《情人》內(nèi)容簡(jiǎn)介：

講簡(jiǎn)單得再簡(jiǎn)單的故事：在殖民一個(gè)貧窮的白人姑娘和一個(gè)富有的中國(guó)青年的絕望的愛(ài)情故事。誰(shuí)都會(huì)講這種故事，就看誰(shuí)講得精彩了。我以為寫(xiě)小說(shuō)就是如此，看誰(shuí)把故事講得精彩，還能從精彩的故事中挖掘出思想。

這個(gè)故事杜拉斯基本上是按時(shí)間順序來(lái)安排的，剪輯其中最精彩的片斷呈現(xiàn)給讀者。在這些精彩片斷中，穿插著一些敘述，作為對(duì)主要情節(jié)必要的補(bǔ)充。這個(gè)故事又不是一路講下來(lái)的，中間又穿插著作者對(duì)自己家庭生活，殖民地生活的敘述，甚至還有多年以后的敘述，當(dāng)然，多年以后的事情也與情人 或她與情人 的關(guān)系有關(guān)，總之，受這個(gè)主要故事的影響。

這種安排使文章更加緊湊，似乎只是發(fā)生在作者16歲半到18歲之間的事情——事實(shí)上也是如此。但實(shí)際上作品的容量很大，時(shí)間跨度也很大，一直延續(xù)到作者70歲。中間很多情節(jié)和敘述，都經(jīng)過(guò)了作者多年的積淀。

作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是無(wú)關(guān)緊要的，這都是故事發(fā)生的背景。如果不是出生在那樣一個(gè)貧窮的家庭，我是不會(huì)出頭露面的，更不會(huì)為了錢(qián)而和中國(guó)情人 來(lái)往。也許我最后也愛(ài)上了中國(guó)情人 ，但事情的開(kāi)始不是為了愛(ài)情。殖民地上流社會(huì)和下層人民的生活對(duì)照，可以作為故事的背景音樂(lè)，也可以體現(xiàn)出作者對(duì)人生的觀(guān)照。每個(gè)人的生活都不是完美的，都充滿(mǎn)絕望。殖民地有很多風(fēng)流 韻事，作者單寫(xiě)了一個(gè)貴夫人，她的為了她而絕望自殺的情人 。

迷亂絕望的生存背景，配上一段絕望的愛(ài)情，增加了作品的深度和力度。作者冷靜地寫(xiě)這些事情，主旋律和背景都是美麗的絕望的令人唏噓不已的。這就使這段愛(ài)情不同尋常，成為特定的歷史階段特定的社會(huì)背景下的一段愛(ài)情。同時(shí)使這篇作品沒(méi)有落入愛(ài)情故事的俗套，賦予它更為廣闊的時(shí)代和社會(huì)意義。

擴(kuò)展資料

創(chuàng)作背景：

作品來(lái)源于作者的真實(shí)經(jīng)歷。杜拉斯真正的初戀發(fā)生在1930年，當(dāng)時(shí)，年輕的杜拉斯坐渡船去西貢的寄宿學(xué)校，中國(guó)富商少爺被杜拉斯的異國(guó)風(fēng)韻和青春美貌所傾倒，杜拉斯也被富商少爺所吸引，他們經(jīng)常約會(huì)，每天情人都會(huì)開(kāi)著黑色轎車(chē)在學(xué)校門(mén)口等她，帶她進(jìn)豪華餐廳或去鬧市區(qū)的一幢房子。

20世紀(jì)30年代印度支那法屬殖民地的種族歧視和種族隔離十分嚴(yán)重，白人世界拒絕接受一個(gè)黃種人青年，亞裔家族也將白人少女拒之門(mén)外。在當(dāng)時(shí)法屬殖民地，白種人和黃種人戀愛(ài)也是絕無(wú)僅有的事情，對(duì)白種人家庭來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)這種異常也是羞恥的的。因此，杜拉斯18歲時(shí)便被母親送到法國(guó)讀書(shū)，富商情人從小順從父親，無(wú)力反抗父親，更無(wú)力反抗父親的金錢(qián)，被迫娶了老家撫順一個(gè)門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的富家姑娘。在富商情人結(jié)婚那天，杜拉斯失聲痛哭。作品中的富商情人真名叫李云泰，是遼寧撫順人。當(dāng)年滿(mǎn)18歲的杜拉斯坐船離開(kāi)越南回法國(guó)那天，情人李云泰也趕赴碼頭，送別杜拉斯。

多年之后，李云泰攜妻子前往法國(guó)，給杜拉斯打了一個(gè)電話(huà)，在電話(huà)中他對(duì)她說(shuō)：“和過(guò)去一樣，他依然愛(ài)她，他根本不能不愛(ài)她，他說(shuō)他愛(ài)她將一直愛(ài)到他死�！本褪沁@句話(huà)，使杜拉斯重新拿起紙和筆，開(kāi)始小說(shuō)《情人》這部作品的創(chuàng)作。

參考資料：百度百科-情人

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下面是更多關(guān)于杜拉斯的問(wèn)答

主人公“的父親工作調(diào)動(dòng)，滿(mǎn)懷希望，全家遠(yuǎn)渡，從法國(guó)來(lái)到越南一無(wú)所獲。父親客死異母親開(kāi)辦了一所法文學(xué)校，以此來(lái)養(yǎng)活我和兩個(gè)哥哥。童年時(shí)，母親花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的貢布省買(mǎi)了一塊海邊的土地。但因未送禮，腐敗的土地管理部門(mén)無(wú)人告訴她這塊土地?zé)o法耕種。

“我”在西貢國(guó)立寄宿學(xué)校外面的一所專(zhuān)門(mén)為法國(guó)人辦的學(xué)校讀書(shū)，要時(shí)常乘坐汽車(chē)和渡船往返于學(xué)校和家之間。

15歲那年的一天，湄公河，在從母親的學(xué)校去某地度假的渡船上，一位比我大12歲的華裔男子對(duì)我一見(jiàn)鐘情，主動(dòng)用他的黑色大轎車(chē)送我回學(xué)校。這位青年是個(gè)中國(guó)人，他住在沙瀝河岸上的一幢藍(lán)琉璃欄桿的別墅里。他家底殷實(shí)，其父親是控制著殖民地廣大居民不動(dòng)產(chǎn)的金融集團(tuán)成員之一。

這以后，我們常在城南的一座單間公寓里私會(huì)。我們?cè)谝黄鹫劦煤苋谇ⅰ?5歲的我就知道享樂(lè)，欲望是我的一部分。雖然我不知享樂(lè)為何物，卻已對(duì)殖民地各種男人對(duì)我投來(lái)的目光習(xí)以為常。

不久，在這間單身公寓里，“我”希望他像往常把女人帶到他房間里來(lái)那樣去做，奉獻(xiàn)了我的童貞，盡管我還是個(gè)尚未成熟的孩子。在這以后的一段時(shí)間里，我們不斷地在這間公寓里幽會(huì)。他瘋狂地愛(ài)著我。而對(duì)我來(lái)說(shuō)，我更想要的是他的錢(qián)。

“我”需要他的錢(qián)為臥病在床的母親治病，我需要他的錢(qián)供荒淫無(wú)恥的大哥尋歡作樂(lè)，我需要他的錢(qián)改變這窮困潦倒的家。這位黃皮膚的情人帶著我們?nèi)�家人，去高�?jí)餐館，去逛夜總會(huì)，滿(mǎn)足我們可悲的虛榮和自尊。

“我”生活在一個(gè)支離破碎，怪異扭曲的家庭中。淳樸、剛強(qiáng)卻被世人欺騙，溺愛(ài)大兒子直至去世的母親；殘暴丑陋、乖戾好賭的大哥；善良向上卻在盛年死去的小哥哥。他們瞧不起我的中國(guó)情人，反對(duì)他，卻也默認(rèn)他。在長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間里，我們不斷地幽會(huì)，盡情地滿(mǎn)足情感和欲望的需要。

擴(kuò)展資料

《情人》是法國(guó)作家瑪格麗特·杜拉斯創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，也是其代表作。作品獲得法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

小說(shuō)從不同的視角揭示了現(xiàn)代法國(guó)社會(huì)中男女對(duì)性愛(ài)的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同側(cè)面。是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫(xiě)了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情。

作品來(lái)源于作者的真實(shí)經(jīng)歷。杜拉斯真正的初戀發(fā)生在1930年，當(dāng)時(shí)，年輕的杜拉斯坐渡船去西貢的寄宿學(xué)校，中國(guó)富商少爺被杜拉斯的異國(guó)風(fēng)韻和青春美貌所傾倒，杜拉斯也被富商少爺所吸引，他們經(jīng)常約會(huì)，每天情人都會(huì)開(kāi)著黑色轎車(chē)在學(xué)校門(mén)口等她，帶她進(jìn)豪華餐廳或去鬧市區(qū)的一幢房子。

參考資料百度百科-《情人》

本回答被網(wǎng)友采納 情人》(L’Amant)是一個(gè)簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的：在殖民一個(gè)貧窮人姑娘和一個(gè)富有的中國(guó)青年的絕望的愛(ài)情故事。誰(shuí)都會(huì)講這種故事，就看誰(shuí)講得精彩了。我以為寫(xiě)小說(shuō)就是如此，看誰(shuí)把故事講得精彩，還能從精彩的故事中挖掘出思想。

這個(gè)故事杜拉斯基本上是按時(shí)間順序來(lái)安排的，剪輯其中最精彩的片斷呈現(xiàn)給讀者。在這些精彩片斷中，穿插著一些敘述，作為對(duì)主要情節(jié)必要的補(bǔ)充。這個(gè)故事又不是一路講下來(lái)的，中間又穿插著作者對(duì)自己家庭生活，殖民地生活的敘述，甚至還有多年以后的敘述，當(dāng)然，多年以后的事情也與情人或她與情人的關(guān)系有關(guān)，總之，受這個(gè)主要故事的影響。這種安排使文章更加緊湊，似乎只是發(fā)生在作者16歲半到18歲之間的事情——事實(shí)上也是如此。但實(shí)際上作品的容量很大，時(shí)間跨度也很大，一直延續(xù)到作者70歲。中間很多情節(jié)和敘述，都經(jīng)過(guò)了作者多年的積淀。

作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是無(wú)關(guān)緊要的，這都是故事發(fā)生的背景。如果不是出生在那樣一個(gè)貧窮的家庭，我是不會(huì)出頭露面的，更不會(huì)為了錢(qián)而和中國(guó)情人來(lái)往。也許我最后也愛(ài)上了中國(guó)情人，但事情的開(kāi)始不是為了愛(ài)情。殖民地上流社會(huì)和下層人民的生活對(duì)照，可以作為故事的背景音樂(lè)，也可以體現(xiàn)出作者對(duì)人生的觀(guān)照。每個(gè)人的生活都不是完美的，都充滿(mǎn)絕望。殖民地有很多風(fēng)流韻事，作者單寫(xiě)了一個(gè)貴夫人，她的為了她而絕望自殺的情人。迷亂絕望的生存背景，配上一段絕望的愛(ài)情，增加了作品的深度和力度。作者冷靜地寫(xiě)這些事情，主旋律和背景都是美麗的絕望的令人唏噓不已的。這就使這段愛(ài)情不同尋常，成為特定的歷史階段特定的社會(huì)背景下的一段愛(ài)情。同時(shí)使這篇作品沒(méi)有落入愛(ài)情故事的俗套，賦予它更為廣闊的時(shí)代和社會(huì)意義。 杜拉斯是結(jié)合主義和新垮掉的的基本文風(fēng)，有點(diǎn)附會(huì)之說(shuō)，可是這子對(duì)景色和感情的描寫(xiě)在法語(yǔ)文學(xué)已自成一派了，中國(guó)的安妮寶貝的基調(diào)也是借鑒她的寫(xiě)作手法的，其實(shí)主題方面還是要見(jiàn)仁見(jiàn)智，畢竟一個(gè)好的作品不是人云亦云，還是于之我們起到一種駕輕就熟的共鳴感~ 本回答被網(wǎng)友采納 瑪特·杜《情人》

瑪格麗特·杜拉斯簡(jiǎn)介：

1914年瑪格麗特·多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為南部）嘉定市。她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)厝诵�學(xué)的教師。她有兩個(gè)哥哥。1921年她父親去世。

1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買(mǎi)了一塊不能耕種的土地。

1939年她同羅貝爾·昂泰爾姆結(jié)婚。

1940年-1942年她同菲利普·羅克合作，在伽利瑪出版社出版《法蘭西帝國(guó)》．在書(shū)業(yè)俱樂(lè)部工作，《塔納朗一家》遭到伽里瑪出版社的拒絕。她第一個(gè)孩子夭亡。她的小哥哥在中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間去世。同迪奧尼斯·馬斯科洛相識(shí)。

1943年她用瑪格麗特·杜拉斯的筆名發(fā)表《無(wú)恥之徒》。參加莫爾朗（即弗朗索瓦·密特朗）領(lǐng)導(dǎo)的抵抗運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)。

1944年R．昂泰爾姆被捕并被放逐到布亨瓦爾德，然后放逐到達(dá)豪（參見(jiàn)《痛苦》）。她加入法國(guó)共產(chǎn)黨，任維斯孔蒂街黨支部書(shū)記，成立尋人處，出版《自由人報(bào)》，刊登戰(zhàn)俘和被放逐者的情況材料。發(fā)表《平靜的生活》。

1945年R．昂泰爾姆回來(lái)。同R．昂泰爾姆一起成立萬(wàn)國(guó)出版社。1946年她夏天在意大利。同R．昂泰爾姆離婚。

1947年她的兒子讓·馬斯科洛出生。

1950年她發(fā)表《抵擋太平洋的堤壩》。被開(kāi)除出法國(guó)共產(chǎn)黨。

1957年同D．馬斯科洛分居。1958年發(fā)表《琴聲如訴》。她從1955年起反對(duì)繼續(xù)進(jìn)行阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)，后又反對(duì)戴高樂(lè)政權(quán)。為各種周刊和雜志撰稿。

1959年為阿蘭·雷內(nèi)寫(xiě)《廣島之戀》電影劇本。

1960年當(dāng)選為美第奇獎(jiǎng)評(píng)委，但于幾年后辭職。"如果存在一個(gè)否定的評(píng)委會(huì)，我就參加。"

1961年她為亨利·科爾皮的影片寫(xiě)《長(zhǎng)別離》，這個(gè)電影劇本是同1963年美第奇文學(xué)獎(jiǎng)獲得者熱拉爾·雅爾洛合作的結(jié)果。

1968年她參加了五月風(fēng)暴的那些事件。在《綠眼睛》中可讀到關(guān)于大學(xué)生和作家行動(dòng)委員會(huì)誕生的政論文，該文被委員會(huì)否定，委員會(huì)也在不久后解散。

1975年，《印度之歌》在戛納電影節(jié)期間獲法國(guó)藝術(shù)片影院及實(shí)驗(yàn)電影院協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。

1976年，《整天在樹(shù)木之中》獲讓·科克托獎(jiǎng)。

1982年在納伊的美國(guó)醫(yī)院進(jìn)行戒毒治療。1984年《情人》獲龔古爾獎(jiǎng)。

1985年發(fā)表《痛苦》。7月17日在《解放報(bào)》上發(fā)表一篇文章，瑪格麗特·杜拉斯在"魏爾曼案件"中所持的立場(chǎng)引起一部分讀者的敵對(duì)情緒和好幾位女權(quán)主義者的論戰(zhàn)。

1986年《情人》獲里茨一巴黎一海明威獎(jiǎng)，是"當(dāng)年用英語(yǔ)發(fā)表的最佳小說(shuō)"。

1988年-1989年嚴(yán)重昏迷。住院。1990年R．昂泰爾姆去世。1991年發(fā)表《華北情人》。

1996年,瑪格麗特·杜拉斯逝世。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

“我已經(jīng)老了。有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)，他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：我認(rèn)識(shí)你，我永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你很美，現(xiàn)在，我是特地來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得你比年輕時(shí)還要美，那時(shí)你是年輕女人，與你年輕時(shí)相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的容貌�！�

這是法國(guó)女作家瑪格麗特·杜拉斯在小說(shuō)《情人》中寫(xiě)的一段話(huà)。那是一個(gè)讓人震驚的故事，13歲的法國(guó)少女和三十多歲的中國(guó)男人發(fā)生在越南的愛(ài)情故事�，敻覃愄亍ざ爬�斯以小說(shuō)《情人》（L’Amant）獲得1984年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。在此之前的一年，就銷(xiāo)售了420萬(wàn)冊(cè)，翻成42國(guó)語(yǔ)言。由影帝梁家輝主演的《情人》更是讓無(wú)數(shù)的影迷們嘆為觀(guān)止。

在離開(kāi)她的中國(guó)情人54年后的一天，她的中國(guó)情人已去世了12年。她寫(xiě)他的恐懼消失了。文字泉涌而至，她必須快快地寫(xiě)，以便在它消失前寫(xiě)出來(lái)，文字自己來(lái)到�！啊肚槿恕肥且槐疽靶U的書(shū)，它帶來(lái)所有它遇見(jiàn)的東西，毫無(wú)區(qū)分，幾乎無(wú)選擇地迸出�！蓖醯狼�的譯文讀來(lái)富有韻味，《情人》的故事重現(xiàn)在你的眼前。 人》(L’Amant)講的是一個(gè)得不能再簡(jiǎn)單的故事：在殖民地，一個(gè)貧窮人姑娘和一個(gè)富有的青年的絕望的愛(ài)情故事。誰(shuí)都會(huì)講這種故事，就看誰(shuí)講得精彩了。我以為寫(xiě)小說(shuō)就是如此，看誰(shuí)把故事講得精彩，還能從精彩的故事中挖掘出思想。 這個(gè)故事杜拉斯基本上是按時(shí)間順序來(lái)安排的，剪輯其中最精彩的片斷呈現(xiàn)給讀者。在這些精彩片斷中，穿插著一些敘述，作為對(duì)主要情節(jié)必要的補(bǔ)充。這個(gè)故事又不是一路講下來(lái)的，中間又穿插著作者對(duì)自己家庭生活，殖民地生活的敘述，甚至還有多年以后的敘述，當(dāng)然，多年以后的事情也與情人或她與情人的關(guān)系有關(guān)，總之，受這個(gè)主要故事的影響。這種安排使文章更加緊湊，似乎只是發(fā)生在作者16歲半到18歲之間的事情——事實(shí)上也是如此。但實(shí)際上作品的容量很大，時(shí)間跨度也很大，一直延續(xù)到作者70歲。中間很多情節(jié)和敘述，都經(jīng)過(guò)了作者多年的積淀。 作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是無(wú)關(guān)緊要的，這都是故事發(fā)生的背景。如果不是出生在那樣一個(gè)貧窮的家庭，我是不會(huì)出頭露面的，更不會(huì)為了錢(qián)而和中國(guó)情人來(lái)往。也許我最后也愛(ài)上了中國(guó)情人，但事情的開(kāi)始不是為了愛(ài)情。殖民地上流社會(huì)和下層人民的生活對(duì)照，可以作為故事的背景音樂(lè)，也可以體現(xiàn)出作者對(duì)人生的觀(guān)照。每個(gè)人的生活都不是完美的，都充滿(mǎn)絕望。殖民地有很多風(fēng)流韻事，作者單寫(xiě)了一個(gè)貴夫人，她的為了她而絕望自殺的情人。迷亂絕望的生存背景，配上一段絕望的愛(ài)情，增加了作品的深度和力度。作者冷靜地寫(xiě)這些事情，主旋律和背景都是美麗的絕望的令人唏噓不已的。這就使這段愛(ài)情不同尋常，成為特定的歷史階段特定的社會(huì)背景下的一段愛(ài)情。同時(shí)使這篇作品沒(méi)有落入愛(ài)情故事的俗套，賦予它更為廣闊的時(shí)代和社會(huì)意義。 故事梗概 我的父母受到殖民地政府的欺騙，滿(mǎn)懷希望，遠(yuǎn)渡重洋，從法國(guó)來(lái)到印度支那，卻一無(wú)所獲，父親客死異鄉(xiāng)，母親在當(dāng)?shù)氐囊凰�法文學(xué)校當(dāng)校長(zhǎng)，以此來(lái)養(yǎng)活我們兄妹3 人。母親花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的貢布省買(mǎi)了一塊地，但土地管理部門(mén)竟無(wú)一人告訴她，這塊土地?zé)o法耕種，因?yàn)樗�每年都要被海水淹沒(méi)六個(gè)月，最后破產(chǎn)。 我在西貢國(guó)立寄宿學(xué)校外面的一所專(zhuān)門(mén)為法國(guó)人辦的的中學(xué)里讀書(shū)。要時(shí)常乘坐汽車(chē)和渡船往返于學(xué)校和家之間。 15歲那年，有一天，在從家去西貢學(xué)校的一條渡船上，遇到一位比我大12歲的華裔男子，他對(duì)我一見(jiàn)鐘情，并主動(dòng)用他的黑色大轎車(chē)送我回學(xué)校。這位青年是個(gè)中國(guó)人，他住在沙瀝河岸上的一幢藍(lán)瓷欄桿的別墅里，他家財(cái)萬(wàn)貫，非常富有。他家是控制著殖民地廣大居民不動(dòng)產(chǎn)的金融集團(tuán)。他母親去世了，他從巴黎趕回來(lái)，為母親奔喪。他是個(gè)獨(dú)子，父親獨(dú)斷專(zhuān)行而財(cái)權(quán)在握。 這以后，我們常在城南的一座單間公寓里私會(huì)了，我們?cè)谝黄鹫劦煤苋谇ⅰ?5歲的我就知道享樂(lè)，雖然我不知享樂(lè)為何物，卻已習(xí)慣了男人對(duì)我投來(lái)的那種貪婪的目光。 不久，在這間單身公寓里，我奉獻(xiàn)了我的童貞，盡管我還是個(gè)尚未成熟的孩子。在這以后的一段時(shí)間里，我們不斷地在這間公寓里幽會(huì)。他病狂地愛(ài)著我，我卻只希望他像往常把女人帶到他房間里來(lái)那樣去做。對(duì)我來(lái)說(shuō)，我是因?yàn)樗�有錢(qián)才來(lái)的，我說(shuō)我要現(xiàn)在有錢(qián)的他。 我需要他的錢(qián)為臥病在床的母親治病，我需要他的錢(qián)供荒淫無(wú)恥的大哥尋歡作樂(lè)，我需要他的錢(qián)改變這窮困潦倒的家。這位黃皮膚的情人帶著我們?nèi)�家人，去上高�?jí)餐館，去逛夜總會(huì)，滿(mǎn)足我們可悲的虛榮和自尊。 我生活在一個(gè)支離破碎，怪異扭曲的家庭中，純樸、剛強(qiáng)卻被世人欺騙，最終絕望的母親；殘暴丑陋、惡魔般的大哥；倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他們雖然瞧不起我的中國(guó)情人，極力反對(duì)他，卻無(wú)恥地以我的肉體作交易，滿(mǎn)足他們的金錢(qián)欲望。我的愛(ài)，從做童妓的時(shí)候就被人偷走了。在長(zhǎng)達(dá)一年半的時(shí)間里，我們不斷地幽會(huì)，盡情地滿(mǎn)足情感和欲望的需要。 但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛(ài)情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見(jiàn)，不得不離開(kāi)印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚了。 許多年過(guò)去了，我結(jié)婚、生育、離婚并開(kāi)始寫(xiě)作，他和他太太來(lái)到巴黎并給我打了電話(huà)。他說(shuō)他和從前一樣，還愛(ài)著我，他不停止對(duì)我的愛(ài)，他將愛(ài)我，一直到死…… 作者簡(jiǎn)介 瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家，也1914年生于越南南部的嘉定，18歲回法國(guó)定居巴黎。東方的文明，異域的風(fēng)土人情，少年時(shí)代的經(jīng)歷，都給她留下了永生難忘的印象。1984年發(fā)表她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《情人》，是杜拉斯對(duì)失去的年華的最后一次吶喊，和她的個(gè)人生活密不可分，帶有強(qiáng)烈的自傳性。這部小說(shuō)獲得1984年法國(guó)文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)龔——古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

恩格斯說(shuō)：群的產(chǎn)為了解決力的匱乏，而專(zhuān)偶制的產(chǎn)生是為了讓私有財(cái)富合法延續(xù)。如果我們覺(jué)得婚姻是愛(ài)情的正果，那么有幸逃脫財(cái)產(chǎn)觀(guān)念為愛(ài)而產(chǎn)生的婚姻，其實(shí)倒是違反歷史規(guī)律的，所以電影中的愛(ài)情常常令人絕望。

《情人》是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事？NO！無(wú)關(guān)愛(ài)，有關(guān)恨

第一重恨：源于貧窮

影片中的女孩生活在越南的一個(gè)白人家庭，理應(yīng)是有錢(qián)的，卻因?yàn)槟赣H投資失敗家道中落。小女孩自小就對(duì)這種表面體面其實(shí)窘迫的生活充滿(mǎn)怨恨。她的中國(guó)情人非常富有，女孩開(kāi)始與他交往最直接的原因就是因?yàn)樗�有錢(qián)。

女孩對(duì)母親和大哥愛(ài)錢(qián)的樣子深?lèi)和唇^，影片中有一場(chǎng)戲是中國(guó)情人請(qǐng)女孩全家吃飯。鏡頭表現(xiàn)家人在飯桌上狼吞虎咽。這種癲狂源自?xún)?nèi)心深處壓抑良久的的對(duì)高檔奢華生活的饑渴。他們對(duì)于東方人的輕蔑和對(duì)于優(yōu)質(zhì)生活的無(wú)法抵抗形成了巨大的張力，使餐桌的上空始終彌漫著詭異的氣氛。

這種失態(tài)讓女孩覺(jué)得非常爽，因?yàn)檫@兩個(gè)家庭成員平時(shí)對(duì)她百倍壓制，今天她終于可以借助這個(gè)富有的情人進(jìn)行反擊，她樂(lè)見(jiàn)他們丑態(tài)畢露，這是她內(nèi)心對(duì)他們的報(bào)復(fù)。

第二重恨：源于強(qiáng)者的欺凌

影片有有一場(chǎng)戲，是小女孩家庭一個(gè)生活場(chǎng)景。兄妹三人在吃飯，大哥搶了二哥的一塊肉，二哥不敢有任何反抗，唯有哭泣。女孩非常痛恨大哥的強(qiáng)行霸道，也非常痛恨母親對(duì)大哥的寵溺。

這種任意欺凌一直是這個(gè)家庭的常態(tài)氛圍，所以在日后，當(dāng)女孩碰到了那個(gè)中國(guó)男人，他身上散發(fā)出來(lái)的文弱氣質(zhì)也許常常讓她想到二哥，那種小女孩原初釋放的母性在她和這個(gè)中國(guó)男人的關(guān)系中也是一個(gè)重要因素。

第三重恨：源于種族約束

女孩生活在越南，但她是白人。兩位主人公無(wú)可逃避的是站在他們背后強(qiáng)大的身份背景，一個(gè)是發(fā)達(dá)的西方世界，一個(gè)是衰弱的東方世界，雖然男主人的家庭明顯更富裕，但是在上世紀(jì)20-30年代，西方對(duì)東方強(qiáng)大的優(yōu)越感，以及東方對(duì)西方深刻的自卑感，足以從一開(kāi)始就宣布，他們的愛(ài)情是無(wú)望的。女孩選擇中國(guó)情人，是對(duì)家庭管束的痛恨和叛逆，也是對(duì)種族約束的痛恨和叛逆。

這是杜拉斯在耄耋之年寫(xiě)下的回憶，為什么多年之后她仍舊忘不了這段記憶？因?yàn)楹薇葠?ài)更容易銘記。

世上有動(dòng)機(jī)純凈的愛(ài)情嗎？你**逗逼呢！

這段愛(ài)情的初始，雙方動(dòng)機(jī)都不純。男主人公想為自己在跌入包辦婚姻前尋找最后的單身狂歡，以紀(jì)念他在法國(guó)自由的歲月。女主人公則借著這個(gè)男人來(lái)擺脫自己沉悶的家庭。然而，最初的動(dòng)機(jī)不純最后竟然演變?yōu)榭坦倾懶牡膼?ài)情，這是影片最大的看點(diǎn)。

愛(ài)情似乎總與一條河有關(guān)。有關(guān)東方河流的設(shè)計(jì)表現(xiàn)了西方人對(duì)上世紀(jì)東方世界的想象，影片豐富的質(zhì)感正是出于各種各樣的設(shè)計(jì)。河上漂著垃圾和一只死牛，這些并非偶然，而是劇組特意安排，甚至為了控制這些漂浮物的行進(jìn)路線(xiàn)，讓·雅克·阿諾雇傭了越南當(dāng)?shù)氐摹八�鬼”�?/p>

男女主人公的亮相都是從腳到頭，女孩穿了一雙非常奇怪的鞋，這雙鞋顯然不太適合在泥濘骯臟的越南長(zhǎng)途行走，這雙鞋對(duì)于她來(lái)講過(guò)于老氣，而且又臟又舊，但是女孩喜歡穿它，因?yàn)樗�讓女孩覺(jué)得自己是個(gè)成熟的女人。

女孩喜歡戴一頂男士禮貌，這頂帽子正是她性格當(dāng)中桀驁不馴的反映，她的那身連衣裙過(guò)于寬大，但是她很聰明地用腰帶扎出了自己的身材。這樣一身奇怪不搭的裝束暗示著女孩并不富裕的家境，但女孩的自我感覺(jué)卻很好，她的一只腳擱在圍欄上，模仿那個(gè)雍容華貴的執(zhí)行官太太，如果此刻有一個(gè)紳士來(lái)到她身邊搭訕?biāo)�，那么顯然她就能成為自我世界中的女主角。

男主人公穿著優(yōu)質(zhì)而干凈的皮鞋，頭發(fā)紋絲不亂，大熱天里穿著整齊的三件套西裝，這正是他富有家境的表現(xiàn)，但是他拿出手絹擦汗的動(dòng)作，卻讓我們感到這個(gè)男人的文弱，他顯然是被這個(gè)穿著打扮異常奇特的西方少女所吸引，前去搭訕。但他顫抖遞煙的手和他慌亂的眼神，又顯示了他內(nèi)心的緊張，正是這份緊張，給了這個(gè)涉世未深的少女一份安全感。

導(dǎo)演用構(gòu)圖來(lái)暗示他們即將會(huì)發(fā)生的關(guān)系和目前的狀態(tài)

攝影師透過(guò)女孩的兩條腿拍到了男主人公的小汽車(chē)開(kāi)上了渡船，暗示我們這個(gè)男人將要拜倒在這個(gè)女人的裙下。

另一個(gè)反打機(jī)位暗示著他們目前的生存狀態(tài)。一邊是小汽車(chē)，另一邊是公共汽車(chē)，代表著他們的階層。這兩種生存狀態(tài)目前正在一條船上，這條船將要渡過(guò)愛(ài)情的河流，當(dāng)它到達(dá)彼岸的時(shí)候，他們將再次分道揚(yáng)鑣。

兩個(gè)各懷目的的人就這樣走到了一起，他們約會(huì)的藍(lán)色小屋子顯然是一個(gè)愛(ài)情的符號(hào)，尤其是那一排臨街的百葉窗，不僅毫無(wú)阻隔地把市井之聲傳達(dá)進(jìn)來(lái)，而且在日光的作用下，又把街市上影影綽綽的人影投射進(jìn)來(lái)，這等于是把他們偷偷摸摸的相會(huì)置于公眾的監(jiān)視之下，導(dǎo)演對(duì)這一場(chǎng)面的設(shè)計(jì)加強(qiáng)了這段不倫戀情的刺激感。越南潮濕的雨季讓這份愛(ài)更有質(zhì)感，他們誰(shuí)都沒(méi)有想到，愛(ài)情就在刺激和汗?jié)裰凶躺�了出�?lái)。

《來(lái)自中國(guó)的情人斯重新寫(xiě)的《情人》。

《情人》發(fā)表于杜拉斯70歲那年（1984年），引起巨大轟動(dòng)，后來(lái)得知自己的初戀情人逝世的消息，她又重寫(xiě)了《情人》，改名為《來(lái)自中國(guó)北方的情人》（1991年）。

《來(lái)自中國(guó)北方的情人》：一位越南出生、家境貧寒的法國(guó)女孩遇見(jiàn)了一位華僑巨賈之子，雙雙墮入愛(ài)河，演歷了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的極端愛(ài)情。然而這愛(ài)情卻遭到各方面的阻撓。女孩所在的中學(xué)在家長(zhǎng)的壓力下幾乎把她從學(xué)校趕出運(yùn)河。女孩的寡母在剛開(kāi)始的時(shí)候也因?qū)Ψ绞侵袊?guó)人而心存芥蒂，而中國(guó)情人的父親更因?qū)Ψ绞茄笕�，門(mén)不當(dāng)戶(hù)不對(duì)，不予應(yīng)允，甚至以死相逼…… 杜拉斯在《序言》中說(shuō)這部小說(shuō)完全可以命名為《再寫(xiě)情人》，實(shí)際上這部重寫(xiě)的《情人》，成就更富于《情人》，是更深情的描寫(xiě)，更纏綿的敘說(shuō)，不愧為杜拉斯的頂峰之作。

《情人 烏發(fā)碧眼》是上海譯文出版社的一個(gè)杜拉斯小說(shuō)合訂本。這本冊(cè)子里是杜拉斯的兩篇小說(shuō)《情人》和《烏發(fā)碧眼》。這兩篇小說(shuō)沒(méi)有什么關(guān)系烏發(fā)碧眼》的筆法較為晦澀難懂，有濃重的后現(xiàn)代主義小說(shuō)的特征，比如意識(shí)流和支離破碎的敘述結(jié)構(gòu)等。

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