《七武士部電影是黑澤明的重要的代表作，我認(rèn)為他能有如此高價是因為這部電影無論作為故事篇的深度上，還是作為動作片的拍攝手法上，都做到了登峰造極。

首先，影片著重要講武士道精神、講武士，并為此設(shè)計出了山賊的火槍。電影中的時間節(jié)點(diǎn)，正是浪人逐漸沒落的這么一段時期。最終雖然武士們幫助村民戰(zhàn)勝了山賊，可是村民在沒有了山賊的威脅之后武士也就不再重要了，他們的工作終究要失去意義。他們看似戰(zhàn)勝了“火槍”，其實他們已經(jīng)早已被“火槍”淘汰了。這樣的講故事的模式，著實是一個深入淺出的好的模板。

第二，這部片子很好的講述了大家心中的武士道精神。幾個武士本沒有必要為了村民而送命，但是為了對得起“鄉(xiāng)親們的白米飯”，他們毅然的去守護(hù)村民。有趣的是，導(dǎo)演對村民的刻畫也很細(xì)致。從“以為武士們是山賊而不敢迎接”到“看到被抓回來山賊而痛打落水狗”，村民的目光短淺，很好的襯托出來了七武士們的高尚。（這里對村民的刻畫，使我想起了姜文的電影《鬼子來了》）還有一點(diǎn)值得注意的是，關(guān)于七個武士和一些重要角色的塑造，并沒有進(jìn)行過多的敘述，但是都能突出的表現(xiàn)出每個人的鮮明性格特點(diǎn)。

最后，是導(dǎo)演高超的動作片拍攝手法。這部電影是黑澤明“多機(jī)位拍攝手法”試水之作并且最終獲得成功，通過大量的遠(yuǎn)近景和全景的轉(zhuǎn)換，營造出了動作戲的緊張刺激感覺。同時，因為多機(jī)位的多角度，使其剪輯后的呈現(xiàn)也更加寫實。而這個剪輯的功力和拍攝的功力，放到現(xiàn)在也不是隨便哪個導(dǎo)演可以輕易玩得轉(zhuǎn)的。

前陣子剛剛重溫了這部片子，除了驚嘆于片中的打斗場面，更十分佩服黑澤明老爺子講故事的深度。這部片子在中國的豆瓣上也同樣是一部高分佳作，推薦大家看一看。

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下面是更多關(guān)于七武士電影的問答

為什么電影《七武士》能被評選為日本電影第一？

武士》

《七武士》主要描寫了日國時代，貧窮家姓為保衛(wèi)家園，與雇來的七位武士聯(lián)退強(qiáng)盜的故事。這部影片在當(dāng)時來講，算是一部劃時代的作品，第一部加入了西片趣味的電影，整部影片充分流露出黑澤明的人道主義精神。

由于黑澤明本身對影片的高要求，因此對于《七武士》的拍攝要求非常嚴(yán)苛，把戰(zhàn)場上廝殺的場面拍得十分逼真，運(yùn)用各種快速剪輯方法，長焦距，慢鏡等拍攝手法，最大限度的還原了戰(zhàn)場的場景，讓人猶如就身在戰(zhàn)場一樣。影片中有一個場景讓小編影響非常深刻，就是在訓(xùn)練農(nóng)民的時候，如何對抗騎馬強(qiáng)盜，整體的防衛(wèi)思路是怎樣的，這簡直就是村莊防御的實用教程。

正是因為每個細(xì)節(jié)都要求非常高，才打造出一部真實又生動的電影。

電影發(fā)展至今，很多技術(shù)代替了演員的演技，代替了復(fù)雜的場景，甚至利用CG技術(shù)都可以給你創(chuàng)造出更多想象不到的東西出來，可是一部電影的偉大，不是在于你用了多牛逼的技術(shù)，而是當(dāng)你拋掉這些的時候，只靠演員，能演出一部什么電影出來，這才是一部影片成為經(jīng)典的關(guān)鍵！本片情節(jié)引人入勝，環(huán)環(huán)相扣，赤裸裸的揭示了當(dāng)時那個年代人物的心路命運(yùn)糾結(jié)！

日本電影和韓國電影的風(fēng)格特點(diǎn)各是什么啊?

曾經(jīng)不談，就說現(xiàn)在的日本電影和韓國電

先說韓國的，韓國電影美國模式，了一套自己的模式框架。

韓國電影都要按照這個框架來。但是實際上好像這個框架不是 很成功。

因為無論是獎項還是票房，韓國電影在國際上都是寥寥無幾。

韓國電影就不說文藝片了，它們拍不出好的文藝性電影。

而且它們也不太想拍文藝性電影。因為文藝性電影不賣座不賺錢。

韓國就是拍商業(yè)電影《流感》《鳴梁海戰(zhàn)》《最強(qiáng)兵器 弓》《新世界》《辯護(hù)人》《素媛》

《熔爐》《黃�！贰豆仓�》《恐怖直播》《釜山行》《追蹤者們》《華頤吞噬怪物的孩子》《舞后》《姐姐》《老幺》。。。這些我都看過。

韓國商業(yè)電影的特點(diǎn)就是：節(jié)奏緩慢 劇情冗長 邏輯性差 套路老化 劇情刻意 演技浮夸

喜歡黑總統(tǒng)和zheng fu，但是又過于臉譜化，喜歡抨擊shehui現(xiàn)實但是又抓不到本質(zhì)

還有就是煽情太刻意了，比如舞后最后黃政民的那段演講就是強(qiáng)行煽情催淚。。。

這點(diǎn)手段對付一下沒什么社會經(jīng)驗和閱歷的學(xué)生仔還可以，所以網(wǎng)上很多年輕人叫囂韓國

電影多牛逼多好，都是些年輕人沒什么社會閱歷，真到30歲，你會發(fā)現(xiàn)什么“閔主”都是

笑話。

反正我是沒見過有牛逼的大導(dǎo)演和職業(yè)影評人說韓國電影好的。

而且票房和獎項也說明了一切。

韓國電影只能在自己那一畝三分地上玩，出了門連印度電影都打不過。

泰國的鬼片都能虐它。

釜山電影節(jié)也基本上自娛自樂。。。沒人叼它。

再說日本電影吧，曾經(jīng)日本電影那是真牛逼，歐洲三大獎 北美奧斯卡 那真是拿獎拿到手軟的

不過現(xiàn)在的日本電影，喜歡玩哲理哲學(xué)。。。拍的是云山霧繞 根本看不懂，智商低于120

真的看不懂到底想表達(dá)什么，道理埋的很深。我看過的日本電影有《要聽神的話》

《內(nèi)褲超人》《我們都是超能力者》《真實魔鬼游戲》《進(jìn)擊的巨人真人版》。。。

很血腥 很“耶嘍”很變態(tài)。那個《真實的魔鬼游戲》我是看了兩遍都看不懂，后來去聽了那個

谷阿莫的講解才真正明白到底這部電影想表達(dá)什么。

現(xiàn)在的日本電影確實一代不如一代了，當(dāng)年的《大菩薩嶺》《七武士》《羅生門》《東遇西》

《用心棒》《帶子雄狼》看的是真爽。

介紹幾個有高清日語電影下載的影視論壇。我指的是正規(guī)的日本電影，不是其它某方面的。

迅雷旗下狗狗視頻搜索引擎——動畫——日本——全部時間的，上世紀(jì)到本世紀(jì)，隨便找都是日語

日本有哪些著名的電影導(dǎo)演

日本電不吹不黑在世界影壇還是有一定地位的，而且比國導(dǎo)演在電影質(zhì)量上要勝少，其中比較出名的有：

黒澤明 黑澤明可以說是是同時代日本導(dǎo)演里面最具有國際聲譽(yù)的，尤其是他在日本戰(zhàn)后一片凋敝的情況下靠一部《羅生門》震驚海內(nèi)，并使得日本電影可以在世界立足的驚人成就可以說前無古人估計也后無來者了。黑澤明雖然拍的是日本人的故事，但是可以看出他并沒有被前輩所限制，在排除精彩的日本影片的同時相當(dāng)照顧“洋鬼子們”的審美。即使拋開精妙的故事結(jié)構(gòu)和影片結(jié)尾顯露的貫徹黑澤明始終的的人文主義精神，《羅生門》中僅靠多處拍攝上的創(chuàng)新也足以使他成為電影學(xué)院不得不看的范本。

小津安二郎 如果說黑澤明是世界的，那么小津毫無疑問是屬于日本的——小津電影可以說是日本庶民電影的典范，對小市民的描摹貫徹他的藝術(shù)生命始終，正如他所言：“我是開豆腐店的，我只賣豆腐”。

溝口健二 溝口健二是日本影史上不容忽略的另一座大山，按輩分看也是上述兩人的前輩。溝口健二獨(dú)特的日本美學(xué)令歐陸影評人著迷不已，深深地刺激了法國的新浪潮運(yùn)動，時至今日再來觀賞仍然令人沉醉其中。

成瀨巳喜男 和溝口健二一樣，成瀨巳喜男的作品也充滿了對女性的關(guān)注，其中包括悲�。ā杜c君別》《山之音》《女人步上樓梯時》），也有輕快的喜劇（《售票員秀子》——成瀨與傳奇女演員高峰秀子合作的開始）。盡管經(jīng)常被認(rèn)為故事趨于悲觀主義，但事實上成瀨所塑造的女性始終獨(dú)立而優(yōu)雅，在種種生活的困境下始終拒絕認(rèn)輸，堅持奮斗。

木下惠介 木下惠介藝術(shù)成就最高的是他的反應(yīng)日本社會問題的悲劇（《日本的悲劇》《沖動殺人，兒子啊》《楢山節(jié)考》），但木下惠介一系列的喜劇作品同樣不容忽視，比如《卡門歸鄉(xiāng)》《純情的卡門》，高峰秀子飾演的卡門可以說是日本影視上著名的喜劇形象。（順便一提，高峰秀子也可以說是木下一手調(diào)教出來的演員）

還有日本動畫界最偉大的 宮崎駿導(dǎo)演 相信是無人不知了。其他還有一些導(dǎo)演我也不是很熟悉，但是日本不說別的電影確實有其可取之處。

第一部在中國上映的日本電影是什么?

東京愛情故事

日本電影絕唱國語版

日本老電影配音的資源這些天到是影視新勢力那邊網(wǎng)站上電影區(qū)有人一直在發(fā).

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