潘玉良中國著名女畫雕塑家，張，后隨夫姓，潘玉良。江江人，生于揚州。潘玉良是民初女性接受新美術教育成為畫家的極少數例子。女性畫家限于客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業(yè)，潘玉良即是這樣的例子。潘玉良，畫家、雕塑家。畢業(yè)于巴黎及羅馬美術專門學校，作品陳列于羅馬美術展覽會，曾獲意大利政府美術獎金。1929年歸國后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫主任，后任中央大學藝術系教授1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國藝術會會長，多次參加法、英、德、日及瑞士等國畫展。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟遠像等。潘女士為東方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人�？v觀潘玉良的藝術生涯，可以明顯看出她的繪畫藝術是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發(fā)展的。這正切合了她“中西合于一治”及“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術主張。對此，法國東方美術研究家葉賽夫先生作了很準確的評價：“她的作品融中西畫之長，又賦于自己的個性色彩。她的素描具又中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在，這是潘夫人的風格.她的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色凋點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠近、明暗、虛實，色韻生動……她用中國的書法和筆法來描繪萬物，對現(xiàn)代藝術已作出了豐富的貢獻。1977年，這位旅居法國的一代畫家逝世于巴黎。 遺作和遺物，已運回中國合肥市。

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下面是更多關于潘玉良的問答

1978年，八旬的他帶著潘的一張自畫像、七大鐵箱遺兩千多幅遺作以及印有她和化照片的雞心項鏈，回國，將部分遺物交給潘家后人，其余的捐獻給祖國，隨后老人被確診患有癌癥晚期，他去世后，潘家將他與潘玉良合葬.

--摘自《愛你》雜志

一代畫—潘玉良

人物

潘玉良，（1895—1977），原名楊，原姓張,后隨夫姓,改名潘玉良,張玉良，字世秀，江蘇鎮(zhèn)江桐城人，1895年出生于江蘇揚州。中國著名女畫家、雕塑家。幼年時就成了孤兒，14歲被舅舅賣給了妓院作歌妓，17歲時被蕪湖海關監(jiān)督潘贊化贖出，納為小妾，改名潘玉良，居住在上海乍浦路。熱愛藝術的她，于1918年以素描第一名、色彩高分的成績考進上海圖畫美術院（后改為上海美術專科學校），師從朱屺瞻、王濟遠學畫。1921年畢業(yè)后，又考取安徽省公費津貼留法的資格，成為里昂中法大學的第一批學生，但她到法國1個月后，就投考國立美術專門學校，兩年后成為巴黎國立美術專門學校油畫班的插班生，與徐悲鴻同學。1925年她以畢業(yè)第一名的成績獲取羅馬獎學金，得以到意大利深造，進入羅馬國立美術專門學校學習油畫和雕塑。1926年她的作品在羅馬國際藝術展覽會上榮獲金質獎，打破了該院歷史上沒有中國人獲獎的記錄。潘玉良是民初女性接受新美術教育成為畫家的極少數例子。女性畫家限于客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業(yè)，潘玉良即是這樣的例子。潘玉良，畫家、雕塑家。畢業(yè)于巴黎及羅馬美術專門學校，作品陳列于羅馬美術展覽會，曾獲意大利政府美術獎金。1929年歸國后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫主任，后任中央大學藝術系教授1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國藝術會會長，多次參加法、英、德、日及瑞士等國畫展。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟遠像等。潘女士為東方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人�？v觀潘玉良的藝術生涯，可以明顯看出她的繪畫藝術是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發(fā)展的。這正切合了她“中西合于一治”及“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術主張。對此，法國東方美術研究家葉賽夫先生作了很準確的評價：“她的作品融中西畫之長，又賦于自己的個性色彩。她的素描具又中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在，這是潘夫人的風格.她的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色凋點染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠近、明暗、虛實，色韻生動……她用中國的書法和筆法來描繪萬物，對現(xiàn)代藝術已作出了豐富的貢獻。1977年，這位旅居法國的一代畫家逝世于巴黎。 遺作和遺物，已運回中國合肥市。

人物生平

潘玉良從小妾到名畫家,在巴黎一座安眠著許多杰出藝術家的墓地，一塊宏偉的黑色大理石墓碑上，鑲嵌著一位長眠者的白色大理石浮雕像。雕像的下方，懸掛著幾十枚造型各異而又美觀的獎章：右邊是一行用中文鐫刻的碑文：世界藝術家潘玉良之墓（1895 ～1977）。

1919年入上海美專學畫。1921年考入中法大學，1923年考取巴黎國立藝術學院，1925年考取意大利羅馬國立美術學院。1928年回國后曾任上海美專、新華藝專、南京中央大學藝術系教授。1937年再次赴法國巴黎直至1977年病逝。

潘玉良（張玉良）這一位“美”的富有者，她的人生道路是多么艱難而又曲折，孤兒一雛妓一小妾一藝術的追求者一中國最高學府的教授一世界藝壇的著名藝術家！這就是她漫漫一生的經歷。

張玉良出生在古城揚州一個貧民家里。一歲時喪父，兩歲時姐姐死了。到了8歲時唯一與之相依為命的母親也不幸離開了入世，失卻了生存支柱，孤苦伶仃，她被舅舅收養(yǎng)。

在舅舅家眨眼過了六年，女孩子到了14歲是最招人注目的時候，俗稱剖瓜時節(jié)。她因做事勤勞，因而發(fā)育成熟較早，兼之，一副鴨蛋型臉龐，五官勻稱，高高的鼻梁，水汪汪的眼睛．兩條象描繪過的柳葉眉毛，兩頰一對甜甜的小酒窩兒，且身段兒苗條，顯得亭亭玉立，天生的麗質天資，真是個天生的小美人兒。她舅舅看著這些，不由忘卻了同胞姐姐的手足之情，財迷心竅，在她十四歲那年的初夏，他偷偷哄著將她賣給了蕪湖縣城的怡春院，當了雛妓。

，怎么在人體造型上，感覺這么遲鈍？”

那天，去浴室洗澡，頃刻間，她眼前放出了光彩，這不是個練習人體動態(tài)的好機會嗎？她趕緊跑回宿舍，拿來了鉛筆和速寫本，借臥位的一隅，迅捷地畫了起來，她沉浸在藝術實踐的興奮中。后來被人發(fā)現(xiàn)，招致憤責并且挨了頓打，她的精神和身體都受了創(chuàng)傷。

星期天，她回到家里，關好門窗，拉上布簾，脫去衣服，赤條條地坐在鏡前，仔細觀察自己豐滿的前胸，白皙柔嫩的皮膚，勻稱的兩腿，全身各個部位，整個下午，她都沒離開油畫架，她這一習作，使自己進入了優(yōu)秀畢業(yè)生的行列。

不過，這也轟動了學校，人們當作新聞傳遞，褒貶不一，為這事校長召見了她。校

長關切他說：“玉良女士，西畫在國內發(fā)展受到限制，畢業(yè)后爭取到法國去吧，我給你找個法語教師輔導你學法語�！彼�明白了校長的意思，感動地點了點頭。

潘玉良征求潘贊化的意見，他聽從了她的去向的意愿，“好吧，你有你的道理，你追求的是有意義的事業(yè)，我聽你的！”玉良竟似孩子一般，破涕笑了，她倒向寬敞的胸膛。

輕軟的海風帶著絲絲縷縷的咸腥味，從窗口飄了進來。坐在加拿大皇后號郵輪上，玉良心里激動萬分，自從考取了留學津貼，她就沉浸在歡樂中，終于踏上了去巴黎的征途，她永遠不會忘記這一天一九二一年她心中最視為神圣的這個去異國征途的日子。玉良先在里昂中法大學補習了一個月法語，就以素描成績優(yōu)異考進了國立里昂美專。一九二三年，又轉插到巴黎國立美專。這期間，她與中國同學徐悲鴻，邱代明等，在巴黎的凱旋門，在波光粼粼的塞納河上留下足跡和身影。1925年，她結束了巴黎國立美專的學業(yè)，插入了羅馬國立美專。藝術之都羅馬，它以規(guī)模宏大的古代建筑和豐富的藝術珍藏稱著于世界，在這里，她成了高級學術權威瓊斯教授的免費學生。1928年，她油畫專業(yè)畢業(yè)，正式考入了瓊斯教授所授課的雕塑班。

那時，國內政局不穩(wěn)，贊化丟掉了海關監(jiān)督之職，又不能寄錢給玉良，本來就很少的留學津貼，早就時斷時續(xù)，殘酷的現(xiàn)實使得她常餓著肚子上課，零用錢，那就更談不上了。

1929年的春天，她一連四月未見家信和津貼，一次在課堂上暈了過去，教授和同學們見狀不忍，湊錢給她，正在這時，傳達員高喊：“中國的張玉良女士，你的匯票！”同學們圍攏來一看，是歐亞現(xiàn)代畫展評選委員會的，附言：“潘張玉良女士，你的油畫 《裸女》榮獲三等獎，獎金五千里爾。”

畢業(yè)考試和答辯都已進行過了，即將舉行畢業(yè)儀式時，玉良與在歐洲游歷的母校校長劉海粟不期而遇。異國重逢，她無比激動，一把抱住老校長，一句話也說不出來，眼眶里只是淚花。當下，劉校長給玉良寫了聘書，回國后，聘任她任上海美專繪畫研究室主任兼導師。

九年的異國他鄉(xiāng)的飄泊，歷盡艱辛，帶著圓滿和喜悅，她回國了，心說不出的高興�！皢琛�…”一聲悠揚的笛哨，船在吳淤口港靠岸了，贊化一步跨進船艙，二人久別又重圓了。

兩個月后，王濟遠先生為潘玉良在上海舉辦的“中國第一個女西畫家畫展”開幕了。

展品兩百多件，震動了中國畫壇《申報》發(fā)了專題消息，劉校長從羅馬發(fā)來電報祝賀。這時，玉良的留法同學徐悲鴻，以中大藝術系主任身份向她發(fā)出聘請，請她去“中大”執(zhí)教。

1932年，玉良舉辦第二次個人畫展，游歐回國的劉校長親臨畫展，校長在那張《浮山古剎》前停住了，他指著畫對身旁圍觀的人說：“你們看，好一座別致有趣的古剎，可謂是淋漓逼真，惟妙惟肖，它說明了作者西畫功底堅實，也表現(xiàn)了技巧的純熟，意境不錯�！痹趫鲇^者無不贊同，可老校長話鋒一轉可是，我不喜歡也不主張這種素描，我主張借鑒西方的藝術，用以豐富和發(fā)展我國的繪畫藝術……”玉良受到了震動，她認真思量，自己作品缺乏個性，之后，為了充實和豐富自己的藝術營養(yǎng)，她走遍黃山、廬山、浮山、揚子江等地在峰巔、峽谷、畫室、課堂、河畔、林蔭奮戰(zhàn)。兩年后她展出了別開生而的新作，受到了人們的贊譽。

1936年她舉辦個人第五次美展，也是她在祖國土地上最后一次畫展《人力壯士》贏得了最高榮譽，但不料在收展時，在《人力壯士》那張畫上,貼上了一張紙條。紙條上寫著：“妓女對嫖客的頌歌�！边@又給玉良心上重重一擊！

畫展剛剛結束，玉良心上的傷痛還未平復，就開始了授課，這天，她突然接到贊化的電話，大夫人來了。她回家里，聽到大夫人說：“國有國法，家有家規(guī)，大主小卑，千古常理，不要以為當了教授就可以同我平起平坐……”贊化無奈他說“嗨呀！你……”玉良思前想后，又不由同情贊化來，“倒是難了他呢！”于是她心軟了，屈服了，她急步走進屋里，對著大夫人雙膝跪了下來。

怎么辦？到哪里才能徹底掙脫縛綁自己的繩索呢？這時，她又想到了曾經奮斗過的地方。

玉良又坐上了加拿大皇后號郵輪。海在抖，浪在翻。離開了贊化，離開故土，她又來到巴黎，仍舊住米斯太太家，這異國的女人。待人極為熱情和純樸。她們相處得很融洽。她有時去去大學彌爾畫苑作畫、雕塑；有時到郊外寫生。得到好作品就自己珍藏起來，只出售一些平庸之畫維持生活。

不久，她在“中大”的學生王守義來到巴黎，專程找到了玉良：玉守義是同中國樂園的主持李林先生一起來的，想讓玉良承訂一座格魯賽先生的雕像，報酬六千法郎，時間三個月，玉良答應了。為了這尊雕像，她花費了不少心血，作品完成后，按合同規(guī)定，須鑒賞家審定，鑒賞權威那賽夫先生看完了作品說：“潘夫人，謝謝您！這座格氏雕像，是我所見過的最為成功的作品之一。我是格魯賽先生生前好友，他的形象我永遠忘卻不了，我感謝您這靈巧木筆，再現(xiàn)了他莊嚴的學者風度和永遠謙和的品格，真是栩栩如生，好極了！我們博物館決定收藏它�！�

玉良頃刻覺得心里涼爽和甜潤，臉上綻出宜人的紅潤，那賽夫先生又試探地問：

“夫人，能讓我欣賞您的其他作品嗎？”玉良說：“請吧！”他們走進了玉良的工作室，名曰陳列室，那賽夫走進來后，驚訝了，他興奮他說：“這就象藏匿在深谷的一朵意大利黑色郁金香，獨具神韻。一旦被識者發(fā)現(xiàn)，就要讓藝壇驚倒！”

1938年初的一個晴天，玉良去看一次畫展，她正看著一幅畫，一個小報童的叫賣聲傳來：“號外！號外！日軍占了中國首都南京！”玉良的心抖了一下，仿佛它已從胸腔跌落塵埃，身子頓覺空了，輕飄飄的。

這天晚上，她徹夜未眠，在悲憤中完成了一尊雕塑草坯《中國女詩人》南京陷落后，玉良與贊化失去聯(lián)系，她痛苦萬分，多虧王守義常與她在一起，使她得到安慰。一次，她與王守義去納賽河寫生，王守義向她提出求愛的要求，玉良嘆了口氣說：“你太了解我了！我只告訴你，我沒有這個權利，我比你大十二歲，且我已早成了家呀！”

“不！你是在騙我，也騙你自己，我雖然不了解你最早留法的原因，但我知道你第二次來巴黎是決定不再回去的，你有痛苦，有難言之隱，有不幸，這是瞞不了愛你愛得強烈的人！”

玉良身子微微一抖，眼眶紅潤，但她盡量克制不讓淚水溢了出來，她苦笑了一下，回答他說：“朋友，我不諱言，我有痛苦，但也有寬慰，那就是贊化和我真誠相愛，我雖然和他隔著異國他鄉(xiāng)，但我相信總有一天，我還要回他的身邊�！�

王守義眼淚奪眶而出，聲音顫抖地對玉良說：“好姐姐，你！……原諒我吧！”玉良又說：“都怨我不好，惹你傷心，好兄弟，你恨我吧？”

1950年，玉良去瑞士、意大利、希臘、比利時4國巡回畫展，歷時9個多月，獲得了一枚比利時皇家藝術學院的藝術圣誕獎章。當她勝利回到巴黎時，在《晚郵報》上看到了一則消息：“中共重用藝術家，徐悲鴻任北京中央美術學院院長，劉海粟任華東藝術�？茖W校校長。他們的個人畫展，由官方分別在北京，上海舉辦，盛況空前。”

玉良的眼睛濕潤了，是激動？還是鄉(xiāng)情？這時恰好李林先生顫巍巍地走來，握住玉良的手說：“潘夫人，祝你畫展成功，也祝你被選為巴黎中國藝術學會會長！”晚上回到住處，玉良又見到了贊化從中國寄來的信，贊化介紹了祖國解放后建設事業(yè)蓬勃發(fā)展的情況，希望她早日回國！此時此刻，她說不出有多激動，有多高興，她顧不上疲勞，立即給贊化寫了回信。

玉良向往著飛回祖國，但她為她畫展準備的作品，不得不花費她更大的精力，她全力投入創(chuàng)作。生活在演變中，贊化的書信慢慢少了，有時只有三言兩語的客套話。什么匯款收到了，家中還好。謝謝你的支持”，望善自保重”，“政府英明，給我照顧”等等之類。后來竟長時間沒了音信。發(fā)生了不幸？他有難言之隱？不測風云？她聯(lián)想到近來法國報紙上常�？�載中國清洗知識分子的消息，心里一陣悸動！

1958年8月，“中國畫家潘玉良夫人美術作品展覽會”在巴黎多爾賽畫廊開幕。展出了她多年來珍藏的作品，雕塑《張大千頭像》、《礦工》《王義胸像》、《中國女詩入》，仙畫《塞納河畔》、水彩畫《浴后》等等�？�印了特刊，出版了畫冊。展覽未閉幕，展品除自藏未標價外，均訂購一空。

油畫特點

潘玉良的油畫不論是氣度、修養(yǎng)，還是技術，在中國早期女西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數上乘水準。她的畫風基本以印象派的外光技法為基礎，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點“狠”。用筆干脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩里表露無遺，天生一副藝術家氣質。她與別的西畫家所不同的是，對各種美術形式都有所涉及，且造詣很深：風景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，無所不精，傳統(tǒng)寫實、近代印象派和現(xiàn)代畫派乃至于傾向中國風的中西融合……都大膽探索、游刃有余，有出色的表現(xiàn)。其中印象派技術和東方藝術情調是她繪畫演變的兩大根基，由此及彼形成了她藝術發(fā)展的軌跡。

繪畫藝術

潘玉良是民初女性接受新美術教育成為畫家的極少數例子。女性畫家限于客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業(yè)，潘玉良即是 這樣的例子。

潘玉良1899處生于揚州。本姓張，由于父母早逝，14歲時賣至青樓，后為潘贊化贖出，納為如夫人，遂從潘姓。1918年她入劉海粟辦的上海美專就讀，1921年畢業(yè)，是年以官費名義出國留學。先入法國東部里昂美術學院，隔年，再改進巴黎美術學院，進入呂西安。西教授工作室，直到1925年。此年前后，因國內動亂，官費時斷，是留學生艱苦的一段。加上巴黎生活不易，于是許多人離開法國，潘玉良則選擇到意大利繼續(xù)進修。她于1925年入羅馬國立藝術學院，隨科學諾馬爾迪教授學習，先攻油畫，后兼事雕塑，兩方面都達到相當的造詣。

潘玉良在意大利時，逢上海藝專劉海粟訪羅馬，遂聘她回國任教，結束八年留歐生活。這是她在歐洲生活的第一階段。

1929年，潘玉良回國，先在上海美專任教，于到南京中央大學藝術系，與徐悲鴻分別主持中大畫室。她原有獻身國內美術教育的心，但早年不幸的出身，使她難以在保守的中國社會中立足。1937年，她終于再離開住了八年的中國，重返巴黎，此后一住四十年，直到去世。

1939年，她再到法國時，正值歐戰(zhàn)前夕，局勢緊張，許多留法習畫者正紛紛離去。戰(zhàn)爭期中，不僅生活不安定，繪畫工具的材料也十分缺乏，一般的畫展活動也不能如期進行，直到1944年八月巴黎解放，社會才慢慢回復正常。她積極投入創(chuàng)作，每年定期參加在巴黎的一些團體展，如法國藝術家沙龍、獨立沙龍、秋季沙龍等活動。1948年10月，她與剛從上海來巴黎不久的趙無極以及其他兩位中國畫家舉行過聯(lián)展。認識潘玉良的朋友說，她個性很強，有三不女士的稱號，一生堅持不入外國國籍，不戀愛，不和任何畫商簽定合同，努力做一個獨立的人。這樣的想法，前兩者對她似乎不難，但第三項就頗影響她在巴黎藝術壇的利益，特別是戰(zhàn)后，藝術家與畫廊的合作更形密切，拒絕與畫商合作，成功的機會就減少。

潘玉良雖不與一般畫商合作，但仍有賞識她才華的法國文化界人士，邀請她在巴黎塞努希博物館舉行展覽。她一生最大的榮譽是1959年9月巴黎大學贈與她獎章，授獎典禮在該校舉行，主席致詞時，盛贊她在藝術上的成就，說二十年前，她的作品就進入秋季沙龍， 1953年至1959年兩次巡過個人展，使她在日本、比利時、英國、德國、希臘、盧森堡、意大利、都獲得成功。她的畫富有雕塑感，很有創(chuàng)造性；她的雕塑有繪畫的風味。

潘玉良一生作油畫、水黑畫、版畫、雕塑、素描、速寫多達四千多件，巴黎市政府收藏有她的作品，其中數件經常陳列于塞努希博物館。心系祖國的潘玉良于1977年客死異鄉(xiāng)。在中國藝壇屢遭排擠，卻在異國窮四十年之力而大放光芒，為窮人爭氣，為祖國爭光。其學生王守意遵其遺囑，將她作品和遺物運回大陸。著旗袍入殮。

西方評論家對潘玉良的評價，以法國東方美術研究家應賽夫為其畫展特刊所講的一段話為代表：“她的作品合中西畫之長，又賦予自己的個性色彩。她的素描具有中國書法的筆致，以生動的線條來形容實體的柔和與自在，這是潘夫人獨創(chuàng)的風格。她的油畫含有中國傳統(tǒng)水墨畫技法，用清雅的色調點染畫面，色彩的深淺疏密與線體互相依存，很自然地顯露出遠近明暗、虛實、氣韻生動…她用中國書法的筆法來描繪萬物，對現(xiàn)代藝術已作出豐富的貢獻�！�

潘玉良的作品現(xiàn)藏于安徽省博物館、法國賽努希博物館、巴黎現(xiàn)代美術博物館、法國國立教育學院、臺北市立美術館及私人收藏家手中。這位真正具現(xiàn)了最能吃苦、有恒心和不示弱的藝術家，其驚人的毅力及勤奮的治學精神，實足成為了后人的典范。 寫《》家石楠也曾經表示過，在《潘玉良傳》出來之前，劉海粟沒有在任何時候、任何地方對任何人和在任何一篇文章里，提到過他跟潘玉良有什么交情。反倒是小說出來之后，劉海粟主動去找的她。石楠也明確表示過：“他（指劉海粟）跟潘玉良這段事情是我創(chuàng)造的，因為我寫的是小說，小說是允許創(chuàng)造的。我寫《潘玉良傳》只是創(chuàng)作一部文學作品，從來沒有閃過念頭，要用它去巴結劉海粟！” 潘玉良幾經文學作品、影視作品乃至劉海粟的修飾，真實面目已經模糊不清，好在，她留下了幾幅堪稱精品的《自畫像》，從中我們還可以還原出一個真實的潘玉良。 真實的潘玉良是一個具有男子氣質的女人，做事、說話直來直去，這在旅法畫家的回憶中都能看得出來。60多歲的旅法畫家賀慕群曾經說過：“僑居巴黎后我和潘玉良常有來往，在藝術上和生活上都曾得到她的指導和幫助。潘玉良生活并不富裕，但是生性豪爽，樂于助人。她常留短發(fā)，喜喝酒，不拘細節(jié)，說話時聲音很大，氣勢不讓須眉，頗有男子氣度。晚年時住在蒙巴拿斯附近的一條小街，她住在頂樓，住房兼畫室，生活清苦，但是勤于作畫，有時候一天到晚在家作畫，一天都不出來。1954年，法國曾拍過一部記錄片《蒙巴拿斯人》，介紹這個地區(qū)文化名人，其中就有潘玉良，她是片中唯一的一個東方人�！� 潘玉良善于唱京戲，課堂休息的時候同學們叫她唱一段，她就毫不膽怯地大聲唱起來。據說，在法國讀書的時候，潘玉良常常唱戲，以解思鄉(xiāng)之苦，著名作家冼星海曾經給她伴奏過。 著名畫家劉葦即倪貽德夫人，是潘玉良的同班同學，在劉葦的眼中，潘玉良性情豪爽，不拘小節(jié)。有一次她們在杭州山上寫生，潘玉良到雷峰塔墻圈里小便，這時一伙男同學過來了，劉葦喊潘玉良快出來。潘玉良蹲在里面說：“誰怕他們！他們管得著我撒尿嗎？”后來潘玉良在上海美專任教時，有人出言不遜，性格剛烈的潘玉良當即賞了對方一個耳光。 具有“另類才女”之稱的作家蘇雪林在留法期間，和潘玉良經常來往，她記述了潘玉良的一段往事：她的新作刊出后，送了一本自己的著作給方君璧，沒有給潘玉良送，潘玉良知道了就找她質問：“你是不是把我給忘了？” 從以上事例可以看出，潘玉良是一個性格大方、樸實率真的人。留學法國學成歸來后，潘玉良先后在上海美專和北平國立藝專授課，將大部分時間放在美術教育上。她在授課之余，勤于繪畫，舉辦過幾次畫展，在30年代的中國畫壇也屬于風云人物。 1935年，潘玉良的第五次畫展開幕，徐悲鴻特地撰寫了《參觀玉良夫人個展感言》一文，發(fā)表在《中央日報》報紙上，在文中，徐悲鴻對潘玉良的畫作給與了很高評價： 玉良夫人游蹤所至，在西方遠窮歐洲大陸，在中國則泰岱岳黃山九華……夫窮奇履險，以探詢造物之至美，乃三百年來作畫之士大夫所決不能者也……真藝沒落，吾道式微，乃欲求其人而振之，士大夫無得，而得于巾幗英雄潘玉良夫人…… 徐悲鴻盛贊了潘玉良的人物創(chuàng)作： 其少作也，則精到之人物。平日所寫，有城市之生活，于雅逸之靜物，于質于量，均足遠企古人，媲美西彥，不若鄙人之多好無成，對之增愧也。 由此可見，徐悲鴻對潘玉良的評價之高。但也是在那次畫展上，潘玉良所展出的一幅優(yōu)秀人體習作《人力壯士》，某一天被人貼了一個紙條，上面寫著：“妓女對嫖客的頌歌。”這讓潘玉良很受打擊。雖然已經走出煙花巷十幾年，但在封建思想濃重的中國依然常有流言蜚語縈繞耳畔。 1937年，潘玉良再次揮別故土，來到法國。剛到巴黎不久，就聽到首都南京被日軍占領的消息，潘玉良懷著一股悲憤之情，以李清照為原型，連夜做了雕塑草坯《中國女詩人》，表達自己對國土淪喪的憤慨之情。 后來的潘玉良，幾次想回國均未成行。在吳冠中的自傳《我負丹青》一書中說，遠在巴黎的潘玉良對徐悲鴻所領導的寫實主義繪畫深感不滿，堅決地表示，如果中國美術教育還是徐悲鴻領導，那么她就堅決不回來。但是至于為什么兩人關系交惡，原因不詳。后來，徐悲鴻去世后，潘玉良也想過回國任教，但其后爆發(fā)的“文化大革命”又讓她打消了這個念頭。 晚年的潘玉良境遇凄涼，終日在閣樓內作畫，1977年病逝于巴黎，安葬在藝術家公墓中，在她的墓碑上，用中文鐫刻著：世界藝術家潘玉良之墓。 1984年，潘玉良的七大箱遺作遠涉重洋，被運回上海。之后這批遺作在安徽省博物館正式收藏入庫，總數達到4000多件，其中包括油畫、彩墨、國畫、素描、速寫、雕塑、版畫、雕版。因為潘玉良一生出售的畫作寥寥無幾，所以她的絕大部分作品都在其中。 后來，潘玉良的一小部分私人藏品流于市場拍賣。80年代，伴隨著劉海粟的名聲日隆，“潘玉良”熱開始迅速升溫，這也使得潘玉良畫作拍賣價格節(jié)節(jié)攀升。除了那幅《自畫像》拍出高價外，在西泠印社2006春拍會中，潘玉良的一幅《非洲裸女》也以902萬的高價摘得此次拍賣會的標王。 潘玉良與劉海粟，兩個原本生活很少有交際的人，卻在一部《潘玉良傳》之后被綁架在了一起。潘玉良的經歷與故事被過度闡釋，劉海粟在潘玉良的成功道路中的作用被無限夸大，兩個人主動或者被動地制造著畫壇的泡沫。 關于劉海粟與潘玉良，故事還在繼續(xù)，爭議繼續(xù)存在。大浪淘沙，歷史的浮塵會在時間的長河中被沖刷，唯有他們的畫作，靜靜地留存于世間，任人評說。 當時的潘玉良被稱為“中國西洋畫家中第一流人物”，在當初，也只有徐悲鴻、張大千、齊白石這樣的大師才有這樣的稱號，而且潘玉良的名氣絲毫不亞于他們。 　　傳奇身世

　　潘玉良從小妾到名畫家,在巴黎一座安眠著許多杰出藝術墓地，一塊宏偉的黑色大理石墓碑上，鑲嵌著一位長眠者的白色大理石浮雕像。雕像的下方，懸掛著幾十枚造型各異而又美觀的獎章：右邊是一行用中文鐫刻的碑文：世界藝術家潘玉良之墓（1895 ～1977）。

　　1919年入上海美專學畫。1921年考入中法大學，1923年考取巴黎國立藝術學院，1925年考取意大利羅馬國立美術學院。1928年回國后曾任上海美專、新華藝專、南京中央大學藝術系教授。1937年再次赴法國巴黎直至1977年病逝。

　　潘玉良（張玉良）這一位“美”的富有者，她的人生道路是多么艱難而又曲折，孤兒一雛妓一小妾一藝術的追求者一中國最高學府的教授一世界藝壇的著名藝術家！這就是她漫漫一生的經歷。

　　張玉良出生在古城揚州一個貧民家里。一歲時喪父，兩歲時姐姐死了。到了8歲時唯一與之相依為命的母親也不幸離開了入世，失卻了生存支柱，孤苦伶仃，她被舅舅收養(yǎng)。

　　在舅舅家眨眼過了六年，女孩子到了14歲是最招人注目的時候，俗稱剖瓜時節(jié)。 潘玉良作品她因做事勤勞，因而發(fā)育成熟較早，兼之，一副鴨蛋型臉龐，五官勻稱，高高的鼻梁，水汪汪的眼睛．兩條象描繪過的柳葉眉毛，兩頰一對甜甜的小酒窩兒，且身段兒苗條，顯得亭亭玉立，天生的麗質天資，真是個天生的小美人兒。她舅舅看著這些，不由忘卻了同胞姐姐的手足之情，財迷心竅，在她十四歲那年的初夏，他偷偷哄著將她賣給了蕪湖縣城的怡春院，當了雛妓。

　　誤入紅塵

　　17歲那年，她因姿容清秀，氣質脫俗，漸已芳名遠播，成了蕪湖地界令人矚目的一株名花。這年，正巧海關監(jiān)督潘贊化來蕪湖上任，當地政府及工商各界同仁舉行盛宴，為新任監(jiān)督接風洗塵，商會會長將張玉良獻上弦歌助興，張玉良輕撥琵琶，慢啟朱唇，珠圓玉潤，一曲《卜算子》古調在廳內婉轉回蕩：

　　不是愛風塵，似被前緣誤�；�落花開自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何�。咳舻蒙交ú鍧M頭，莫問奴歸去。

　　曲子重復了兩次，凄怨悠遠，渴望幸福和自由的旋律，在廳內久久縈回。新任監(jiān)督潘贊化深受感動，良久之后，問張玉良：“這是誰的詞？”張玉良一聲長嘆：“一個和我同樣命運的人�！�

　　潘贊化又問：“我問的她是誰？”

　　張玉良象是回答又象自語道：“南宋天臺營妓嚴蕊！”

　　潘贊化凝神地瞅了她一眼，像認真端詳她似的說：“嗯！你倒是懂點學問�！�

　　張玉良靦腆不安地答道：“大人，我沒念過書�！�

　　潘贊化意味深長地“啊”了一聲，一縷惋俯憐愛之情油然而生。說：“可惜呀，可惜！”商會會長目睹了這一切，心中暗自高興，他將嘴湊近潘贊化耳邊，說：“潘公，她還是黃花閨女呢！”潘贊化沒答腔，心中卻不山地泛起一絲彼紋。

　　“咯咯咯！”家仆在敲門。

　　“什么事呀？”

　　“會長送來個姑娘，說是特來伺候大人的�！�

　　潘贊化驚了一下，象是受了些恥辱，便說：“我睡了，叫她回去！”話剛出口，又覺得不妥，趕著補充道：“你告訴她，明天上午如有空，請她陪我看蕪湖風景�！迸速澔�心里已明白了會長送來的姑娘，一定是白天彈琵琶唱曲的那個文靜雅致的姑娘。

　　回到怡春院，張玉良挨了一頓打罵，說她是個廢物，漫漫長夜中她在哭泣……

　　第二天，張玉良奉命陪潘贊化出游，她竟象個木頭人一樣，一點兒也不知道蕪湖這些名勝的故事，講不出湖的風貌，完全失去了她導游的含義。然而潘贊化沒有因此輕看她，也沒有把她只當作一個伴游的煙花女子。他自己是個知識淵博的人，對蕪湖的風景名勝并不陌生，他反而耐心地給她講述風景名勝的歷史和典故。她忘了自己身份的低微，更忘了世人的冷眼和歧視，她感到潘贊化有學識，平易近人，使她產生了愛慕之心。待夜幕降臨時，潘贊化吩咐車夫：“送張姑娘回去！”張玉良懇求道：“大人，求求您，留下我吧！”淚水盈盈，渾身顯得有些輕微的顫抖，死死跪著不起，潘贊化彎腰牽她的雙手，她就勢乖巧地匍匐在他手上。

　　走進監(jiān)督宅邪客室，潘贊化問道：“我問你，你要留下做什么？”張王良鼓足勇氣說：“他們把我當魚食，想釣你潘大人上鉤，一旦你喜歡上我，就找你討價還價，給他們貨物過關行方便，否則就以你狎妓不務關務，敗壞你的名聲！你若趕我回去，他們就說我無能，找流氓來糟蹋我，我知道大人是正派人，留下我對你不利，但我無奈�。　迸速澔�急問：“他們是誰？”

　　張玉良答道：“商會馬會長和干媽他們……”

　　巧遇善人

　　潘贊化聽了，點了點頭，面上現(xiàn)出嚴峻的神色，讓仆人在書房內為她鋪了一個床鋪，他自己睡在那里，將自己的臥室給了張玉良住。

　　這一夜，張玉良輾轉反側，潘贊化冒著嫌疑，不顧忌自己的名譽收下她，又讓出了房，她覺得不安。當今社會的官員中，象他這樣正直而具有憐憫心的怕是鳳毛麟角了。他高大的形影襲上她的心頭，一股莫名的愛，化成烈火燒的著她，她覺得心情振奮，慚悄地起來，揉了揉眼皮，披上了衣，坐在案前，捻亮了燈，找了一張紙，在上面畫起了她從小喜愛并熟悉的蓮。

　　第二天，潘贊化很早就外出了，仆人給她送了三餐飯，她未出門，一直等待潘贊化回來，天黑了，她沒點燈。坐在床邊，輕輕撫動琴弦．小聲地唱道：“ 潘玉良[1]　溪中春水清，岸上春花明。 突然“嘶”的一聲，有人點亮了燈。她嚇了一跳、一看，正是她期待的人，她叫了一聲；“大人，您回來啦！”潘贊化淡淡一笑說：“聽你彈曲子，好半天了，彈得不錯！

　　看，給你帶回了什么？”他揚起手，是一套新編高級小學課本�！拔铱茨銢]念過書，一開始就學古文有困難，還是先易后難吧，現(xiàn)在給你上課�！睆堄窳捡Z順地坐在他對面。

　　上完課潘贊化準備起身離去，無意中發(fā)現(xiàn)了張玉良畫的那幅蓮，贊嘆道：“過人的天資，天生的藝術素質！”張玉良羞怯怯他說：“畫著玩的，大人見笑！”

　　一轉眼兩個月過去了，張玉良如饑似渴地學完了那套高小語文課本。一天，潘贊化

　　對張玉良說：“我想把你贖出來，送你回老家揚州做一個自由人�！�

　　張玉良一聽哭起來，乞求他說：“回揚州，我一個孤苦女子，無依無靠，還不是從

　　火坑跳到水坑嗎？大人將我留下作個傭人吧，我愿終生侍奉大人�！�

　　成為小妾

　　潘贊化停了一下，又說：“玉良，你是個好姑娘，又很聰明，在我眼里，你是個孩

　　子，我長你12歲，家中早有妻室兒女，我總不忍委屈你，現(xiàn)在看來沒有別的辦法，他們在外面給我造了不少謠言，想要我在關稅上向他們讓步……唉！事情到了這種地步，你……

　　你要是真的愿意，我就決定娶你作二房，明天就可以在報上登結婚啟事�！睆堄窳佳劬�里放出了異彩，她欣然同意了。

　　婚宴后，他們送走了客八、，贊化偷眼瞧著她，青春的力量在血管里振動，他伸出手摟住她纖細的腰，把熱辣的唇送過去，她全身酥軟，興奮的幾乎要暈了過去，她沉浸和陶醉得好想要哭起來……贊化對她說：“有件事先沒跟你商量，我給上海拍了電報。請朋友為我賃套好點的房子，以后你就住上海�！�

　　玉良吃驚他說：“不！不嘛！我不要離開你，我要長期待侯你�！�

　　“聽我的，玉良，到上海去好，給你請個先生，系統(tǒng)地教你讀書，離開這個是非之地，明天就動身�！辟澔�把她輕輕地摟在懷中，聲音說得很細。

　　臨上床時，她拿起筆，在她的作品“荷花”下具名張玉良的上面工整的加了一個

　　“潘”字，贊化說：“你怎么把姓改了？我是尊重女權和民主的，還是姓張吧�！�

　　玉良回首一笑，撒著嬌：“我應該姓潘，我是屬于你的，沒有你就沒有我！”

　　贊化笑了，上前緊緊抓住她的纖纖玉手，把嘴送向她的唇邊，玉良摟著他的脖子，

　　主動配合一個熱吻，贊化感到全身一股熱流，趕緊擁她上了床。

　　三天后，他們乘船到了上海，贊化為玉良安排了新居。為她請了教師，她開始了新生活，她像春暖花開時節(jié)的雛燕，迎著明媚的春光，要學著飛向天空。

　　先生每天上午為玉良上三小時課，下午玉良就作練習。她如饑似渴地學習，長進令老師感到驚奇。有一天，她經過鄰居洪野先生窗口，發(fā)現(xiàn)洪先生作畫，從此她常常偷偷逗留這窗前，屏聲靜氣，每次都是靜悄悄，后來還是被洪先生發(fā)現(xiàn)了，這是她一次極好的緣分，玉良成了他的好學生。洪野先生給潘贊化的信中道：“……我高興地向您宣布，我已正式收閣下的夫人作我的學生，免費教授美術……她在美術的感覺上已顯示出驚人的敏銳和少有的接受能力。

　　人的機遇是難以預料的，有時偶然性也表現(xiàn)為一種奇特的命運，會把做夢也意想不到的幸運賜給人。認識了潘贊化，是張玉良人生道路上的轉折點。

　　考上名校

　　1918年，張玉良報考了上海美術�？茖W校，參加考試的人那么多，黑壓壓地坐滿了五個教室，她泰然自若地揮動著畫筆，運用自如地把感覺準確地用線條表達出來。她的素描畫受到了師生們的一致贊揚。交了卷，回到家里，她坐立不安，多么想把心中的歡樂和激情告訴親人�！斑诉恕表懫鹆饲瞄T聲，她去開門，是洪野先生，他興沖沖地走進來，笑得那么輕松，那么熱烈：“玉良，你今天考得不錯，監(jiān)考老師都稱贊你那線素描，看來錄取是不成問題了。”

　　一周后，學校放榜了，校園門口人山人海，玉良擠在人群里，她在那名單里找尋，找遍了，她的心開始緊縮起來，呼吸也顯得迫促。從頭到尾，就是沒有她的名字，一線希望破滅了，她臉色蒼白，洪先生見狀，以為她病了，要送她去醫(yī)院，她搖搖頭，表示沒有病�！鞍�！沒�。磕阍趺戳�？”洪先生急切地問。

　　“榜上沒有我的名！”她有氣無力地回答。

　　說完這句話，她一扭頭走了，步子是那么急促，洪先生迅即到教務處的先生們說：“我們的模特糾紛還未平息，取了她這種出身的學生，不正好給衛(wèi)道士們找到借口嗎？”洪先生氣急了，他跑去找校長，闡述他義正詞嚴的看法，“學校錄取學生，只認成績；國家用人，只認人才，老天爺也不拘一格降人才嗎！自古人才難得：出身作為取舍的標準。這還叫學校嗎？藝術是真實的，從古到今的藝術并沒有這樣一個不成條文的規(guī)矩，校長，這樣對待人才，太不公平了！這是對藝術的扭曲！”

　　劉海粟校長聽得動了感情，他立即執(zhí)著一枝飽蘸了墨汁的毛筆，來到榜文前，在第一名的左邊空隙處寫下了“張玉良”三個字，并在那上面加蓋了教務處的公章。

　　洪先生跑著去找張玉良，走進家門，她不在家，經人指點，洪先生來到蘇州河邊，

　　啊！她正在河邊踱來踱去，河風吹著她的秀發(fā)，她顯得惟淬不堪。臉上象凍了一層冰，這時，劉校長也尾隨洪先生來了。 潘玉良《浴后四美姿》玉良驚呆了，她無力地低下了頭。

　　洪先生興不由自己地向她道喜：“玉良，玉良！你被正式錄取了！真的，劉校長親自來通知你��！”“對，張玉良，這是真的，我為你祝賀！”劉校長望著她慈祥地笑著�！靶Ｒ婚L！洪老師…！”她已控制不住感情的沖動，她喜悅由衷地哭了，哭得那么美，那么叫人憐愛。難忘的一九一八年呵，張玉良踏進了中國高等藝術學府的大門上海美專。

　　第二學年開始，班里開設了人體素描課，上第一節(jié)課那天，一走進教室，就見講臺前站著一個健美的裸體少女，男同學低下了頭，玉良也有些難為情。她臉色緋紅，頭低到了畫架上，心里象小鹿蹦蹦直跳。過去，都是常贊揚她的畫，今天卻對她說：“你風景畫得那么好，怎么在人體造型上，感覺這么遲鈍？”

　　那天，去浴室洗澡，頃刻間，她眼前放出了光彩，這不是個練習人體動態(tài)的好機會嗎？她趕緊跑回宿舍，拿來了鉛筆和速寫本，借臥位的一隅，迅捷地畫了起來，她沉浸在藝術實踐的興奮中。后來被人發(fā)現(xiàn)，招致憤責并且挨了頓打，她的精神和身體都受了創(chuàng)傷。

　　星期天，她回到家里，關好門窗，拉上布簾，脫去衣服，赤條條地坐在鏡前，仔細觀察自己豐滿的前胸，白皙柔嫩的皮膚，勻稱的兩腿，全身各個部位，整個下午，她都沒離開油畫架，她這一習作，使自己進入了優(yōu)秀畢業(yè)生的行列。

　　留學法國

　　不過，這也轟動了學校，人們當作新聞傳遞，褒貶不一，為這事校長召見了她。校長關切他說：“玉良女士，西畫在國內發(fā)展受到限制，畢業(yè)后爭取到法國去吧，我給你找個法語教師輔導你學法語�！彼�明白了校長的意思，感動地點了點頭。

　　潘玉良征求潘贊化的意見，他聽從了她的去向的意愿，“好吧，你有你的道理，你追求的是有意義的事業(yè)，我聽你的！”玉良竟似孩子一般，破涕笑了，她倒向寬敞的胸膛。

　　輕軟的海風帶著絲絲縷縷的咸腥味，從窗口飄了進來。坐在加拿大皇后號郵輪上，玉良心里激動萬分，自從考取了留學津貼，她就沉浸在歡樂中，終于踏上了去巴黎的征途，她永遠不會忘記這一天一九二一年她心中最視為神圣的這個去異國征途的日子。玉良先在里昂中法大學補習了一個月法語，就以素描成績優(yōu)異考進了國立里昂美專。一九二三年，又轉插到巴黎國立美專。這期間，她與中國同學徐悲鴻，邱代明等，在巴黎的凱旋門，在波光粼粼的塞納河上留下足跡和身影。1925年，她結束了巴黎國立美專的學業(yè)，插入了羅馬國立美專。藝術之都羅馬，它以規(guī)模宏大的古代建筑和豐富的藝術珍藏稱著于世界，在這里，她成了高級學術權威瓊斯教授的免費學生。1928年，她油畫專業(yè)畢業(yè)，正式考入了瓊斯教授所授課的雕塑班。

　　那時，國內政局不穩(wěn)，贊化丟掉了海關監(jiān)督之職，又不能寄錢給玉良，本來就很少的留學津貼，早就時斷時續(xù)，殘酷的現(xiàn)實使得她常餓著肚子上課，零用錢，那就更談不上了。

　　學成報國

　　1929年的春天，她一連四月未見家信和津貼，一次在課堂上暈了過去，教授和同學們見狀不忍，湊錢給她，正在這時，傳達員高喊：“中國的張玉良女士，你的匯票！”同學們圍攏來一看，是歐亞現(xiàn)代畫展評選委員會的，附言：“潘張玉良女士，你的油畫 《裸女》榮獲三等獎，獎金五千里爾。”

　　畢業(yè)考試和答辯都已進行過了，即將舉行畢業(yè)儀式時，玉良與在歐洲游歷的母校校長劉海粟不期而遇。異國重逢，她無比激動，一把抱住老校長，一句話也說不出來，眼眶里只是淚花。當下，劉校長給玉良寫了聘書，回國后，聘任她任上海美專繪畫研究室主任兼導師。

　　九年的異國他鄉(xiāng)的飄泊，歷盡艱辛，帶著圓滿和喜悅，她回國了，心說不出的高興�！皢琛�…”一聲悠揚的笛哨，船在吳淤口港靠岸了，贊化一步跨進船艙，二人久別又重圓了。

　　兩個月后，王濟遠先生為潘玉良在上海舉辦的“中國第一個女西畫家畫展”開幕了。

　　展品兩百多件，震動了中國畫壇《申報》發(fā)了專題消息，劉校長從羅馬發(fā)來電報祝賀。這時，玉良的留法同學徐悲鴻，以中大藝術系主任身份向她發(fā)出聘請，請她去“中大”執(zhí)教。

　　1932年，玉良舉辦第二次個人畫展，游歐回國的劉校長親臨畫展，校長在那張《浮山古剎》前停住了，他指著畫對身旁圍觀的人說：“你們看，好一座別致有趣的古剎，可謂是淋漓逼真，惟妙惟肖，它說明了作者西畫功底堅實，也表現(xiàn)了技巧的純熟，意境不錯�！痹趫鲇^者無不贊同，可老校長話鋒一轉可是，我不喜歡也不主張這種素描，我主張借鑒西方的藝術，用以豐富和發(fā)展我國的繪畫藝術……”玉良受到了震動，她認真思量，自己作品缺乏個性，之后，為了充實和豐富自己的藝術營養(yǎng)，她走遍黃山、廬山、浮山、揚子江等地在峰巔、峽谷、畫室、課堂、河畔、林蔭奮戰(zhàn)。兩年后她展出了別開生而的新作，受到了人們的贊譽。

　　1936年她舉辦個人第五次美展，也是她在祖國土地上最后一次畫展《人力壯士》贏得了最高榮譽，但不料在收展時，在《人力壯士》那張畫上,貼上了一張紙條。紙條上寫著：“妓女對嫖客的頌歌。”這又給玉良心上重重一擊！

　　畫展剛剛結束，玉良心上的傷痛還未平復，就開始了授課，這天，她突然接到贊化的電話，大夫人來了。她回家里，聽到大夫人說：“國有國法，家有家規(guī)，大主小卑，千古常理，不要以為當了教授就可以同我平起平坐……”贊化無奈他說“嗨呀！你……”玉良思前想后，又不由同情贊化來，“倒是難了他呢！”于是她心軟了，屈服了，她急步走進屋里，對著大夫人雙膝跪了下來。

　　怎么辦？到哪里才能徹底掙脫縛綁自己的繩索呢？這時，她又想到了曾經奮斗過的地方。

　　玉良又坐上了加拿大皇后號郵輪。海在抖，浪在翻。離開了贊化，離開故土，她又來到巴黎，仍舊住米斯太太家，這異國的女人。待人極為熱情和純樸。她們相處得很融洽。她有時去去大學彌爾畫苑作畫、雕塑；有時到郊外寫生。得到好作品就自己珍藏起來，只出售一些平庸之畫維持生活。

　　不久，她在“中大”的學生王守義來到巴黎，專程找到了玉良：玉守義是同中國樂園的主持李林先生一起來的，想讓玉良承訂一座格魯賽先生的雕像，報酬六千法郎，時間三個月，玉良答應了。為了這尊雕像，她花費了不少心血，作品完成后，按合同規(guī)定，須鑒賞家審定，鑒賞權威那賽夫先生看完了作品說：“潘夫人，謝謝您！這座格氏雕像，是我所見過的最為成功的作品之一。我是格魯賽先生生前好友，他的形象我永遠忘卻不了，我感謝您這靈巧木筆，再現(xiàn)了他莊嚴的學者風度和永遠謙和的品格，真是栩栩如生，好極了！我們博物館決定收藏它�！�

　　玉良頃刻覺得心里涼爽和甜潤，臉上綻出宜人的紅潤，那賽夫先生又試探地問：

　　“夫人，能讓我欣賞您的其他作品嗎？”玉良說：“請吧！”他們走進了玉良的工作室，名曰陳列室，那賽夫走進來后，驚訝了，他興奮他說：“這就象藏匿在深谷的一朵意大利黑色郁金香，獨具神韻。一旦被識者發(fā)現(xiàn)，就要讓藝壇驚倒！”

　　1938年初的一個晴天，玉良去看一次畫展，她正看著一幅畫，一個小報童的叫賣聲傳來：“號外！號外！日軍占了中國首都南京！”玉良的心抖了一下，仿佛它已從胸腔跌落塵埃，身子頓覺空了，輕飄飄的。

　　這天晚上，她徹夜未眠，在悲憤中完成了一尊雕塑草坯《中國女詩人》南京陷落后，玉良與贊化失去聯(lián)系，她痛苦萬分，多虧王守義常與她在一起，使她得到安慰。一次，她與王守義去納賽河寫生，王守義向她提出求愛的要求，玉良嘆了口氣說：“你太了解我了！我只告訴你，我沒有這個權利，我比你大十二歲，且我已早成了家呀！”

　　“不！你是在騙我，也騙你自己，我雖然不了解你最早留法的原因，但我知道你第二次來巴黎是決定不再回去的，你有痛苦，有難言之隱，有不幸，這是瞞不了愛你愛得強烈的人！”

　　玉良身子微微一抖，眼眶紅潤，但她盡量克制不讓淚水溢了出來，她苦笑了一下，回答他說：“朋友，我不諱言，我有痛苦，但也有寬慰，那就是贊化和我真誠相愛，我雖然和他隔著異國他鄉(xiāng)，但我相信總有一天，我還要回他的身邊�！�

　　王守義眼淚奪眶而出，聲音顫抖地對玉良說：“好姐姐，你！……原諒我吧！”玉良又說：“都怨我不好，惹你傷心，好兄弟，你恨我吧？”

　　油畫特點

　　潘玉良的油畫不論是氣度、修養(yǎng)，還是技術，在中國早期女西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數上乘水準。她的畫風基本以印象派的外光技法為基礎，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點“狠”。用筆干脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩里表露無遺，天生一副藝術家氣質。她與別的西畫家所不同的是，對各種美術形式都有所涉及，且造詣很深：風景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，無所不精，傳統(tǒng)寫實、近代印象派和現(xiàn)代畫派乃至于傾向中國風的中西融合……都大膽探索、游刃有余，有出色的表現(xiàn)。其中印象派技術和東方藝術情調是她繪畫演變的兩大根基，由此及彼形成了她藝術發(fā)展的軌跡。

　　代表作品

　　代表作有《花卉》、《菊花和女人體》、《浴女》、《瓶花》、《月夜琴聲》等。畫作《月夜琴聲》今年10月將出現(xiàn)在香港蘇富比秋拍會上，此作品約為1950年所作，創(chuàng)作于潘玉良二度赴法時期，畫幅中一身著中式長衫衣褲的女子懷抱著琵琶，于滿月的夜里撥彈著琴弦。女子神情溫婉具東方古典之美，在人物手部與五官的勾畫中，見東方線描的秀雅。此畫境讓人聯(lián)想到潘玉良初次與其另一半潘贊化相見、緣定終身場景。作品最早為法國私人收藏家直接購自潘玉良的好友王守義，今現(xiàn)身市場甚為難得，估價為380萬至500萬港元

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