北京798藝術(shù)區(qū)和上海西岸文化走廊分別是京、滬兩地獨(dú)具特色的藝術(shù)區(qū)，也是兩地舊區(qū)改造的代表。它們吸引了眾多游客，并為京、滬兩座城市注入活力。它們是如何產(chǎn)生及興建起來的呢？

許多現(xiàn)代城市，一眼望去，盡是高樓大廈，鋼筋鐵骨�？删驮谝恍﹥�(nèi)地城市中，悄然出現(xiàn)了多處極富特點(diǎn)的藝術(shù)區(qū)；它們或由舊址改造而來，或經(jīng)藝術(shù)家匠心巧筑拔地而起，為人們帶來不一樣的文藝氣息，甚至成為游客競相踏足的「打卡」地。這些令人耳目一新的藝術(shù)區(qū)有著怎樣的故事？

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北京798藝術(shù)區(qū)

北京除了有紫禁城、長城、頤和園等名勝古蹟，也有越來越多能夠吸引年輕人的地方，798藝術(shù)區(qū)就是其中的代表。

798藝術(shù)區(qū)位于北京朝陽大山子，原為國營798廠等老廠區(qū)，是五十年代初蘇聯(lián)援建、東德設(shè)計(jì)和建造的重點(diǎn)工業(yè)項(xiàng)目，對國家電子工業(yè)建設(shè)、國防建設(shè)、通信工業(yè)發(fā)展做出過重要貢獻(xiàn)。但到了上世紀(jì)八、九十年代，這一片工廠逐漸衰落，廠區(qū)一時不知何去何從。

1995年中央美術(shù)學(xué)院遷校，在搬進(jìn)新校前先遷至798附近工廠，無意間聯(lián)繫了798廠區(qū)與藝術(shù)文化的關(guān)係，為這個舊廠區(qū)賦上新意義。

798廠區(qū)的部分建筑採用混凝土拱形結(jié)構(gòu)，為典型的包浩斯(Bauhaus)風(fēng)格，注重建筑物實(shí)用性、掌握新材料可塑性、發(fā)揮新結(jié)構(gòu)技術(shù)性和發(fā)現(xiàn)美學(xué)多樣性。

由于租金低廉，從2001年開始，來自北京周邊和北京以外的藝術(shù)家、文化機(jī)構(gòu)開始集聚798廠，他們以藝術(shù)家獨(dú)有的眼光發(fā)現(xiàn)了此處對從事藝術(shù)工作的獨(dú)特優(yōu)勢。稍作裝修和修飾，原來的廠房變成了富有特色的藝術(shù)展示和創(chuàng)作空間�？罩脧S房頓成畫廊、藝術(shù)家工作室、文化展覽中心、設(shè)計(jì)公司，還有餐飲酒吧，形成一個藝術(shù)部落。

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2003年，798藝術(shù)區(qū)被美國《時代》週刊評為全球最有文化標(biāo)誌性的22個城市藝術(shù)中心之一。

由于藝術(shù)家的「扎堆」效應(yīng)和名人效應(yīng)，加上從2004年以來已經(jīng)舉行了兩屆「北京大山子國際藝術(shù)節(jié)」（DIAF––Dashanzi International Art Festival）所產(chǎn)生的影響，798藝術(shù)區(qū)的影響越來越大。

首屆藝術(shù)節(jié)（2004年4月至5月）吸引了8萬人次前來訪問，其中約60%為中國觀眾，40%為境外觀眾，其中還有來自巴黎等國外大城市當(dāng)代藝術(shù)的代表。120多家中外媒體報(bào)道了藝術(shù)節(jié)和在此處活躍著的藝術(shù)家及他們的作品，一些國內(nèi)外文化機(jī)構(gòu)和基金會等對藝術(shù)節(jié)進(jìn)行了贊助。

第二屆藝術(shù)節(jié)（2005年4月至5月）的23天中，共進(jìn)行了表演、展示、研討等藝術(shù)活動過百項(xiàng)，同樣吸引了8萬人次以上的觀眾。

2005年9月至10月，798藝術(shù)區(qū)還進(jìn)行了「雙年展」，吸引觀眾達(dá)6萬人以上。以上幾大活動，使798藝術(shù)區(qū)的名氣越來越大，藝術(shù)品成交量也與日俱增。

2004年以來，瑞典、瑞士、德國、奧地利等國領(lǐng)導(dǎo)人都先后參觀訪問過798藝術(shù)區(qū)，并對798藝術(shù)區(qū)的改造方式讚不絕口。

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在改革開放和歷史文脈之間，在個人價值和集體主義之間，在美學(xué)新瓶和實(shí)用舊酒之間，新藝術(shù)和舊建筑展開了一場文化對話，798一下子成為了北京城市文化新地標(biāo)。

當(dāng)代中國藝術(shù)，孕育在建國初期設(shè)計(jì)的工廠中，原先建筑群冰冷粗獷，到處充滿舊鋼管水管，甚至是「文革」時期的標(biāo)語，卻被刻意塑造成做現(xiàn)代雕像，極具反諷意味。

走在這，既有藝術(shù)所帶來的動人之處，也有歷史遺留下的風(fēng)雨滄桑。

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上海西岸

「上海曾經(jīng)是中國最發(fā)達(dá)的工業(yè)城市，一度創(chuàng)造了全國一半的GDP。所以工業(yè)文明是上海最值得驕傲的文明�！股鲜兰o(jì)八十年代，浦東尚未開發(fā)，上海最引以為傲的還是外灘、南京路和法租界「老三樣」；可是從青島而來的年輕建筑師柳亦春不這樣看，他認(rèn)為上海最優(yōu)秀的歷史建筑，是工業(yè)建筑。

2000年，伴隨上海世博會而來的基建熱潮，讓上海徐匯區(qū)出現(xiàn)大規(guī)模城市更新。不過真正讓黃浦江西岸工業(yè)廢墟蛻變成今天的文藝地標(biāo)，是在世博會之后，柳亦春正是其中一位重要推手。

龍美術(shù)館（西岸館）是2012年徐滙區(qū)政府落實(shí)打造西岸文化走廊后，最先運(yùn)營的美術(shù)館，是柳亦春的得意之作。這里以前是運(yùn)煤碼頭，柳亦春刻意把煤漏斗保留，改造為標(biāo)誌性的「斗廊」；兩旁的美術(shù)館，由獨(dú)特的「傘拱」結(jié)構(gòu)支撐，墻身以清水混凝土澆灌，從側(cè)面看，就像一把把打開的雨傘，把混凝土方盒撐起。

他的建筑著重結(jié)構(gòu)，「傘拱」是龍美術(shù)館的骨架，是建筑的本質(zhì)，即使時間流逝、歲月侵飾、表層剝落，這副骨架依然承載著建筑的本質(zhì)和城市文化。

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「表面的東西只是一時的歡愉，只有本質(zhì)上的東西才能給人帶來營養(yǎng)和力量，讓人們更好地前進(jìn)……我們不應(yīng)該放棄內(nèi)在的價值，因?yàn)檫@樣才能對當(dāng)代社會構(gòu)成一種批判。」他這樣認(rèn)為。

西岸館主體共分四層。地上一及二層主要為當(dāng)代油畫、雕塑、裝置藝術(shù)新媒體藝術(shù)展示區(qū)。該館的建材主要為清水混凝土，其平滑細(xì)膩的材質(zhì)提升了館內(nèi)別樹一格的拱形空間感，精準(zhǔn)地賦予該美術(shù)館當(dāng)代性以及簡潔有力的創(chuàng)意感。美術(shù)館的地下一層則為中國古代藝術(shù)珍品及民國時期藝術(shù)作品的常設(shè)展示空間，呈長方形的「白盒子」展示廳突顯中國傳統(tǒng)藝術(shù)的悠久歷史及其博大精深。

新落成的工業(yè)風(fēng)美術(shù)館，與歷史遺留的煤漏斗互相呼應(yīng)，訴說著浦西的城鎮(zhèn)演化，為柳亦春摘下《福布斯》中國最具影響力設(shè)計(jì)師30強(qiáng)及多項(xiàng)國際建筑大獎，獲「長江以南最好的建筑師」讚譽(yù)。

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2014年龍美術(shù)館（西岸館）竣工，成為西岸文化走廊項(xiàng)目的起點(diǎn)。同年，余德耀美術(shù)館亦建成開館。它是由原上海飛機(jī)製造廠機(jī)庫改造而成，改造過程中保留了機(jī)庫的原有結(jié)構(gòu)和外觀，其基本設(shè)計(jì)是希望在維持原有的老機(jī)庫風(fēng)格基礎(chǔ)上，通過對青蔥樹木和明亮開放型玻璃廳的規(guī)劃利用，重新設(shè)計(jì)建筑空間以適應(yīng)龐大展覽的需求。在尊重歷史的前提下，歷經(jīng)變革的老機(jī)庫令美術(shù)館富有視覺沖擊力與歷史的滄桑感，而新建的玻璃大廳則讓其充分體現(xiàn)親和力，二者融為一體，成為了舊址改造的代表作之一。

之后幾年，江邊藝術(shù)地標(biāo)相繼落成，西岸藝術(shù)中心（原飛機(jī)製造廠）、油罐藝術(shù)公園（原航油油罐）、藝倉美術(shù)館（原老白渡煤倉）、八萬噸筒倉（原亞洲最大糧倉）等，貫通黃浦江沿岸，其中西岸藝術(shù)中心、藝倉美術(shù)館、八萬噸筒倉都由柳亦春旗下的大舍建筑操刀。

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以前黃浦江邊這一帶被碼頭和工廠等佔(zhàn)據(jù)，人們根本走不進(jìn)來。十年過后，借著世博會，昔日的東亞航空樞紐和工業(yè)地段改頭換面，成為人們自由出入的公共藝術(shù)創(chuàng)意空間、最具人氣的打卡熱點(diǎn)。

舊城新貌，承先啟后，為上海注入不一樣的魅力。

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（文章來源：時空筆記，特別鳴謝。原文有刪改）

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