克勞德·莫Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人。莫奈國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。

他最著名的作品是《日出·印象》。

其他作品有：

《綠衣女》

1866年，以戀人卡繆為模特兒，全身大幅肖像畫《綠衣女》在同年的沙龍展出，該畫受到了評(píng)論家左拉的好評(píng)；有一位詩人為作品作詩，被發(fā)表在《藝術(shù)家》雜志上；有的畫商還要求莫奈根據(jù)原作再復(fù)制一件，準(zhǔn)備送到美國去。由於這次的成功，家里恢復(fù)了對(duì)他經(jīng)濟(jì)方面的支持。

《庭院里的女人們》

同年夏天，莫奈創(chuàng)作的《庭院里的女人們》，在1867年沙龍中落選。 1866年的秋天，為了避開討債的人，莫奈自毀了約二百幅作品後，回到阿弗爾。這時(shí)他的經(jīng)濟(jì)狀況十分不妙，原因是父親對(duì)於他和卡繆的關(guān)系很反感，從而斷絕了經(jīng)濟(jì)上的支持，莫奈作品的銷路又尚未打開。為了解決繼續(xù)創(chuàng)作用的畫布，他不得不將業(yè)已畫好油畫上的油彩刮掉，重復(fù)使用。 1867年，懷孕的卡繆為莫奈的父親所不容，留在了巴黎，莫奈住在姑母家。 7月卡繆生下第一個(gè)孩子，只好請(qǐng)?jiān)诎屠璧陌妄R依作教父代為照顧。此後的幾年中，莫奈始終在阿弗爾及其附近，與布丹、瓊康，有時(shí)與庫爾貝一起作畫。在這個(gè)時(shí)期里，由於與父親的關(guān)系緊張，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，生活艱難。為此，莫奈曾一度有過輕生的念頭。 1869年，他回到巴黎，參加了“蓋爾波瓦咖啡館”里藝術(shù)家的聚會(huì)�？赡芤�?yàn)楹茉缇碗x開了學(xué)校自感在受教育方面的不足，故而很少參與爭論。這時(shí)他的窮困程度，從8月間寫給巴齊依的信中可以看出，信中提到：由於雷諾阿送來的面包，才沒有餓死。一個(gè)星期屋里沒有爐火、沒有照明。到了該月月底，顏料用光，不得不停止了作畫。這時(shí)候的巴齊依也窮的典當(dāng)了自己的表，雷諾阿連寄信的郵費(fèi)都湊不齊。對(duì)於莫奈也是愛莫能助。

1870年6月，莫奈與卡繆正式結(jié)婚。 9月，莫奈將妻、子托付給布丹照顧，只身一人去了倫敦。在那里與杜比尼、畢沙羅相會(huì)，然後，和畢沙羅一起在泰晤士河及公園中作畫。在參觀美術(shù)館時(shí)，英國畫家透納（1775-1851）�？邓固�勃（1776-1837）的作品，使其為之傾倒。為了給莫奈的作品找到銷路，經(jīng)杜比尼介紹，在這里認(rèn)識(shí)了畫商丟朗、呂厄。此人對(duì)於窮畫家們表示了同情，在經(jīng)濟(jì)方面從此一直在支援著他們。

1871年初，父親去世，莫奈離開英國。在杜比尼的動(dòng)員下，到了荷蘭并滯留到年底。在阿姆斯特丹，他看到了日本的“浮世繪”版畫之後，其中色調(diào)極富生氣的風(fēng)景畫，給他留下了美好的印象。日後，他曾說到：它們的精致，使我欣喜。我贊成它們的美學(xué)原則，利用陰影引起實(shí)感，利用片斷引起整體感。荷蘭的港灣、運(yùn)河、教堂、人家，特別是那里的風(fēng)車，使他著迷�；氐桨屠栳幔�在馬奈的幫助下，莫奈在巴黎以北的阿讓特伊定居。對(duì)水情有獨(dú)鍾的這位畫家，於1873年在塞納河上建造了船上的畫室，此後，他經(jīng)常在船上作畫。充分運(yùn)用了不同方向，角度的光照、顫動(dòng)的空氣來描繪水及水面上的景物，通過鮮明的輪廓，陰影以及閃動(dòng)的亮點(diǎn)，創(chuàng)傷了一批作品。此時(shí)，與他一起進(jìn)行創(chuàng)作的還有西斯萊、馬奈、雷諾阿。

《日出·印象》

1872年，莫奈創(chuàng)作了日後揚(yáng)名於世的《日出·印象》。這幅油畫描繪的是從遠(yuǎn)處觀望阿弗樂港口晨霧中日出的景象.它在1874年3月25日開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出。這幅作品本不是莫奈畫作中最典型的，但是，由於一位名叫勒魯阿的評(píng)論家，在4月25日的《喧噪》雜志上，發(fā)表了題為《印象主義的展覽會(huì)》的文章之後，此畫才名聲鵲起。該文對(duì)參展的許多作品逐地進(jìn)行了潮諷，針對(duì)莫奈的《日出·印象》，他寫道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標(biāo)題不無關(guān)系地，該文作者將這次展覽會(huì)戲謔地稱之為“印象主義的展覽會(huì)”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過“我所畫的不過是印象而已”這樣的觀點(diǎn)，以及以他為首的這批年輕畫家，確實(shí)注意捕捉對(duì)描繪對(duì)象的最初印像等因素，盡管這些畫家中有要并不同意這個(gè)提法，但印象主義、印象派這個(gè)稱號(hào)已經(jīng)是不脛而走。以致在1877年第3次聯(lián)展時(shí)，乾脆將其用作展覽會(huì)的標(biāo)題。

《卡普辛大街》

1874年的這次聯(lián)展，是由莫奈倡議并和朋友們一起組織的獨(dú)立畫展出，以攝影家納達(dá)爾騰出的幾間工作室為展廳，參展畫家共有30多人，其中包括德加、畢沙羅、塞尚、雷諾阿、西斯萊、摩里索等。參展作品共165件，其中莫奈作品12件，通過這次展覽，事實(shí)上確立了莫奈在印象派畫家中的領(lǐng)袖地位，畫家本人也已形成了用光、色的變化，來表現(xiàn)所捕捉的瞬里印象的畫風(fēng)。作為這一新畫風(fēng)的典型作品，當(dāng)數(shù)這次參展的莫奈的油畫《卡普辛大街》。

《穿和服的女子》

1875年，經(jīng)濟(jì)上再次跌入窘境的莫奈，又向朋友們伸出了求援的手。 6月份，在給馬奈的信中他寫道：從前天起，已身無分文，肉鋪和面包房都不再賒帳。你能夠寄給我20法郎嗎？ 1876年，在第2次聯(lián)合展覽會(huì)上，展出莫奈作品18件。對(duì)於此次展覽，社會(huì)上反映比較冷淡。莫奈的油畫《穿和服的女子》，以2千法郎的高價(jià)售出。同年，畫家還創(chuàng)作了《火雞》等作品。并開始了有關(guān)圣拉扎爾火車站的一系列創(chuàng)作。 1877年，第3次聯(lián)合展覽會(huì)在丟朗、呂厄的畫店中舉辦。展出作品共252件，莫奈作品30件。為了維持生計(jì)，畫家以每幅40—50法郎的低價(jià)，賣給了畫商肖凱一部分作品。

1878年3月，當(dāng)卡繆生下第2個(gè)孩子的時(shí)候，莫奈又面臨困境，他在寫給左拉的信中說：家中無法生火，妻子又在病中，昨天我跑了一天也未借到錢。在另一封信中又說：如果明晚我付不出6百法郎，我們將被趕到街上。在生活的重壓下，加上長期與官方沙龍對(duì)立的結(jié)果，背離了當(dāng)時(shí)被多數(shù)人維護(hù)的路線，這時(shí)的莫奈已在考慮如何適時(shí)抓住機(jī)遇，改善個(gè)人處境。於是，在1880年將自己的兩件作品送交了沙龍，莫奈此舉被德加視為“變節(jié)”印象派畫家之間出現(xiàn)了裂痕。為此，莫奈沒有參加第5、6次聯(lián)展。

進(jìn)入80年代，大海成了莫奈新的創(chuàng)作源泉。此後的幾年當(dāng)中，在英法海岸，埃托塔等地，莫奈多次捕捉光與影的瞬間效果，創(chuàng)作了一批較之以前更富有沖擊力的作品，為此有人將這一時(shí)期稱作莫奈的“埃托塔時(shí)代”，這個(gè)時(shí)期作品中的兩件。

1882年3月1日，第7次聯(lián)合展覽會(huì)開幕，據(jù)馬奈說：在這里，他“發(fā)現(xiàn)了印象主義的全部光輝作品”。這次展覽中有莫奈作品35件。 1886年的第8次聯(lián)合展覽，也是最後的一次，莫奈沒有參加。它標(biāo)志著印象主義運(yùn)動(dòng)的解體�！�

自1883年，當(dāng)43歲的莫奈（Claude Monet）在離巴黎80公里的Giverny小鎮(zhèn)上買下他的房子時(shí)，他似乎覺得他要在這里度過他的馀生了。吉維尼小鎮(zhèn)Giverny是法國西海岸諾曼底典型農(nóng)村,位於巴黎沿塞納河到魯昂的中間。住所內(nèi)環(huán)境幽美，景色宜人，有林蔭路、花壇、池塘、小橋┉畫家晚年的許多作品都是在這里完成的。事實(shí)上，莫奈在此居住了43年之久，其間建成了他房前的小花園。又在10年後，他買下了與他的小屋隔著一條鐵路遙遙相望的那片土地，藉著Epte的支流Ru河，他又建成了他的小池塘，又稱水園。莫奈在此以他的花園和水園為題，創(chuàng)作了不少流世的大作。莫奈定居後，再也沒有遷居。

1889年6月，為了紀(jì)念法國大革命一百周年，莫奈與羅丹兩位大師舉辦了作品的聯(lián)合展出，其中包括1864—1889年莫奈的作品66件，博得了好評(píng)。

白楊組畫

進(jìn)入90年代，莫奈創(chuàng)作了若干組作品，即“組畫”。所謂的“組畫”，就是畫家在同一位置上，面對(duì)同一物象，在不同時(shí)間、不同的光照下，所作的多幅畫作。這大概是莫奈晚年作品中的一個(gè)特色。比如1890—91年間，對(duì)同一干草垛，畫家分別對(duì)在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩，任職多達(dá)15次的描繪，圖44、45是其中的兩幅。在1891—92年間，以同樣的作法創(chuàng)作了“白楊組畫”，圖46、47是其中的兩幅。 1900—04年間，創(chuàng)作了“倫敦風(fēng)光組畫”，圖51是其中的一幅。當(dāng)1892—974年創(chuàng)作“魯昂大教堂組畫”時(shí)，莫奈租下了教堂對(duì)面的一間房子，從天明開始動(dòng)筆，隨著陽光的變化作畫，一天下來，作品竟有20件，圖48 、49是其中的兩幅。在進(jìn)行這種創(chuàng)作時(shí)，他常常是很早起來，滿載著成車的畫布，根據(jù)日光的變化，每隔兩個(gè)小時(shí)改畫一幅。

《睡蓮》

在80年代末、90年代初創(chuàng)作的組畫還有《睡蓮》。 1900年11月，在丟朗、呂厄的畫廊展出莫奈的《池中睡蓮》組畫26件，獲得極大成功。 1904年，又在該畫廊展出了剛剛完成的有關(guān)泰晤士河風(fēng)光的組畫。

1908年9—12月，莫奈與夫人阿里斯一起前往威尼斯旅行。南國的風(fēng)光、溫和的氣候、濕潤的空氣，映在水面上的白云、建筑物，這一切都激起了畫家的創(chuàng)作欲望。在這里他創(chuàng)作的作品達(dá)30多件。圖52、53是這些作品中上兩件。

《池中睡蓮》組畫

1911年5月，繼1879年莫奈夫人卡繆去世後，他的第2位妻子阿里斯又先他而去。畫家深陷於悲痛之中，視力也隨之下降。 1914年，47歲的長子在長期患病後不幸亡故，已是高齡的莫奈更是形單影孤。在老朋友，曾任法國總理的克雷孟梭的勸說下，莫奈在自己的庭院中建成了長23米、寬20米、高15米的大畫室，并著手創(chuàng)作大型裝飾畫《睡蓮》毓系列。 1922年3月，他決定將完成後的該大型裝飾畫捐獻(xiàn)給自己的祖國，4月12日，他在“贈(zèng)與書”上簽了名。不久，由於白內(nèi)障，畫家?guī)缀鯁适Я艘暳Γ?月，被醫(yī)生禁止作畫。轉(zhuǎn)年後，經(jīng)過手術(shù)，視力有所恢復(fù)。

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下面是更多關(guān)于莫奈作品的問答

克勞德·（Claude Monet，1840年1114日－1926年12月5日），法國畫派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。

莫奈是印象主義的創(chuàng)始人之一，是印象主義大師中最有影響的一位。在有代表性的印象派畫家中，唯有莫奈以其86歲的漫長人生始終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派技法上。其他的印象派畫家，都是短期的探索者。像雖然沒有參加過印象派八次畫展卻被視為印象派的領(lǐng)袖和奠基人的畫家馬奈：而擅長于畫人物的雷諾阿在他的藝術(shù)人生中，前期和后期是從事印象派探索時(shí)期，中間十幾年的時(shí)間里，則將熱情轉(zhuǎn)向了古典主義。

莫奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的“印象·日出”。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。真實(shí)地描繪了法國海港城市日出時(shí)的光與色給予畫家的視覺印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批評(píng)家就借用此畫的標(biāo)題，嘲諷以莫奈為代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫家為“印象主義”，這一畫派以此得名。這幅畫在1874年開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出，這幅作品是莫奈畫作中最具典型的一幅。

《睡蓮》是莫奈晚年最重要的作品。他在自己的寓所建造了一個(gè)大花園，并在大花園中設(shè)置了一個(gè)大畫室�；▓@中的蓮池竟然成了莫奈藝術(shù)追求的最高寄托，他以極度的熱情繪制著“睡蓮”組畫，睡蓮組畫印證了莫奈頑強(qiáng)的生命力度。

莫奈的《睡蓮》組畫挑戰(zhàn)了人的視覺經(jīng)驗(yàn)，他每幅作品運(yùn)用的色彩和筆法都不盡相同，因而可以說每一幅《睡蓮》都有獨(dú)特的生命。如果說那一池的濃綠還屬于“有法可依”的話，而那些飄浮在藍(lán)綠色之上的鮮艷的黃色、紫色、紅色就絕對(duì)是超驗(yàn)的結(jié)晶。

莫奈的作品以色彩和光線的精巧運(yùn)用著稱，長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。1890—1891年間，莫奈對(duì)同一干草垛，分別對(duì)在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩，繪制出系列組畫《草垛》。又一次表達(dá)了對(duì)光與影的完美詮釋，創(chuàng)造了夢幻般的色彩傳奇，為后人留下了珍貴的藝術(shù)財(cái)富。

《日出印象》

使他成為印象派的代表人物、

注重光與色的描繪，不注重實(shí)物的描繪

《干草堆》

《魯昂大教堂》 http://www.elite-view.com/Artist_Name_Is_Claude_Monet.php 專 出和印象主義的誕生

1872年奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的 “印象·日出”。這幅油畫描繪的是透過觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。真實(shí)地描繪了法國海港城市日出時(shí)的光與色給予畫家的視覺印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批評(píng)家就借用詞畫的標(biāo)題，嘲諷以莫奈位代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫家位“印象主義”，這一畫派以此得名。這幅畫在1874年3月25日開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出，這幅作品是莫奈畫作中最具典型的一幅。

代表作

《日出·印象》

《干草垛》

《阿爾讓特伊大橋》

《阿爾讓特伊的帆船》

《魯昂大教堂》

《睡蓮》

我比較喜歡的是撐陽傘的女人組圖

睡蓮組圖

其他可以去http://image.baidu.com/i?tn=baiduimage&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%C4%AA%C4%CE&t=3欣賞 莫奈最出名品應(yīng)該是《日出 印象》。莫印派代表人物，而印象這一名稱就是因其作品《日出 印象》而來：1872年或者1873年，莫奈以勒阿弗爾的一處風(fēng)景為背景創(chuàng)作了《印象·日出》。它在1874年第一次印象派畫家展上亮相，根據(jù)這幅畫的題目，藝術(shù)評(píng)論家路易·勒魯瓦提出了“印象派”的說法。所以說這是莫奈最著名的作品。 克·莫奈（Claude

Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國畫被譽(yù)為“印象派之，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。

藝術(shù)作品有：

印象·日出Impression，Sunrise

魯昂的圣母院系列RouenNotre-Dame

睡蓮系列Waterlilies（Nymphéas

法文名字）等等 　《日出·印象》

　　《干草垛》

　　《阿爾讓特伊大橋》

　　《阿爾讓特伊的帆船》

　　《魯昂大教堂》

　　《睡蓮》

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