失望和貧困的生活后，他決定在藝術(shù)的探求中完成自我的解脫。1880年以后，他到處求學(xué)，向比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院求教，向荷蘭風(fēng)景畫(huà)家安東•莫夫?qū)Wg，但最后還是決定自學(xué)。他克服種種困難，努力按自己的認(rèn)識(shí)表現(xiàn)世界。在1886年以前，他的作品還都處于探索的時(shí)期，代表作有《吃土豆的人》、《紡織工》等。1886年凡•高隨他擔(dān)任古匹爾畫(huà)店高級(jí)職員的弟弟來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)了圖魯茲一勞特累克、高更、畢沙羅、修拉和塞尚，并參加印象主義畫(huà)家們的集會(huì)。從而使藝術(shù)眼界大為開(kāi)闊， 開(kāi)始以完全不同于過(guò)去的方法作畫(huà)，畫(huà)面色彩強(qiáng)烈，色調(diào)明亮。1888年2月，他同高更結(jié)伴同行，到法國(guó)南部的阿爾寫(xiě)生作畫(huà)，長(zhǎng)達(dá)一年之久。這是他藝術(shù)風(fēng)格形成的最重要的時(shí)期，南國(guó)的強(qiáng)烈陽(yáng)光和陽(yáng)光照耀下的市鎮(zhèn)、田野、花朵t河流、農(nóng)舍和教堂，使他禁不住一遍又一遍地高喊： “明亮一些，再明亮一些!”

　　他和高更這時(shí)已經(jīng)同印象主義的觀點(diǎn)發(fā)生分歧，卻同時(shí)對(duì)表現(xiàn)主義或者象征主義發(fā)生濃厚的興趣。因此，曾經(jīng)有過(guò)建立“南方印象主義”或者“印象主義分離派”的打算。后來(lái)因?yàn)?人的關(guān)系惡化，高更離去，凡•高在發(fā)生割下自己耳朵的事件之后精神逐漸分裂。因此，他們沒(méi)有結(jié)成任何團(tuán)體。1890年，經(jīng)過(guò)圣雷米的德莫索爾精神病院的長(zhǎng)期住院治療，病勢(shì)稍有好轉(zhuǎn)后，凡•高回到巴黎，住在瓦茲河畔的奧韋爾，接受伽塞醫(yī)生的專(zhuān)門(mén)治療，并勤奮作畫(huà)，作有《伽塞醫(yī)生肖象》、 《奧韋爾的教堂》等。但是，在1890年10月27日，在同伽塞醫(yī)生發(fā)生爭(zhēng)吵之后，突然開(kāi)槍自殺，結(jié)束了自己的生命。

　　凡高一生留下了豐富的作品，直到去也之后才逐漸被人們所認(rèn)識(shí)。這些作品中作者突出地追求自我精神的表現(xiàn)，一切形式都在激烈的精神支配下跳躍和扭動(dòng)。‘這樣的藝術(shù)對(duì)20世紀(jì)表現(xiàn)主義影響甚深，特別是蘇丁和德國(guó)表現(xiàn)派畫(huà)家，從凡•高的作品中吸取了不少重要的原則。他是繼倫勃朗之后荷蘭最偉大的具有世界性影響的畫(huà)家。但是，當(dāng)他還活著的時(shí)候，一共只賣(mài)出過(guò)1幅畫(huà)。

-

下面是更多關(guān)于凡高的問(wèn)答

凡高

vincent van gogh(1853～1890年)出生于荷德特個(gè)新教牧師之家，24歲之前，曾在

海牙、倫敦黎等地的古匹店當(dāng)?shù)陠T。后來(lái)成為傳教士，在比利時(shí)西南部的博里納日礦區(qū)傳教，由于同情和支持窮苦礦工的要求而被解職。在度過(guò)了一段極度失望和貧困的生活后，他決定在藝術(shù)的探求中完成自我的解脫。1880年以后，他到處求學(xué)，向比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院求教，向荷蘭風(fēng)景畫(huà)家安東•莫夫?qū)Wg，但最后還是決定自學(xué)。他克服種種困難，努力按自己的認(rèn)識(shí)表現(xiàn)世界。在1886年以前，他的作品還都處于探索的時(shí)期，代表作有《吃土豆的人》、《紡織工》等。1886年凡•高隨他擔(dān)任古匹爾畫(huà)店高級(jí)職員的弟弟來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)了圖魯茲一勞特累克、高更、畢沙羅、修拉和塞尚，并參加印象主義畫(huà)家們的集會(huì)。從而使藝術(shù)眼界大為開(kāi)闊， 開(kāi)始以完全不同于過(guò)去的方法作畫(huà)，畫(huà)面色彩強(qiáng)烈，色調(diào)明亮。1888年2月，他同高更結(jié)伴同行，到法國(guó)南部的阿爾寫(xiě)生作畫(huà)，長(zhǎng)達(dá)一年之久。這是他藝術(shù)風(fēng)格形成的最重要的時(shí)期，南國(guó)的強(qiáng)烈陽(yáng)光和陽(yáng)光照耀下的市鎮(zhèn)、田野、花朵t河流、農(nóng)舍和教堂，使他禁不住一遍又一遍地高喊： “明亮一些，再明亮一些!”

他和高更這時(shí)已經(jīng)同印象主義的觀點(diǎn)發(fā)生分歧，卻同時(shí)對(duì)表現(xiàn)主義或者象征主義發(fā)生濃厚的興趣。因此，曾經(jīng)有過(guò)建立“南方印象主義”或者“印象主義分離派”的打算。后來(lái)因?yàn)?人的關(guān)系惡化，高更離去，凡•高在發(fā)生割下自己耳朵的事件之后精神逐漸分裂。因此，他們沒(méi)有結(jié)成任何團(tuán)體。1890年，經(jīng)過(guò)圣雷米的德莫索爾精神病院的長(zhǎng)期住院治療，病勢(shì)稍有好轉(zhuǎn)后，凡•高回到巴黎，住在瓦茲河畔的奧韋爾，接受伽塞醫(yī)生的專(zhuān)門(mén)治療，并勤奮作畫(huà)，作有《伽塞醫(yī)生肖象》、 《奧韋爾的教堂》等。但是，在1890年10月27日，在同伽塞醫(yī)生發(fā)生爭(zhēng)吵之后，突然開(kāi)槍自殺，結(jié)束了自己的生命。

凡高一生留下了豐富的作品，直到去也之后才逐漸被人們所認(rèn)識(shí)。這些作品中作者突出地追求自我精神的表現(xiàn)，一切形式都在激烈的精神支配下跳躍和扭動(dòng)�！�這樣的藝術(shù)對(duì)20世紀(jì)表現(xiàn)主義影響甚深，特別是蘇丁和德國(guó)表現(xiàn)派畫(huà)家，從凡•高的作品中吸取了不少重要的原則。他是繼倫勃朗之后荷蘭最偉大的具有世界性影響的畫(huà)家。但是，當(dāng)他還活著的時(shí)候，一共只賣(mài)出過(guò)1幅畫(huà)。 　　荷蘭畫(huà)家，后期印象畫(huà)派代表，是19世紀(jì)人類(lèi)最的藝術(shù)家之一。愛(ài)生活，但在生活中屢遭挫折，艱辛倍嘗。他獻(xiàn)身藝術(shù)，大膽創(chuàng)新，在廣泛學(xué)習(xí)前輩畫(huà)家倫勃朗等人的基礎(chǔ)上，吸收印象派畫(huà)家在色彩方面的經(jīng)驗(yàn)，并受到東方藝術(shù)，特別是日本版畫(huà)的影響，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出許多洋溢著生活激情、富于人道主義精神的作品，表現(xiàn)了他心中的苦悶、哀傷、同情和希望，至今飲譽(yù)世界。

　　凡高出生在荷蘭一個(gè)鄉(xiāng)村牧師家庭。他是后印象派的三大巨匠之一。

　梵高的作品

　　1.《吃馬鈴薯的人》

　　2.《兩棵絲柏樹(shù)》

　　3.圣雷米時(shí)期的《自畫(huà)像》

　　4.《有烏鴉的麥田》

　　5.《割草的少年》

　　6.《煤礦的婦女們》

　　7.《靜物：打開(kāi)的圣經(jīng)》

　　8.《街上的成排房屋》

　　9.《手拿康乃馨的女人》

　　10.《馬車(chē)通過(guò)的吊橋》

　　11.《夕陽(yáng)下的播種者》

　　12.《抱著頭的老人》

　　13.《悲哀》

　　14.《向日葵》

　　15.《星夜》

　　16.《夜間咖啡館—室內(nèi)景》

　　17.《夜間咖啡館—外景》

　　18.《梵高的臥室》

　　19.《阿爾之?huà)D女吉努夫人》、《耳朵綁著繃帶叼煙斗的自畫(huà)像》

　　20.《紅色葡萄圓》

　　21.《有烏鴉的麥田》

　　22.《阿爾及利亞的士兵》（半身像）

　　23.《高更的椅子》

　　24.《日本情趣：梅花（模仿廣重）》

　　25.《日本情趣：花魁（模仿英泉）》

　　26.《梵高的臥室》

　　27.《海濱的漁船》

　　28.《自畫(huà)像》

　　29.《開(kāi)花的巴旦杏樹(shù)枝》

　　31.《生養(yǎng)紫色鳶尾花的花瓶》

　　32.《鈴鼓咖啡館的婦女》

　　33.《梵高的椅子》

　　34.《野生植物》

凡高屬于后期印象主義，他的藝術(shù)風(fēng)格不同于印象主義。他充滿熱情，充滿激情，他充滿對(duì)生活的愛(ài)，充滿對(duì)藝術(shù)的愛(ài)。因此，在他的筆下，濃烈激越的色彩不是畫(huà)出的，而是隨心靈奔流而下，撲面而來(lái)的稚拙形象是畫(huà)家心中的抗?fàn)幣c吶喊。他沒(méi)有嫻熟的技巧，他沒(méi)有嘩眾的心態(tài)，他用自己的筆和色，用自己的愛(ài)，去呼喚美好與真情，去表現(xiàn)美好的生活。

這是贊美梵高的詩(shī)海子的很好很好;

阿爾的太陽(yáng)（海子）

“一切我所向著的自然創(chuàng)作的，是栗子，從火中取出來(lái)的。啊，那不信仰太陽(yáng)的人是背棄了神的人。”**

到南方去

到南方去

你的血液里沒(méi)有情人和春天

沒(méi)有月亮

面包甚至都不夠

朋友更少

只有一群苦痛的孩子，吞噬著一切

瘦哥哥凡·高，凡·高啊

從地下強(qiáng)勁噴出的

火山一樣不計(jì)后果的

是絲杉和麥田

還是你自己

噴出多余的活命的時(shí)間

其實(shí)，你的一只眼睛就可以照亮世界

但你還要使用第三只眼，阿爾的太陽(yáng)

把星空燒成粗糙的河流

把土地?zé)�得旋轉(zhuǎn)

舉起黃色的痙攣的手，向日葵

邀請(qǐng)一切火中取栗的人

不要再畫(huà)基督的橄欖園

要畫(huà)就畫(huà)橄欖收獲

畫(huà)強(qiáng)暴的一團(tuán)火

代替天上的老爺子

洗凈生命

紅頭發(fā)的哥哥，喝完苦艾酒

你就開(kāi)始點(diǎn)這把火吧

燒吧

1984.4 本回答被網(wǎng)友采納 1853年，梵高生于荷蘭的一個(gè)新教徒之家。少年時(shí)，他在倫敦黎和海牙為畫(huà)商工作，后來(lái)還在比利時(shí)的礦工中當(dāng)過(guò)傳教士。

1881年左右，他開(kāi)始繪畫(huà)。1886年去巴黎投奔其弟，初次接觸了印象派的作品，對(duì)他產(chǎn)生影響的還有著名畫(huà)家魯本斯、日本版畫(huà)和著名畫(huà)家高更。

1888年，梵高開(kāi)始以色彩為基礎(chǔ)表達(dá)強(qiáng)烈的感情。他曾短暫與高更交往，后來(lái)神經(jīng)失常，被送進(jìn)精神病院。在經(jīng)歷多次感情上的崩潰之后，梵高于1890年在奧維爾自殺。他對(duì)野獸派及德國(guó)的表現(xiàn)主義有巨大影響。

梵高一生為人敏感而易怒，聰敏過(guò)人，在生前他在許多事情上很少取得成功。其個(gè)人生活不幸而且艱辛，可他卻隨時(shí)都有獻(xiàn)身給別人的愛(ài)、友誼和對(duì)藝術(shù)的熱情。在比利時(shí)作傳教士期間，他目睹窮人的艱難生活，決定以最大的熱情幫助那些煤礦工人，他義務(wù)收容那些受重傷而垂死的礦工，希望以撫慰之詞和自我犧牲精神幫助弱者博斗，不過(guò)，他只干了6個(gè)月就被解雇，原因是他對(duì)工作過(guò)分熱情。

在短短的37年人生中，梵高把生命的最重要時(shí)期貢獻(xiàn)給了藝術(shù)。他早期畫(huà)作愛(ài)用荷蘭傳畫(huà)的褐色調(diào)，但他天性中火一般的熱情使他拋棄荷蘭畫(huà)派的暗淡和沉寂，并迅速遠(yuǎn)離印象派———印象派對(duì)外部世界瞬間真實(shí)性的追求和他充滿主體意識(shí)的精神狀態(tài)相去甚遠(yuǎn)。他不是以線條而是以環(huán)境來(lái)抓住對(duì)象；他重新改變現(xiàn)實(shí)，以達(dá)到實(shí)實(shí)在在的真實(shí)，促成了表現(xiàn)主義的誕生。

文森特··梵·高（Vincent Willem van Gogh，1853—1890）蘭后印象派畫(huà)家。代表《星月夜》、自畫(huà)像系列、向日列等。

梵高，荷蘭人，1853年3月出生。早年他做過(guò)職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過(guò)礦區(qū)的傳教士，最后他投身于繪畫(huà)。他早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)及法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫(huà)家，并接觸到日本浮世繪的作品，視野的擴(kuò)展使其畫(huà)風(fēng)巨變，他的畫(huà)，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。

1888年，他來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾，已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。同年與高更交往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此后，梵高的瘋病時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫(huà)，1890年7月，他在精神錯(cuò)亂中開(kāi)槍自殺，年僅37歲。

梵高一生中有864張油畫(huà)，1037張素描，150張水彩畫(huà)，而他的水彩畫(huà)十分出眾和油畫(huà)不分上下。其個(gè)人獨(dú)愛(ài)肖像畫(huà)，一生中畫(huà)過(guò)35幅自畫(huà)像。

梵高的作品中充滿天然的悲憫情懷和苦難意識(shí)。在梵高藝術(shù)生涯的初期，繪畫(huà)最多的題材是礦區(qū)陰慘的場(chǎng)景和勞作的礦工。在埃頓時(shí)期，落日的翻滾、日里的農(nóng)夫和農(nóng)婦更多出現(xiàn)在他作品中。到多倫特和海牙時(shí)期，梵高的作品中開(kāi)始頻繁出現(xiàn)哭泣的女人、足兩姍的老樹(shù)以及城市救濟(jì)院中的老人孤兒、駕車(chē)的老馬、勞作的農(nóng)夫等等。

拓展資料

100年來(lái)，人們對(duì)梵高的熱愛(ài)越來(lái)越強(qiáng)烈，對(duì)梵高的研究越來(lái)越深入，梵高也由于人們對(duì)他的摯愛(ài)而在繪畫(huà)史上享有了無(wú)與倫比的地位。很多藝術(shù)家都給予梵高相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。

意大利藝術(shù)評(píng)論家小文杜里評(píng)認(rèn)為“梵高對(duì)后來(lái)的野獸派和表現(xiàn)派都有極大影響，他的藝術(shù)成就比馬奈和塞尚對(duì)后繼者有更大的作用”。

我國(guó)著名畫(huà)家豐子愷更是將梵高視為“天才藝術(shù)家”。他曾為梵高寫(xiě)書(shū)立傳，他在這本叫《梵高生活》的書(shū)中將藝術(shù)家分為“藝術(shù)家”和“天才藝術(shù)家”兩類(lèi)，而梵高顯然屬于后者。

參考資料：百度百科：梵高

本回答被網(wǎng)友采納 過(guò)完了嗎。我 姓名Vincent van Gogh

生日：1853年3月30日

職業(yè)：畫(huà)家

時(shí)間：1890年7月29日

派別：印象派、派

性別：男

籍貫：荷蘭

供職機(jī)構(gòu)：

經(jīng)歷：商工作，當(dāng)過(guò)傳教士

代表作：《吃土豆的人們》《夜咖啡》《向日葵》《星夜》《自畫(huà)像》等

人物簡(jiǎn)介：

梵高自殺年僅三十七歲，作為一位藝術(shù)家，直到死前不久他才以其震憾人心而富于想象力的繪畫(huà)贏得評(píng)論界的贊揚(yáng)。梵高死后不出幾年，一些畫(huà)家就開(kāi)始模仿他的畫(huà)法，為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情，可以不對(duì)現(xiàn)實(shí)作如實(shí)的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱(chēng)作表現(xiàn)主義，并且證明是現(xiàn)代繪畫(huà)中一種歷久不衰的傾向。

梵高

——火一樣熾熱的大畫(huà)家

（文森特·梵高（1853-1890），荷蘭畫(huà)家。患有精神分裂癥。青年時(shí)期曾從事宗教活動(dòng)，后轉(zhuǎn)向繪畫(huà)，以其對(duì)生活的熱烈渴

望開(kāi)辟出一個(gè)藝術(shù)的新天地。）

梵高出生于一個(gè)基督教牧師的家庭。16歲時(shí)，他到古比爾美術(shù)公司海牙分店當(dāng)?shù)陠T，以后又去倫敦分店工作。幾年以后，由于

痛苦的失戀和對(duì)職業(yè)的厭倦，梵高投身宗教，決心做一個(gè)福音傳道者。

1897年，他25歲時(shí)來(lái)到比利時(shí)南部的博里納日傳教。在那里，幾乎人人都做礦工謀生。他們冒著瓦斯中毒和爆炸等危險(xiǎn)，掙扎

在死亡線上。梵高懷著極大的同情心來(lái)到礦區(qū)，只見(jiàn)礦工們穿著破爛的衣服，滿臉煤灰，渾身污黑，骨瘦如柴，肩狹背駝，不時(shí)有

人發(fā)出陣陣的咳嗽聲。幾天以后，梵高就在一間簡(jiǎn)陋的席棚里開(kāi)始了第一次宗教集會(huì)。他天天去看望那些身患重病的人，把自己的

大半薪水用在為病人購(gòu)買(mǎi)儀器和藥物上。他甚至把床讓出去，自己睡在地板上，村里的病人他全都護(hù)理過(guò)，每一間草棚他都送去過(guò)

牛奶，面包。而自己呢，卻由于缺吃少穿，得了熱病，瘦得皮包骨頭。上司以他超越牧師職責(zé)為名，禁止他繼續(xù)講道。梵高失去了

“上帝”，他不得不離開(kāi)這個(gè)生活了6個(gè)月的苦難深重的地方。

梵高貧困潦倒，到處流浪。這時(shí)，他閱讀了莎士比亞、狄更斯、雨果的作品，并開(kāi)始學(xué)畫(huà)素描。1882年，他到海牙學(xué)習(xí)繪畫(huà)，

比他小4歲的泰奧是一位畫(huà)商，每月寄錢(qián)供梵高學(xué)畫(huà)。梵高后來(lái)藝術(shù)上的成功，是與泰奧在物質(zhì)上、精神上對(duì)他的幫助分不開(kāi)的。

一次，梵高在小酒店遇到了憔悴不堪、被貧困損害了身心的女人西恩。西恩以洗衣為生，有時(shí)還得找個(gè)男人為她的5個(gè)孩子掙

點(diǎn)吃的。她肚子里還懷著一個(gè)孩子，這些孩子的父親都是一些陌生人。梵高請(qǐng)西恩當(dāng)模特兒。并收留了她。西恩以充滿愛(ài)情的雙手

為梵高做飯、煮咖啡、鋪床、打掃工作室，使他感到從未有過(guò)的溫暖。梵高多次為西恩畫(huà)速寫(xiě)，對(duì)她身體的線條完全熟悉了，就畫(huà)

了一張正式的作品，這是一個(gè)生命精髓被榨干的婦人，畫(huà)上題了米歇勒的話：“世上怎么會(huì)有一個(gè)如此孤獨(dú)絕望的女人？”

但是，好景不長(zhǎng)。梵高把泰奧寄來(lái)的生活費(fèi)大部分用在請(qǐng)模特兒和買(mǎi)繪畫(huà)材料上，經(jīng)常身無(wú)分文，沒(méi)有食物。西恩勸梵高把寄

來(lái)的錢(qián)留作家用，而梵高堅(jiān)持繪畫(huà)第一。他和她只好痛苦地分手了。

1883年12月，梵高遷到紐南。在這里，他畫(huà)了很多樸素的農(nóng)村場(chǎng)景，畫(huà)了農(nóng)民、織工的肖像。1885年5月，梵高畫(huà)了一幅《食

土豆者》：幽暗的燈光，挖掘土地的手伸向盆里，去拿土豆。作品反映了作者對(duì)勞動(dòng)者深厚的感情。

1886年，梵高來(lái)到巴黎與泰奧同住。他在巴黎第一次看到印象派的繪畫(huà)，大為震驚。泰奧把印象派的情況介紹給他，他們還一

起參觀了第一次印象派畫(huà)展。印象派畫(huà)家大都喜歡表現(xiàn)自然界的光和色，也表現(xiàn)現(xiàn)代都市的運(yùn)動(dòng)感。泰奧陪著梵高仔細(xì)地揣摩了所

有的展品；莫奈的油畫(huà)描繪了河水、天空、房屋、樹(shù)木，捕捉了變幻的色、跳動(dòng)的光，使他感到充滿戰(zhàn)栗的生命感。畢沙羅的作品

表現(xiàn)大自然的歡騰之息。日本浮世給版畫(huà)鮮明的大色塊對(duì)比的裝飾性色彩，使他一見(jiàn)傾心。燦爛的陽(yáng)光，豐富的色調(diào)，給了梵高

許多靈感。他到街頭寫(xiě)生，到近郊寫(xiě)生。他力圖畫(huà)得很亮，但卻喪失了自己的獨(dú)特風(fēng)格。他感到苦惱，他要表現(xiàn)光明的世界。

1888年，梵高來(lái)到法國(guó)南部的阿爾。那里碧藍(lán)的天空中懸掛著眩目火球，大地仿佛被熾熱的陽(yáng)光點(diǎn)燃，顯示出強(qiáng)烈的色彩。梵

高欣喜若狂，創(chuàng)作激情燃燒著他一生中最優(yōu)秀的作品就在這里誕生了。梵高發(fā)自內(nèi)心地說(shuō)：“畫(huà)面里的色彩就是生活里的熱情。”

梵高最著名的作品是1888年8月完成的《向日葵》。在這幅畫(huà)中，黃色是太陽(yáng)的象征。他還不止一次地描繪灼目的太陽(yáng)。同年

10月所作的《夕陽(yáng)剪柳》中那歡快明亮的色彩，大放光芒的太陽(yáng)，使觀眾的心和梵高的心一起跳動(dòng)。這一時(shí)期，他還畫(huà)了《普羅旺

斯的果園》、《阿爾的收割季節(jié)》、《圣瑪利的漁船》、《郵遞員約瑟夫·魯蘭》等著名的作品。他幾乎用原色來(lái)描繪，強(qiáng)烈的色

彩對(duì)比一下子攫住了觀眾的心；短促而粗壯的筆觸，形成一種節(jié)奏感。色彩猶如鑲嵌在畫(huà)面上的寶石，閃閃發(fā)光。梵高用心靈感受

光明，由荷蘭古典畫(huà)法、印象派和日本浮世給予的靈感，在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里開(kāi)辟出一個(gè)新的天 文森特·威廉高（Vincent Willem van Gogh，1853－1890），后印象派畫(huà)家。他是表現(xiàn)主義的先并深深影響了世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如《向日葵》、《星夜》等。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在法國(guó)瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，那年他才37歲。

文森特·梵高 荷蘭人，后期印象畫(huà)派代表人物 1853年3月30日生于津德?tīng)柼兀?890年7月29日在法國(guó)瓦茲河畔因患精神病自殺身亡。早年經(jīng)商，后熱衷于宗教，1880年以后開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。曾在巴黎結(jié)識(shí)E.貝爾納、P.西涅克和P.高更等畫(huà)家。 早期作品受印象主義和新印象主義畫(huà)派影響，代表作有《食土豆者》、《塞納河濱》等。曾兩次在咖啡館和飯館等地向勞工階層展出自己的作品。不久厭倦巴黎生活，來(lái)到法國(guó)南部的阿爾勒，開(kāi)始追求更有表現(xiàn)力的技巧；同時(shí)受革新文藝思潮的推動(dòng)和日本繪畫(huà)的啟發(fā)，大膽探索自由抒發(fā)內(nèi)心感受的風(fēng)格，以達(dá)到線和色彩的自身表現(xiàn)力和畫(huà)面的裝飾性、寓意性。

1.印象主義

梵高著意于真實(shí)情感的再現(xiàn)，也就是說(shuō)，他要表現(xiàn)的是他對(duì)事物的感受，而不是他所看到的視覺(jué)形象。 梵高在巴黎結(jié)識(shí)了印象主義畫(huà)家之后，他的調(diào)色板就變亮了。他發(fā)現(xiàn)，他唯一深?lèi)?ài)的東西就是色彩，輝煌的、未經(jīng)調(diào)和的色彩。他手中的色彩特征，與印象主義者們的色彩根本不同。即使他運(yùn)用印象主義者的技法，但由于他對(duì)于人和自然特有的觀察能力，因而得出的結(jié)論也具有非凡的個(gè)性。 梵高把他的作品列為同一般印象主義畫(huà)家的作品不同的另一類(lèi)，他說(shuō)：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運(yùn)用上更為隨心所欲�！逼鋵�(shí)，不僅是色彩，連透視、形體和比例也都變了形，以此來(lái)表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實(shí)的關(guān)系。而這一鮮明特征在后來(lái)成了印象派區(qū)別于其他畫(huà)派而獨(dú)立存在的根本。

2.表現(xiàn)主義

梵高死后不出幾年，一些畫(huà)家就開(kāi)始模仿他的畫(huà)法，為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情，可以不對(duì)現(xiàn)實(shí)作如實(shí)的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱(chēng)作表現(xiàn)主義，并且證明是現(xiàn)代繪畫(huà)中一種歷久不衰的傾向。即為了主觀意識(shí)而對(duì)物體進(jìn)行再塑造。盡管高更和梵高的名字雙雙成為現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先鋒，成為極端個(gè)性化的藝術(shù)家的典型，但要設(shè)想他們的個(gè)人特點(diǎn)有多在不同則是很難的。高更是個(gè)攻擊傳統(tǒng)觀念的人，語(yǔ)言刻薄、玩世不恭、冷漠無(wú)情，有時(shí)蠻橫無(wú)禮。而梵高對(duì)于共事的藝術(shù)家，則充滿了一種天真的熱情的深沉的愛(ài)。

梵高生前賣(mài)出的唯一幅油畫(huà)“紅色葡萄園”

1890年，比利時(shí)畫(huà)家安娜·博赫以400法郎的價(jià)格買(mǎi)下了這幅畫(huà)，現(xiàn)在存于莫斯科。1882年，凡高的叔叔C.M.凡高（Cornelis Marinns van Gogh）向凡高訂購(gòu)了一些海牙景色的素描。 1885年，艾恩德霍芬的一家人為餐廳訂購(gòu)過(guò)一組四季圖。

現(xiàn)在的梵高作品

梵高死后，他的名氣越來(lái)越大。隨著作品在各地的展出和書(shū)信的出版，甚至傳記小書(shū)的出版，凡高在世界各的逐漸家喻戶曉，儼然已成了最受愛(ài)戴的藝術(shù)家之一。凡高生前窮困潦倒，而死后，其作品竟成了億萬(wàn)富翁炫耀的資本！ 梵高的作品的拍賣(mài)價(jià)格曾占據(jù)藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格的前5名。 1990年5月15日，“加歇醫(yī)生像”以8250萬(wàn)美元的價(jià)格賣(mài)給了日本收藏家。這也是現(xiàn)在世界上賣(mài)價(jià)最高的藝術(shù)品之一（《拿煙斗的男孩》 2004拍賣(mài)價(jià) 1.0416億美元。） 1987年11月11日，“鳶尾花”以5390萬(wàn)美元的天價(jià)賣(mài)出，震驚了世界也引起了一些爭(zhēng)論，有人在報(bào)上呼吁：“文化和商業(yè)要保持道義上的距離”。 1987年3月30日，凡高的一幅向日葵以3950萬(wàn)美元賣(mài)出。 1998年11月19日，凡高的一幅沒(méi)有胡子的自畫(huà)像以7150萬(wàn)美元賣(mài)出。 還有其它一些賣(mài)價(jià)在千萬(wàn)美元以上的畫(huà)，不一一列出了。

梵·高自殺年僅三十七歲，作為一位藝術(shù)家，直到死前不久他才以其震撼人心而富于想象力的繪畫(huà)贏得評(píng)論界的贊揚(yáng)。梵·高死后不出幾年，一些畫(huà)家就開(kāi)始模仿他的畫(huà)法，為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情，可以不對(duì)現(xiàn)實(shí)作如實(shí)的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱(chēng)作表現(xiàn)主義，并且證明是現(xiàn)代繪畫(huà)中一種歷久不衰的傾向。即為了主觀意識(shí)而對(duì)物體進(jìn)行再塑造。盡管高更和梵·高的名字雙雙成為現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先鋒，成為極端個(gè)性化的藝術(shù)家的典型，但要設(shè)想他們的個(gè)人特點(diǎn)有多么不同則是很難的。高更是個(gè)攻擊傳統(tǒng)觀念的人，語(yǔ)言刻薄、玩世不恭、冷漠無(wú)情，有時(shí)蠻橫無(wú)禮。而梵·高對(duì)于共事的藝術(shù)家，則充滿了一種天真的熱情的深沉的愛(ài)。在他有了一段生活經(jīng)歷之后，這種愛(ài)使他成為一個(gè)美術(shù)商人，并產(chǎn)生了進(jìn)行理論研究的愿望，進(jìn)而成為比利時(shí)煤礦區(qū)的一名傳教士。1880年他開(kāi)始學(xué)畫(huà)，后來(lái)他在布魯塞爾、海牙和安特衛(wèi)普進(jìn)修。于1886年來(lái)到巴黎，他在這里見(jiàn)到了勞特累克、修拉、西涅克和高更以及原先的印象主義小組的成員。梵·高在巴黎結(jié)識(shí)了印象主義畫(huà)家之后，他的調(diào)色板就變亮了。他發(fā)現(xiàn)，他唯一深?lèi)?ài)的東西就是色彩，輝煌的、未經(jīng)調(diào)和的色彩。他手中的色彩特征，與印象主義者們的色彩根本不同。即使他運(yùn)用印象主義者的技法，但由于他對(duì)于人和自然特有的觀察能力，因而得出的結(jié)論也具有非凡的個(gè)性。這從來(lái)都是如此的。而這種色調(diào)與向日葵永遠(yuǎn)朝向太陽(yáng)的精神又如此吻合�！盁o(wú)論多高多大，永遠(yuǎn)不會(huì)忘記自己的來(lái)處”，這就是向日葵的精神。 在他完成了他舉世矚目的十一幅向日葵后，他選擇了自殺。 本回答被網(wǎng)友采納

梵高的勵(lì)志故事一；

梵高27歲那年，不想再當(dāng)教士、給們傳教了，心當(dāng)個(gè)畫(huà)家。到他33歲，第一次進(jìn)了美術(shù)學(xué)院，但一個(gè)月后就退學(xué)了。那是1886年，他處于人生低谷:開(kāi)始當(dāng)畫(huà)家已有六年，離他死去還有四年;此前一年，父親去世令他悲痛欲絕，此時(shí)他的畫(huà)，恰與他的心情同樣:灰暗，沉郁。那年他最有代表性的作品《一雙鞋子，一只翻著》，只有灰黑二色，就像是礦工所穿。

——等一等，文森特·梵高，不是應(yīng)該如陽(yáng)光般熾烈、讓斑斕星月漫天旋轉(zhuǎn)的半瘋子么?而事實(shí)上，到1888年，他的確已經(jīng)成了那樣。那在1866年到1888年間，發(fā)生了什么，讓灰黑色的靜物畫(huà)家變成了向太陽(yáng)燃燒的金色葵花?

1886年去巴黎之前，梵高是個(gè)很純粹的荷蘭畫(huà)家，秉承荷蘭黃金時(shí)代的傳統(tǒng):長(zhǎng)于描繪靜物，對(duì)物體材質(zhì)表面精雕細(xì)琢，打光精確，陰影明晰，質(zhì)感到位。但1886年，他去了巴黎。他那幅《吃土豆的人》被看中了——那幅畫(huà)線條粗糲，色彩陰暗，幽深莫測(cè)，但19世紀(jì)80年代的巴黎，正是對(duì)筆觸造反的時(shí)節(jié)——于是他也被召邀去了巴黎，參加了印象派的第八次，也是最后一次聯(lián)展。

如你所知，1886年印象派正要分崩離析。12年前首次聯(lián)展時(shí)以莫奈為首的主力們，正待各奔東西;點(diǎn)彩派諸位野心勃勃，正要造莫奈的反;1886年的畫(huà)展是印象派的最后斜陽(yáng)，梵高趕上了。

他沒(méi)來(lái)得及在這次聯(lián)展成名，但是:他看到了一些畫(huà)，比如莫奈的風(fēng)景畫(huà)，比如畢沙羅的鄉(xiāng)村畫(huà)，比如保羅·西涅克的河流景色，比如埃米爾·伯納德的風(fēng)景畫(huà)——這些畫(huà)現(xiàn)在掛在艾克·麥克雷恩畫(huà)廊，一如梵高當(dāng)日看見(jiàn)它們的樣子。

他獲得了什么呢?從1887年開(kāi)始，他的畫(huà)變了。他感受到了光線與色彩的重要，明白了粗重筆觸的力量。他明白了“正確的素描”在光線下多么無(wú)力，領(lǐng)會(huì)了塞尚高呼的“根本沒(méi)有線條，形體之間的關(guān)系靠顏色決定”這一道理，以及最重要的:他邂逅了自己最鐘愛(ài)的一個(gè)人——他在巴黎的印象派諸位大師畫(huà)里，找到了日本浮世繪大宗師歌川廣重的身影。

一個(gè)新的梵高就此出現(xiàn)了。他此前的33年灰黑色如畫(huà)人生，在巴黎印象派的余暉中，被盡數(shù)燒盡，此后灰燼里，站出了美術(shù)史上最鮮艷奪目的人物。

1888年2月19日，梵高離開(kāi)巴黎，去了南方的阿爾勒。他在那里給高更寫(xiě)信:“我永不會(huì)忘記初到阿爾勒之日的情感。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這就是日本�！�6月5日，他寫(xiě)道:“浮世繪的筆觸如此之快，快到像光。這就是日本人的風(fēng)貌:他們的神經(jīng)更纖細(xì)，情感更直接。”

是什么促使他開(kāi)始燃燒生命的?還是1886年到1888年，他在巴黎的見(jiàn)聞。他會(huì)說(shuō)出這樣的話:“看日本浮世繪的人，該像個(gè)哲學(xué)家、聰明人似的，去丈量地球與月亮的距離嗎?不;該學(xué)習(xí)俾斯麥的政略嗎?不。你只該學(xué)會(huì)描繪草，然后是所有植物，然后是所有風(fēng)景、所有的動(dòng)物，最后是人物形象。你就做著這一切，度過(guò)一生。要做這一切，一生都還太短。你應(yīng)當(dāng)像畫(huà)中人一樣，生活在自然里，像花朵一樣�！�

他的一生最后，如他所言。

梵高的勵(lì)志故事二；

那年，梵高從巴黎來(lái)到了阿爾，他多么想有一些朋友!可窮困得如同一個(gè)乞丐，連喝一碗湯都是一種奢求、無(wú)法實(shí)現(xiàn)的他，即便想有一個(gè)人給他做模特也不可能。

一個(gè)星期天，梵高和往常一樣走出城，來(lái)到一大片麥田邊，寫(xiě)生或畫(huà)一些風(fēng)景畫(huà)，以不讓自己總饑腸轆轆，同時(shí)也是頑強(qiáng)而執(zhí)著地實(shí)驗(yàn)他的筆觸和色彩。畫(huà)完了幾張風(fēng)景畫(huà)，太陽(yáng)已斜斜地照在麥田上。這時(shí)，有一個(gè)穿著藍(lán)色的制服、披著一身金色陽(yáng)光的人來(lái)到了梵高的跟前，“先生，你好!這些天太陽(yáng)挺毒的，你應(yīng)該戴一頂帽子啊!”來(lái)人熱情地和他打招呼并說(shuō)。

梵高知道他是一個(gè)鄉(xiāng)村郵遞員，名字叫盧朗。這些天，盧朗幾乎每天都要從梵高身邊經(jīng)過(guò)，和他打過(guò)招呼后，還會(huì)停下來(lái)聊上幾句。“盧朗先生，你好!”梵高笑著說(shuō)，“光著頭，和太陽(yáng)更親近，不也很好嗎!”梵高的風(fēng)趣幽默讓盧朗談興更濃了，他指著梵高畫(huà)布上剛畫(huà)完的麥田客氣地說(shuō):“您的麥田畫(huà)得像個(gè)活物!”接著，又指著正沉沉下墜的落日和樹(shù)上被落日所染上的火焰一樣的光芒說(shuō):“這也像個(gè)活物，您看是不是?”

梵高心頭不禁一震:“這話說(shuō)得真好，既簡(jiǎn)單，又深刻!”兩人越聊越熱乎，從繪畫(huà)聊到上帝，盧朗說(shuō):“現(xiàn)在的上帝似乎變得越來(lái)越令人難以置信了，上帝只存在你畫(huà)的這片麥田里，可一到現(xiàn)實(shí)生活里，上帝就……”

兩人聊著，一直聊到了太陽(yáng)下山，耀眼的金星已開(kāi)始掛上天幕。梵高忽然發(fā)現(xiàn)這個(gè)做了25年郵遞員，卻從來(lái)沒(méi)有得到提升，用每個(gè)月掙來(lái)的135法郎微薄的薪水撫養(yǎng)4個(gè)孩子的父親，心地竟似麥田般富饒豐贍，如天空般明凈美麗!

梵高說(shuō):“盧朗先生，我想為您畫(huà)一幅肖像可以嗎?”盧朗很愉快地答應(yīng)了，只是說(shuō):“我感到榮幸，但我長(zhǎng)得難看，干嗎要畫(huà)我呢?”梵高十分高興地說(shuō):“假如真有上帝的話，我想他一定也長(zhǎng)著和你完全一樣的胡子和眼睛�！北R朗開(kāi)心地笑了，連身邊的麥苗似乎也跟著他笑彎了腰。

從此，梵高有了模特，也有了朋友。

打那后，盧朗常常邀請(qǐng)梵高到家里做客，梵高也為盧朗夫人畫(huà)肖像畫(huà)。后來(lái)盧朗調(diào)到馬賽郵局工作去了，兩人也常來(lái)常往，他們的友誼如阿爾的太陽(yáng)一樣，恒定、熱烈、明凈。

有一段時(shí)間，梵高患病住進(jìn)圣雷米精神病醫(yī)院，盧朗每天在下班后，都要到醫(yī)院去看望，除了給梵高送去一些營(yíng)養(yǎng)品外，還帶去一些陽(yáng)光般的話語(yǔ)，讓梵高心中逐漸明媚清麗起來(lái)。梵高出院，盧朗在百忙中抽時(shí)間，為梵高辦理出院手續(xù)，并用馬車(chē)把他接回家。

梵高先后為盧朗畫(huà)了6幅肖像畫(huà)。其中最著名的是畫(huà)于1888年的《郵差盧朗先生》，盧朗身著藍(lán)色的制服，黑色的勾邊，金色的長(zhǎng)胡子和制服上的金色紐扣交相輝映，閃爍著明亮而溫和的光。這幅油畫(huà)現(xiàn)被珍藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館，幾乎所有梵高的畫(huà)冊(cè)里也都收錄了這幅畫(huà)。人們不僅僅是將《郵差盧朗先生》看成梵高人物肖像的代表作，而更是將它視作兩人友誼的象征，總會(huì)津津樂(lè)道這段友誼的佳話。

可不是，梵高在短短的37年，苦難卻多于幸福的生命中，郵遞員盧朗無(wú)疑是他人生中的一抹亮色，這位以普通人身份出現(xiàn)的“上帝”，那種質(zhì)樸純真的情感，讓梵高得到一份友誼的快樂(lè)時(shí)，也注入他生命與藝術(shù)的力量。這種力量蘊(yùn)含在底層人的艱辛與自尊，又宛如上帝般的自重之中，就像種子播撒在泥土里，陽(yáng)光行進(jìn)在云層里一樣，清新自然又無(wú)比可貴!

每一個(gè)平凡的人都是上帝，只要在我們友善心中能真正洞曉他們是上帝，也就能獲得一份份散發(fā)著麥田的清香、閃爍著太陽(yáng)般光芒的不朽的友誼。

梵高的勵(lì)志故事三：

我曾去一家畫(huà)店買(mǎi)扇面，和老板聊開(kāi)來(lái)。我說(shuō)你可以拍下店里的畫(huà)放到網(wǎng)站上作為宣傳。他搖搖頭說(shuō)，沒(méi)用的。我詫異地問(wèn)，怎么了?他說(shuō)，現(xiàn)在繪畫(huà)市場(chǎng)蕭條，除非是名家的畫(huà)，不然無(wú)論怎么宣傳都沒(méi)人買(mǎi)的。你看我店里的這幅畫(huà)，是我那生活在北京的侄子的，花了半年時(shí)間畫(huà)了這幅油畫(huà)，一直沒(méi)有賣(mài)出去，急得要砍掉自己的右手了!現(xiàn)在把畫(huà)丟在我店里。我更驚訝了，精神理想和物質(zhì)生存的矛盾竟能達(dá)到這樣的境界。

想起了我腦海中常常出現(xiàn)的畫(huà)面，那是1922年豐子愷先生在《谷訶生活》(梵高當(dāng)時(shí)譯作谷訶)一書(shū)里所描述的畫(huà)面:“他背脊上負(fù)著極大的畫(huà)布，搖搖擺擺地在田野中步行……他又屢屢遺棄畫(huà)布在地上，自己完全不介意。他并不想從這等作品獲得什么利益，已經(jīng)描出了，就不顧它。有的時(shí)候他畫(huà)畢了一幅畫(huà)，就把它遺留在寫(xiě)生的場(chǎng)所，獨(dú)自回家�！�

梵高雖也同樣貧窮，可是他的心態(tài)和現(xiàn)代的這位畫(huà)師迥然不同。

梵高，一個(gè)癡狂作畫(huà)的瘋子，踽踽獨(dú)行的天才。

他畫(huà)了很多自己的自畫(huà)像，那畫(huà)筆是鏡面，自畫(huà)像是鏡子里的和藝術(shù)顏料融為一體的他。鏡里的梵高是虛幻的，這幅幻影的對(duì)角線上才是真實(shí)的梵高。

然而不理解他的世人看見(jiàn)的是鏡子里的梵高，是當(dāng)時(shí)的人們心里猜測(cè)的，不曾觸到的梵高。

有人說(shuō)梵高的耳朵是自己割掉的，有的說(shuō)是在他和高更起沖突時(shí)高更割掉的，有人說(shuō)他被割掉的是右耳，因?yàn)楫?huà)里的他是右耳被白布包裹著的，有人說(shuō)是左耳，因?yàn)殍蟾呤菍?duì)著鏡面畫(huà)出了自己。

他在美術(shù)商品店做學(xué)徒的時(shí)候——人們看見(jiàn)鏡子里的他:孤傲、蔑視一切，因?yàn)樗�用冷眼嘲笑那些前�?lái)購(gòu)買(mǎi)美術(shù)店里的名畫(huà)的人們，和美術(shù)店經(jīng)理大吵一架后卷鋪蓋走人。鏡子外的他鮮有人懂:已經(jīng)悟得真正的藝術(shù)的妙諦，在他看來(lái)那些所謂的名畫(huà)沒(méi)有達(dá)到他的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而他苦于自己的畫(huà)作竟還沒(méi)有被賞識(shí)的機(jī)會(huì)，只有冷冷地看著那些名作被人挾了大筆的金錢(qián)前來(lái)膜拜。他也沒(méi)有心計(jì)，不會(huì)掩飾自己內(nèi)心真實(shí)的想法，也不肯裝出諂媚的模樣討好顧客，不愿說(shuō)著和內(nèi)心世界截然相反的話。

他和世人隔著一面鏡子，明明他抬起的是左手，世人看到的是右手。明明他畫(huà)的是如今價(jià)值上億的藝術(shù)品，當(dāng)時(shí)的世人看到的是不值一文的糟粕。

鏡子里的他:性格是陰郁的、沉默而寡言，毫無(wú)風(fēng)采。在巴黎學(xué)畫(huà)時(shí)，已經(jīng)三十三歲的他坐在古代雕刻的石膏模型面前，背后一群青年同學(xué)在那里窺探，竊笑他。鏡子外的他:一旦繪畫(huà)起來(lái)就是熱情的、靈動(dòng)的。他畫(huà)畫(huà)的時(shí)候好像渾身都燃燒起來(lái)了，是那些絢爛的顏料踩著他的思想脈絡(luò)跳著火舞，活躍紙上。

梵高的勵(lì)志故事四：

幸好梵高的這個(gè)大家庭篤信家族的凝聚力，他的伯父森特，一位富有的美術(shù)品經(jīng)銷(xiāo)商，幫助他在一家頗具聲譽(yù)的、名叫古比爾的美術(shù)品公司找到一份工作。梵高開(kāi)始為許多畫(huà)家銷(xiāo)售他們創(chuàng)作的各種版畫(huà)。

同時(shí)，梵高在愛(ài)情上遭受到首次令他心碎的挫折。他瘋狂地愛(ài)上了房東19歲的女兒伊格妮·羅伊爾并向她求婚。當(dāng)她告訴梵高她已秘密與人訂婚時(shí)他卻更加熱烈地追求她。而羅伊爾的冷淡使梵高陷入了嚴(yán)重的沮喪之中，他甚至告訴西奧自己對(duì)作畫(huà)的熱愛(ài)都消失了。他有了新的迷戀——像父親一樣當(dāng)一名牧師。

梵高在隨后的四年把時(shí)間都花費(fèi)在了研究和宣講福音的教義上。由于未能進(jìn)入極具聲望的阿姆斯特丹神學(xué)會(huì)，他轉(zhuǎn)而上了比利時(shí)的一所學(xué)校，但在3個(gè)月后又輟學(xué)了。此時(shí)的梵高成了一位非職業(yè)福音傳教士，他開(kāi)始為一群貧困的礦工服務(wù)。他與工人們一起生活——在麥秸上睡覺(jué)，以土豆為食，穿破爛的衣服。許多人都視他為精神錯(cuò)亂者。父親告訴他不要墜入狂熱的境地，弟弟也勸他學(xué)門(mén)手藝，而梵高卻以斷絕與家人的一切聯(lián)系達(dá)一年之久作為回應(yīng)(雖然他仍接受弟弟通過(guò)父親悄悄匯給他的生活費(fèi)用)。

梵高的勵(lì)志故事五：

文森特·凡高于1853年3月30日出生在荷蘭靠近比利時(shí)的小鎮(zhèn)格魯特辛德?tīng)柼�，他一頭紅發(fā)，臉上長(zhǎng)滿雀斑，是家里6個(gè)孩子中的老大。

小時(shí)候，凡高是名有才華的但與眾不同的學(xué)生。11歲時(shí)，他被送進(jìn)10英里外的一所寄宿學(xué)校，結(jié)果在那里深感孤獨(dú)。凡高在學(xué)校學(xué)習(xí)語(yǔ)言并開(kāi)始練習(xí)素描，他的畫(huà)顯示出熟練的技巧，以至于多年后美術(shù)史家為它們的真?zhèn)味�起了紛�?zhēng)，一些人不相信這些畫(huà)會(huì)出自一個(gè)少年之手。不過(guò)凡高卻在1868年3月，他15歲生日到來(lái)之前離開(kāi)了該校。凡高開(kāi)始厭倦學(xué)校生活。他后來(lái)又把比他小4歲的西奧也帶離了學(xué)校。

拓展資料：

文森特·威廉·梵·高

(Vincent Willem van Gogh，1853-1890)，中文又稱(chēng)"凡高"，荷蘭后印象派畫(huà)家。出生于新教牧師家庭，是后印象主義的先驅(qū)，并深深地影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。

梵·高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作，直到他在巴黎遇見(jiàn)了印象派與新印象派，融入了他們的鮮艷色彩與畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)造了他獨(dú)特的個(gè)人畫(huà)風(fēng)。他最著名的作品多半是他在生前最后二年創(chuàng)作的，期間梵高深陷于精神疾病中，其最后在他37歲那年將他導(dǎo)向自殺一途。

在梵高去世之后，梵高的作品，《星夜》、《向日葵》與《有烏鴉的麥田》等，已躋身于全球最著名最珍貴的藝術(shù)作品的行列。 梵高的作品目前主要收納在法國(guó)的奧賽美術(shù)館，以及蘇黎世的kunshaus美術(shù)館。

本回答被網(wǎng)友采納

Tags：凡高,凡高簡(jiǎn)介,凡高生平簡(jiǎn)介

轉(zhuǎn)載：文章來(lái)自用戶投稿不代表本站觀點(diǎn)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系我們。