當(dāng)代畫家楊飛云的油畫

當(dāng)代畫家楊飛云出生于上世紀(jì)50年代初期，他主要?jiǎng)?chuàng)作寫實(shí)油畫，并在本世紀(jì)初和陳逸飛、艾軒、王沂東、羅中立、等人共同創(chuàng)立了“中國(guó)寫實(shí)畫派”，后來(lái)發(fā)展了30個(gè)成員，包括冷軍，其目的和宗旨是深入探索研習(xí)油畫藝術(shù)的“寫實(shí)”文化與“寫實(shí)”元素，從而創(chuàng)作出更具有時(shí)代精神及深度反映社會(huì)思想的寫實(shí)油畫作品。中國(guó)油畫源自于西方，已有100余年時(shí)間了，油畫家也產(chǎn)生了好幾代了，那么，當(dāng)代畫家楊飛云的油畫能否引領(lǐng)中國(guó)寫實(shí)畫派走向國(guó)際畫壇呢？

就目前狀況而言，當(dāng)代畫家楊飛云的油畫無(wú)法引領(lǐng)中國(guó)寫實(shí)畫派走向國(guó)際畫壇，這其中的原因很復(fù)雜，有畫家個(gè)人因素、有整體油畫環(huán)境因素。所謂整體的油畫環(huán)境因素，指的是“中國(guó)寫實(shí)畫派”30個(gè)畫家當(dāng)中存在多種畫風(fēng)，徐芒耀趨向于抽象式的超現(xiàn)實(shí)主義，冷軍趨向于照片式的超寫實(shí)主義，陳逸飛趨向于“寫意式”的古典畫風(fēng)，可見(jiàn)“中國(guó)寫實(shí)畫派”處在一個(gè)很復(fù)雜的環(huán)境中，勁無(wú)法往一處使，未集思廣益，雖在同一個(gè)畫派組織里，各成員卻無(wú)法達(dá)成一致，所以，即便這“寫實(shí)畫派”的成員再多，也徒勞無(wú)功，

楊飛云油畫

中國(guó)寫實(shí)畫派成員之一的艾軒，他熱衷于描繪西藏題材的寫實(shí)油畫，他曾說(shuō)過(guò)“中國(guó)寫實(shí)油畫還殘留著西方油畫的影子”，其實(shí)他的言外之意是，大多數(shù)的畫家一直以來(lái)并未放棄對(duì)西方油畫的模仿，陳丹青也說(shuō)過(guò)，“中國(guó)有很多高更、塞尚”，這話也是在暗示中國(guó)畫家都在模仿西方。就楊飛云個(gè)人的油畫風(fēng)格來(lái)說(shuō)，雖然他一直以來(lái)以寫實(shí)為主，但是他的“寫實(shí)”太過(guò)于注重個(gè)人的主觀意識(shí)，在他的寫實(shí)油畫作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)畫面的色彩筆觸略顯平淡均衡，

楊飛云油畫

這樣平淡均衡的色彩筆觸，并不能很鮮明的突出作品畫面的“趣味中心”，瞬間捕捉觀賞者的情緒，整體而言，楊飛云的畫風(fēng)并不是很鮮明很有特色，與19世紀(jì)的法國(guó)畫家米勒、庫(kù)爾貝的寫實(shí)油畫差距甚遠(yuǎn)，米勒的油畫都是以普通農(nóng)民的生活勞動(dòng)為主題，庫(kù)爾貝的油畫也是以普通平凡的人物為主題，很好的反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況、人們的思想精神，這完全符合寫實(shí)主義以真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活為最高原則的宗旨，

然而，當(dāng)代畫家楊飛云筆下的寫實(shí)油畫通常都是女人或人體，暫且不說(shuō)他描繪的女人或人體形象如何，楊飛云在新婚之夜以自己妻子為模特描繪人體油畫，這樣的行為引起很大爭(zhēng)議。楊飛云對(duì)題材的選擇，并不能很好的體現(xiàn)出油畫的寫實(shí)寓意，當(dāng)然了，這并不是說(shuō)寫實(shí)主義油畫不能有人體及女人題材，更主要是，楊飛云這樣一個(gè)整天呆在畫室里畫女人、畫人體的畫家，是很難在作品中彰顯深度的“寫實(shí)”元素的，因?yàn)閷?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)狀況缺乏了解�！皩憣�(shí)”是反映真實(shí)、還原現(xiàn)實(shí)，這考驗(yàn)畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì)有透徹的領(lǐng)悟及獨(dú)到見(jiàn)解的能力，創(chuàng)作出來(lái)的作品才能打動(dòng)人心，同時(shí)具時(shí)代背景烙印，然而，楊飛云筆下的油畫并不具備這些特點(diǎn)。綜上所述，這就是楊飛云的油畫無(wú)法引領(lǐng)中國(guó)寫實(shí)畫派走向國(guó)際畫壇的大致原因。