我從樂理上說一說吧

1.關(guān)于和聲套路

題主的疑問是周杰倫明明也在用套路，我們?yōu)槭裁催�夸他呢？其實(shí)從和聲上來說，用套路的人是層出不窮。天才如莫扎特，三十五歲撒手時留下了600多部作品，其中有63首交響曲。這些作品，我跟你講，都是有套路的，不然哪能寫得完呢……所以和聲的套路絕對不是一個不好的東西。今天在音樂上反抄襲的輿論導(dǎo)向本身沒毛病，但對真正在寫東西的人來說，套路仍然是一種中規(guī)中矩的選擇。而與一般聽眾直覺相反的是，用套路有時甚至是一種炫技的行為，是對制作人們的群嘲：我用一種用爛了的和聲進(jìn)行都能寫出這么好聽的歌。

2.具體分析

2.1《黑色幽默》

這是一個用了套路的作品。整體來說是Bb大調(diào)和Db小調(diào)，最后終止在Db大調(diào)。

主歌開頭的套路極其明顯：1645。但是他用的方法有些微妙的不一樣，周杰倫用的是：1，6m7，4maj7，5sus，5。

然后又是經(jīng)典的套路：3625。周用的是：3m7，6m7，2m7，5sus，5，4/5。

接下來周杰倫就開始吊打小朋友了orz

6，2m7，4/5，5/7，1sus，1，5/7，6m7，3m7，7b，4/5，6/7，2/3。什么叫tm高級，這就tm是高級。周杰倫我給你跪下(′；ω；｀)

4/5這種東西算是Ab11的簡寫，所以這一段充滿了小調(diào)色彩，大調(diào)色彩，高疊和弦，借用和弦，固定結(jié)構(gòu)，半音下行……平時聽的可能只是旋律，但是副歌里同時發(fā)生的事情真的太多了。結(jié)尾處甚至還有6bmaj7，5bmaj7，3maj7，3bmaj7，1這種簡直是啪啪打你臉的寫法……

2.2《給我一首歌的時間》

C#大調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)，最后的幾句：7badd9，6sus4，6/1#，2m，1，5/7，5，3/5#，6m7，6m7/5，4#m7(5b)，4maj7，3m7，6m7。

這一段我簡直不知道要怎么形容（捂臉哭泣）。

不就一首歌的時間嘛，我給你還不行嗎（泣）

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分析挺累的，歇會兒……

2000年后，華語流行樂壇進(jìn)行了一次全面的大革新，這次革新的始作俑者就是2000年出道的周杰倫。年紀(jì)小的人可能不知道，自從杰倫發(fā)布第一張專輯，90年代的“四大天王”就已經(jīng)變成了“老一輩”歌手。周杰倫刮起的音樂風(fēng)潮讓當(dāng)時的張學(xué)友、周華健等人也開始涉足R&B等領(lǐng)域，因?yàn)樗麄冎�前的歌�?000年后的歌想比已經(jīng)出現(xiàn)了年代感，不得不緊跟潮流以免被市場淘汰。

杰倫在剛出道節(jié)開始玩說唱、Hipop、R&B,這些音樂類型也正是現(xiàn)在正火的類型。更別說說唱這種形式，杰倫十幾年前的RAP、flow、beat到現(xiàn)在依然鮮有敵手

從初中開始拿隨身聽聽卡帶，到cd機(jī)，再到mp3，到網(wǎng)絡(luò)，都很喜歡聽杰倫的歌，收藏他的專輯，收藏他的海報(bào)，去聽他的演唱會，伴隨他從青澀走向成熟~喜歡他歌的旋律，喜歡他歌的故事，喜歡他歌的意境，喜歡他多變的曲風(fēng)，喜歡他和方文山的“黃金搭檔”，并不是因?yàn)樗�的歌有多“高級”，不太喜歡用評級的方式去定義一個人的音樂，只要聽著舒服，聽著開心，哪怕是吐字不清又能怎樣？杰倫的歌與那個時代的我們是相關(guān)聯(lián)的，如果放到父輩或者小一輩的時代里，或許只有一部分的歌曲會收到認(rèn)可，像我的父母就很喜歡例如《青花瓷》《千里之外》《菊花臺》《東風(fēng)破》《發(fā)如雪》《雨下一整晚》，但是聽《雙截棍》的話就會表示尷尬~杰倫已成奶爸，而一路聽他歌的各位想必也已經(jīng)成家立業(yè)，有了可愛的小孩，每天在為家庭和事業(yè)奔波吧。

抖音上有很多分析了，其中一個叫學(xué)霸哥的，你去看看，畢竟問答上只能用文字?jǐn)⑹鲞�是比較缺乏代入感的。理性點(diǎn)看待周杰倫，你會發(fā)現(xiàn)不一樣的東西。他的絕活，譬如嘉賓任意3鍵然后他現(xiàn)場立刻作曲，又比如他的絕對音感，又比如他的作曲的天馬行空，例如非常經(jīng)典的7段副歌-亂舞春秋，等等

即使現(xiàn)在聽依然在前沿