我平常拍視頻和照片時(shí)，都要盡量避開人造的景物，盡量拍自然形成的景和物，我覺得人造的景物欣賞價(jià)值不高。而現(xiàn)在的電影卻是大量的“高科技\"，看得你眼花繚亂，看不到真正的藝術(shù)成份，看不到演員真正的演技水平，看不到演員的真功夫，全是特技，好象是科技展示會(huì)，這是不耐看原因之一。

老電影比較真，只講藝術(shù)水平的體現(xiàn)，不唯利是圖，文藝是為工農(nóng)兵和勞動(dòng)人民服務(wù)的，歌頌勞動(dòng)人民的真善美，歌頌黨為人民謀幸福的動(dòng)人事跡，人民喜歡看。現(xiàn)在拍電影的只為錢，題材隨便生硬塑造，演員只為錢，不是為藝術(shù)，錢可以解決任何問題，電影人沒有了理想，沒有了道德底線，沒有了信仰，沒有了人情味，越看讓你感覺心里越不舒服，都是一切“向錢看”造成的后果，這是不耐看的原因之二。

電影耐看與否不完全取決于拍攝技術(shù)，觀眾看的主要是內(nèi)容。五六十年代的電影耐看的主要原因有這幾個(gè)方面，一是所有的故事基本上都有實(shí)際中國(guó)原型，以宣傳最普通的群眾為主，很少出現(xiàn)有名有姓的大領(lǐng)導(dǎo)，比如《英雄兒女》中的“向我開炮”就是志愿軍戰(zhàn)士真正的寫照。在進(jìn)行拍攝時(shí)進(jìn)行了一些藝術(shù)加工，這樣的電影讓大家看的時(shí)候會(huì)有親切感。二是劇本作者和演職人員往往都是要深入實(shí)際去體驗(yàn)實(shí)際生活的，所以他們對(duì)現(xiàn)實(shí)中的情況特別了解，不但能寫出來自于生活實(shí)際的作品，更能在表演時(shí)使人物形象非常接近實(shí)際，讓觀眾有一種親臨其境的感覺，在觀看的過程中就無形中融入到了影片的情節(jié)中去了。三是宣傳的思想非常鮮明，讓觀眾從中能夠得到教育與啟發(fā)�，F(xiàn)在的作品和生活距離越來越遠(yuǎn)，而且宣傳最普通老百姓的內(nèi)容比較少，一部電影中“ps”鏡頭也不少，有些內(nèi)容根本就不符合生活現(xiàn)實(shí)，甚至有些根本就不明白作者想通過影片表達(dá)什么思想，人員外表氣質(zhì)更是遠(yuǎn)離實(shí)際，純粹就是為了表演而表演，為了拍片而拍片。

那個(gè)年代的電影人才是真正為老百姓拍攝電影人.為追求完美在技術(shù)落后的情況下奉獻(xiàn)精神.那時(shí)電影人敬業(yè)愛崗奉獻(xiàn)至上.不象現(xiàn)在的電影人為追求效益胡編亂造.演員心中不是電影而是金錢和名利.現(xiàn)在電視劇電影已經(jīng)變質(zhì)與過去電影相比日落春山?jīng)]人想看.激不起觀眾的熱情.這就是電影電視的悲哀，為什么80版的西游記還是很多人喜歡.希望有關(guān)部門應(yīng)該重視這方面的工作，不要讓亂劇亂演員污染這片土地上的中國(guó)老百姓。

五六十年代的人們愛祖國(guó)，愛生活，擁有一不怕苦二不怕死的革命精神，為事業(yè)精益求精，什么艱難險(xiǎn)阻都踩在腳下，所以能結(jié)出豐碩成果。現(xiàn)如今一切向錢，成了少數(shù)人的搖錢樹。

內(nèi)容好

這是因?yàn)槟贻p人愛看現(xiàn)在的電影，只有少數(shù)老年人愛看老電影。老實(shí)講，我今年48歲，我也不喜歡看上世紀(jì)50-60年代拍攝的電影，除了《上甘嶺》、《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》等精品力作。50-60年代拍攝的電影，往往強(qiáng)調(diào)集體主義、愛國(guó)主義，缺乏愛國(guó)統(tǒng)一戰(zhàn)線、人性美丑善惡的深刻反映，這樣的后果，就是人民往往不能通過電影真實(shí)的感受到真實(shí)的歷史，以為好人完美無瑕，壞人一壞到底，以為無產(chǎn)階級(jí)、農(nóng)民階級(jí)包打天下，不需要小市民小生產(chǎn)者、民族資產(chǎn)階級(jí)的鼎力相助，便可以推翻三座大山，建立新中國(guó)????。

特別是文化大革命時(shí)期，林彪、“四人幫”橫行天下，為非作歹，顛倒黑白，中國(guó)知識(shí)分子靠邊站，許多優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片被禁演，一些假大空的影片粉墨登場(chǎng)。我們后人在回顧十年動(dòng)亂時(shí)期時(shí)，也不禁感慨，天若有情天亦老，人間正道是滄桑！文化大革命完全是錯(cuò)誤的，中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)人民在極端困難之下，始終同林彪、“四人幫”反革命集團(tuán)做堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，直到將他們徹底粉碎，保證了中國(guó)這艘巨輪沒有傾覆，在改革開放以后，沿著正確的軌道航行。

1976年，周恩來總理、朱德委員長(zhǎng)、毛澤東主席先后去世，“四人幫”反革命集團(tuán)加緊了篡國(guó)奪權(quán)，在華國(guó)鋒、葉劍英、李先念、聶榮臻等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的英明領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)共產(chǎn)黨人一舉粉碎了“四人幫”反革命集團(tuán)。1978年12月，中共十一屆三中全會(huì)召開，全會(huì)果斷拋棄了“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的錯(cuò)誤指示，將中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)政府的中心任務(wù)扳回到以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心。十一屆三中全會(huì)，為改革開放拉開了序幕，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)的開始。

隨著改革開放，中國(guó)電影事業(yè)迎來了真正的春天，精品力作層出不窮。目前，中國(guó)是世界上最大的電影生產(chǎn)國(guó)，最大的電影消費(fèi)國(guó)。中國(guó)人民可以到電影院去看電影，也可以在家打開電視，通過CCTV-6觀看電影。甚至還可以通過買碟片，在家通過VCD觀看電影。由于電影事業(yè)大發(fā)展、大繁榮，中國(guó)人民的精神世界十分充實(shí)，社會(huì)開始祥和安定。我們要感謝偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨，感恩中國(guó)特色社會(huì)主義，萬眾一心，同心同德，艱苦奮斗，不屈不撓，為實(shí)現(xiàn)兩個(gè)一百年奮斗目標(biāo)，為中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗！

其實(shí)電影耐看不耐看和技術(shù)關(guān)系真不大。

五十年代拍的電影耐看，首先是因?yàn)榕碾娪暗娜怂枷胱杂�，社�?huì)文化環(huán)境寬松。那時(shí)的電影人都是從民國(guó)過來的，思想多元，開放，想問題沒有太多顧慮。同時(shí)由于新中國(guó)剛建立，還沒有建立嚴(yán)格的文藝審查制度，反右和文革還沒有發(fā)生，電影人創(chuàng)作比較自由。

其次，那時(shí)的電影人都受過良好的教育，知識(shí)比較全面，對(duì)作品主題和人物性格把握比較準(zhǔn)確到位，不像后來的電影人，都是文化課不過關(guān)才去學(xué)影視編導(dǎo)和表演。

第三，那時(shí)的電影人大都經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)和生活磨難，有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和人生體驗(yàn)，作為導(dǎo)演，能夠更真實(shí)的再現(xiàn)生活，作為演員，表演更真實(shí)自然，沒有太多的表演痕跡�，F(xiàn)在的編導(dǎo)和演員生活經(jīng)驗(yàn)不足，作品脫離現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)然不耐看。

現(xiàn)在技術(shù)進(jìn)步了，畫面更清晰，特效更逼真，但是電影沒有內(nèi)涵。

因?yàn)槔想娪按呷藠^進(jìn)正能量滿滿??????

就這個(gè)原因??

現(xiàn)在越是所謂的大片越是故弄玄朮，沒什么故事情節(jié)令人抓狂。

不是耐看，而是沒有其它可看的�。�！當(dāng)年大院一星期兩場(chǎng)電影，翻來復(fù)去就那幾部電影，但我們每次都會(huì)去占位差不多場(chǎng)場(chǎng)不啦。