角色塑造和表現(xiàn)手法以及對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用。尚長榮分享了他對(duì)于塑造經(jīng)典戲曲人物的心得和思考，強(qiáng)調(diào)了在創(chuàng)作過程中需要全面地塑造人物，既不是褒也不是貶，通過身形動(dòng)作、唱腔變化以及造型設(shè)計(jì)展現(xiàn)人物的不同特質(zhì)。滕俊杰談到了在京劇電影創(chuàng)作中，尊重傳統(tǒng)京劇的同時(shí)，也借助現(xiàn)代新興技術(shù)手段如3D、8K、全景聲等，使作品呈現(xiàn)更加豐富的視聽表現(xiàn)。他強(qiáng)調(diào)了京劇電影必須保持“京劇為魂”，在實(shí)踐中盡可能地將電影與京劇相結(jié)合，用電影的方式展現(xiàn)京劇的美妙，同時(shí)擴(kuò)大傳播范圍。

創(chuàng)作過程中的堅(jiān)持與感悟。尚長榮在拍攝京劇電影時(shí)堅(jiān)持不使用替身，勇敢地完成了高難度動(dòng)作，即使年近八旬也堅(jiān)持拍攝，展現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和敬畏。滕俊杰也分享了尚長榮拍攝《曹操與楊修》時(shí)的感人一幕，展現(xiàn)了對(duì)尚長榮的尊重和感動(dòng)。

京劇與電影的結(jié)合。兩位藝術(shù)家都強(qiáng)調(diào)了對(duì)京劇與電影兩種藝術(shù)形式的尊重與結(jié)合。滕俊杰表示并不是要打破京劇，而是在實(shí)踐中盡可能地將兩者靠攏，保持京劇的原汁原味，同時(shí)用電影的方式進(jìn)行表達(dá)和傳播。而尚長榮在拍攝電影時(shí)也展現(xiàn)了對(duì)電影這種媒介的理解與創(chuàng)新表達(dá)。