首先說(shuō)明一點(diǎn)的是，他的草書叫書法。但我認(rèn)為他的這種書法，也只有他們?nèi)�里的人承認(rèn)。他這種書法是沒(méi)有繼承的書法，屬于膽兒大不嫌寒磣獨(dú)創(chuàng)性的無(wú)法無(wú)天的書法。

劉洪彪他的簡(jiǎn)介。他是國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院研究員。2014年三次蟬聯(lián)中國(guó)書壇蘭亭雅集，“蘭亭七子”稱號(hào)。

他曾經(jīng)出版各種書法文集21部。數(shù)十次出任全國(guó)、全軍書法展覽評(píng)委會(huì)委員，副主任，主任。先后訪問(wèn)日本，韓國(guó)，新西蘭，澳大利亞，印度尼西亞，葡萄牙，埃及，澳門，香港，臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行文化交流。

好家伙。官銜不少，出版的書法集也不少。世界各地都留有他的足跡。這一下子把我干暈了。我就懷疑了。這些介紹到底有多大的水分？我們先看看他的作品再說(shuō)吧。

這幅草書還有點(diǎn)模樣，無(wú)論是在筆墨的枯濕圓勁，和章法的疏密上。還算是不錯(cuò)的。如果按照這個(gè)方向發(fā)展的話，他成為一個(gè)大書法家是有可能的�？墒窃偻�下看，我就失望了。

這個(gè)“蘭亭七子”就是這樣繼承蘭亭序的筆法和章法的嗎？先不說(shuō)筆法和章法，他的草書就寫的不準(zhǔn)確。

再看看這幅作品，有一點(diǎn)兒“蘭亭序”影子嗎？也不知道他的那些作品是怎么得獎(jiǎng)的？他可是帶了一個(gè)好頭啊，在中國(guó)書壇。一個(gè)書寫“丑書的好頭”。

不想多說(shuō)了。我不想把我的時(shí)間浪費(fèi)到這種書法上，不值當(dāng)?shù)模?/span>

草書如果這樣寫下去，書法將越來(lái)越混沌！

沒(méi)有什么規(guī)則可言了！越寫越亂，學(xué)寫越迷茫！大家看這樣的草書剩下什么了？好像還有點(diǎn)草法！還有更甚者呢？有草法了呢？沒(méi)有了！一團(tuán)亂麻了。

書法講究提按！那么 提按在哪里？書法崇尚筆力！筆力何從談起？書法忌諱敗筆，敗筆可是真的叢生了！

為什么要取法乎上？因?yàn)闀�法的真諦在上呢！取法中就遺失了很多，取法下的話還有多少了？草書何為上？張芝與二王，張懷！何為中？王鐸，黃山谷！余者下矣！

如此草書，毫無(wú)節(jié)奏可言，只能一個(gè)亂字定義！

問(wèn)題：劉洪彪的草書叫書法嗎？

只看這個(gè)問(wèn)題就知道題主可能對(duì)于書法不大懂行，既然稱為草書，應(yīng)該是屬于書法的，草書是書法的五種書體之一，我上大學(xué)的時(shí)候?qū)W習(xí)過(guò)兩年草書，深感草書之難。

草書是在快速書寫中完成各種用筆動(dòng)作，草書的字法本身也是一種獨(dú)立的文字符號(hào)，需要專門進(jìn)行記憶，很多人說(shuō)不認(rèn)識(shí)草字，其實(shí)和大部分人不認(rèn)識(shí)俄語(yǔ)是一樣的道理，大部分的人都沒(méi)有專門學(xué)習(xí)過(guò)草書。

草書對(duì)于字法、結(jié)構(gòu)和章法都有它獨(dú)特的要求，沒(méi)有深厚的功力和足夠的才氣，很難寫好草書。

劉洪彪是當(dāng)今的草書名家，也可以說(shuō)是當(dāng)今草書書風(fēng)的引領(lǐng)者，他的草書以二王為基礎(chǔ)，融入張旭、懷素、王鐸筆法，自成一格。

他的草書還有很強(qiáng)的時(shí)代氣息，大膽的運(yùn)用漲墨和枯筆，粗細(xì)、長(zhǎng)短、大小相間，給人的視覺(jué)沖擊感還是很強(qiáng)的，章法上他大膽的運(yùn)用留白，汲取現(xiàn)代藝術(shù)思想，增強(qiáng)草書的表現(xiàn)力。

不過(guò)個(gè)人感覺(jué)他的有些作品寫的太過(guò)了，把枯筆寫成了散鋒就成了敗筆，書法有法，但也要有度。不能一味的為了表現(xiàn)，而丟棄書法的根本。



你覺(jué)得呢？

同意的朋友麻煩點(diǎn)個(gè)贊，關(guān)注一下啦！

劉洪彪的草書叫書法嗎？我認(rèn)為他的草書當(dāng)然叫書法，而且是在當(dāng)今不可多得的，即合傳統(tǒng)又有創(chuàng)新的上乘書法。

劉洪彪曾經(jīng)再一個(gè)場(chǎng)合說(shuō)過(guò)“三句話一個(gè)字”，三句話即：轉(zhuǎn)變觀念；改變方法；創(chuàng)變書風(fēng)。歸納到一個(gè)即：“變”。我覺(jué)得這是他對(duì)自己創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，從劉洪彪的書法作品以及他的言論可以看出，他的思想觀念比較新，草書創(chuàng)作方法比較好，草書風(fēng)格已有自己較強(qiáng)的個(gè)人面目。所以我認(rèn)為劉洪彪在在草書創(chuàng)作上是有功勞的，在當(dāng)代草書的開(kāi)拓探索上是有貢獻(xiàn)的。

隨著時(shí)代的發(fā)展，高速度、快節(jié)奏已成為當(dāng)代人的思維慣式和行動(dòng)慣式，雖然人人都覺(jué)得現(xiàn)在的社會(huì)有些浮躁，但是我們也應(yīng)當(dāng)承認(rèn)現(xiàn)在又是一個(gè)百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，包容萬(wàn)象，新潮涌動(dòng)的時(shí)代，是發(fā)展書法藝術(shù)的最好時(shí)期，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代給了書法家們更大的創(chuàng)作自由和想象空間，藝術(shù)家們一方面深入傳統(tǒng)，另一方面又走向了更廣闊的領(lǐng)域。

當(dāng)今的草書以不同于古代張旭、懷素、黃庭堅(jiān)等人的小幅作品，各展廳大都是篇幅巨大，全景視角，強(qiáng)烈沖擊的作品為主，以沈鵬、胡抗美、劉洪彪等人的草書作品具有代表性。他們的作品點(diǎn)畫開(kāi)張、線條連帶、性情恣肆、神彩飛揚(yáng)是主要形質(zhì)。也許是他們走的太快，也許是他們的創(chuàng)作還不完善不成熟 ，很多人還不太理解他們的藝術(shù)，說(shuō)他們作品是丑書，但是隨著大家藝術(shù)審美水平的提高，隨著中國(guó)書法藝術(shù)的發(fā)展繁榮，相信會(huì)有越來(lái)越多的人贊同認(rèn)可這種帶有時(shí)代個(gè)性的草書藝術(shù)作品。

草書應(yīng)給人以美感律動(dòng)為要。張旭的古詩(shī)四首亂不亂，見(jiàn)到的人無(wú)不駐足，都有以指空劃的沖動(dòng)。懷素的自敘帖，四十二章經(jīng)見(jiàn)者都有據(jù)為已有的欲望。

大家好，我是景堂書法。

作為一名書法愛(ài)好者，對(duì)草書的學(xué)習(xí)雖然還是初學(xué)階段，但自覺(jué)也有一定的欣賞水平。所以也來(lái)談一談自己的想法，一起來(lái)聊一聊劉洪彪老師的草書。

首先，書法應(yīng)該是指以漢字為媒介，通過(guò)線條語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)，能給人以美的享受的作品。我覺(jué)得劉老師的作品，是夠得上書法這個(gè)稱呼的。我不明白題主想表達(dá)的意思是怎樣的，可從字面上看，我覺(jué)得有些多余，現(xiàn)在，很多江湖書法都堂而皇之的稱作書法，劉老師的作品自然可以是書法。

其次，劉老師的作品線條質(zhì)量還是很高的，并且他一直在草書方面做著嘗試和研究，作為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)的理事，草書委員會(huì)主任，算得上是當(dāng)代書法界水平較高的草書大家。而題主所附的圖片，我不知道從哪里拿過(guò)來(lái)的，水平確實(shí)不夠高，至少我沒(méi)見(jiàn)到劉老師有這么低劣的作品。

當(dāng)然，對(duì)于書法藝術(shù)，存在不同見(jiàn)解是正常的，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智嘛。以上只是我的一點(diǎn)淺見(jiàn)，與大家一起交流，不喜勿怪。

喜歡的記得點(diǎn)個(gè)贊喲——

當(dāng)然叫草書，不然叫什么，而且是非常難得大水平的草書，具有現(xiàn)代書法意識(shí)的草書，是在繼承傳統(tǒng)之上有有所創(chuàng)新的草書。

書法的與時(shí)俱進(jìn)應(yīng)該是什么樣呢，我認(rèn)為劉洪彪的草書就是與時(shí)俱進(jìn)的草書。在在現(xiàn)代的書法創(chuàng)作中，早已不在是扎根傳統(tǒng)，不敢越雷池一步的時(shí)代，特別是人們?cè)诖罅ψ非蟋F(xiàn)代意思下的書法，和大力追求展廳效應(yīng)的現(xiàn)代書法的追求下，無(wú)疑劉洪彪是一位非常成功的草書書法家。

現(xiàn)代書法，在深深根植傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，如何走出新時(shí)代的路子，寫出我們這個(gè)時(shí)代的特色，以傳統(tǒng)書法理論融入現(xiàn)代構(gòu)成主義觀念和追求高大上的書法風(fēng)格，無(wú)疑是時(shí)代所需，劉洪彪的草書也是應(yīng)在在草書發(fā)展之潮流之上的。

劉洪彪的草書較之其他一些人的草書還是比較傳統(tǒng)的，多那種過(guò)度的狂野粗怪臟的書法風(fēng)格還是盡可能拒之門外的。而對(duì)王鐸的漲墨法和空間分割的出處理，卻被發(fā)揮的淋漓盡致而有恰到好處。

對(duì)于傳統(tǒng)草書度的現(xiàn)代意識(shí)的把握，劉洪彪掌控的也是非常到位，過(guò)猶不及，不可或增或減。翰墨書道之所以欣賞劉洪彪的草書，也就是基于這一點(diǎn)。書法，發(fā)展到今天，能鉤有一點(diǎn)的發(fā)展創(chuàng)新就實(shí)屬不易。何況走出一天自我創(chuàng)新的路子，更加難得，而劉洪彪就恰到好處的做到了這一點(diǎn)。

劉洪彪的書法非常非常好，草書中的精品，有的人不懂書法說(shuō)人家是丑書，狗屁不通，根本不知道什么是書法，書法的含義，內(nèi)容什么都不懂，還妄議別人的書法，這種人很多。

書法名家周俊杰認(rèn)為，現(xiàn)代書家的功力沒(méi)法與古人比，而要想創(chuàng)新，一是可在結(jié)體上尋求變化，二是用筆上增加破鋒、絞筆等，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，三是用墨上借鑒繪畫上的漲墨、宿墨法，追求干淡濃濕的效果。

無(wú)疑，劉洪彪在作品的表現(xiàn)形式方面作了很多嘗試，他擅長(zhǎng)用大草創(chuàng)作出大疏大密的作品，或以朱書題計(jì)，或以小楷補(bǔ)白。

劉洪彪的這種創(chuàng)作方法深受一些中青年書家的認(rèn)可，在一些展覽中出現(xiàn)了很多這類作品。

劉洪彪是書法展覽的受益者，反過(guò)來(lái)他也是引領(lǐng)著展覽的時(shí)尚。但平心而論，劉洪彪的筆法中少了必要的提接，筆畫過(guò)于簡(jiǎn)單直白，線條質(zhì)量有待進(jìn)一步提高。

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