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古代文人畫為什么都是以柔為美？
2024-04-22 17:51閱讀(144)
文人畫家大多修養(yǎng)深厚，追求心靈的寄托和情感的表達，更注重作品的內(nèi)在意境和情感表達。
文人畫家大多修養(yǎng)深厚，追求心靈的寄托和情感的表達，更注重作品的內(nèi)在意境和情感表達。因此，他們傾向于通過柔和的筆墨和平淡的構(gòu)圖來表現(xiàn)自然景物，展現(xiàn)出一種含蓄、寄情的美感。
文人畫家崇尚自由自在、隨心所欲的創(chuàng)作態(tài)度，而排斥受皇家府邸供奉的院體畫，后者追求精細(xì)工藝和嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，過分強調(diào)技巧和細(xì)節(jié)，缺乏文人畫家那種淡泊寧靜、情趣橫生的氛圍。
董其昌等文人畫家提出南宗理論，強調(diào)“柔潤”、“平淡”，反對“劍拔弩張”，這種理論基礎(chǔ)源于蘇軾的“簡古”、“淡泊”、“蕭散簡遠(yuǎn)”的文人畫理念。這種觀念認(rèn)為，過于剛烈和激烈的筆墨表現(xiàn)不符合文人的雅趣和情感追求。
在古代，社會環(huán)境多是封建統(tǒng)治，文人士大多身居士紳地位，他們追求清高自然、超脫世俗的境界，因此對柔和、平和的藝術(shù)表現(xiàn)更為傾心。
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