作為一位建筑師的王澍，仿佛與當(dāng)代建筑界格格不入。他的作品結(jié)合了傳統(tǒng)舊物，融入了自然田園風(fēng)光，而他也因此成為中國(guó)第一個(gè)獲頒「建筑界諾貝爾」普利茲克獎(jiǎng)的人。他為何如此與眾不同？

他或許是中國(guó)最叛逆的建筑師。讀書(shū)時(shí)恃才傲物，在畢業(yè)論文中批判了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)整個(gè)建筑界，一度因此沒(méi)拿到學(xué)位。后來(lái)設(shè)計(jì)美術(shù)校園，沒(méi)按大眾口味興建打卡熱點(diǎn)，反而設(shè)計(jì)了一組隱沒(méi)山林、連專業(yè)攝影師都說(shuō)難以拍攝的校舍。

他是王澍，中國(guó)第一個(gè)獲頒「建筑界諾貝爾」普利茲克獎(jiǎng)的人，一位用獨(dú)特視角建構(gòu)中國(guó)的當(dāng)代建筑師。他的身上究竟具備什么特點(diǎn)？他的思想為何與眾不同？

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異類的實(shí)驗(yàn)

王澍出生于新疆烏魯木齊。1981年獲東南大學(xué)（時(shí)稱南京工學(xué)院）建筑系錄取，在此修讀完學(xué)士和碩士學(xué)位。

王澍的碩士學(xué)位論文《死屋手記》批判了當(dāng)時(shí)的整個(gè)中國(guó)建筑學(xué)界，他在答辯時(shí)把論文貼滿了答辯教室的墻壁，還聲稱「中國(guó)只有一個(gè)半建筑師，楊廷寶是一個(gè)，齊老師（齊康，中國(guó)科學(xué)院院士，東南大學(xué)建筑研究所所長(zhǎng)）算半個(gè)」。雖然論文全票通過(guò)，但學(xué)位委員會(huì)認(rèn)為他過(guò)于狂妄沒(méi)有授予他學(xué)位。直到一年后經(jīng)過(guò)重新答辯，王澍才獲得碩士學(xué)位。

楊廷寶

楊廷寶（1901－1982），字仁輝，河南南陽(yáng)人。中國(guó)建筑學(xué)家、建筑教育學(xué)家，中國(guó)近現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)開(kāi)拓者之一。

畢業(yè)后的幾年，王澍在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）工作，從事舊樓改造，及環(huán)境與建筑關(guān)係的研究。

改革開(kāi)放后，中國(guó)天際綫出現(xiàn)很大變化，平房消失，高樓取代，人們渴望改變，對(duì)西方一片嚮往，期望把歐美現(xiàn)代化一套複製過(guò)來(lái)。王澍對(duì)此感到憤怒甚至絕望，他認(rèn)為要將中國(guó)的建筑更多與自然和傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)。經(jīng)過(guò)思考，他決定憑藉自己的力量喚起人們對(duì)這一問(wèn)題的關(guān)注。

1997年，王澍與太太陸文宇成立了「業(yè)余建筑工作室」。在一篇叫做《業(yè)余的建筑》的文章里，王澍闡釋「業(yè)余」：「強(qiáng)調(diào)一種建筑觀是業(yè)余的，實(shí)際上就是在強(qiáng)調(diào)自由比準(zhǔn)則有更高的價(jià)值，并且樂(lè)于見(jiàn)到由于對(duì)信用掃地的權(quán)威的質(zhì)疑所帶來(lái)的一點(diǎn)小小的混亂�！�

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業(yè)余工作室只有六個(gè)人：王澍夫婦和王澍的四個(gè)弟子，他們通常要和一些大型設(shè)計(jì)院合作，來(lái)完成全部的施工圖設(shè)計(jì)。行內(nèi)的規(guī)矩是，工作室做好設(shè)計(jì)方案，設(shè)計(jì)院配一套施工圖，就動(dòng)土開(kāi)工了。陸文宇不放心，和設(shè)計(jì)院達(dá)成了「新規(guī)矩」：第一遍做好的施工圖得拿回工作室補(bǔ)充、完善，再請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)院二次矯正，然后給回工作室最終檢查、定案。別人只做一道的工序，「業(yè)余建筑工作室」得做四道。

王澍的工作室以實(shí)驗(yàn)方式從小型項(xiàng)目入手，透過(guò)建筑演繹城市與鄉(xiāng)土的結(jié)合。王澍曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：「我不做『建筑』，只做房子�！怪袊�(guó)傳統(tǒng)建筑講究人與自然之間的互相尊重，房子之于建筑，更樸素、更緊扣生活、更具人文氣息，蘊(yùn)含深厚的歷史根源。融入環(huán)境，盛載記憶，這是他希望做到的。

2006年他為中國(guó)美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)象山校區(qū)，正是城市與自然共存的體現(xiàn)。校舍選址在基建不足的杭州南部群山邊緣，保留原有農(nóng)地、魚(yú)塘及溪流，把建筑巧妙地置入園林，按山水地勢(shì)傾斜扭轉(zhuǎn)，甚至把北宋名畫家李公麟《山莊圖》的意境併入校園，體現(xiàn)天人合一。

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其后設(shè)計(jì)寧波博物館，從已被拆卸的村莊回收了600多萬(wàn)塊不同朝代的青磚、龍骨磚及碎缸瓦等，拼砌成24米高的瓦爿墻，同時(shí)運(yùn)用具江南特色的毛竹，製成特殊的清水混凝土墻。這項(xiàng)穿梭歷史的設(shè)計(jì)，在高樓環(huán)繞、被稱為「小曼哈頓」的寧波市內(nèi)佇立，似乎又是另一種反叛。

「一個(gè)地區(qū)的生活是有它的精神性的，會(huì)有思想、有夢(mèng)想。其實(shí)中國(guó)的建筑直接表達(dá)我們的文化。一個(gè)沒(méi)讀過(guò)書(shū)，不了解儒家經(jīng)典理論的人，只要住在傳統(tǒng)的院落中，哪怕是個(gè)瞎子，踩腳去摸走一遍，也會(huì)知道人在天地中生活基本的禮儀布局�！�

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審視未來(lái)的中國(guó)

王澍極具個(gè)人風(fēng)格和思想性的作品為其帶來(lái)了一系列榮譽(yù)。

2011年，王澍成為第一位擔(dān)任哈佛大學(xué)研究生院「丹下健三客座教授」的中國(guó)本土建筑師�！傅は陆∪�」榮譽(yù)講席教授是哈佛大學(xué)授予世界範(fàn)圍內(nèi)有突出成就的建筑師，每年評(píng)選出一位，王澍是獲得這一榮譽(yù)的第一位中國(guó)籍建筑學(xué)者。

2012年王澍獲得了「建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)」之稱的普利茲克建筑獎(jiǎng)（The Pritzker Architecture Prize）。普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)這樣評(píng)價(jià)王澍：「討論過(guò)去與現(xiàn)在之間的適當(dāng)關(guān)係是當(dāng)今一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)今的城市化進(jìn)程正在引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于建筑應(yīng)當(dāng)基于傳統(tǒng)還是只應(yīng)面向未來(lái)的討論。王澍的作品能夠超越爭(zhēng)論，并演化成扎根于其歷史背景永不過(guò)時(shí)甚至具世界性的建筑。」

得知獲獎(jiǎng)時(shí)，王澍正在美國(guó)加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）為學(xué)生做演講。事后他接受《洛杉磯時(shí)報(bào)》的採(cǎi)訪時(shí)說(shuō)道：「我希望這次獲獎(jiǎng)能夠影響年輕一代的建筑師關(guān)注中國(guó)本土建筑學(xué)，無(wú)論是大型項(xiàng)目還是小型建筑，都能放慢建筑的速度。我同樣也希望年輕一代的建筑師能夠明白，中國(guó)的發(fā)展不能以拆除歷史為代價(jià)�！�

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《時(shí)代》雜誌還將王澍列入2013年度全球100位最有影響力人物名單�！钢袊�(guó)建筑的未來(lái)沒(méi)有拋棄它的過(guò)去�！惯@是《時(shí)代》雜誌最認(rèn)可王澍的理由。另一種認(rèn)可還源自王澍選擇建筑材料的「環(huán)�！估砟睿�其中就列舉了王澍在建筑中所用的「瓦爿墻」都是用回收來(lái)的舊磚瓦做成的，他在作品中頻繁使用再生材料，一直抗議浪費(fèi)建筑材料�！稌r(shí)代》雜誌還特別提到了7年前王澍用66000塊來(lái)自舊房拆毀的青瓦創(chuàng)作的作品《瓦園》，那是在2006年威尼斯雙年展國(guó)際建筑展上參展的中國(guó)國(guó)家館，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)引起了建筑界對(duì)當(dāng)下中國(guó)城市問(wèn)題的關(guān)注，并掀起了國(guó)際建筑舞臺(tái)上的中國(guó)熱潮。

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在王澍看來(lái)，他的成功很大一部分還得歸功于妻子陸文宇。2012年獲頒普利茲克獎(jiǎng)時(shí)，王澍就在訪問(wèn)中坦言，這份榮譽(yù)是他和妻子共有的。

陸文宇是王澍在東南大學(xué)的師妹。當(dāng)初成立「業(yè)余建筑工作室」，妻子是王澍的唯一合伙人。工作室中所有除設(shè)計(jì)以外的工作，都是靠陸文宇，有關(guān)王澍的一切事務(wù)，也要經(jīng)過(guò)陸文宇。王澍不會(huì)用電腦，收發(fā)電子郵件等跟電腦相關(guān)的事，全由陸文宇包辦；王澍不會(huì)駕車，接載出入都由她代勞。業(yè)內(nèi)還流傳一個(gè)故事：王澍畫了設(shè)計(jì)草圖常常激動(dòng)得拿給學(xué)生看，可還沒(méi)看幾眼，他就要收起來(lái)交給陸文宇藏好。

「我和太太在工作上的分工，就是如果沒(méi)有我，就不會(huì)有那些設(shè)計(jì)圖；而如果沒(méi)有我太太，所有設(shè)計(jì)就不會(huì)實(shí)現(xiàn)�！雇蹁�這樣說(shuō)�！肝颐看萎嬐瓴輬D，她都是第一個(gè)看的人，如果她覺(jué)得不好，我會(huì)重畫。我太太身上溫潤(rùn)的性格，實(shí)際上對(duì)我現(xiàn)在設(shè)計(jì)風(fēng)格影響非常大，某種程度上說(shuō)，她是我的老師�！�

曾經(jīng)有一次，王澍回母校東南大學(xué)參加校慶典禮時(shí)，一位老師對(duì)他回憶，原來(lái)的王澍每次從走廊走過(guò)，大家都感覺(jué)不是一個(gè)人走過(guò)來(lái)，而是一把刀走過(guò)來(lái)，那把刀還帶著寒風(fēng)。如今的王澍不再是昔日那把帶著寒風(fēng)的刀，而是一個(gè)有溫度的建筑師。

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（文章來(lái)源：當(dāng)代中國(guó)，特別鳴謝。原文有刪改。）

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