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文/圖 半島記者 黃靖斐

1月3日,青島市作協(xié)在荒島書店舉辦2020年青島新年詩(shī)會(huì),著名詩(shī)人歐陽(yáng)江河出席并做了“詩(shī)歌寫作的現(xiàn)場(chǎng)問題”的講座。

講座從“詩(shī)歌的現(xiàn)場(chǎng)”開始,歐陽(yáng)江河把詩(shī)歌的寫作概括為“觸碰”,詩(shī)人要和當(dāng)下的現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生關(guān)系,只有打開這一開關(guān)才是真正對(duì)詩(shī)歌寫作“入門”。歐陽(yáng)江河認(rèn)為,當(dāng)下中國(guó)的詩(shī)歌創(chuàng)作有“共性”,“看起來寫得好的詩(shī)歌很多,但是很多詩(shī)歌越寫越像,失去了詩(shī)人的個(gè)性”。歐陽(yáng)江河說,他也看到不少人在學(xué)寫詩(shī),“看了別人的詩(shī),自己也跟著寫幾首,那不叫寫詩(shī),只能說是詩(shī)歌記錄。文學(xué)創(chuàng)作就是這樣,只從寫作意義上學(xué)習(xí)卡夫卡和馬爾克斯的,幾乎沒有人能超過卡夫卡和馬爾克斯�！睔W陽(yáng)江河認(rèn)為,創(chuàng)作其實(shí)要置身于文學(xué)之外,“我們有句老話,叫‘功夫在詩(shī)外’,就是說外延的部分遠(yuǎn)遠(yuǎn)比寫詩(shī)本身重要,而寫作過程就是把自己的精神、感覺、靈魂投射出去”。

在歐陽(yáng)江河看來,文學(xué)中的現(xiàn)場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)并不相同,“文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)不完全是生活的現(xiàn)實(shí),而是在追求一種現(xiàn)實(shí)感�！睔W陽(yáng)江河甚至認(rèn)為,文學(xué)并不完全高于生活,它也有可能會(huì)低于生活�！霸�(shī)歌可以成為垃圾和黃金的組合,也可以成為未來朝現(xiàn)在看的一種目光。”

歐陽(yáng)江河來青島的次數(shù)不多,但他對(duì)這座“年輕的城市”很好奇,“我今年63歲,青島的年齡僅僅比兩個(gè)我大一點(diǎn),真的是非常充滿朝氣與青春氣息的城市�！眮淼角鄭u荒島書店,他則看到了很多年輕的面孔,這讓他非常欣慰�！拔液芟牒湍贻p的作者交流,也很想到青島更多的地方深度地走一走看一看�！�

歐陽(yáng)江河在國(guó)外生活的時(shí)間很長(zhǎng),也去了很多國(guó)家,他最大的感受是中國(guó)的詩(shī)歌在國(guó)外的影響力不夠,“這和翻譯有關(guān),但最大的問題則在詩(shī)人本身,無論是格局還是深度,我們的作品對(duì)他人產(chǎn)生不了文化的影響�！�

歐陽(yáng)江河,本名江河,作為“朦朧詩(shī)”代表人物,他1979年開始發(fā)表詩(shī)歌作品,1983年至1984年間創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)《懸棺》,代表作有《玻璃工廠》《計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的愛情》《傍晚穿過廣場(chǎng)》《最后的幻象》《椅中人的傾聽與交談》《咖啡館》《雪》等。

歐陽(yáng)江河的寫作實(shí)踐深具當(dāng)代特征,在同時(shí)代人中產(chǎn)生了廣泛的、持續(xù)的影響。現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌中長(zhǎng)詩(shī)佳作少之又少,而歐陽(yáng)江河則癡迷于長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作。他的《鳳凰》《泰姬陵之淚》都是長(zhǎng)詩(shī)。出色的智性始終是歐陽(yáng)江河最閃光的素質(zhì),他綿延的語(yǔ)勢(shì)和滔滔雄辯的語(yǔ)感令人著迷。他也因此被視為20世紀(jì)80年代以來中國(guó)最重要的代表性詩(shī)人之一。

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