溫庭筠·《酒泉子“玉釵斜簪云鬟,裙上金縷”
溫庭筠·《南歌子》“倭墮低梳髻,連絹細(xì)掃眉”
白居易·《長恨歌》："云鬢半偏新睡覺,花冠不整下堂來"
曹植·《洛神賦》：“云髻峨峨,修眉聯(lián)娟。丹唇外朗,皓齒內(nèi)鮮,明眸善睞,靨輔承權(quán)�！�
柳永·《揚州慢》：“烏云墮髻,櫻桃小口,”
歐陽修《南歌子》：“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳”
司馬光《西江月》：“寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成�！�
孟浩然·《美人分香》:“髻鬟垂欲解,眉黛拂能輕�！�
《漢樂府·陌上桑》：“頭上倭墮髻,耳中明月珠”
項安世：“西子嵯峨高髻擁,東鄰嬌小秀眉彎。”
和凝·《宮詞》：“螺髻凝香曉黛濃,水精鸂鶒飐輕風(fēng)。”
追問有描寫驚鴻髻的嗎追答胡寅·《岳陽樓雜詠十二絕》：“不見驚鴻偏鳳髻,空余天鑒寫云鬟”
-下面是更多關(guān)于發(fā)髻的問答
溫庭《酒泉子》：“東小秀眉彎,水精鸂鶒飐輕風(fēng),聯(lián)娟,鉛華淡淡妝成
溫庭筠·《南歌子》“倭墮低梳髻,連絹細(xì)掃眉”白居易·《長恨歌》："云鬢半偏新睡覺,花冠不整下堂來"曹植·《洛神賦》：“云髻峨峨,修眉聯(lián)娟。丹唇外朗,皓齒內(nèi)鮮,明眸善睞,靨輔承權(quán)�！�柳永·《揚州慢》：“烏云墮髻,櫻桃小口,”歐陽修《南歌子》：“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳”司馬光《西江月》：“寶髻松松挽就,鉛華淡淡妝成。”孟浩然·《美人分香》:“髻鬟垂欲解,眉黛拂能輕�！薄傍P髻金泥帶,花冠不整下堂來�！�和凝·《宮詞》：“螺髻凝香曉黛濃,水精鸂鶒飐輕風(fēng)�！�
胡寅·《岳陽樓雜詠十二絕》：“不見驚鴻偏鳳髻,空余天鑒寫云鬟”曹鄴·《恃寵》：“三十六宮女，髻鬟各如鴉。”
王實甫·《山坡羊》：”云松螺髻，香溫鴛被，掩香閨一覺傷春睡�！�
馮延巳·《菩薩蠻》：”欹鬟墮髻搖雙槳，采蓮?fù)沓銮褰��！?p>
白居易《長恨歌》
《長恨歌》作于元和元年，是白居易詩作中膾炙人口的佳作。當(dāng)時詩人正在今天的陜西周至任縣尉。這首詩是他和友人游覽仙游寺，有感于唐玄宗和楊貴妃的故事而創(chuàng)作的。
這是一首敘事詩，以“長恨”為中心，篇幅很長。抒情成份很濃，敘事、寫景、抒情很巧妙地結(jié)合在一起，描述了一個動人的愛情故事及它的悲劇結(jié)局。詩人從批判的角度寫出了造成悲劇的原因，但對悲劇中的主人公又寄予同情和惋惜。詩人將愛情故事寫得纏綿悱惻、婉轉(zhuǎn)動人，具有極大的感染力。全詩蕩氣回腸、情節(jié)曲折，散發(fā)著浪漫主義的光彩，不愧為千古絕唱。
關(guān)于描寫發(fā)髻部分的詩句是寫道士幫唐玄宗到仙山尋找楊貴妃。詩人用浪漫主義手法，上天入地尋找。終于在虛無縹緲的仙山找到了楊貴妃，讓她以“花冠不整下堂來”、“梨花一枝春帶雨”的形象，殷勤迎接漢家的使者。
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誰知嚴(yán)冬月，支體暖如春。中夕忽有念，撫裘起逡巡。丈夫貴兼濟，豈獨善一身。安得萬里裘，蓋裹周四垠？穩(wěn)暖皆如我，天下無寒人。《新制布裘》是一首言志的五言古詩，約作于唐憲宗元和六年至八年為母守孝居渭村時。這兩句是說，大丈夫貴在兼濟天下，做利國利民之事，豈能只顧獨善一身而已，反映了白居易的抱負(fù)和品德。
那頭墨絲，似一色順著女子的香肩流下，而到那嬛嬛宮腰，發(fā)過多的裝飾，只是僅僅一支暗淡無光的玉簪。玉指輕撫，柔而不膩，青絲縈繞一股玫瑰冷香撲鼻而來，清風(fēng)，久飄逸，隨風(fēng)擺，三千情絲攏人心。
古代女子長發(fā)圖片：
魏晉南北朝女子大都穿窄袖衣、帔子、對襟大袖衫，下穿長裙等，頭飾大都梳髻后垂髻、 梳長鬢、十字髻、雙丫髻、高髻插步搖、纈子髻等。 1. 笄，簪，釵，擿，華勝 笄是古時用以貫發(fā)或者固定弁，冕的。在《儀禮·士冠禮》中記載：“皮弁笄，爵弁笄�！编嵭ⅲ骸绑牵裰��！惫糯鷭D女經(jīng)常使用笄來固定發(fā)髻。古代女子到了成年的時候就用笄將頭發(fā)綰起，因此笄也指女子的成年禮�！秲x禮·士昏禮》：“女子許嫁，笄而禮之稱字。”鄭玄注：“笄，女之禮，猶冠男也�！薄抖Y記·內(nèi)則》：“女子十有五而笄�！编嵭ⅲ骸爸^應(yīng)年許嫁，笄而字之。其未許嫁，二十則笄�！� 簪是由笄發(fā)展而的，是古人用來綰定發(fā)髻或冠的長針�？捎媒饘�，骨頭，玉石等制成。后來專指婦女綰髻的首飾。擿，簪股，將頭部做成可搔頭的簪子，所以俗稱為搔頭。《西京雜記》記載：漢武帝過李夫人，就取玉簪搔頭，自此后宮人搔頭皆用玉簪�！逗鬂h書·輿服志》有：“黃金龍首銜白珠，魚須擿，長一尺，為簪珥。”的記載。 釵，由兩股簪子交叉組合成的一種首飾。用來綰住頭發(fā)，也有用它把帽子別在頭發(fā)上。五代五縞《中華古今注·釵子》：“釵子，蓋古笄之遺象也，至秦穆公以象牙為之，敬王以玳瑁為之，始皇又金銀作鳳頭，以玳瑁為腳，號曰鳳釵�！扁O與簪是有區(qū)別的，發(fā)簪作成一股，而發(fā)釵一般作成兩股。 華勝，即花勝。古代婦女的一種花形首飾，通常制成花草的形狀插于髻上或綴于額前。《釋名·釋首飾》：“華勝，華，象草木之華也；勝，言人形容正等，一人著之則勝，蔽發(fā)前為飾也�！薄稘h書·司馬相如傳下》：“暠然白首戴勝而穴處兮�！碧祁亷煿抛�；“勝，婦人之首飾也，漢代謂之華勝。” 2. 步搖 步搖,古代婦女附在簪釵上的一種首飾。《釋名·釋首飾》：“步搖上有垂珠,步則搖動也�！薄逗鬂h書·輿服志下》：“步搖以黃金為題……”王先謙集解引陳祥道曰：“漢之步搖黃金為鳳，下有邸，前有笄，綴五采玉，以垂下，行則動搖�！卑拙右自凇堕L恨歌》中用：“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵�！眮硇稳輻钯F妃。 古代婦女將頭發(fā)綰成髻鬟，用簪釵固定，以免髻鬟松散墜落。古代的簪釵形式繁多，用石，竹，玉，骨，金，銀等多種材料制成，隨著時代的發(fā)展這些簪釵也有變化，從歷代遺留下的款式多樣的簪釵中可以看出其變化主要集中在簪首，常見的有：（1）圓頂形，簪身為圓柱體，頂端作球體或半球體，少數(shù)刻有旋紋；（2）花頂形，簪身與上相同，惟于頂端鏤鑿梅，蓮，菊，桃等花紋；（3）耳挖形以金屬或玉形成，簪身略扁，上端寬闊，至頸部明顯收束，并朝正面彎轉(zhuǎn)，形成耳挖，使一物具有兩種功用；（4）如意形，簪身作圓形或扁形，簪身朝前彎轉(zhuǎn)，呈如意頭狀；（5）動物形，簪首飾以飛禽走獸，常見的有龍，鳳，麒麟，燕，雀及游魚等。 這些形狀的發(fā)簪，發(fā)釵在各地的古墓中時有發(fā)現(xiàn)，例如：西安南郊惠家村唐大中二年（848年）墓出土雙鳳紋鎏金銀釵，另有鏤空穿枝菊花紋釵，形象豐美。廣州皇帝崗唐代木槨墓出土金銀首飾中有花鳥釵，花穗釵，纏枝釵，圓錐釵等，用模壓，雕刻，剪鑿等工藝做成，每式釵朵都是一式兩件，花紋相同而方向相反，可知是左右分插的。 3. 梳篦，鈿花 篦，一種比梳子密的梳頭工具。亦指用篦梳頭剔除發(fā)垢。唐李賀《秦宮》詩：“鸞篦奪得不還人醉睡氍毹滿堂月�！蓖蹒鶇R解：“篦，所以去發(fā)垢，以竹為之，鸞篦必鸞形象之也�！� 簪釵是用來綰住頭發(fā)的，而花鈿直接插入綰好的發(fā)髻起裝飾的作用。 鈿花，用金，銀，玉，貝等做成的花朵狀裝飾品。明宋應(yīng)星《天工開物·玉》：“凡玉器琢余碎，取入鈿花用�！辩姀V言注：“鈿花：用貴重物品做成花朵狀的裝飾品，如金鈿，螺鈿，寶鈿，翠鈿，玉鈿等�！� 梳篦在古時是人手必備之物。尤其是婦女，幾乎梳不離身，時間一久，便形成插梳的風(fēng)氣。 春秋以前的梳子，外形特征基本一致，都是直豎形，梳把較高，橫面較窄，很少作方形或扁平的。 從戰(zhàn)國到魏晉南北朝，梳篦的材料一直以竹木為主，造型多上圓下方形似馬蹄。 自魏晉在婦女頭上流行插梳之風(fēng)，至唐更盛，這種梳篦常用金，銀，玉，犀等高貴材料制作。元稹在《恨妝成》中描寫：“滿頭行小梳，當(dāng)面施圓靨。”王建的《宮詞》中也有“歸來別施一頭梳”的描寫，這些正說明這種插梳的風(fēng)尚。 隋唐五代的梳篦，多作成梯形，高度明顯降低，其質(zhì)料及裝飾視用途而別。宋朝以后，梳子的形狀趨于扁平，一般多作成半月形。明清時期的梳篦樣式，基本保持宋制。 耳環(huán)是在冶金技術(shù)產(chǎn)生之后出現(xiàn)的飾物。最原始的金屬耳環(huán)，大多以青銅制成，造型比較簡單，只要用一根粗銅絲彎制一下便成。宋代耳環(huán)，繁簡不一。簡單者只以一根粗細(xì)各半的銅絲，彎制成一個圓環(huán)，尖端挑出向外。明代耳環(huán)崇尚輕巧，通常以一根金絲彎制成鉤狀，在金絲的一端，穿上兩顆大小不等的玉珠，兩珠之上再覆一片金制的圓蓋，使整個造型像一個葫蘆，俗謂“葫蘆耳環(huán)”。耳墜，是在耳環(huán)的基礎(chǔ)上演變而來的一種飾物，它的上部是一個圓環(huán)，環(huán)上綴一組墜飾，因形得名，故曰耳墜。鐲釧。鐲即手鐲，一般多戴在手腕；釧即臂釧，通常戴在手臂。鏤空忍冬花結(jié)掛鏈銀香球，古代人用香末。后來香囊盛行，成為女孩子送給心上人的定情之物
