Blackbird singing in the dead of night

(黑色的鳥，在黑暗的偷著歌)

Take these broken wings and learn to fly

(它們的翅膀受了傷，卻想著要飛)

All your life you were only waiting for this moment to arise

(他們的一生在等待這一刻)

Black bird singing in the dead of night

(像有些人一樣，他們只能在黑夜，低吟淺唱一首故鄉(xiāng)的歌)(注)

Take these sunken eyes and learn to see

(用他們深遂的眼，想要看清楚前方的路)

all your life you were only waiting for this moment to be free

(他們的一生，都在等待自由)

This lyrics is translated by Three Minute Passion

(本歌詞由三分鐘熱度部落格翻譯)

Blackbird fly, Blackbird fly

(黑鳥，飛翔吧)

Into the light of the dark black night.

(你就要從黑暗中解脫了)

Blackbird fly, Blackbird fly

(黑鳥振翅高飛)

Into the light of the dark black night.

(從黑夜，飛向光明)

Blackbird singing in the dead of night

(黑鳥，在黑夜中歌唱)

Take these broken wings and learn to fly

(它們的翅膀受了傷，但仍然想著要飛)

All your life You were only waiting for this moment to arise,

(你的一生也一樣，都在等待振翅高飛的那一刻)

All lyrics translations from Three Minutes Passion are original

(三分鐘熱度部落格內(nèi)，所有翻譯歌詞皆為原創(chuàng)譯作)

You were only waiting for this moment to arise,

(享受一片寬廣，自由自在)

You were only waiting for this moment to arise

(一刻是永遠(yuǎn))

-

下面是更多關(guān)于黑鳥的問答

你好，John dillinger第一次和billie跳舞的時候說他就喜歡她那個樣子，就像blackbird，所以再見黑鳥，也就是在和Billie告別咯！ 這首歌詞很有味道~~~~ 樹蔭下 你眼睛 在守候 守候 你那怕都沒見過一面

好遠(yuǎn) 好甜 幻想屬于生地線 象糖般悲傷 我們消失在路上

我們忘記了誰 誰又曾記得過我們 那跳躍的時間 帶我們一去不返

好遠(yuǎn) 好甜 幻想屬于生命的地線 象糖般悲傷 我們消失在

真快啊 我的眼角 在也看不見那時的悲傷 真快啊 迷你的年華

就這樣 就這樣 嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚嗚

我們忘記了誰 誰又曾記得過我們 那跳躍的時間 帶我們一去不返

好遠(yuǎn) 好甜 幻想屬于生命的地線 象糖般悲傷 我們消失在路上

希望你的臉 永遠(yuǎn)不會老去 希望你的臉 永遠(yuǎn)不會老去 end 本回答被網(wǎng)友采納 是Beatles的歌（又頭士、甲殼蟲），該燕姿也曾翻唱過。歌曲地/bbs84/heyJude.mp3Beatles資料：【簡介】披頭隊(duì)(TheBeatles，又譯甲殼蟲樂隊(duì))毫無疑問是流行音樂界歷史上最偉大，最有影響力，擁有最多歌迷，最為成功的樂隊(duì)。披頭士樂隊(duì)對于流行音樂的革命性的發(fā)展與影響力無人可出其右，對于世界范圍內(nèi)搖滾的發(fā)展做出了非常巨大的貢獻(xiàn)，影響了自60年代以后的數(shù)代搖滾樂隊(duì)的音樂和思想，直接影響了搖滾樂的變革和發(fā)展，在英國，披頭士樂隊(duì)更是影響了60年代至今幾乎每一支樂隊(duì)的形成和發(fā)展。而樂隊(duì)中四名偉大的音樂家，特別是約翰·列儂(JohnLennon)和保羅·麥卡特尼(PaulMcCartney)，對于世界各個角落的后輩搖滾歌手及音樂創(chuàng)作者們的影響持續(xù)至今。披頭士樂隊(duì)在上個世紀(jì)六十年代引領(lǐng)了轟轟烈烈的，被美國稱為“英國入侵(BritishInvasion)”的音樂文化入侵浪潮，從根本上沖擊了美國音樂的基礎(chǔ)，徹底埋葬了“貓王”埃爾維斯·普雷斯利(ElvisPresley)的王朝，統(tǒng)治了美國唱片市場，并影響了此后美國本土流行音樂的發(fā)展道路。【成員】約翰·列儂(JohnLennon)【1980年12月8日被暗殺】保羅·麥卡特尼(PaulMcCartney）吉他手喬治·哈里森（GeorgeHarrison）鼓手林戈·斯塔爾(RingoStarr)【貝斯手斯圖亞特·蘇茨里費(fèi)(StuartSutcliffe）（于1962年因病離世）】【風(fēng)格】1966年以前，搖滾樂被認(rèn)為是一種簡單的、喧鬧的音樂，具有較快的、強(qiáng)烈地4/4拍子，一般化的旋律、缺乏新意的歌詞、三個和弦的和聲；一首曲子的長度約2分半鐘左右；結(jié)構(gòu)簡單，包含了很多重復(fù)。但是，到了1967年下半年時，這種老的模式被打破了。到60年代末，任何搖滾樂隊(duì)，只要它有足夠的創(chuàng)造性，可以奏出任何聲音，基本上沒有限制。雖然，其他搖滾樂手也對此做出了貢獻(xiàn)，但是，主要的貢獻(xiàn)卻來自披頭士。（1）節(jié)拍、節(jié)奏與速度傳統(tǒng)的搖滾樂的節(jié)拍一般都是一貫到底的4/4拍，很少有例外。而在"披頭士"的歌曲里，不僅有2/4、3/4、6/4等節(jié)拍，還有各種節(jié)拍的混合使用，轉(zhuǎn)換十分自如。如：《你所需要的只是愛》（Allyouneedislove）中的一個片斷，是3/4拍和4/4拍的混合（例25）。再如《黑鳥》（Blackbird）中的節(jié)拍轉(zhuǎn)換更為自由，3／4拍、4／4拍和6／4拍交替出現(xiàn)（例26）。流行歌曲中很少使用的5/4拍但也能夠在"披頭士"的歌曲中找到，如《早上好，早上好》（Goodmorning，Goodmorning例27）。各種節(jié)拍的混合使用，使得歌曲的節(jié)拍重音律動飄忽不定，所以給人帶來一種清新的感覺。在歌曲的節(jié)奏處理上，"披頭士"善于運(yùn)用各種時值的"節(jié)奏連音"來改變節(jié)拍單位的固有時值，使節(jié)奏變得更為生動。如《永遠(yuǎn)的草莓地》（Strawberrtfieldsforever）中的一個片斷（例28）。在這個片段中，除了常規(guī)的八分音符三連音外，還有四分音符的三連音，再加上正常時值的四分音符和八分音符，在短短的幾小節(jié)中出現(xiàn)如此多的節(jié)拍單位，這在傳統(tǒng)的搖滾樂中是十分罕見的。人為地改變正常節(jié)拍中的重音位置，造成一種節(jié)奏上的暫時"離調(diào)"，這是爵士樂中常用的手法。?quot;披頭士"的歌曲中，這種手法也時有所見。如《生活中的一天》（Adayinthelife）伴奏中的一個鋼琴片斷（例29），它通過對重音的改變，將節(jié)拍律動由4/4拍暫時改換成了3/16拍。從速度上看，傳統(tǒng)的搖滾樂大都比較快，人們認(rèn)為中速和慢速只適合于流行歌曲，"披頭士"對此也進(jìn)行了突破�！兑黄饋怼罚–ometogether）和《負(fù)重》（Carrythatweight）都是"份量"較重的搖滾歌曲，但其速度只有每分鐘80拍，《我需要你》（Iwantyou）向來被認(rèn)為是"重金屬"的先驅(qū)之作，每分鐘卻只有45拍。（2）曲式結(jié)構(gòu)直到60年代初，大部分流行歌曲和搖滾樂僅采用有限的幾種曲式，如：a．12小節(jié)布魯斯曲式前奏|12小節(jié)|12小節(jié)|間奏|12小節(jié)|尾聲||b．AABA曲式前奏|A|A|B|A|間奏|B|A|尾聲||又如，樂句長度為4小節(jié)，全曲長度約2分鐘左右等等。在披頭士的早期創(chuàng)作中，有許多歌曲的結(jié)構(gòu)也都是遵循以上幾種模式。隨著創(chuàng)作個性的日趨成熟，他們開始擺脫了這種限制。首先，他們的歌曲篇幅加長了。如《生活中的一天》，五分多鐘；《我需要你》，有七分半；《革命之9》（Revolution9）超過了八分鐘。當(dāng)然，通過反復(fù)來拉長歌曲的篇幅，這是最簡單又常用的方法。"披頭士"的《嘿，裘德》和《我需要你》就是這么做的。但是，他們的許多歌曲是通過不同段落的對比組合來建立一個較為龐大的曲式結(jié)構(gòu)的。如《生活中的一天》（例30），曲式結(jié)構(gòu)圖如下：---A----B--A'-結(jié)構(gòu)：前奏+a1+a2+a3+間奏+b+a4+尾聲小節(jié)數(shù)：4+4+24+54+5+35+5+104+5+3這是個十分獨(dú)特的結(jié)構(gòu)。從主題材料上看，這首歌有兩個主要音樂材料：a與b，構(gòu)成一個帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)ABA'。然而，從整個篇幅和音樂發(fā)展的邏輯上看，這首歌似乎又是一個二段體：A+B、A'。再看A、B、A'每個部分的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又各不相同，形成了一個變化豐富而又高度統(tǒng)一的曲式結(jié)構(gòu)。這首歌的另一個特點(diǎn)是：它的樂段打破了以4小節(jié)及其倍數(shù)（8、12、16等）為單位的方整結(jié)構(gòu)。如a3樂段由一個4小節(jié)樂句和一個5小節(jié)樂句再加上一個3小節(jié)的補(bǔ)充樂句而構(gòu)成。B樂段更為奇特，是兩個5小節(jié)的樂句加上一個11小節(jié)的托腔而構(gòu)成。這種非方整性的樂句、樂段結(jié)構(gòu)與上面介紹的"節(jié)拍轉(zhuǎn)換"一樣，也是"披頭士"的常用音樂語匯。如著名的《昨天》的結(jié)構(gòu)就非常獨(dú)特（例31）。它是一個七小節(jié)的樂段，由一個3小節(jié)樂句和兩個2小節(jié)樂句構(gòu)成，形成一個3+2+2結(jié)構(gòu)的樂段。這個樂段看似奇怪，但演唱起來卻十分自然流暢。（3）和聲與調(diào)性在"披頭士"以前，除了"沙灘男孩"，絕大部分的搖滾樂在和聲方面也都比較簡單。通常只用自然大調(diào)的三個基本和弦I、IV、V，而"披頭士"的和聲既不同于傳統(tǒng)的"12小節(jié)布魯斯曲式"中所用的I-IV-I-V-I的和聲序列，也不同于流行歌曲中的I-VI-IV-V的進(jìn)行方式，而是別出心裁，進(jìn)行大膽的探索、革新。在和弦的運(yùn)用上，他們突破了流行歌曲以"自然音和弦"為主的傳統(tǒng)，廣泛運(yùn)用各種類型的"變體和弦"。如《永遠(yuǎn)的草莓地》中的第一段（例32）。較多地使用變體和弦，會使音樂的調(diào)性發(fā)生游移，這種調(diào)性游移的和聲手法在大型的古典音樂作品中用得比較多，但是在結(jié)構(gòu)短小、曲調(diào)簡單的流行歌曲中卻是極為少見的。"披頭士"還善于將各種非"功能"性的調(diào)式化和聲語匯用于創(chuàng)作中，使作品的和聲呈現(xiàn)出豐富、清新、奇特的面貌。如《為凱特先生的善行》（BeingforthebenefitofMr.Kite）中的第一句,除了IIm、V兩個和弦屬于C大調(diào)，其余三個和弦均來自同主音小調(diào)（例33）。（4）音色與配器"披頭士"在節(jié)奏、曲式、和聲等音樂技術(shù)上的創(chuàng)新固然重要，但對普通聽眾來說，最為吸引他們的可能還是音色的運(yùn)用。從演唱上看?quot;披頭士"最主要的音色是人聲。主唱約翰·列農(nóng)和保羅·麥卡特尼都有著較強(qiáng)的音色變化能力。在《昨天》（Yesterday）、《漫長而曲折的道路》（Thelongandwindingroad）中，麥卡特尼的聲音溫柔而抒情；在《哦，親愛的》（Oh，darling）和《為什么不在路上這么做》（Whydon'twedoitintheroad）中，他的聲音又變成傳統(tǒng)的"節(jié)奏布魯斯"式的喊唱風(fēng)格。再如列農(nóng)在《綴滿鉆石的天空中的露西》（Lucyintheskywithdiamond）中采用了一種懶洋洋的"迷幻式"唱法，但有時候他的聲音卻非常干凈，有時也變得非常的粗獷。前面我們已經(jīng)提到，"披頭士"的陣容為主音吉他、節(jié)奏吉他、貝斯和鼓。但是，他們在制作唱片時，經(jīng)常加入其他的樂器以加強(qiáng)作品的織體結(jié)構(gòu)。如：《昨天》（Yesterday）中運(yùn)用了弦樂四重奏；《埃莉諾·里格比》（EleanorRigby）中運(yùn)用了弦樂八重奏；《你得藏起你的愛》（you'vegohideyourloveaway）中運(yùn)用了長笛；《因?yàn)椤罚˙ecause）中運(yùn)用了古鋼琴；《潘尼小巷》（Pennylane）中運(yùn)用了短號；《黃色潛水艇》（yellowsubmarine）中運(yùn)用了銅管樂隊(duì)；《為凱特先生的善行》（BeingforthebenefitofMr.Kite）中運(yùn)用了管風(fēng)琴和低音口琴；《蜂蜜餡餅》（Honeypie）中運(yùn)用了雙簧管；《生活中的一天》（Adayinthelife）中運(yùn)用了管弦樂隊(duì)。除了常規(guī)的西洋樂器外，"披頭士"還在歌曲中運(yùn)用了許多印度的民族樂器。如：《挪威的森林》（Norwegianwood）中的西塔爾琴（Sitar）；《擁有你，失去你》（Withinyou，Withoutyou）中的塔布拉鼓（Tabla）和迪爾魯巴琴（Dilruba）等。為了豐富作品的表現(xiàn)力，"披頭士"的歌曲中還時常融入各種自然音響。如：《回到蘇聯(lián)》（BackintheU.S.S.R.）中飛機(jī)的轟鳴聲；《早上好，早上好》（Goodmorning，Goodmorning）中的雞叫聲以及各種動物的鳴叫聲；《黑鳥》（Blackbird）中的鳥鳴聲；《黃色潛水艇》（Yellowsubmarine）中的各種嘈雜聲等等。"披頭士"在音樂手法上的創(chuàng)新，對當(dāng)時和后來的搖滾樂都產(chǎn)生了巨大的影響。因此，"披頭士"在搖滾樂歷史上被譽(yù)為"最偉大的樂隊(duì)"，他們授之無愧�！狙莩觥�1958年，英國利物浦青年約翰·列農(nóng)（JohnLennon,1940～1980，主唱兼節(jié)奏吉他）組織了一個樂隊(duì)，參加這個樂隊(duì)的有當(dāng)?shù)厍嗄瓯Ａ_·麥卡特尼（PaulMcCartney，生于1942年，貝司兼主唱）、喬治·哈里森(GeorgeHarrison,1943～2001，主音吉他)和另外兩位青年。樂隊(duì)曾幾經(jīng)易名，開始起名為"甲殼蟲"（Beetles），最后列農(nóng)故意把Beetles拼作Beatles。1962年，另外兩名青年先后離隊(duì)，林格·斯塔爾（RingoStarr，生于1940年，鼓手）加入其中，"披頭士"的四名隊(duì)員從此固定下來。1961年，利物普唱片公司的老板布萊恩·愛潑斯坦（BrianEpstein）發(fā)現(xiàn)了他們的巨大潛力，成了他們的經(jīng)理人。首先,他所做的事情是包裝"披頭士"的外形：長頭發(fā)、無領(lǐng)四扣的上衣、煙囪似的長褲子和矮靴子。1962年，EMI下屬的"帕洛風(fēng)"（Parlophone）唱片公司經(jīng)理喬治·馬�。℅eorgeMartin）與"披頭士"簽約，并與同年9月發(fā)行《愛我吧》（lovemedo，例23）和《附言：我愛你》（P．S．Iloveyou）兩首歌曲。1963年3月又推出一首《請讓我愉快》（Please，Pleaseme），引起了極大的轟動并登上了榜首。同年由"帕洛風(fēng)"發(fā)行的其他歌曲如《從我到你》（frommetoyou）、《他愛你》（shelovesyou）、《我想握住你的手》（Iwanttoholdyourhand）接連獲得第一。"披頭士"因此而名聲大振。11月，"披頭士"被邀請在皇家綜藝劇場參加演出，英王太后和瑪格麗特公主都出席了現(xiàn)場。1964年，"披頭士熱"傳到了美國，美國流行音樂排行榜差不多成了披頭士的天下。大街小巷到處飄蕩著披頭士的聲音。同年，他們的第一部電影《辛勞之夜》（Ahardday'snight）放映，同樣引起了轟動。影片的主題歌使"披頭士"榮獲當(dāng)年格萊美最佳演唱小組獎。1964年,披頭士樂隊(duì)首次在“艾德·沙利文節(jié)目”中亮相。到了1965年末的時候，"披頭士"已經(jīng)取得了很少歌星能夠取得的優(yōu)越地位：不管他們演什么，聽眾都能接受。聽眾認(rèn)為："披頭士總是對的。"因此，他們利用自己的有利地位大膽實(shí)驗(yàn)，擺脫流行音樂的老一套，從而對搖滾樂的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。正在這個時候，麥卡特尼和列農(nóng)的不同個性開始顯露出來。保羅·麥卡特尼是保守的、易動感情的，渴望給人快樂，愿意順從習(xí)慣的；約翰·列農(nóng)是反叛的、進(jìn)攻性的，酷愛諷刺，擅長文學(xué)，而且在音樂上沒有那么高的天分。在"披頭士"解散以前，除了一些單曲如《嘿，裘德》（HeyJude）、《革命》（Revolution）外，還是發(fā)行了三張專輯：《披頭士》（TheBeatles）、《修道院路》（AbbeyRoad）和《順其自然》（LetItBe）。1966年,“披頭士“樂隊(duì)在舊金山舉了最后一次現(xiàn)場演出�！缎薜涝郝贰芬院�，"披頭士"再也沒有聚集在一起錄制專輯。1969年，列農(nóng)和大野洋子發(fā)行了一首單曲《給和平一個機(jī)會》（givepeaceachance），1970年5月，斯塔爾發(fā)行了專輯《多情的旅程》（sentimentaijourney），麥卡特尼和哈里森也都忙著準(zhǔn)備自己的專輯。顯然"披頭士"的成員們已經(jīng)分道揚(yáng)鑣、各奔東西了。"披頭士"從成立到解散共創(chuàng)作歌曲約200首，其中有強(qiáng)勁的主流搖滾（MainstreamRock）、先鋒派搖滾（Avant-gardeRock）、迷幻搖滾（PsychedelicRock）、交響搖滾（SymphonicRock）以及輕松愉快的搖滾小曲等各種風(fēng)格。主要題材是愛情，也有些歌詞（主要是后期）涉及社會事件、人際交往、懷念家鄉(xiāng)、和平友愛、藥物體驗(yàn)以及一些超現(xiàn)實(shí)主義的或無意義的意識流歌詞等。1970年"披頭士"解散以后，樂隊(duì)成員作為個人繼續(xù)活躍在搖滾樂壇。四人中取得最大成功的是麥卡特尼，他和他的妻子組建?quot;雙翼"（Wings）樂隊(duì)，其中發(fā)行的很多專輯都很受歡迎。列農(nóng)的日子則更帶傳奇色彩。他與妻子大野洋子組建了"柔順的洋子"（PlasticOno）樂隊(duì)，并于1971年離開英國移居美國紐約，而后卷入各種政治活動，并創(chuàng)作了如《權(quán)力歸于人民》（Powertothepeople）等歌曲，同年發(fā)行的專輯《遐想》（Imagine）可能更好地代表了他心目中的理想世界。1975年，列農(nóng)為了和妻子、兒子安靜地生活在一起，放棄了一切公開的音樂活動，整整5年沒有露面�！緦］嫛�(1963)PleasePleaseMe(1963)WiththeBeatles(1964)BeatlesforSale(1964)HardDay'sNight[UK](1965)HelpRubberSoul[UK](1966)Revolver[UK](1967)MagicalMysteryTour(1967)Sgt.Pepper'sLonelyHeartsClubBand(1968)TheBeatles[WhiteAlbum](1969)AbbeyRoad(1969)YellowSubmarine(1970)LetItBe(1973)1962-1966[RedAlbum](1973)1967-1970[BlueAlbum](1988)PastMasters(1994)LiveattheBBC(1995)FreeAsABird(USSingle)(1995)Anthology1(1996)Anthology2(1996)Anthology3(1999)TurnMeonDeadMan-TheJohnBarrettTapes(2000)1(2003)LetItBeNaked(2004)TheCapitolAlbums,Vol.1《橡膠靈魂》（RubberSoul）《橡膠靈魂》首先從封面上看就與前不同。"披頭士"四個人的面孔都有點(diǎn)變形，這種多多少少的超現(xiàn)實(shí)手法暗示了后來被稱作"迷幻搖滾"的音樂。專輯中包括了《單字》（Theword）、《米歇爾》（Michelle）、《在我的生活中》（Inmylife）等歌曲，其中另一首歌曲《挪威的森林》（Norwegianwood）中運(yùn)用了印度的西塔爾琴（Sitar）而獨(dú)具特色�！蹲蛱旌徒裉臁罚╕esterdayandToday）僅在美國發(fā)行。其中《哪里都不去的人》（Nowhereman）的歌詞受民謠搖滾的影響，顯示了的社會評論的性質(zhì)�！蹲筝喪謽尅罚≧evolver）《左輪手槍》中，《埃莉諾·里格比》（EleanorRigby）使用了弦樂八重奏形式，這種歌曲從很多方面預(yù)示了后來發(fā)表的《佩伯軍士的孤心俱樂部樂隊(duì)》的風(fēng)格《佩伯軍士的孤心俱樂部樂隊(duì)》（SergeantPepper'slonelyheartsclubband）1967年，最經(jīng)典的一張專輯由"披頭士"與管弦樂隊(duì)合作，在制作人馬丁的監(jiān)制下用了四個月的時間制作而成。它不僅是"披頭士"長時間藝術(shù)探索的鼎盛之作，同時在搖滾樂歷史上也占有重要的地位�！杜宀�軍士》是一套組歌，共12首歌曲。標(biāo)題曲《佩伯軍士》不僅是組歌的開始曲，也作為統(tǒng)一全曲的主題反復(fù)出現(xiàn)。這里的佩伯軍士實(shí)際上就是代表"披頭士"樂隊(duì)自己，他們在一種迷幻音樂會的氣氛中進(jìn)行一系列的演唱。比如《綴滿鉆石的天空中的露西》（LucyintheSkywithDiamond），歌名幾個單詞的開頭字母LSD即明顯暗示了此曲與麻醉藥有關(guān)，歌詞中又出現(xiàn)了各種迷幻景象，但是列農(nóng)辯白說，這是從他4歲大的兒子的繪畫中獲得的靈感。音樂上每段節(jié)歌都是從三拍子轉(zhuǎn)到四拍子的疊歌，在搖滾樂中是首次出現(xiàn)拍子的轉(zhuǎn)換，這使歌曲不再具有通常搖滾樂的舞蹈性質(zhì)。錄音效果上運(yùn)用了加大混響和正常人聲的對比等等�！稉碛心悖�失去你》（withinyouwithoutyou）則顯得缺少規(guī)整，樂句長短不勻；從整體上看，迷幻成分較濃，給人帶來一種類似催眠的效果�！懂�(dāng)我64歲的時候》（whenI'msixty-four）是麥卡特尼為他剛過64歲的父親而寫的，歌曲把人們帶回到30年代類似拉格泰姆的風(fēng)格中。《生活中的一天》（Adayinthelife）是最后一首曲子，歌詞明顯地涉及吸毒，內(nèi)容比較消極，表現(xiàn)了對日常生活的厭倦，因此引起了聽眾的爭議�！杜宀�軍士》是流行音樂歷史上一項(xiàng)空前的創(chuàng)舉，此專輯榮獲1967年格萊美最佳唱片獎，但這也成了"披頭士"樂隊(duì)走向散伙的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。《披頭士》專輯是一套雙張唱片，封面是全白的，故又名《白色專輯》（Thewhitealbum）。《白色專輯》共30首歌曲，風(fēng)格極不相同，其實(shí)這張專輯并不是樂隊(duì)的集體創(chuàng)作，只是把個人的作品巧妙的湊到了一起而已。比如：《回到蘇聯(lián)》（BackintheU．S．S．R）是一首主流搖滾歌曲；《為什么我們不在路上這么做》（Whydon'twedoitintheroad）采用的是傳統(tǒng)的節(jié)奏布魯斯演唱風(fēng)格和12小節(jié)布魯斯曲式結(jié)構(gòu)；《蜂蜜餡餅》（HoneyPie）是一首古老的波普歌曲復(fù)制品；風(fēng)格最特別的是列農(nóng)創(chuàng)作并堅持放在其中的《革命之9》（Revolution9），它的長度超過了8分鐘，由各種各樣的聲音拼接而成；接著同樣是列農(nóng)創(chuàng)作的《晚安》（Goodnight），是由管弦樂伴奏的一首地道的波普歌曲；《無情的浣熊》（RockyRaccoon）是一首幽默的敘事歌，由麥卡特尼創(chuàng)作并演唱，用原聲吉他和口琴伴奏。《白色專輯》在音樂上和商業(yè)上都取得了很大的成功，在專輯排行榜上獲第一名，持續(xù)9周。《修道院路》（AbbeyRoad）標(biāo)題指的是百代公司（EMI）的錄音棚所在地，"披頭士"在那里錄制了大量的作品。像《白色專輯》一樣，四個人都貢獻(xiàn)了自己的作品，由整個樂隊(duì)演唱并演奏。這張專輯中包括了哈里森的《某事》（Something）、《太陽出來了》（Herecomesthesun）；列農(nóng)的《一起來》（Cometogether）、《我需要你》（Iwantyou）；麥卡特尼的《哦，親愛的》（Oh，darling）、《因?yàn)椤罚˙eause）等歌曲，都具有很強(qiáng)的吸引力，使《修道院路》成為"披頭士"最暢銷的專輯，在排行榜上連續(xù)11周奪冠�！俄樒渥匀弧罚↙etItBe）1970年4月，"披頭士"的又一部電影《順其自然》（Letitbe）上映，同時也發(fā)行了同名專輯。這些歌曲實(shí)際上都是一年以前錄制的，"披頭士"成員們誰也沒興趣對它投入精力，最后由美國一位制片人幫著編輯、混合而成，但是專輯的主打歌曲《順其自然》中以"柱式和弦"為主要伴奏織體的方法被日后的搖滾樂隊(duì)普遍采用。【影視】1964年，披頭士樂隊(duì)出演了第一部電影《AHardDay'sNight》贏得巨大的票房成績和影評界的廣泛好評。在這部電影原聲中，喬治·哈里森成為第二個拿起電吉他來演奏搖滾歌曲的人，直接推動了搖滾音樂的變革。1964年到1965年，披頭士樂隊(duì)又主演了電影《Help!》。1967年，自編自導(dǎo)拍攝的第一部電影《MagicalMysteryTour》在BBC播出，【榮譽(yù)】披頭士樂隊(duì)擁有著世界上各種唱片銷量統(tǒng)計的最高紀(jì)錄，全球擁有數(shù)億張的唱片銷量，并且每年仍有近千萬張的增幅，大大領(lǐng)先于“貓王”埃爾維斯·普雷斯利，僅在美國就擁有將近一億六千五百萬張的銷售紀(jì)錄，領(lǐng)先亞軍多達(dá)六千萬張。作為樂隊(duì)整體，披頭士樂隊(duì)還曾經(jīng)獲得過八次格萊美獎。第一次是在1964年度第七屆格萊美頒獎中，披頭士樂隊(duì)?wèi){借單曲《AHardDay'sNight》獲得了最佳樂隊(duì)獎(BestPerformanceByAVocalGroup)，在兩年后的第九屆格萊美頒獎中，披頭士樂隊(duì)由約翰·列儂和保羅·麥卡特尼創(chuàng)作的單曲《Michelle》獲得了年度最佳歌曲獎(SongOfTheYear)，專輯《Revolver》同時還獲得了一個技術(shù)類獎項(xiàng)——最佳唱片封面獎(BestAlbumCover,GraphicArts)。1965年6月，"披頭士"獲得了英國女王伊麗莎白二世頒發(fā)的不列顛帝國勛章。1967年度第十屆格萊美頒獎上，披頭士樂隊(duì)?wèi){借專輯《Sgt.Pepper'sLonelyHeartsClubBand》收獲了年度最佳專輯(AlbumOfTheYear)和最佳當(dāng)代專輯(BestContemporaryAlbum)兩項(xiàng)大獎，同時這張專輯又獲得了兩個技術(shù)性獎項(xiàng)——最佳非古典類錄音工程獎(BestEngineeredRecording-Non-Classical)，以及蟬聯(lián)了最佳唱片封面獎。1969年度第12屆格萊美頒獎典禮上，披頭士樂隊(duì)的專輯《AbbeyRoad》第二次獲得了技術(shù)類的最佳非古典類錄音工程獎。1970年度第十三屆格萊美頒獎上，披頭士樂隊(duì)?wèi){借《LetItBe》獲得了最佳原創(chuàng)電影電視音樂獎(BestOriginalScoreWrittenForAMotionPictureOrATelevisionSpecial)。此后由于披頭士樂隊(duì)的解散一直未能再次獲獎，直到1996年度第39屆格萊美頒獎典禮上，已經(jīng)解散近三十年的披頭士樂隊(duì)包攬了格萊美三項(xiàng)大獎，憑借單曲《FreeAsABird》，披頭士獲得了格萊美最佳流行樂隊(duì)獎(BestPopPerformanceByADuoOrGroupWithVocal)，而《FreeAsABird》的音樂錄影帶，以及音樂錄影帶《TheBeatlesAnthology》分別獲得了格萊美最佳音樂錄影帶短片獎(BestMusicVideo,ShortForm)和最佳音樂錄影帶長片獎(BestMusicVideo,LongForm)，再次書寫了披頭士不老的傳奇。保羅麥卡尼個人在樂壇上的卓越貢獻(xiàn)也讓他在1990年獲得格萊美獎終身成就獎。 追問

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