《早春二月》是為數(shù)不多的老電影中的彩色片，在任何一部介紹中國電影史的紀錄片中，都會提到這部如詩如畫的銀幕經(jīng)典之作。

電影《早春二月》根據(jù)柔石的中篇小說《二月》改編----- 1923年寫成，拍成電影1963年，相隔40年。

《早春二月》所表現(xiàn)的時代是介于“五四”運動和第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭之間的這一段歷史時期。“五四”運動搞得轟轟烈烈，許多熱血青年都投身到這一運動中，但經(jīng)歷“五四”運動之后．中國并未受到實質(zhì)性的觸動。運動之后，是一段很沉悶的時期。軍閥爭權(quán)奪利，參加過“五四”運動的一些熱血青年對此感到極其失望�！对绱憾�月》中的蕭澗秋就是這樣一個青年。他游跡四方，到處徘徊．但永遠找不到立足之處。

一般來說，對一部主題深刻而復雜的文學作品進行電影改編，是不太可能有好的結(jié)果的，也不適合搬上銀幕，因為那個時代的小說與同類文學作品相比，有過多的細節(jié)和心理描寫，而且電影對表現(xiàn)復雜主題方面的能力是有限的。

在《早春二月》之前，新中國的電影暴露了許多弊病。比如說電影主題階級意味濃厚，影片情節(jié)簡單粗暴，演員表演僵硬模式化，臺詞口號化，鏡頭單調(diào)缺少變化。于是謝鐵驪下決心要拍一部真正屬于自己的電影，這就是《早春二月》的誕生。

謝鐵驪將電影拍得很美-----‘早春’二字比較醒目，而《早春二月》聽起來好聽，有一種季節(jié)的美感。這部電影成為詩一樣的經(jīng)典，最能代表他的風格：清新、流暢、細膩、含蓄-----完全是按他的導演思想形成的，既提升了原著的價值，也提升了作者柔石在現(xiàn)代文學史的地位。

電影有兩位主演：男一號扮演者孫道臨（飾蕭澗秋），女一號扮演者謝芳（飾陶嵐），還有后面的上官云珠。這是三個主角的鎖定扮演者。

蕭澗秋，一位從轟轟烈烈的五四運動中走出來的新青年-----懷揣一顆赤子之心，走遍大半個中國，但經(jīng)歷了多年漂泊與探索，他并沒有找到自己的“道路”。在厭倦了紛繁世事之后，他應(yīng)芙蓉鎮(zhèn)中學校長之邀去那里教書-----他想借遁入芙蓉鎮(zhèn)------這個“桃花源”，以躲開世事的紛擾，解脫他的苦悶與彷徨。

這個悲劇形象是給孫道臨量身度作的杰品-----他塑造的蕭澗秋成為他表演藝術(shù)的代表作。這樣一個深具人文氣質(zhì)的角色-----帶著時代的氣息和質(zhì)感，一踏上芙蓉鎮(zhèn)的地面，立刻就成為人們議論的焦點。蕭澗秋與目前這個“桃花源”的格格不入------交頭接耳的芙蓉鎮(zhèn)并不是什么“世外桃源”，蕭澗秋遁世的理想是不可能實現(xiàn)的。

我們能看出來------孫道臨塑造的蕭澗秋已有滄桑之感，演這個角色的時候，孫道臨已經(jīng)42歲-----而實際蕭澗秋的年齡還是個不到30歲的學生。但我們欣賞起來卻絲毫不感覺別扭-----孫道臨身上那種昂揚向上的精神----這種最鮮明的氣質(zhì)，讓他總顯得很年輕！

他身上有一股書卷氣，非常適合蕭澗秋這個角色。并且孫道林的知識很豐富，與蕭澗秋的生活習慣和文化氣質(zhì)有不少相近之處。

謝芳主演受過高等教育的桀驁不馴的富家小姐-----陶嵐，是一個反抗封建環(huán)境、追求個性解放的新女性。

陶嵐的近影確乎優(yōu)雅大方，那一雙善于傳情的被人稱為＂會說話＂的大而聰慧的眼睛，她性格中的熱情、直爽、敢愛敢恨，給觀眾留下了深刻的印象。

我們都能體會到：謝芳和上官云珠在戲中真摯、自然、細致入微的表演和孫道臨相得益彰。特別是孫道臨和謝芳的眼神，是那種久違的、似曾相識的，不造作、不盲從的眼神。

電影中兩次彈鋼琴的場面，都是陶嵐立于鋼琴一側(cè)，俯視著沉浸在音符中的蕭澗秋，這個場景，我們都得承認：陶嵐與蕭澗秋兩人的彼此接近是建立在相知或同感的共鳴之上的，這是小說非常明確地傳遞的信息-----兩人表面以愛情裝飾的相遇和相知，實際更接近于一種思想上的指引，與其說是愛慕，不如說是羨慕，而遠非研究者們認定的愛情。

蕭澗秋拿出一半的薪水來接濟文嫂，想通過一己微薄之力來予周濟，這是一個具有人道主義精神的小資產(chǎn)階級知識分子的方式----是善良的動機，既表現(xiàn)了人道主義精神的光輝，也表現(xiàn)了其局限。從蕭澗秋身上，可以看出當時的青年知識分子尋找革命道路是多么的不容易----這句話也點出了拍攝這部電影的意義。

我們可以說，蕭澗秋剛到芙蓉鎮(zhèn)不久，這里平安質(zhì)樸的表象使他感到愉快，這種因陌生而產(chǎn)生的錯覺，使他獲得了心靈的釋然，對未來，尤其是和陶嵐在一起的時候，蕭澗秋充滿了美好的愿望與遐想。

但是很快他就開始看到這個鄉(xiāng)鎮(zhèn)的真正面目，心靈上陷入了困境——對于寡婦文嫂而言，芙蓉鎮(zhèn)上的人不是對她加以同情，而是冷眼旁觀，甚至還要加以攻擊。

對于這樣的結(jié)果他是萬萬沒有想到的。本來想在這遠離世俗紛爭的小鎮(zhèn)獲得心靈的救贖，但是仁義的布施反而遭到了外界的誹謗。他感到人間的無情與冷漠，他的世外桃源夢被打破。心理上受到了重創(chuàng)，心境也發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)變。

陶嵐和蕭澗秋之間的感情，直到電影過半才稍微有所表露----但是如果從男女主人公的愛情問題出發(fā)，對文本進行解讀，這本身即陷入了一個誤區(qū)。因為電影看到這里就可以發(fā)現(xiàn)，《早春二月》所要表達的只是人類普遍命運中的孤獨與無助在那個時代的特殊體現(xiàn)，以及彷徨中對生命底色的堅守。

兒子突然病死，文嫂失去了生活的支撐，把將來的一切都寄托在這個男孩子身上的她，徹底沒了希望。絕望地說：“我的路走完了！”

——風言風語與喪子的雙重打擊，讓她無論如何也不能振作起來了。

企圖通過無愛的婚姻來挽救文嫂，這是蕭澗秋一個人道主義者最后的善良和無奈之舉。

文嫂的絕望上吊而死，使他痛苦、眩暈，同時也促使他覺醒，在現(xiàn)實面前，蕭澗秋終于意識到自己道德的虛妄-------他必須尋求另外的道路。

導演在影片最后的這一安排，含蓄地暗示主人公去尋找新的理想和道路，從此終止了徘徊，投身到時代的洪流中去——導演在前景安排了一片燦爛的鮮花，以此來喻示蕭澗秋將有一個光明的前景。

而在我們今天看來，導演是以一種略顯無奈的方式解決了主人公的困境----但不論怎樣，蕭澗秋的出走多少帶著希望，可以感覺到那應(yīng)該是“驚蟄”的早春，喚人覺醒的。

蕭澗秋追尋自己的理想去了 ----- 陶嵐呢，是去投奔自已心底中的蕭澗秋去了！

在陶嵐跑上橋去的“上升”動作中，鏡頭隨之上揚，結(jié)束了整部影片。

這個結(jié)尾是導演和夏衍先生商量后確定的，沒有弄成大團圓式的傳統(tǒng)結(jié)局----陶嵐雖然追趕蕭澗秋，但是否能追上，留給觀眾去想象……”

這樣一個開放的結(jié)尾，這樣的藝術(shù)想象，就是電影所帶給我們的——這應(yīng)該就是最完善的人物收尾 。

《早春二月》，非常經(jīng)典的老電影，而且是彩色故事片，男主角孫道臨，女主角謝芳，演的很棒，還有上官云珠扮演一個寡婦，最后因不堪忍受流言蜚語自殺了。故事情節(jié)是上世紀二三十年代，大革命時期，知識分子由彷徨到覺醒的故事。江南小鎮(zhèn)，風光旖旎，演員演的非常不錯�，F(xiàn)在家里還有一本《早春二月》的電影連環(huán)畫呢。

《早春二月》是由謝鐵驪執(zhí)導，孫道臨、上官云珠主演的一部劇情片，于1963年上映。影片講述了對革命感到失望的知識青年蕭澗秋應(yīng)好友陶慕侃之邀來芙蓉鎮(zhèn)教書，后因北伐憤然離去的故事。

孫道臨扮蕭澗秋，謝芳扮演陶嵐，上官云珠扮演寡婦文嫂，高博扮演陶嵐哥陶慕侃。由著名的出身軍隊的紅色導演謝鐵驪執(zhí)導。
北伐戰(zhàn)爭前夕，時代知識青年蕭澗秋應(yīng)陶慕侃之邀來到鄉(xiāng)村芙蓉鎮(zhèn)教書。認識了陶慕侃妹妹陶嵐，也遇上了孤兒寡母的文嫂，展開了一場愛情和同情之間掙扎的故事。
在當時社會風俗封建愚昧景況下，最后主角蕭澗秋憤怒離開芙蓉鎮(zhèn)，“投入到時代的洪流中去了”。到底如何影片結(jié)尾沒說，潛臺詞大概是參加北伐去了。
這部影片是根據(jù)柔石烈士《二月》改編，當時已是文革前夕風聲已緊，文藝界的批判已開始，電影首當其沖。創(chuàng)作者可能認為出自烈士原著，應(yīng)該不會觸地雷，加上不是舊文藝界的導演，但最后也難逃遭批判的命運。