夏慧華老師，有名京劇表演藝術(shù)家、言慧珠弟子、梅派京劇名家。

話說當(dāng)時(shí)的京劇舞臺(tái)可謂異彩紛呈，歷史劇《貞觀盛世》在北京和上海的公演受到廣泛的關(guān)注和普遍的好評(píng)，其中唐太宗李世民的賢內(nèi)助、善良聰慧的長孫皇后給觀眾留下了深刻的印象，她的扮演者就是梅派傳人、有名京劇表演藝術(shù)家夏慧華。

夏慧華生長在一個(gè)深受梅派京劇藝術(shù)熏陶的家庭，父親是她的啟蒙老師，幼時(shí)癡迷京劇的她，就曾以床為臺(tái)、用毛巾作水袖，來模擬舞臺(tái)演出。1959年，進(jìn)入上海京劇院后，夏慧華如魚得水，每天除了吃飯睡覺之外，就是吊嗓子、練功、學(xué)戲。

她呢，生長在一個(gè)藝術(shù)家庭，她的父親盧文勤是聲樂教授，在他很年輕的時(shí)候，就經(jīng)常在梅蘭芳家里學(xué)戲，而且為梅蘭芳大師吊嗓子，她母親是梅派藝術(shù)的愛好者，夏慧華她小時(shí)候經(jīng)常跟父母到劇場去看戲。因此，在她幼小的心靈里對(duì)藝術(shù)是非常的崇拜和熱愛。她記得她在念小學(xué)的時(shí)候，父母親不在家的時(shí)候，她就經(jīng)常把同學(xué)都叫到家里，然后把她買的這種花、珠子串成的鳳就往頭上戴，把床當(dāng)舞臺(tái)。把毛巾扎在膀子上當(dāng)水袖，然后就模仿演員在舞臺(tái)上演戲，他們這些同學(xué)就一起在舞臺(tái)上唱戲，唱得滿頭大汗。那么這樣呢，在她這個(gè)幼小的心靈里頭對(duì)藝術(shù)，已經(jīng)是感覺非常的崇高，這已經(jīng)是一種啟蒙了。那么后來，在她念中學(xué)的時(shí)候，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她就正式走上了學(xué)藝的道路。

六十年代，初出茅廬的夏慧華用短短一年的時(shí)間就成為天蟾舞臺(tái)青年劇場的主持，她的迅速成長與恩師言慧珠的指點(diǎn)是分不開的，在京劇界，言慧珠與夏慧華深厚的師生情誼是眾所周知的，談起往事，夏慧華仍深深感動(dòng)，難以忘懷。

六一年的八月一號(hào)，她幸福地拜了言慧珠老師為師，言慧珠老師，她是戲校的校長，夏慧華她那個(gè)時(shí)候，就是到她家里去學(xué)戲，那么就是她到言老師家的時(shí)候，就看老師吊嗓、老師練功、老師排練，其實(shí)老師那個(gè)時(shí)候做校長，也不經(jīng)常演出，但是她對(duì)藝術(shù)還是這么地執(zhí)著，對(duì)她的教育很大。那么夏慧華她那個(gè)時(shí)候，就拼命地學(xué)，老師也是很認(rèn)真，要求很嚴(yán)格地教她，她在言老師的教導(dǎo)下，學(xué)會(huì)了很多的梅派戲。言老師對(duì)她，她們師生間的感情，非常得深厚，這是眾所周知的。舉個(gè)例子，她記得在六二年的時(shí)候，因?yàn)檠岳蠋熓菓蛐５男ｉL，他們戲校赴港演出，是他們老師帶隊(duì)，跟俞校長一塊帶隊(duì)，臨走的那天，正好她在天蟾舞臺(tái)演日?qǐng)龅摹而P還巢》，他們老師就是在趕火車以前，特為趕到劇場來看她的戲，看完(鳳還巢)以后，再匆匆趕到火車站，她真是太激動(dòng)了。記得在六四年，華東匯演的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)讓她排了一個(gè)《南方戰(zhàn)歌》，夏慧華她在里面演阿鳳，那個(gè)時(shí)候，他們老師是評(píng)委，他們都在臺(tái)底下看戲，當(dāng)他們老師看她在臺(tái)上唱的時(shí)候，她在臺(tái)底下激動(dòng)得都會(huì)流淚，夏慧華后來想起來，他們老師對(duì)她的教育確實(shí)是很深很深的，尤其對(duì)藝術(shù)的精益求精、一絲不茍的工作作風(fēng)、精神，“自己確實(shí)要好好地向我們老師學(xué)習(xí)”，夏慧華曾自言道。

老藝術(shù)家培養(yǎng)、提攜有前途的青年是京劇院的優(yōu)良傳統(tǒng)，后來至今夏慧華還清晰的記著紀(jì)玉良老師手把手教她《三娘教子》的那一幅幅畫面，在老一輩京劇演員的言傳身教下，夏慧華不僅取得了藝術(shù)上長足的進(jìn)步，還學(xué)到了老京劇人的高尚藝德。

他們上海京劇院一直有這么一個(gè)良好的傳統(tǒng)，很多老一輩的表演藝術(shù)家，他們都能夠互相合作得非常好，而且對(duì)培養(yǎng)青年、提攜青年，也是全身心的投入，像表演藝術(shù)家李玉茹老師和童芷苓老師，他們就經(jīng)常合作《樊江關(guān)》和那個(gè)《十二寡婦征西》，也就是現(xiàn)在的《楊門女將》，那么對(duì)青年的培養(yǎng)，也都是一樣的，像夏慧華她那個(gè)時(shí)候她演出，她都是和李玉茹、童芷苓老師合作的演員來陪她演出，例如孫正陽老師，就是《智取威虎山》演欒平的，她在《鳳還巢》的演出中，他就演丑大姐，黃正勤老師他就演穆居易，那個(gè)演《三堂會(huì)審》呢，就是《智取威虎山》里楊子榮的扮演者童祥苓老師和汪正華老師都為她演藍(lán)袍;演《宇宙鋒》，《智取威虎山》座山雕的扮演者賀永華老師給她演趙高，她就在這些老前輩、藝術(shù)家的提攜下，她在藝術(shù)上就進(jìn)步得比較快。

文革結(jié)束后，已近中年的夏慧華遇到了言慧珠的老友梅派藝術(shù)造詣很深的許美玲，許老師的關(guān)心使夏慧華回想起當(dāng)年跟言慧珠老師學(xué)戲(習(xí))的情景，重新喚起她振興梅派藝術(shù)的熱情。因此，夏慧華把許美玲稱作她藝術(shù)成功道路上的導(dǎo)師。

她曾自言，尤其使她自己難忘的是，許老師為了讓她在藝術(shù)上更快的提高，她放下紀(jì)玉良老師在上海不管，她跟她到外地去巡回演出，因?yàn)檫@樣，她們兩個(gè)人就是等于同吃同住，晚上，夏慧華在臺(tái)上演戲，她在臺(tái)下看戲，她就給她找毛病，白天，她們兩個(gè)就聊戲，許美玲她就把晚上看到的存在的問題給她指出來，讓她改進(jìn)，那么就這樣，她有很多戲，在這一個(gè)階段里，那是提高得很快。因?yàn)樗�不但在外形上、表演上盡量要求完美，而且內(nèi)心要準(zhǔn)確，所以她的《貴妃醉酒》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》這類戲，她就演來，自己心里很有底、很踏實(shí)。

1987年，夏慧華和俞振飛合作《三堂會(huì)宙》，這次難得的經(jīng)歷使她有機(jī)會(huì)聆聽老一輩京劇表演藝術(shù)家的教誨，加速自己藝術(shù)上的成熟。當(dāng)時(shí)，她認(rèn)為全國京劇界能夠和俞老配戲的那當(dāng)然應(yīng)該是像張君秋老師、梅葆玖老師、李薔華老師、杜近芳老師，就像他們這些老一輩的藝術(shù)家，但是，她想都沒有想到俞老恰恰選中了她，哎呀，她是很激動(dòng)的，她通過這次和俞老的合作，她在藝術(shù)上又邁進(jìn)了一步。那么，在排練過程中，俞老親自來指點(diǎn)她，特為地把三十年代俞老和張君秋老師在香港拍的那個(gè)小電影的錄像給她看，而且，重點(diǎn)跟她講，你要注意張老師和我之間的感情藝術(shù)交流的要領(lǐng)，李薔華老師在一旁也很仔細(xì)很耐心地教導(dǎo)她，在這個(gè)同時(shí)，許美玲老師她呢，就根據(jù)他們言慧珠老師她一貫演出的風(fēng)格再來指點(diǎn)她，在這么多方面的培育下，她順利地完成了這次陪俞老演《三堂會(huì)審》的拍攝任務(wù)。