如果我是導(dǎo)演，也會(huì)選擇拍《鬼吹燈》，而不是《盜墓筆記》。
有人從版權(quán)的角度解釋過這個(gè)問題，說當(dāng)初天下霸唱版權(quán)意識(shí)，IP意識(shí)淡薄，把《鬼吹燈》版權(quán)賣了許多家，造成很多影視公司都有改編拍攝的權(quán)利。而南派三叔比較雞賊，意識(shí)超前，認(rèn)為《盜墓筆記》以后肯定會(huì)火，會(huì)成為個(gè)大IP，然后開公司，當(dāng)老總，布了很大的局，《盜墓筆記》的版權(quán)管理很嚴(yán)格。
所以，造成現(xiàn)在市場上拍攝《鬼吹燈》的要比《盜墓筆記》多。
至于具體情況如何，咱也不知道，咱也不敢問。但我想，即使有這種原因，也肯定不是唯一的。從小說本身角度來看，《鬼吹燈》也要比《盜墓筆記》更優(yōu)秀。
一是《鬼吹燈》的世界觀更完整。
《鬼吹燈》系列，除了《黃皮子墳》和胡八一在昆侖山當(dāng)兵時(shí)候展現(xiàn)的故事算是前奏或者番外篇以外，其余的部分都是圍繞著怎樣解除胡八一，王胖子和雪莉楊身上的詛咒不斷進(jìn)行。即使重點(diǎn)講鷓鴣哨和陳玉樓年輕時(shí)期故事的《怒晴湘西》，也可以看作是在給后來的故事發(fā)展做的濃墨重彩的鋪墊。所有的這些基本能構(gòu)成一個(gè)完整的世界觀。
而《盜墓筆記》則顯得有些飄忽，好像為了“盜墓”而“盜墓”，為了“獵奇”而“獵奇”，整個(gè)世界也顯得虛無縹緲，無邊無沿。
二是《鬼吹燈》邏輯更嚴(yán)謹(jǐn)。
八部《鬼吹燈》系列，每一部既都是一個(gè)完整的故事，又起到了承上啟下的作用。每一個(gè)故事都能自圓其說，即使是一些旁逸斜出的插曲，最起碼也能實(shí)現(xiàn)邏輯上的自洽。而《盜墓筆記》出現(xiàn)的故事情節(jié)中，則有很多無法解釋的現(xiàn)象，甚至還有很多坑都沒有填上。這種故事，連原作者都沒有給出的答案，讓編劇去完成肯定有難度。三是《鬼吹燈》文字質(zhì)樸，又不失風(fēng)趣幽默。
也許是北方人，又當(dāng)過兵的緣故，我更喜歡天下霸唱的文筆。質(zhì)樸而又生動(dòng)，胡八一他們每到一處墓穴，周圍環(huán)境和里面的內(nèi)部構(gòu)造的描寫都很逼真，使人有身臨其境的感覺。而胡八一和王胖子在驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)過程中不時(shí)用“語錄”和“革命語言”斗嘴的描寫，既搞笑又符合時(shí)代特征。而《盜墓筆記》對這些細(xì)節(jié)的描寫則沒有這種效果，特別是還有一些現(xiàn)代詞匯加入其中，容易出使人戲。
做個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎豆泶禑簟废喈?dāng)于盜墓類小說中的金庸武俠，是氣勢磅礴穩(wěn)重大氣的史詩類巨著。而《盜墓筆記》類似古龍武俠，也有令人驚艷的神來之筆，但整體水平還是比不上前者。而且和《鬼吹燈》與《盜墓筆記》境況相同，金庸的武俠被不斷的翻拍，古龍的小說的翻拍則顯得比較沉靜。
