不談感動 但講

文/夢里詩書

根據(jù)劉震云同名小說的改編，馮小剛的《我不是潘金蓮》不僅呈現(xiàn)著一場用黑色幽默所寫實的現(xiàn)代官場現(xiàn)形記，而對三種不同畫幅的善用，更使電影在觀感上呈現(xiàn)出一種別具一格的意蘊，可以說馮式喜劇的魅力在這部電影中即有著延續(xù)也有著創(chuàng)新。

圓形、正方形、寬銀幕三種不同畫幅的善用，成為了電影一道鮮明的亮點，在主人公李雪蓮故事所發(fā)生的地方，電影采用了圓形畫幅，這一占據(jù)了絕大多數(shù)時間的畫幅，不僅形成了一種對人物和內心的聚焦，契合電影水墨丹青般的質感，也使電影仿若一場唯美的畫卷，而當李雪蓮上訪進京的時候，電影又采用了方形畫幅體現(xiàn)法制社會的天圓地方，李雪蓮不再告狀，回憶新生活的時候，畫符也變回了正常的寬銀幕，體現(xiàn)主人公對執(zhí)念的放下，這使《我不是潘金蓮》在頗具意境之美的同時又做到了與人物劇情的高度契合。

電影劇情上以一個假離婚不料被丈夫假戲真做，還污蔑為“潘金蓮”的女人李雪蓮為展開，她為了去還自已清白，執(zhí)拗不肯妥協(xié)的四處告狀希望各級官員給她幫助，但電影中的官員，看似在幫助她試圖去解決問題，但實則只是明哲保身的求和諧求穩(wěn)定，甚至阻撓她繼續(xù)上訪，以此所引發(fā)的諸多黑色幽默在逗人捧腹的同時。也令電影的深度從一個情感糾葛的故事轉化成了一場將矛頭直指體制，極具諷刺意味的現(xiàn)代官僚主義現(xiàn)形記。

在看這部作品的同時，其不經(jīng)會令人聯(lián)想到張藝謀的《秋菊打官司》，雖然不論是從拍攝手法，還是從構思形式來說，《我不是潘金蓮》都顯得更勝一籌，但從故事的根本來看，李雪蓮或許很可憐，但她所做的種種卻并不值得認可，在她的身上看不到一種《秋菊打官司》那源于對公平正義的堅守，在法律對她不利的時候，她選擇了鉆空子，假離婚，而當被騙了，又希望法律能給她以幫助，甚至偏執(zhí)的想利用他人幫自已殺人，如若并非是突如其來的意外，那么這個故事又應該走向何處？以如此手法所形成的官場諷刺，并無從反襯小人物的苦難與對正義公知的告解。

雖然電影在感情上很難給人以何般真摯的動容，但我更愿意相信馮小剛這次已然在嚴苛的審核制度下做到了極致，對比如今浮夸盛行的中國電影，不談感動，但講幽默的這場官場現(xiàn)形記仍顯得如此彌足珍貴。

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下面是更多關于我不是潘金蓮為什么是圓形鏡頭的問答

數(shù)碼版電影什么意思啊

就是貨真價實的數(shù)字電視

拍攝采用數(shù)字方式；記錄在數(shù)字載體上；播出在專門的數(shù)字院線，播出設備也是專門的數(shù)字放映機。

這樣的電影從拍攝到到制作到播出，全部都采用數(shù)字模式。

多用于小投資的影片。

現(xiàn)在的電影是膠片還是數(shù)碼拍攝的

制片廠所拍專供影院放映片目前大部分還是用35毫米膠片拍攝但拍攝這類一般要同時開兩套設備，及膠片和數(shù)碼設備，再者，兩套設備拍攝的影像利用現(xiàn)代技術又可以互相拷貝轉換，所以說關鍵是在于放映單位。